Fotografía digital, periodismo ciudadano y criterios de calidad informativa

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1 Fotografía digital, periodismo ciudadano y criterios de calidad informativa Pablo Rey García Juan Medina Contreras (Universidad Pontificia de Salamanca) Resumen: El contexto digital ha propiciado una universalización de la capacidad de fotografiar, lo que ha llevado a una expansión de lo que se conoce como "periodismo ciudadano", con sus problemas de calidad, fiabilidad, criterio, formación y resultados. Además, en un sistema resultadista, esto ha llevado también a una difícil situación para los fotógrafos de prensa, sustituidos por anónimos contribuyentes. Por otra parte, la digitalización tiene otro problema anexo, como es el postprocesado equívoco, cuando no engañoso; postproceso que está al alcance de cualquier ordenador de usuario. Por todo ello, se hacen precisas unas normas claras para el empleo de la fotografía digital en ámbitos periodísticos, que no son necesariamente las mismas que en el anterior sistema de revelado químico. Esta ponencia intentará aportar luz en este campo, exponiendo tanto el diagnóstico de la problemática, como las posibles soluciones que se han intentado en este y otros países. Palabras clave: Fotografía, prensa, fotoperiodismo, medios de comunicación, medios gráficos, periodismo gráfico, redes, periodismo ciudadano, códigos deontológicos

2 1. Introducción El nuevo entorno social y comunicativo ha cambiado en la última veintena de años de manera vertiginosa, especialmente en lo tocante a la fotografía digital. Todavía a finales de la década de los 90 los medios de comunicación eran renuentes a incorporar cámaras digitales a su estructura comercial, pues la rentabilidad no era suficiente: los costes de inversión en equipos superaban ampliamente el ahorro que podría suponer el procesado de los negativos. Se trabajaba, durante esa década, escaneando el negativo para hacer el postproceso de forma digital, en la redacción, y desde allí incluir la imagen en maqueta para la hora de la impresión. Se evitaba de esa manera el tiempo de cuarto oscuro, ampliadoras y cubeta. Hubo que esperar a principios de la década del nuevo milenio para que la digitalización de los departamentos de fotografía fuera completa desde el inicio del proceso. Por una parte, en el aspecto técnico, la cota de megapíxeles subió hasta los 8, en el que una fotografía digital tenía una resolución aceptablemente semejante al negativo; por otra parte, en el aspecto económico, los equipos con esa calidad no resultaban prohibitivos. Desde ese momento, el flujo de trabajo fotográfico se simplificó: no se dependía de los horarios de cierre de los laboratorios externos para revelar los negativos, no se tenían que mantener laboratorios internos, con sus líquidos caros y con límite de caducidad-, ni se debía invertir en carretes y más carretes. Los fotógrafos podían asegurar el disparo sin tener que pensar en límites de 24 o 36 exposiciones, y no debían esperar plazos de revelado ni de secado de los celuloides. Los fotógrafos se dedicaron a lo que más expresividad permitía, de todas sus labores: hacer las fotos, y procesarlas (el antiguo positivado ). Sin embargo, estas nuevas condiciones de trabajo tan benignas tenían su contraparte: el horario de trabajo no se ceñía al de las tiendas de revelado, y se empezó a exigir instantaneidad. Ya no importa la velocidad del mensajero de la moto, las redes permitían que la foto llegara de manera inmediata a la redacción. Pero ello no era más que la punta del iceberg. El contexto digital propició una universalización de la capacidad de fotografiar, lo que ha llevado actualmente a lo que se conoce como "periodismo ciudadano" 1. La relación entre personas y medios, entre ciudadanos y fuentes, y entre internautas entre sí, ha cambiado las reglas del juego. El mundo de Internet ha propiciado la multiplicidad de fuentes, y los periodistas deben hacer un esfuerzo suplementario en la aplicación de los criterios de fiabilidad y validez. No todo lo que se encuentra en la web es susceptible de convertirse en información! 2. Un sistema resultadista Los medios, como empresas, siempre han buscado el beneficio económico. Desde hace unos años está de moda hablar de la función social de las empresas, y de su inherente responsabilidad social corporativa, pero esta función siempre estará subordinada a su 1 Vid. a este respecto López, Manel, El Periodista digital ante la inromisión (tolerante, tolerada, tolerable?) de los ciudadanos, en Periodismo Ciudadano: posibilidades y riesgos para el discurso informativo. Sociedad Española de Periodística, Publicaciones Universidad Pontificia de Salamanca, 2008, página 57.

