EL ARTE ROMANO INTRODUCCIÓN.

Transcripción

1 EL ARTE ROMANO INTRODUCCIÓN. Durante mucho tiempo se ha venido considerando el arte romano como una copia del griego, incluso como una vulgarización de aquel. Actualmente se ha llegado a una postura más ecléctica: se reconoce la influencia que ejerce el arte griego, pero se señalan también sus caracteres originales, pues además de la cultura griega, el arte romano recibe otras, como es la de los pueblos que estaban allí asentados, antes de la constitución de Roma, y la de los Etruscos, que habitaban en el Norte de la península itálica. 1.- ARQUITECTURA CARACTERES GENERALES. La arquitectura romana recibe numerosas influencias de la arquitectura griega (elementos arquitectónicos, órdenes, antropomorfismo, carácter urbano, etc.), pero también tiene numerosos aspectos originales: A.- Carácter práctico y funcional. Se trata de obras construidas con una finalidad concreta y práctica (aunque también hay una clara tendencia al lujo en determinados edificios), por lo que se adoptan las soluciones más prácticas, sin importar su origen. Estas soluciones, además, están sistematizadas en Tratados arquitectónicos, como el de Vitrubio (Los Diez Libros de Arquitectura), lo que permite a los arquitectos aplicar los mismos modelos. Como consecuencia de este carácter práctico y funcional tenemos: El uso de nuevos materiales: Sigue utilizándose la piedra y el mármol de buena calidad, pero, por lo general, se prefieren materiales más baratos y fáciles de trabajar, como el hormigón y el ladrillo. El hormigón se compone de piedras pequeñas sobre las que se vierte una mezcla de cal, arena y agua. Esta, mezcla se echa entre dos paredes exteriores de piedra o de mármol. Su uso se generaliza a partir del siglo II a. C., difundiéndose por su rapidez y economía. El ladrillo cocido se usa solo o en combinación con sillares de piedra. Es también más barato y rápido de utilizar que la piedra. Después puede recubrirse de placas de mármol.

2 Un nuevo uso de los órdenes arquitectónicos griegos. A los órdenes clásicos se añade uno nuevo, que viene a sustituir al dórico: el orden TOSCANO, que sí tiene basa, como todos los demás. Los elementos decorativos del entablamento se simplifican, reducidos generalmente a GUIRNALDAS (elemento ornamental formado por hojas, flores o frutos que forman un todo continuo, normalmente colgado de los extremos y combado hacia abajo) en el friso. También se regulariza y sistematiza su uso combinado, superponiéndolos en un orden determinado: toscano - jónico - corintio. B.- Carácter unitario en el espacio y el tiempo. Su carácter práctico y su sistematización en Tratados arquitectónicos a disposición de todos los arquitectos, hace que los diferentes modelos de edificios se difundan por todo el Imperio. Y ello a lo largo de un amplio espacio de tiempo, que finaliza en el 476 d. C. Por ello, debido a esta expansión, los edificios romanos se convierten en modelos de todo el arte occidental posterior, dada su proximidad y abundancia. En este sentido, su influencia en el arte occidental es superior a la del arte griego, más limitado en el espacio y el tiempo. C.- Carácter civil. Las principales construcciones griegas tienen finalidad religiosa. En cambio, en Roma, aunque se construyen también templos, lo que predomina es la arquitectura civil. D.- Carácter dinámico. Los sistemas de cubiertas suelen ser abovedados (arcos, bóvedas, cúpulas... ) que ejercen empujes oblicuos sobre los elementos de soporte. Ello obliga a disponer todo un sistema de empujes y contra empujes, lo que da como resultado una arquitectura más "dinámica", en la que juegan muchas más fuerzas que en la arquitectura griega, más estática, en comparación. E.- Carácter total. En la arquitectura griega lo más cuidado era siempre el exterior del edificio, que sirve como telón de fondo de las ceremonias. En cambio, en la arquitectura romana se cuida tanto el interior como el exterior, de ahí que se la considere como una arquitectura TOTAL.

