OÍRSE. cuando llegue el silencio

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1 cuando llegue el silencio 1

2 OÍRSE cuando llegue el silencio Director de fotografía: David Aguilar Sonido directo: Pello Gutiérrez Diseño de sonido: Xabier Erkizia Productor Bosalay: Pablo Zorrilla Montaje: Zazpi T erdi Música original: Albaro Arizaleta (El Columpio Asesino) Productora Grupo Punset: Magdelana Vargas Productora Grupo Punset: Eli Bernal Productor: Iñaki Sagastume Guión y dirección: David Arratibel Una producción de Filmotive, Zazpi T erdi y Bosalay con la ayuda del INAAC y la colaboración de Grupo Punset 2

3 Título: Oírse Duración: 52 min Formato: HD / Estéreo Idioma original: Castellano Subtítulos: Inglés Año: 2013 Productoras: Filmotive, Zazpi T erdi y Bosalay Depósito legal: BI CONTACTO FILMOTIVE Maestro García Rivero 8 ext, 5º dcha Bilbao Tel info@filmotive.com Director: davidarratibel@gmail.com 3

4 LOGLINE Oírse, cuando llegue el silencio SINOPSIS Aquel día un sonido fantasma empezó a sonar en mi cabeza: un pitido y unas cigarras que sólo yo escuchaba, o quizá alguien más lo hiciera. Como la mayoría de las personas, huía del silencio para no escuchar el interior. Porque el silencio es sólo el principio 4

5 FICHA TÉCNICO-ARTÍSTICA Documental / 52 min / HD / 2013 Una producción de FILMOTIVE, ZAZPI T ERDI y BOSALAY Con la colaboración de GRUPO PUNSET Con la participación de INAAC (Gobierno de Navarra) Con la ayuda de ATINNEUS y APAT Guión y dirección: David Arratibel Productor: Iñaki Sagastume Productor: David Arratibel Director de fotografía: David Aguilar Sonido directo: Pello Gutiérrez Montaje: Zazpi T erdi Diseño de sonido y mezclas: Xabier Erkizia Música original: Albaro Arizaleta (El columpio asesino) Productor Zazpi T erdi: Pello Gutiérrez Productor Bosalay: Pablo Zorrilla Productora Grupo Punset: Magdalena Vargas Productora Grupo Punset: Eli Bernal MEJOR MEDIOMETRAJE Muestra Cinematográfica de Cine del Atlántico 2013 MEJOR PELÍCULA DE NO-FICCIÓN XIII FESTIVAL DE ÓPERAS PRIMAS CINENOVÍSIMO FIACID MENCIÓN ESPECIAL DEL JURADO COMPETENCIA INTERNACIONAL CINEMA VÉRITÉ 7th Iran International Documentary Film Festival Competition Section

6 COMENTARIO DEL DIRECTOR Siempre me ha interesado el documental-ensayo y en especial cuando existe una vinculación personal del autor en la historia. Hacía tiempo que me seducía emprender un proyecto en este campo y la idea se me presentó en el silencio de una sala de cine: estaba dentro de mí, desde hace años, ese sonido que sólo yo escucho. Es cierto que sólo yo escucho ese sonido pero también es cierto que había conocido otras personas que tenían su propio sonido inexistente. Con cada uno de ellos había surgido una complicidad especial, una especie de leve locura compartida porque, en definitiva, los demás no lo escuchan, sólo nosotros lo hacemos. Y mi mayor dilema iba a ser cómo articular una narración sobre ese nosotros, cómo filmar en primera persona cuando, generalmente, quien filma no se encuentra en el campo filmado. Debía ser objeto y sujeto, historia y narrador, observado y observador. Esta dualidad se repetía, además, en el cuerpo conceptual de la película: el silencio y la escucha, la relación del sujeto que escucha con el objeto escuchado. Sea este fenómeno sonoro interior, exterior o, incluso, si fuera el chirriar de la autoconciencia. Es mi primera película y nunca antes había escrito un guión, por lo que contar con Iñaki Sagastume, David Aguilar y Pello Gutierrez ha sido esencial para que aquella idea abstracta que rondaba mi cabeza hoy sea una película. La figura de Iñaki en la producción y la supervisión de todos los frentes me ha aportado una seguridad absoluta en todo el proceso. David y Pello han trabajado de forma minuciosa la fotografía y el sonido directo respectivamente y han hecho el montaje de la película tratando de lidiar con las indicaciones de un director principiante y osado. Pero los tres, Iñaki, David y Pello, han trascendido sus 6

7 COMENTARIO DEL DIRECTOR roles en el equipo y han sido de vital ayuda en todo el proceso creativo, desde el guión hasta el diseño de sonido. Mi objetivo al hacer este documental no ha sido sensibilizar al espectador con el fenómeno de los acúfenos aunque las personas que la han visto dicen que realmente viven la experiencia de escuchar sonidos dentro de su mente. Tampoco he buscado analizar de forma científica el tema ni proponer una solución. La intención ha sido interrogar e interrogarme para generar más dudas. Tal vez entre ellas pueda entreverse alguna respuesta. 7