3 solvencia económica y a su capacidad de generar beneficios monetarios. Las excepciones a esta regla no son frecuentes, y sólo las empresas públicas, o aquellas que por constitución no pueden tener beneficios, sólo esas tienen clara la función social. Los medios de comunicación están, por regla general, en manos de la iniciativa privada, y suelen buscar rendimiento económico. Mayor o menor: no olvidemos que en gran parte de los medios, la llama vital que alienta es el periodismo, que sí tiene una clara responsabilidad social; la búsqueda del beneficio puede ser más o menos salvaje, y por desgracia, los medios no suelen ser producto de la filantropía. Teniendo bien claro este punto, la fotografía digital ha supuesto la oportunidad de un ahorro. La web proporciona, a golpe de un click, decenas de imágenes para ilustrar los más diversos motivos sin más trabajo que hacer guardar como. No es problema de desconocimiento de los derechos de autor o de las leyes del copyright, es puro aprovechamiento. Importa el resultado, el poder publicar la imagen. En algunos casos, con cabeceras importantes españolas, el asunto llega al límite de que, si el fotógrafo perjudicado es capaz de reclamar porque se ha enterado de la publicación sin permiso de su imagen-, el diario paga religiosamente las tarifas de publicación (entre 50 y 100 euros, en el periódico del que se trata), y sólo si el fotógrafo es capaz de salir victorioso de un proceso legar por daños y perjuicios obtendrá mayor recompensa. Cuál es la lección aprendida, para el medio de comunicación? Que sale más barato robar que comprar. A fin de cuentas, si alguna vez eres pillado en fraude, el precio es el mismo que si hubiera comprado la imagen. Hay que tener en cuenta que estamos hablando de periodismo: existen decenas de buenos bancos de imágenes de uso gratuito (morguefile, stock.xchng, stockvault, shutterstock, fotolia, Big Stock Photo), o secciones de las grandes agencias (Getty, Magnum) que permiten la descarga de imágenes libres de derechos pero casi todos los bancos serios exigen un pago por descargar imágenes, cantidad que varía, dependiendo de muchos factores. A fin de cuentas, es compatible una cuota de uso, a cambio de la libertad de usar la imagen; no se debe confundir la libertad de licencia con la gratuidad. Si ni siquiera se decide aceptar este trámite, los buscadores generalistas proporcionan gran cantidad de resultados verdaderamente gratuitos... al menos, a priori! Hablábamos de que tratamos de periodismo: información que se produce ahora, y que caduca luego. Que es imposible que sobreviva al paso del tiempo, al menos de la misma manera que ha sido concebida. Los medios de información suelen vivir al minuto, necesitan alimento informativo fresco. Y esto, en el campo fotográfico, no lo proporcionan los bancos de imagen. Pero sí los buscadores, que sólo proporcionan archivos digitales! Una vez llegados a este punto, hay que remitirse a la ley, para hacer valer los derechos de la autoría: la Ley de Propiedad Intelectual (LPI) 2 y sucesivas modificaciones: En efecto, mientras la obra fotográfica (ex art. 10.1,h LPI) tiene la protección de "derecho de autor", que comprende los derechos de explotación -y en especial, los de reproducción, distribución, comunicación pública y transformación- (art. 17, 18, 19, 20 y 21), además del de participación (art. 24 LPI) y otros derechos, y singularmente los derechos morales del art. 14 LPI, y tiene una duración de "toda la vida del autor y setenta años después de su muerte o declaración de fallecimiento" (art. 26 LPI), en cambio las denominadas "meras fotografías" se hallan comprendidas en el Libro II de la Ley especial dentro "de los otros derechos de propiedad intelectual", a los que se denominan derechos afines porque no son "derechos de autor" en el sentido legal, de modo que los que realicen la 2 La última versión, la del BOE núm. 97, de 22 de abril 1996

4 fotografía o la reproducción por procedimiento análogo gozan únicamente de los derechos exclusivos de autorizar su reproducción, distribución y comunicación pública, en los mismos términos reconocidos a los autores de obras fotográficas, con una duración de veinticinco años computados desde el día 1 de enero siguiente a la fecha de realización de la fotografía o reproducción (art. 128 LPI) 3 La fotografía de prensa, a priori y según la última jurisprudencia, por originalidad y creatividad, está un escalón por encima de la mera fotografía : La creatividad supone la aportación de un esfuerzo intelectual, -talento, inteligencia, ingenio, invectiva, o personalidad que convierte a la fotografía en una creación artística o intelectual-. La singularidad no radica en el objeto fotográfico, ni siquiera en la mera corrección técnica, sino en la fotografía misma, en su dimensión creativa. 