3 F.- Carácter urbano. La sociedad romana es, como la Grecia, esencialmente urbana, por lo que su arquitectura tiene lugar en la ciudad y al servicio de ésta. Las ciudades pueden ser tanto de origen antiguo, como es el caso de Roma, que tienen un pasado muy lejano y que han ido creciendo sin responder a ningún plan previsto, por lo que su p1anta es totalmente desordenada; como ciudades nuevas, que se levantan en zonas conquistadas por ejércitos romanos y, en la mayoría de los casos, tienen su origen en un campamento militar que, tras una etapa de provisionalidad, se transforma en una ciudad estable. En este segundo caso su planta está totalmente regularizada, con una forma rectangular y un trazado viario interior ortogonal, de calles que se cortan en ángulo recto. Se distinguen dos calles principales, llamadas CARDO y VIA DECUMANA, en cuya intersección se levanta el FORO ARQUITECTURA RELIGIOSA LOS TEMPLOS. Los más habituales son los de planta rectangular, siguiendo el modelo griego y etrusco, por lo que su clasificación se hace con los mismos términos que veíamos en Grecia (tetrástilo, hexástilo, períptero, etc.). No obstante, introducen algunas novedades con respecto al modelo griego: - Se levantan sobre el nivel del suelo mediante un PODIUM o plataforma, que solo tiene escalinata en la fachada principal. - Sólo tienen un pórtico, el delantero, habiendo desaparecido el posterior que, en Grecia, sólo tenía funciones estéticas. Son, por tanto, próstilos. De este modelo tenemos: o El templo de la Fortuna Viril (Roma), de orden jónico, construido hacia el a. C. o El Templo conocido como la Maison Carré (Nimes, Francia), de orden corintio, construido en el 16 a.c. Templo Maison Carré Hay también Templos de planta circular: o El dedicado a la diosa Vesta (Roma) o El PANTEÓN (Roma). Fue construido por el Emperador Adriano, entre 118 y 128 d. C. y está dedicado a todos los dioses, tanto romanos como extranjeros, lo que nos muestra el eclecticismo de la religiosidad y el carácter romanos. Su planta es original, una mezcla de la planta rectangular y la circular. Así, tiene un pórtico de acceso, octástilo y de orden corintio. No obstante, desde este pórtico se accede a una inmensa sala circular, de 43,5 metros de diámetro, cubierta con cúpula con un LUCERNARIO en el centro, que sirve tanto para iluminación como para ventilación. Esta cúpula constituye el mayor espacio cubierto de la Historia de la Arquitectura hasta que en el siglo XIX se utilice el hierro y se consigan espacios aún mayores (por ejemplo, la cúpula de la Basílica de S. Pedro tiene sólo 42 metros de diámetro).

4 Como materiales se utilizaron el hormigón y el ladrillo, aunque el exterior estaba recubierto de mármoles y estucos, en las paredes, y tejas de bronce, en la cúpula, lo que contribuía a darle un aspecto mucho más impresionante. Para su construcción se utilizaron numerosas soluciones novedosas desde el punto de vista técnico, lo que permitió elevar una cúpula de esas dimensiones sin peligro: 1. El grosor de la bóveda va disminuyendo hacia el centro, pasando de 6 metros en el arranque hasta sólo 1,40 en la zona central. 2. Su interior está aligerado mediante CASETONES, compartimentos huecos de forma cuadrada, que cumplen también con una función decorativa. 3. Una parte de lo que se ve como bóveda interior está empotrada en el muro exterior, lo que contribuye a reforzarla. 4. Los empujes verticales están concentrados en sólo 8 puntos o pilares, que son el resultado de ahuecar el muro con capillas, mediante arcos de descarga. Por otra parte el grosor del muro es de 6 metros. Por último, hay también algunos templos de formas atípicas. El más representativo es el ARA PACIS de Augusto. Se trata de una pequeña construcción, sin techo, en cuyo interior se encuentra un pequeño altar. Fue construido por el Emperador Augusto en el año 9 d. C. para conmemorar la paz conseguida bajo su mandato. Su exterior se recubre de relieves conmemorativos.