8 DISEÑO DE SONIDO: XABI ERKIZIA Cuando a uno le llega la posibilidad de trabajar en un proyecto que por alguna razón siente cercano o familiar, sea de la naturaleza que sea, casi siempre le inunda cierta sensación contradictoria. Una sensación que por un lado combina placer e ilusión, pero por otro exige respeto y cuidado. Eso me pasó a mí con Oírse. Recuerdo todavía el momento en el que encontré en internet una primera versión del trailer de la película, mucho antes de acabar colaborando en la misma. Tengo que reconocer que el mero hecho de imaginar que alguien estaba realizando un film sobre la escucha (porque al fin y al cabo, es de lo que trata la película) me generó una grandísima ilusión. No voy a comenzar a contar como fueron los hechos posteriores, pero al poco tiempo, en cuanto conocí al equipo de trabajo y me vi, de una forma muy natural, involucrado en el proyecto, esa ilusión se fue convirtiendo poco a poco en respeto. No existen muchas películas que traten directamente el tema de la escucha. Probablemente no porque no sea un tema recurrente ni interesante (de hecho esta presente de una forma o de otra en todos los films y en la gran mayoría de producciones culturales), sino porque representarla implica siempre cierta dificultad. El hecho físico de que no podemos dejar de oír, ubica la escucha en un lugar muy especial en nuestra cultura contemporánea, más orientada por diversas razones a la objetualidad y a la visualidad. Por tanto, nada más comenzar a enfrentarnos a la representación de la escucha, nos inundan cientos de cuestiones contradictorias: Cómo podemos representar aquello que realizamos sin parar? Cómo podemos hablar de aquello que realizamos de forma insconciente, automática? Cómo hablar de algo de lo que apenas somos 8

9 DISEÑO DE SONIDO: XABI ERKIZIA conscientes a través de un lenguaje como el cinematográfico tan consciente de sí mismo, cargado de prejuicios y preconcepciones? Es posible representar fielmente el universo sonoro a través de elementos principalmente visuales? Ahí reside precisamente la valentía de esta pequeña película. Por eso, no nos debería de extrañar que Oírse parta desde una perspectiva distorsionada, de un trauma, de un síndrome que convierte esa escucha inconsciente en una escucha totalmente consciente, sufrida, llevada al extremo. Una escucha atrapada entre lo interno y lo externo, y condenada a vivir entre el amor y el odio al silencio y al ruido. Pensar y trabajar en ello es un lujo privilegiado para cualquier diseñador sonoro, pero también un reto que impone mucho respeto. (Xabier Erkizia) 9

10 BSO, ALBARO ARIZALETA (EL COLUMPIO ASESINO) Tres personas, tres sonidos inexistentes, tres notas formando un estribillo que (re)crea y anuncia su historia. A partir de ese momento, una atmósfera inspirada en el sonido interior que transita de lo opresivo a lo luminoso. Mi presencia como narrador tiene sus propias escenas en la película. Esas escenas representan el momento en el que el narrador, yo mismo, evoca la historia y la cuenta. Se trata de una banda sonora diegética de mi propia vivencia como narrador que, en un momento dado, trasciende hacia el propio autor de la música y acompaña su tránsito cuando Albaro evoca ese momento de angustia que desembocó en su sonido interior. (David Arratibel) Además de ser uno de los protagonistas, Albaro Arizaleta, junto a su hermano Raúl y el productor Iñaki de Lucas, ha compuesto la banda sonora de esta película. Este año 2012 la banda ha recibido numerosos premios como al mejor grupo de 2011 de Mondo Sonoro y, sin duda, fueron los grandes triunfadores de los Premios de la Música Independiente con su disco Diamantes, llevándose los galardones a mejor producción, directo, canción de rock (Toro), álbum de rock, y artista del año. 10

11 HISTORIAL PRODUCTORA Iñaki Sagastume establece Filmotive en Bilbao en 2010 después de su paso por Bausan Films en Barcelona. Se especializa en la producción de películas personales, cinedanza, videoclips y visuales en directo. Trabaja en HD y soportes fílmicos de pequeño formato. En 2011 coproduce con Zazpi T erdi la película NAO YIK de David Aguilar, apoyado por el INAAC del Gobierno de Navarra, rodado íntegramente en China, estrenado en el 59º Festival de Cine de San Sebastián y ganador del Alcine. En 2013 finaliza OÍRSE de David Arratibel que cuenta con la colaboración de Grupo Punset, la participación del INAAC (Gobierno de Navarra) y la ayuda de ATINNEUS y APAT. La película se estrena en Septiembre de 2013 en la 45º Muestra Cinematográfica del Atlántico ALCANCES y participa en la sección Zinemira del 61º Festival de Cine de San Sebastián Actualmente desarrolla el mediometraje de cine-danza HOMING, dirigido por Xabier Iriondo, con música original de Iñigo Ugarteburu y coreografía de Marina Mascarell. Homing cuenta con el apoyo del Gobierno Vasco y las colaboraciones de Korzo Productions, Dantzagunea, Zarauzko Udala, Irusoin, AlhóndigaBilbao y Lufthansa. Otra rama paralela a la producción cinematográfica es la realización de videoclips y visuales en directo, habiendo realizado espectáculos audiovisuales en festivales como SÓNAR para C156 y en diversos eventos para los sellos Disboot y Discontinu y para artistas como Ilia Mayer, Suckafish P. Jones, Music Komite o Minúsculo. 11

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