4 Por qué, entonces, se dan estos abusos? Por ahorro. La dificultad de resolución de un caso semejante de robo puede dar una pista: en el año 2010 el fotógrafo Daniel Morel sube a Twitter varias imágenes del terremoto que asoló Haití. Lisandro Suero las retuitea, y varias agencias (AFP y Getty) se ponen en contacto con éste último para comercializarlas. Ante la protesta de Morel, no se llega a un acuerdo, y tras casi cuatro años de juicio la sentencia es del 23 de noviembre de el fotógrafo es indemnizado con más de un millón de dólares por las ocho fotos robadas. La parte negativa? Aún cabe recurso de apelación por parte de las agencias, que alegan buena voluntad, haber remitido una leyenda de corrección a sus clientes con la nueva autoría, e incluso un mandatory kill (una prohibición de uso) cuando Corbis les informó de que Morel trabajaba en exclusiva para ellos Indemnización millonaria, sí, pero tras cuatro años de juicio, y sin ser firme. Y eso que el fotógrafo es un especialista en la distribución y seguimiento de su propio trabajo, y tiene una gran agencia detrás. Qué no se hará con los fotógrafos más desprotegidos o incluso ingenuos? Más cercanos en el espacio, la agencia EFE distribuyó el 19 de enero de 2014 una foto subida a Twitter por el fotoperiodista Eric G. Madroñal, sobre los disturbios en el barrio de Gamonal, Burgos. Sólo mediante la presión ejercida en la misma red social por el fotógrafo la agencia rectificó, y a través de su directora de gráficos, Esther Borrell, anunció que compensaría al fotógrafo. 3. Pan para hoy hambre para mañana. Lo que fue un avance en tiempo y dinero, ha acabado convirtiéndose en la losa que sepulta la profesión de fotógrafo de prensa. Cualquiera puede sacar una foto, cualquiera puede erigirse en fotógrafo de un pseudo medio de comunicación (un blog, sin ir más lejos, no es necesario llegar a montar un medio online), aunque sus fotografías también sean eso, pseudo fotografías. El chaleco blanco que la Asociación de la Prensa de Madrid propuso para que la policía pudiera identificar fácilmente a los periodistas en medio de los disturbios callejeros causó polémica, no tanto por la medida en sí, sino porque había que estar acreditado ante esa Asociación para obtenerlo. El revuelo fue mayúsculo la razón última, el manido periodismo ciudadano. Nuestra profesión, la periodística, es peculiar. Aun existiendo una carrera y un título, eso no es exclusivo. Así como un médico sólo es tal si puede colgar el título 3 Esta distinción entre mera fotografía y obra fotográfica y su diferente tipo de protección, está explicitada en la sentencia del Tribunal Supremo del 5 de abril de Ibid. página 6. La sentencia citada hace referencia y tiene su fundamento jurídico en el artículo 10 de la Ley de Propiedad Intelectual.

5 en la pared (sea buen o mal médico), y si no, sólo será un curandero, el periodista, o el fotógrafo de prensa, se reconocen por los actos, no por los títulos. La digitalización ha facilitado el acercamiento de los rudimentos de la profesión (la publicidad de los textos o mensajes, la creación de cabeceras y blogs), así como las herramientas (las cámaras, los ordenadores) a multitud de personas que ejercen de periodistas, aunque no lo sean. No haremos más incidencia en la falta de criterios de que adolecen estos periodistas (multiplicidad de fuentes, accesos documentales, fiabilidad ética, criterios de noticiabilidad), ni tampoco queremos demonizar la labor de cotilla, que a fin de cuentas, el chismorreo es una sana válvula de escape. Y es que un blog de deporte, por ejemplo, editado desde casa, con informaciones robadas de otros medios y trufado de opiniones personales, no le hará daño a los grandes periódicos deportivos. El problema viene, en el caso de las fotos, en que sí se roba cuota de mercado a los fotógrafos. La foto de un fotógrafo de verdad es buena, pero cara. La foto de un voluntario puede ser peor, pero es barata. Cuántos medios piden hoy en día, en sus páginas web y de papel colaboraciones de los lectores! A cambio del honor de poner su nombre bajo la fotografía, derecho inalienable, por otra parte. Es cierto que las redes han potenciado la imagen periodística, y hay dos ejemplos reseñables en que los ciudadanos se adelantaron a los medios, suplieron su papel. El primero, el amaraje de emergencia del vuelo 1549 sobre el río Hudson, Nueva York, el 15 de enero del Las fotos de Janis Krums dieron la vuelta al mundo, pues eran los primeros testimonios gráficos. Lo mismo ocurrió con las primeras imágenes de las explosiones en la maratón de Boston (15 de abril del 2013), pero precisamente por la importancia del evento, en seguida los medios gráficos proporcionaron mejores imágenes. Del mismo modo, en el asalto terrorista al centro comercial Westgate de Nairobi (Kenya), el 21 de septiembre del mismo año, dio la casualidad de que tanto Jerome Delay como Goran Tomasevic (por citar a dos de los grandes, pero sin que eso signifique olvidar a muchos otros profesionales menos famosos) estaban en la misma ciudad, y cerca del centro comercial, con lo que