5 LAS TUMBAS. No existe un modelo único, pues ni siquiera hay un único rito funerario, pudiéndose optar tanto por la inhumación como por la incineración. En general, hay cierta tendencia a los modelos de planta circular: o Tumba de Cecilia Metella. o Mausoleo de Adriano. Año 130 d. C. Sólo queda el ladrillo y el hormigón de su estructura, porque ha desaparecido el recubrimiento de mármoles. o A veces aparecen modelos foráneos, como la Pirámide de Cayo Cestio, que imita las pirámides egipcias LOS MONUMENTOS CONMEMORATIVOS. Son característicos de la sociedad y la mentalidad romanas y se van a construir sobre todo en la época imperial. Los tipos son los siguientes: ARCOS DE TRIUNFO. Son un buen ejemplo de la arquitectura al servicio del poder, pues en ellos se combinan la conmemoración de hechos importantes y la propaganda política. Se situaban en las vías de acceso a la ciudad y su estructura es muy sencilla: un arco de medio punto abovedado entre dos gruesos pilares laterales y con un remate recto denominado ático. Este modelo básico irá evolucionando a lo largo del tiempo, aumentando el número de vanos y la decoración. Por otra parte, hay que señalar que son el antecedente de las puertas de ciudades que se construyen ya en la época neoclásica, como es la Puerta de Alcalá (Madrid). Los ejemplos más importantes son: o Arco de Tito, Roma. Siglo I d. C. o Arco de Constantino, Roma, d.c. o Arco de Septimio Severo, Roma, d.c. COLUMNAS CONMEMORATIVAS. o El principal ejemplo es la Columna de Trajano (Roma. Año 113 d. C.). Se trata de construcción original, con forma de columna, si bien sus proporciones son gigantescas: 40 metros de altura y 4 metros de anchura. Cumple varias funciones: - Es la tumba del emperador Trajano, situada en la base de la columna. - Conmemora los acontecimientos más importantes de su gobierno, mediante los relieves que se desarrollan en espiral alrededor de la columna.

6 1.4.- EDIFICIOS PÚBLICOS. La civilización romana, que está esencialmente relacionada con la ciudad y las exigencias de los ciudadanos, se desarrolla con realizaciones de máxima funcionalidad. Las ciudades construidas de nueva planta por los romanos se trazan con un plan geométrico. Una vía dispuesta de Norte a Sur, el cardus, y otra perpendicular, de E. a W. el decumano, distribuyéndose el interior en más vías de secciones rectangulares. En cualquier caso, el centro de la ciudad es el foro EL FORO. Es la plaza pública, equivalente del ÁGORA en Grecia, en la que se sitúan los principales edificios, tanto para el culto como para la vida civil. Su planta suele ser rectangular, rodeada de pórticos, esculturas y edificios públicos y religiosos. Destacan entre ellos las BASÍLICAS, edificios para actividades judiciales y mercantiles. Su planta es rectangular, dividida en 3 naves. La más importante es la basílica de Majencio. Son el antecedente de las basílicas cristianas, aunque con función ya de tipo religioso. Basílica de Majencio LOS EDIFICIOS PARA EL OCIO. En la sociedad romana destacan tres tipos de espectáculos: EL TEATRO. Es el único que cuenta con un precedente en el mundo griego y, por ello, los romanos se limitan a adoptar el modelo griego, aunque con algunas modificaciones: - Son construcciones exentas, levantadas sobre el terreno, no aprovechando desniveles naturales. - Su planta es semicircular, no de herradura, pues al ser un edificio cerrado en su periferia, la acústica es mejor. - La ORCHESTRA o Coro es más reducido, pues al representarse sobre todo comedias y no tragedias, su intervención no es necesaria, a diferencia del teatro en Grecia. - En su construcción se emplea un complejo sistema interno de bóvedas y pasillos anulares que unen las entradas a diferentes alturas y facilitan el acceso y salida del público. - La SCAENA está muy desarrollada, más que en el teatro griego, con un PROSCENIO, o parte delantera de la scaena, y un fondo arquitectónico. Y tras ese fondo se disponen jardines y lugares para el paseo en los entreactos. - Se da una separación social: el graderío o CAVEA se divide en SUMMA, MEDIA y PRIMA CAVEA y PULPITUM (este último para las autoridades). Los teatros más importantes son: o Teatro de Pompeya. o Teatro Marcello (Roma). o Teatro de Mérida. Construido en el año 18 a. C. y reedificada su scaena por los Emperadores Trajano y Adriano en el 135 d. C. Tenía capacidad para espectadores. Teatro de Mérida

7 EL ANFITEATRO. Se trata de un edificio original de Roma, pues el tipo de espectáculo sangriento que en él se desarrollaba (cacerías, ejecuciones, luchas de gladiadores, combates navales (denominados NAUMAQUIAS)...), no se daban en el mundo griego. No obstante, su estructura es el resultado de la unión de dos teatros con sus lados opuestos: de ahí el nombre de ANFI - TEATRO. Los espectáculos que en él se desarrollan son los más populares, pues además son gratuitos. Por ello, sus dimensiones son enormes. El ejemplo más característico es el COLISEO, anfiteatro construido en la ciudad de Roma por los Emperadores Vespasiano y Tito entre los años 70 y 80 d. C. (Tito se limita a añadir el último piso). Consta de una CAVEA para los espectadores, bajo la que se sitúan los pasillos y puertas de acceso. El espectáculo se desarrolla en la ARENA, bajo la cual se localizan numerosas dependencias de servicios: celdas para esclavos o gladiadores, jaulas para animales... En el exterior es característica la superposición de órdenes arquitectónicos, como ya he señalado en la introducción. EL CIRCO. Estaba destinado a carreras de caballos o de carros, no a espectáculos de animales. Tiene una estructura rectangular, si bien uno de los lados menores es semicircular. Dividiendo la ARENA hay un muro o SPINA, que suele estar muy decorado, y que sirve para separar a los competidores en las dos direcciones. Alrededor se dispone la CAVEA, con una zona especial reservada para las autoridades que presiden el espectáculo.

8 LAS TERMAS. Son edificios muy complejos, que cuentan con numerosas dependencias para diversos fines y con instalaciones que proporcionan agua a diferentes temperaturas y vapor. La zona principal es la de baños, dividida a su vez en sala de aire caliente (CALDARIUM), sala de agua tibia (TEPIDARIUM) y sala de agua fría (FRIGIDARIUM). A ella se añaden vestuarios (APODYTERIUM), jardines y pórticos para pasear, palestras, gimnasios, bibliotecas, etc. Durante la época imperial se van a construir numerosas termas en las diferentes ciudades, como medida propagandística, para mantener contenta y tranquila a la población. Así, en Roma se construyen las enormes termas de Caracalla (año 216 d. C.). No obstante, había también, distribuidas por diferentes zonas de la ciudad, otras termas de menores dimensiones LAS OBRAS DE INGENIERÍA. Se trata de un numeroso grupo de obras que tienen como finalidad asegurar y facilitar la vida en la ciudad y las comunicaciones con el resto del Imperio. Aquí se incluyen: LAS MURALLAS. Su construcción se generaliza a partir del siglo III d. C., cuando comienza la época de crisis y aumentan progresivamente las invasiones de pueblos procedentes del exterior. Como ejemplo tenemos las de Lugo y las de Tarragona. LOS ACUEDUCTOS. Son obras públicas hidráulicas, cuyo fin era asegurar el abastecimiento de agua a la ciudad, a veces traída desde muchos kilómetros de distancia. Se compone de un canal cubierto, apoyado sobre una serie de arcos y pilares, construidos tanto para evitar el robo o el desvío del agua para fines particulares, como para asegurar una suave pendiente que asegurase la corriente de agua. Previamente a su construcción se debían realizar labores de cálculo para obtener el perfil del terreno y la pendiente necesaria. Como ejemplos principales tenemos: - Acueducto de Segovia. - Acueducto de Mérida (Siglo III d. C.). Tenía 827 m. de longitud y traía el agua a la ciudad desde el pantano artificial de Proserpina. Se compone de una serie de pilares construidos utilizando el ladrillo y la piedra, dispuestos en hiladas que se van alternando y que ocultan el núcleo de hormigón. Esta alternancia de materiales tiene una finalidad tanto económica como estética (idéntica alternancia la veremos en las construcciones musulmanas de la Península Ibérica, como es el caso de la mezquita de Córdoba). Entre los pilares se disponen dos filas de arcos de medio punto para asegurar la solidez de los pilares.