la cobertura gráfica fue excelente. Pero esto no siempre ocurre. No siempre hay un fotógrafo de verdad a mano. Hay casos en que la importancia noticiosa es tan grande, y la falta de recursos tan obvia, que hay que recurrir a fotos de menor calidad, para suplir la carencia de material. Pero esta es la única excusa. El valor noticioso. La calidad no debe variar en función del ahorro. El hecho de que cada ciudadano con teléfono pueda sacar fotos en cualquier momento, y compartirlas, no quiere decir que los medios deban renunciar a tener profesionales dispuestos y disponibles, corresponsales y enviados especiales; recursos para desplazar fotógrafos a donde sea necesario, delegaciones territoriales con espacios geográficos asumibles por el personal destinados a ellas. Cualquier otra opción es un suicidio informativo. 4. La fotografía en redes sociales En los últimos tiempos las redes sociales han ganado un protagonismo en absoluto despreciable de cara a los medios de comunicación en información generalista. Sólo Facebook, con sus casi diez años de vida, presenta una media de 728 millones de usuarios al día por término medio 5 ; Twitter no le va muy a la zaga, con más de 500 millones de tuits publicados cada jornada 6. Le siguen en popularidad otras muchas 5 Según su último informe publicado: Facebook ReportsThirdQuarter 2013 Results 6 Dato extraído del propio site: https://about.twitter.com/company

6 redes, tanto a nivel internacional como Pinterest o Flickr, como a niveles regionales o locales, como sería el caso de la española Tuenti, con unos 15 millones de usuarios. Parte del éxito que están viviendo estas redes responde a su gratuidad y facilidad de uso, así como la ubicuidad a la hora de su acceso. La consolidación de los smartphones, la generalización del UMTS, así como la reducción de las tarifas de consumo por navegación en los dispositivos móviles ha propiciado que éstos se conviertan en los instrumentos preferidos para el acceso a las redes sociales. Según la web de Twitter, el 76 % de sus usuarios acceden a su cuenta a través de dispositivos móviles como los teléfonos inteligentes o las tabletas digitales. Aparejado al desarrollo de estos gadgets, la generalización de la fotografía digital en los entornos domésticos ha vivido en los últimos tiempos un destacable avance. La inclusión de cámaras fotográficas de cada vez mejores prestaciones y calidad óptica en los smartphones ha supuesto un cambio radical en el comportamiento social con respecto a la fotografía. Un cambio desde el punto de vista cualitativo, en tanto que la fotografía ha dejado de estar postergada a los eventos de relevancia en el entorno doméstico bodas, cumpleaños, viajes y demás «hitos» familiares 7 ; y también un cambio cuantitativo, en tanto que la proliferación de imágenes en la red ha aumentado de manera exponencial a lo largo de la última década. El afán de exposición fotográfica, igualmente, se ha visto acrecentado por la facilidad de realización y por cierto espíritu exhibicionista que parece haberse puesto de moda. Tal es el punto, que incluso parece que la exhibición en sí es el motivo principal que justifica la toma de la fotografía, como sugieren Ardévol y Gómez-Cruz (2012): Se fotografía para compartir las imágenes, de manera que todo el proceso de producción y el propio objeto fotográfico solo se entiende a partir de su contexto de exhibición, circulación e intercambio. Así, en parte gracias a la influencia y acción de las redes sociales, que se nutren fundamentalmente de fotografías, la red se ha visto inundada por una avalancha de imágenes de corte, a menudo, personal, íntimo o prosaico. Los usuarios de la red se han apropiado de la fotografía digital, tomada en la mayoría de ocasiones mediante el teléfono y aprovechando todas las funcionalidades de los modernos dispositivos, como por ejemplo la geolocalización GPS como un medio de expresión más efectivo, rápido e inmediato que la propia palabra escrita. A esto cabe añadirse la adopción de diferentes softwares, como por ejemplo Hipstamatic, capaces de ajustar de manera automática los parámetros de las imágenes tomadas con el smartphone, agregando los conocidos «filtros». Así, en consecuencia, el usuario medio de las redes sociales está en posesión de una cámara fotográfica capaz de realizar instantáneas de buena calidad, «revelarlas» de forma automática con resultados nada desdeñables en el mismo dispositivo y, en cuestión de segundos, publicarlas en su red social ante una audiencia potencialmente millonaria. Según afirma Gabriel Ródenas (2013): 7 Ardévol y Gómez-Cruz (2012) hacen referencia a ello cuando afirman: «La fotografía como práctica popular, ha pasado de ser una práctica ritual, que se realiza en momentos y contextos específicos, como testimonio y objeto de memoria eventos familiares, celebraciones, viajes, a una costumbre cotidiana que puede darse en cualquier momento del día e independientemente de la ocasión.»