9 LOS PUENTES. Son muy numerosos y se localizan a lo largo de las calzadas. Se intenta siempre poner los pilares de soporte en las orillas, no en el medio del río, donde es más costoso, aunque no siempre era posible. Los ojos de los puentes son grandes arcos de medio punto abovedados y los gruesos pilares de soporte se aligeran con arquillos para no poner excesiva resistencia a las crecidas del río, al tiempo que se colocan tajamares para desviar la corriente del agua a los dos lados de los soportes y evitar su derrumbe. Como ejemplos podemos destacar el Puente de Alcántara (Cáceres), el de Mérida o el de Salamanca. LAS CALZADAS. La red de caminos era importantísima para el dominio del Imperio romano y para su explotación económica. Unían las principales urbes con los puertos marítimos y con Roma, salvando puertos de montaña, ríos, valles, etc. Su amplitud era tal que permitía el cruce de dos carretas (medio habitual de transporte) y su solidez tal que muchas perduran en nuestros días. Se hacían con varios niveles de materiales de cimentación y drenaje hasta llegar a la capa superior, visible, formada por losas pulidas de piedra LOS EDIFICIOS DE VIVIENDA. Hay varios tipos de viviendas, dependiendo de las clases sociales y la ubicación. Los más importantes son: la VILLA URBANA, la INSULAE y la VILLA RÚSTICA. A.- La VILLA URBANA. Su planta es rectangular. Tras la puerta de entrada, un vestíbulo lleva en línea recta a un patio o ATRIO. El Atrio está abierto al cielo en su parte central (COMPLUVIUM) y en el suelo tiene una pequeña alberca (IMPLUVIUM) para recoger el agua de la lluvia y que pasa a una cisterna subterránea donde se almacena para su uso. Alrededor del patio se disponen las habitaciones, a veces en dos pisos, y dependencias: comedor (TRICLINIUM), cocina, baños, almacenes, sala de recepciones,... A partir del siglo II a. C., por influencia griega, se añade, en la parte final de la vivienda, un segundo patio, con una galería porticada alrededor, denominado PERISTILO, que sirve como jardín. Tras el Peristilo puede añadirse un huerto. Se trata de un tipo de vivienda organizado hacia el interior, en la que se procura defender la intimidad familiar. B.- Las INSULAE. Se trata de bloques de pisos que llegan a tener hasta 6 alturas. Su uso se va a generalizar a partir del siglo III d. C., cuando la población tiende a emigrar del campo a la ciudad. La parte baja suele estar dedicada a tiendas y sobre ellas, se levantan los diferentes pisos, abiertos a la calle para obtener iluminación, a diferencia de las villas urbanas. Están habitadas por las clases populares, por lo que sus materiales suelen ser de poca calidad: ladrillo y madera para suelos, techos y escaleras. Por ello, eran frecuentes los incendios C.- La VILLA RÚSTICA. Son construcciones más complejas, que no adoptan un modelo fijo. Se Encuentran en el medio rural y sirven tanto de vivienda como de explotación agrícola. Así, a las dependencias de vivienda se añaden ahora otras como bodega, establo, corrales, graneros, habitaciones para el capataz y su familia, dependencias para los esclavos...

10 2.- ESCULTURA ROMANA. CARACTERES GENERALES DEL RETRATO Y EL RELIEVE. EVOLUCIÓN: REPÚBLICA, ALTO y BAJO IMPERIO CARACTERES GENERALES. Se va a caracterizar por una mayor variedad temática que en Grecia, aunque desde el punto de vista técnico sigue los modelos griegos. Por otra parte, a partir de los siglos III-II a. C., con la expansión militar de Roma, van a llegar a la capital numerosas obras procedentes del Norte (etruscos) y del Sur (Magna Grecia), que van a ejercer una gran influencia sobre la escultura romana. Y ello constituye otro de los caracteres de esta escultura: su eclecticismo. La plástica romana tuvo su expresión más característica en dos campos: el relieve histórico y el retrato El papel de la escultura en el ámbito público no se limitaba solamente a ser la expresión de un sentido puramente estético, tenían una clara función de propaganda política. Su profusión en las ciudades romanas, permitían contemplar diariamente a los habitantes las representaciones de divinidades, héroes, emperadores, hombres ilustres Por último, hemos de señalar que existen dos corrientes que van a convivir permanentemente en la escultura romana, aunque a veces predomine una sobre otra: - Una corriente culta, inspirada en los ideales y modelos de la Grecia clásica, que tiende a la idealización de los personajes y que se dará sobre todo en la época del Imperio. - Una corriente popular, caracterizada por su realismo. En ella confluyen tanto la influencia etrusca como el interés de Roma y los romanos por la historia y por dejar para la posteridad memoria de sus hechos (caso de Julio César, que escribió su "Guerra de las Galias" y su "Guerra civil", para dejar constancia de sus actos y sus motivaciones). Incluso puede afirmarse que este carácter realista, gracias a la influencia romana, va a persistir en toda la zona mediterránea hasta nuestros días, por oposición a la cultura nórdica, más tendente a la abstracción EL RETRATO. Es muy abundante en todos los periodos históricos, tanto de personajes privados como de figuras públicas. Son, predominantemente, retratos de tipo realista, fieles al personaje, aunque en algunas épocas del Imperio se tiende a una idealización que afecta, sobre todo, al cuerpo del personaje. Los primeros retratos de que se tiene noticia son los denominados IMÁGENES MAIORUM, retratos hechos en cera a partir del rostro de los difuntos y que se guardaban en los lugares preferentes de las viviendas y eran sacados por la familia en los cortejos fúnebres. A partir de estas obras, su evolución sería la siguiente: ÉPOCA REPUBLICANA. (750 a. C a. C.) Predominan los retratos de tipo privado, de personas particulares, en los que no sólo se refleja el físico, sino también el carácter del retratado. Por otra parte, se potencian como caracteres la sobriedad, serenidad y austeridad, las denominadas "virtudes republicanas". Suelen ser personajes ya mayores, pues se considera que sólo estos son ya dignos de ser homenajeados de esta forma. El material usado suele ser el bronce. De esta época tenemos:

11 o Lucio Junio Bruto. hacia 300a. C. (Roma, Museos Capitolinos) Representa a uno de los fundadores de la República Romana, primer cónsul de la misma. Sus rasgos característicos más evidentes son el realismo, detallismo, sobriedad y austeridad. o Brutus Barberini. (finales del s. I a. C.) (Roma, Museos Capitolinos) Sus caracteres son semejantes a los de la imagen anterior. En sus manos lleva las imágenes en cera de sus antepasados, por lo que aparece representado en un desfile funerario. Se resaltan así las virtudes romanas, en este caso, el respeto por los antepasados ÉPOCA IMPERIAL (14 a. C d. C.) Se distinguen diferentes periodos evolutivos: 1. El idealismo del siglo I d. C. Con los inicios del Imperio, los retratos de personajes oficiales, especialmente los del Emperador, tienden, como ya hemos señalado, a una idealización, proceso que irá aumentando con el tiempo y que llevará a la divinización de los mismos. De esta época tenemos: o Augusto como general (Augusto Prima Porta) (Museos Vaticanos). La obra presenta indudables influencias griegas. Así, es semejante al modelo del Doríforo, de Policleto y el cuerpo está idealizado en sus proporciones. Sin embargo, el rostro es realista. La actitud general es solemne y poderosa, pues se trata de una exaltación del poder imperial.