7 La imagen capturada y compartida constituye una nueva forma de definir el presente y (re)construir el espacio social, dando cabida por no decir protagonismo al ciudadano de a pie (en un sentido amplio), quien tradicionalmente había sido reducido a un papel secundario y pasivo. El piélago de redes de acceso gratuito es, hoy día, prácticamente inabarcable. No obstante, se pueden señalar claramente aquellas más populares o con mayor número de adeptos. Quizá Facebook sea la red social más conocida a nivel mundial con permiso de las redes que operan de manera particular en el entorno asiático, como Weibo o Renren ; junto a ella podemos agrupar otras de corte similar, como Google+. Estas plataformas se fundamentan en la interacción entre usuarios o «amigos», permitiendo compartir prácticamente cualquier contenido, desde fotografías hasta eventos o piezas audiovisuales. Twitter, por otro lado, es una red de micro-blogging cuyo fundamento principal es el de compartir con nuestro círculo de contactos ideas, pensamientos o expresiones encapsuladas en el formato de un «tuit», es decir, un mensaje de hasta 140 caracteres. Igualmente, en un tuit cabe también una imagen y la información referente a la ubicación desde donde se «tuitea». Emparentados con Twitter encontramos la versión más antigua de red social: los blogs o bitácoras personales que, a modo de sitio web particular, permiten compartir cualquier texto, artículo, o fotografía que el usuario tenga a bien publicar. Los ejemplos más conocidos de este tipo son las plataformas Wordpress, Blogspot o Tumblr. La principal particularidad de estas redes reside en su propia autoalimentación. Tanto Facebook como Google+; tanto Twitter como Tumblr o el resto de blogs, aportan la opción de «compartir» el contenido que se encuentre en la red. De este modo, cualquier nota, comentario o fotografía que cualquier usuario cuelgue en alguna de estas redes puede ser compartida, a golpe de click, por sus seguidores. Adicionalmente, la gran mayoría de estas plataformas incorporan la opción de compartir el contenido no solo en la propia red, sino incluso en otras redes. Así, es normal que un contenido de Twitter pueda compartirse en Facebook, un post publicado en un blog pueda ser compartido en Google, o un tuit pueda llegar a publicarse y compartirse en un blog de Tumblr. Resulta patente que la difusión, por tanto, que puede alcanzar cualquier contenido, a tenor de los millones de usuarios de todas las redes, es francamente apabullante. En el ámbito fotográfico existen también redes sociales de corte más específico. Sería por ejemplo el caso de Flickr, Pinterest o de 500px: comunidades dedicadas exclusivamente a compartir imágenes que cuentan, igualmente, con una audiencia millonaria y que, de igual modo, observan los mismos preceptos que sus hermanas más generalistas de compartición de todo su contenido, tanto intra- como inter-redes. En este sentido merece una mención especial el caso de Instagram, ahora mismo en propiedad de Facebook, que tiene la particularidad de aunar en sí misma las tres vertientes de la fotografía digital en las redes sociales: por un lado, se trata de una aplicación informática que puede instalarse de manera gratuita en cualquier smartphone y que tiene la capacidad de engalanar las instantáneas tomadas con el teléfono mediante aparentes y atractivos «filtros»; por otro lado, se trata de una red social en sí misma donde se suben las fotografías tomadas y retocadas con la propia aplicación, además de seguir las fotografías publicadas por otros usuarios, tanto conocidos como desconocidos; por último, la propia aplicación posibilita el acto de compartir sus fotografías de manera simultánea en varias redes sociales como Facebook, Flickr, Twitter o Tumblr, tan solo mediante un click.

8 Resulta evidente que el papel de las redes sociales como herramientas de difusión es del todo relevante. Los usuarios de redes sociales suponen un nuevo público diferente del tradicional pasivo: ahora cada lector es un potencial amplificador de los contenidos. La difusión se multiplica en términos exponenciales: cada nuevo «retuit» puede a su vez ser «retuiteado» por todos los seguidores del lector de turno; cada nueva información compartida en Facebook puede a su vez ser compartida por todos los «amigos», y por los «amigos» de los «amigos», y así indefinidamente. Los medios de comunicación actuales alientan, mediante enlaces cortos, la compartición de todos sus contenidos en las redes, en tanto que encuentran en la difusión una constante fuente de visitas que trae aparejada una encomiable cantidad de impactos publicitarios en la web. La difusión, además, puede alcanzar de este modo audiencias masivas bajo el fundamento del «boca-oreja», ya que cada contenido aparece «recomendado» o «compartido» por una persona en cierta forma cercana a cada receptor amigos del Facebook, personajes seguidos en Twitter La adopción de los medios tradicionales de las bondades del entorno social ha traído consigo sustanciales modificaciones en las pautas informativas. Ahora ya resulta común la inserción de una palabra clave, etiqueta o hashtag una almohadilla (#) seguida de un término específico en prácticamente todos los contenidos televisivos; no hay