12 2. El realismo de los siglos II y III. Se impone la corriente más popular, especialmente a partir del emperador Trajano. Como ejemplos tenemos: o Busto de Adriano (siglo II d. C.). Debido a una cicatriz en la cara, Adriano aparece con barba, algo que se popularizará a partir de este momento. o Escultura ecuestre de Marco Aurelio (siglo II d. C.) Roma, plaza del Camplidoglio. Se trata de un modelo muy imitado a partir del Renacimiento, en el Barroco e incluso en épocas recientes, para estatuas oficiales de gobernantes. El Emperador aparece de una forma muy sencilla, pero muy solemne, con gesto pacificador y dominando, al mismo tiempo, al caballo, muestra de su poder. o Busto de Caracalla (siglo III d. C.) Roma, Museos Capitolinos. Su rostro es un reflejo de su carácter enloquecido y cruel. 3. La simplificación en el periodo del Bajo Imperio (IV V d. C.) La escultura de los personajes públicos se hace monumental y esquemática, más inexpresiva e hierática, pues se trata ya de personajes divinizados. En conjunto, son obras más irreales, anunciando lo que será la estética bizantina y medieval. Como ejemplos tenemos: o Grupo de los Tetrarcas ( ) Venecia, San Marcos. o Retrato de Constantino ( ) Romas, Museos Capitolinos LOS RELIEVES. Se trata de relieves históricos, realizados con dos finalidades básicas: - Una finalidad docente: enseñar los hechos ocurridos a las generaciones sucesivas, sirviéndoles de modelos de comportamiento. - Una finalidad propagandística, de exaltación de las figuras romanas ante el resto del Imperio. o El Ara Pacis de Augusto. (13 a. C.) Los relieves que la cubren representan a la familia del Emperador Augusto dirigiéndose a realizar una ofrenda en agradecimiento a los dioses por la paz conseguida (pax augusta). La disposición de los personajes recuerda la del

13 Friso de las Panateneas, del Partenón, si bien estos relieves están más dentro de la corriente popular de la que antes hablábamos: así, los rostros son retratos realistas de los personajes y, en medio de la solemnidad de la procesión, se incluyen escenas y detalles de tipo anecdótico. Por otra parte, los personajes se disponen en varios planos sucesivos, lo que contribuye a dar sensación de profundidad y volumen a la escena. o Los relieves del Arco de Tito. (s. I d. C.) Roma. Se trata de escenas conmemorativas de la victoria de Tito sobre los judíos, representando la vuelta victoriosa, con los objetos del botín conseguido, entre ellos el candelabro y las trompetas de plata del Templo de Jerusalén. En los relieves se estudia igualmente la profundidad y el paisaje urbano, representándose el desfile del ejército pasando por el propio arco de triunfo. o Los relieves de la Columna de Trajano. ( d. C.) Roma. Se trata de una banda de relieves en espiral que rodean la columna en que se encontraban depositados los restos de Trajano. En ella se narran los acontecimientos de su gobierno, sin dividirlos en escenas separadas. La longitud total es de unos 200 metros. Los rostros y los tipos son plenamente realistas. Se estudian todos tos detalles de los personajes y de las escenas.

14 Camafeos Gema Augustea, Kunsthistorisches Museum. Viena. En los géneros menores, los camafeos son los más lujosos, limitados a las clases altas y eran usados generalmente como joyas. Tallados en piedra semipreciosa como la ágata, calcedonia, jaspe, amatista y ónix, están considerados esculturas en miniatura Juguetes Los juguetes se encuentran en todas las culturas, y los romanos no fueron una excepción. Referencias literarias abundan a partir del período helenístico, y todo indica que hubo una enorme variedad de objetos destinados al entretenimiento de los niños, desde las tradicionales muñecas hasta los carritos de ruedas, muebles, figuras de guerreros y animales, e incluso casas en miniatura de metal, madera o terracota. Los juguetes son objetos excelentes para el estudio de las condiciones económicas y sociales de la época