medio de comunicación que no participe en una o varias redes sociales con una cuenta oficial; e incluso la información vertida sobre las redes sociales se convierte en contenido informativo de los medios de masas tradicionales, como sería el caso de las declaraciones vía Twitter de algún personaje de relevancia pública. A la inmediatez y gratuidad de las redes sociales se suma como ventaja una aparente percepción de transparencia informativa. A priori, se tiende a pensar que este nuevo medio, en apariencia democrático, posibilita una información carente de manipulación por parte de instituciones interesadas, así como el acceso directo a la fuente informativa. Esto ha motivado no pocos debates acerca de la idoneidad del medio para el llamado ciberactivismo, reconociéndose su papel fundamental en las últimas movilizaciones masivas como las acaecidas en diferentes territorios durante la «Primavera árabe», o el movimiento «15M», por citar solo algunos ejemplos. Del mismo modo, las características de la red social posibilita la presencia y ocasional relevancia de medios minoritarios o no convencionales, como pueden ser los propios blogs. En el lado de las desventajas, no obstante, hay que señalar la creciente pérdida de credibilidad informativa. El ámbito de las redes sociales, si bien democratizante, carece de los filtros editoriales propios de cualquier medio tradicional. La información que se vierte en las redes a menudo no ha sido contrastada o responde a cualquier bulo que, en cuestión de minutos, se propaga ante una audiencia masiva, convirtiendo en noticia cualquier falsedad con su consiguiente influencia en la agenda. La existencia de usuarios anónimos, de usuarios malintencionados llamados popularmente «troles», así como la circulación de información falaz, ha hecho que en los últimos tiempos se mire con especial interés la autoría de la información publicada, siendo los medios tradicionales, paradójicamente, a los que se suele dar más credibilidad en las redes sociales. Junto a ello, la información aparecida en estos entornos cohabitan con toda suerte de publicaciones: las informaciones periodísticas ocupan el mismo espacio de los

9 comentarios personales, las opiniones particulares, los chistes, las bromas o incluso el contenido pornográfico, provocando una consiguiente frivolización de lo narrado. En este sentido, igualmente, la inmediatez y rapidez que posibilita el medio lo despoja de toda posible profundización. Los tuits están limitados a 140 caracteres, y su publicación se sucede, como hemos visto, a un ritmo muy acelerado. La noticia que, gracias al mecanismo social, llega a tener repercusión a nivel mundial es olvidada y sustituida en cuestión de horas. En el ámbito del fotoperiodismo las redes sociales suponen una clara ventaja en lo que se refiere a la difusión de las imágenes, pero también un serio problema en lo que respecta a la autoría y exclusividad de las instantáneas. En la actualidad, un reportero gráfico profesional tiene que competir con todos los periodistas amateur que están cubriendo el mismo evento desde sus teléfonos móviles, con la diferencia de costes que ello supone. La imagen que capta cualquier fotoperiodista de un hecho noticioso, en el momento en que llega al medio ya ha perdido parte de su valor al existir en el universo social millones de instantáneas iguales o parecidas tomadas por los amateur que también estaban allí y que han podido publicarlas sin pasar por los procesos habituales del engranaje periodístico y que, a menudo, se toman por fotografías de hecho profesionales ahora que los límites entre el fotoperiodismo profesional y el «ciudadano» se están volviendo, como apunta Murray (2008), «difíciles de diferenciar». No olvidemos que incluso los soldados enviados al frente en cualquier contienda pueden llevar consigo dispositivos smartphones, tabletas, etc. capaces de fotografiar y publicar en la red instantáneas con una calidad que poco tiene que envidiar a las tomas profesionales, y que, aun con peor calidad que las imágenes de prensa, siempre tendrán el plus que supone la inmediatez y veracidad de información de primera mano, incluso aunque se haya publicado de forma anónima. No obstante, la ausencia de filtros periodísticos y el anonimato que posibilita la red a menudo ha desembocado en la publicación de imágenes falsas o manipuladas como si fueran reales los llamado fakes, que han llegado a tener una amplísima difusión. Ródenas lo recoge de la siguiente manera: Junto a la proliferación de imágenes que van de lo privado, lo lúdico o lo meramente exhibicionista, a lo estrictamente político, camina otro tipo de imagen, de imágenes: aquellas que saturan al espectador receptor; aquellas profundamente, si bien burda y obscenamente, manipuladas, carentes de pudor; aquellas que van desgastando a la población mediante un imparable procedimiento de insensibilización progresiva y brutal. Entran también en este apartado las falsas capturas de pantalla de la cabecera de cualquier medio digital a la que se le ha cambiado convenientemente la información del titular para dar un sentido tergiversado de cualquier hecho aprovechando la credibilidad que despierta la cabecera en cuestión. A todo esto hay que añadir la indefensión que ya hemos apuntado anteriormente de los fotógrafos tanto los profesionales como los amateur de cara a la protección de los derechos de autor derivados de sus tomas. En el afán de rentabilizar la información, los medios no dudan en incitar la compartición masiva de sus noticias e imágenes sin valorar el hecho de que, normalmente, en la red no suele mencionarse al autor de las mismas. Los fotoperiodistas ven como su trabajo es publicado, compartido y aprovechado en blogs o publicaciones de micro-blog, como sería Twitter sin que ellos puedan demandar, en la mayoría de los casos, el más mínimo reconocimiento de

10 sus derechos de paternidad de la obra ni mucho menos de los derechos de explotación. Este particular alcanza una cota más grave aun si se leen con detenimiento las políticas de uso de las redes sociales, a menudo desconocidas por los propios usuarios, que en términos generales contemplan una cesión gratuita de los derechos del contenido publicado sobre el uso, copia, reproducción, procesamiento, adaptación, modificación, publicación, transmisión, exposición y distribución de los mismos. Así, según parece, la red social podría disponer de la pieza publicada por algún fotógrafo, venderla o cederla libremente a los medios de comunicación, sin que el autor de hecho percibiera compensación alguna. Con todo, el desarrollo de las redes sociales ha supuesto todavía está suponiendo una auténtica revolución en lo concerniente al ámbito periodístico: está acelerando la adaptación de los medios tradicionales, así como otorgando al llamado periodismo ciudadano su principal baluarte de expresión y razón de ser. Por último, los grupos profesionales en redes sociales, como Foteros y plumillas, Foto Foro, Fotógrafos de prensa, sólo por citar unos cuantos españoles, funcionan a modo de colegiación, un aspecto de compleja trayectoria en España, y que parece haberse facilitado gracias a las redes. Los miembros de estos grupos ponen en común los problemas que padecen, y la actuación grupal permite mejores resultados en la mayor parte de los casos. Algunos están orientados a problemas laborales, otros a aspectos más relacionados con el trabajo o los destinos ( Dateline Jerusalen, Sarajevo 2012, entre muchos otros), e incluso los hay para aspectos tan específicos como la protección de los derechos de autor a nivel institucional ( STOP Cláusulas Abusivas ). 5. El retoque y la manipulación: procesado versus alteración El procesado de la fotografía admite, en el laboratorio digital, el mismo tratamiento que el revelado y positivado analógico. Es decir, curvas, niveles, reservas y poco más. Sin embargo, con estas someras actuaciones el margen de manipulación es todavía muy grande. Por no hablar de que también en el laboratorio analógico se podían producir manipulaciones magistrales. Entre las posibles manipulaciones hay algunas, como la elección del encuadre, el montaje o la intención, que no dependen de si la fotografía es digital o no. Son manipulaciones gravísimas, pero no dependen de la nueva forma de hacer fotografía. Sí lo son el postprocesado equívoco, cuando no engañoso, en lo que se conoce como edición (algo que está al alcance de cualquier ordenador de usuario, por otra parte), y la manipulación, que es la alteración o sustitución de los píxeles de la imagen. Ambas cosas se podían hacer antes también, aunque la tecnología permite que sea mucho más fácil y accesible. En el momento de redacción de estas líneas, Associated Press, la gran agencia, acaba de despedir a un fotógrafo, Narciso Contreras, por la alteración de una de sus fotografías en los recientes combates en Siria. La fotografía en sí es buena, un rebelde saltando hacia el fotógrafo, kalashnikov en ristre. En una esquina del cuadro se intuye una cámara de video apoyada en el parapeto de la trinchera; Contreras decidió eliminarla, porque distraía la atención. Este hecho, que a ojos de profano puede parecer futil, es el mayor de los pecados para un informador gráfico. La credibilidad de todas y cada una de las 500 fotos anteriores de Contreras para AP ha quedado en entredicho.

11 Sin embargo, hablábamos de que no sólo la manipulación consiste en quitar o poner cosas a la imagen. A veces sólo con la edición o el procesado se está manipulando. Hace unos años fue famosa la portada de OJ Simpson, un famoso deportista encausado en un asesinato. En la revista Time, el procesado hacía que Simpson, negro, apareciera mucho más negro. En Newsweek aparecía con más color menos malvado! La manipulación, la tendenciosidad era clara. Pero, si en vez del espíritu nos atenemos a la letra de esa norma citada en el párrafo inicial ( sólo las correcciones de niveles que se pueden hacer en el laboratorio analógico ), no habría falta, porque ese tratamiento sí se podía hacer. Pero sí la hay: sólo con la edición también se altera la realidad. Desgraciadamente, los ejemplos de alteración son muchos, en el nivel más alto de la profesión: Brian Walski, Adnan Hadji, Brian Patrick y ha salpicado a sus medios, que en ocasiones son engañados por el propio fotógrafo, mientras que en otras son ellos mismos los que emplean técnicas más que dudosas (El Boston Globe tapó las heridas retratadas en las fotos de John Tlumacki, por ejemplo). Sería proceloso hacerlo, pero en España hay ejemplos de todos los periódicos, incluidos los deportivos. Por todo ello, se hacen precisas unas normas claras para el empleo de la fotografía digital en ámbitos periodísticos, que no son necesariamente las mismas que en el anterior sistema de revelado químico 6. Los códigos de uso y control Por una parte está el marco legal. En España, la citada Ley de la Propiedad Intelectual genera un marco asumible. En el panorama internacional destaca la Digital Millennium Copyright Act (1998) 8 de los Estados Unidos, o la Directiva Europea sobre Derechos de Autor 29/CE (2001) 9 son las que otorgan mayor protección frente al robo o uso inapropiado por parte de los medios. Sin embargo, poco hay en cuanto a protección oficial al respecto del uso de fotografías retocadas, que queda al albur de los criterios de cada medio, al menos en España. La NPPA, por ejemplo, la National Press Photographers Association, tiene un código ético 10, que incide en varios aspectos importantes, al respecto de lo hablado en este ensayo: -No alterar la realidad, ni en el momento de la toma, ni después, en el revelado. Se debe mantener la integridad del contenido y el contexto. -No caer en el engaño o el montaje. -Proporcionar contexto a las imágenes. En España, existen códigos deontológicos para fotógrafos de naturaleza, pero los fotógrafos de prensa adolecen de uno privativo, debiéndose ceñir, bien a la legalidad, bien a los códigos de prensa general que por otra parte, suelen hacer un hueco 8 Disponible en 9 Disponible en del=guichett&lg=es 10 Disponible en nppa.org/code_of_ethics

12 específico para su protección 11. El caso de ANIGP-TV, la Asociación Nacional de Informadores Gráficos de Prensa y Televisión, es sintomático: en su web aparece un repositorio legal, con documentación pertinente. Pero el código ético que existe, porque se ha referenciado en otros trabajos, y porque José Luis Cuesta desde la dirección de la asociación, nos ha confirmado personalmente que se redactó en el año no aparece entre esos documentos. Sin embargo, no es un tema olvidado, ni siquiera descuidado. Un grupo de fotógrafos de prensa, agencia y freelances, preocupados por los valores del fotoperiodismo, compuso el Manifiesto del Ojo Público 12, un documento muy cercano al de la NPPA, y en el que se mantiene que los pilares fundamentales de la profesión son la imparcialidad, la honestidad, el respeto y la objetividad. Compatible todo ello, por otra parte, con el compromiso de documentar y preservar la historia, así como de divulgar lo que es de interés público. La tensión que se genera entre estos dos polos (la objetividad, la esterilización, frente al compromiso y el posicionamiento) genera su debate: hasta qué punto se puede intervenir sin distorsionar? La sola presencia del fotógrafo puede alterar la realidad; en otras ocasiones, el fotógrafo puede sentirse autorizado a apartar la cámara para intervenir en ciertas situaciones El debate ético está servido, y no es concluyente. La solución, como apunta el manifiesto, pasa por la honestidad, la sensibilidad y el respeto. Incide el manifiesto de El Ojo Público en que el proceso, desde la toma al revelado o a la contextualización con la información definitiva, tiene que estar teñida por esta honestidad. Que impida la manipulación o el equívoco, porque el fin último de la fotografía de prensa lo merece: nada menos que conformar la memoria colectiva. Bibliografía ARDÉVOL, E., & GÓMEZ-CRUZ, E. (2012). «Cuerpo privado, imagen pública: el autorretrato en la práctica de la fotografía digital». Revista de Dialectología y Tradiciones Populares, 67, doi: /rdtp EL PAÍS (2002). Libro de Estilo. Madrid, Aguilar. LÓPEZ, MANEL, El Periodista digital ante la intromisión (tolerante, tolerada, tolerable?) de los ciudadanos, en Periodismo Ciudadano: posibilidades y riesgos para el discurso informativo. Sociedad Española de Periodística (2008), Publicaciones Universidad Pontificia de Salamanca, Salamanca. MURRAY, S. (2008). «Digital Images, Photo-Sharing, and OurShiftingNotions of EverydayAesthetics». Journal of Visual Culture, 7, doi: / RÓDENAS, G. (2013). «Capturar es compartir. Filosofía, redes sociales y fotografía 2.0». Enrahonar. Quaderns de Filosofia., 50, Referencias on line: Manifiesto de El Ojo Público: (25 de enero de 2014) Código ético NPPA: nppa.org/code_of_ethics (25 de enero de 2014) Sentencia STS 2456/2011 sobre distinción entre "mera fotografía" y "obra fotográfica": 11 El libro de estilo de El País (Madrid, Aguilar, 2002) dedica nada más y nada menos que dos páginas, la 69 y la 70, a hablar de las fotografías. 12 Disponible en

13 TS&reference= &links=fotograf%EDa%20united%20biscuits&optimize= &publicinterface=true (25 de enero de 2014) Facebook ReportsThirdQuarter 2013 Results, disponible en (25 de enero de 2014) about.twitter.com/company (25 de enero de 2014) Digital Millennium Copyright Act (1998): Directiva 2001/29/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 22 de mayo de 2001, relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información: eurlex.europa.eu/smartapi/cgi/sga_doc?smartapi!celexapi!prod!celexnumdoc&nu mdoc=32001l0029&model=guichett&lg=es

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