TEMA 24: LA ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS MATERIALES. DEL ECLECTICISMO AL MODERNISMO. NACIMIENTO DEL URBANISMO MODERNO.

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1 ESQUEMA: 1. Introducción. 2. La arquitectura de los nuevos materiales. 3. El Eclecticismo. 4. El Utilitarismo. 5. El modernismo. 6. La Escuela de Chicago. 7. Nacimiento del urbanismo moderno. 1

2 1. Introducción. A lo largo del siglo XIX se van a poner las bases de lo que va a ser la arquitectura del siglo XX. En un principio aparecerán la resurrección de estilos ya desaparecidos (neogótico, neorrománico, neomudejar,...), como solución adoptada por los arquitectos del momento para responder a los cambios que se habían ido produciendo en la sociedad. La mentalidad romántica supuso la vuelta de los ojos al pasado, mientras el colonialismo enfrentó a los europeos con un mundo exótico y, hasta entonces, lejano para ellos. Más tarde hará su aparición la arquitectura de los nuevos materiales, que tiene su `primera expresión en los Estados Unidos. Junto a la resucitación de nuevos estilos, hemos de citar la aparición del Eclecticismo, consistente en mezclar diferentes estilos en una misma obra en un intento de fusionar lo mejor o lo más representativo de cada uno de ellos. Las nuevas necesidades de la sociedad hacen que se construyan nuevos tipos de edificios. Se producirá una nueva reorganización de las ciudades, que atraen hacia sí la mayor parte de la población dado el importante crecimiento que esta experimentó con la Revolución industrial. Los edificios se adaptan a las nuevas necesidades y costumbres de la nueva sociedad. Se construyen espacios destinados a albergar las Exposiciones Universales, estaciones de ferrocarril, puentes, fábricas, bibliotecas y grandes mercados. La revolución Industrial trajo consigo diferentes elementos que contribuyeron a dar un giro a la arquitectura: uno de ellos fue el descubrimiento de los nuevos materiales. Las principales aportaciones fueron el hierro colado, el vidrio y el cemento armado. Se crean arcos más amplios y los muros tradicionales son sustituidos por el vidrio, lo que permite construir espacios más amplios y claros que se adecuan mejor a la función que debe cumplir un museo o una biblioteca, donde la luz es un elemento esencial. Las primeras iniciativas sobre la restauración de edificios antiguos es otro de los aspectos que caracterizaron este siglo XIX. Aparecen figuras como Ruskin o Viollet le Duc que aportan teorías y criterios de restauración que perviven hasta nuestros días. 2. La arquitectura de los nuevos materiales. El rápido desarrollo urbano, de los transportes, del comercio y de la producción influye de una forma contundente en la nueva construcción. El empleo de nuevos materiales y técnicas para productos tradicionales o para cubrir las necesidades que ahora se origian, la gran demanda de edificación y el rápido ritmo de edificación, exigen una nuevas soluciones que van a venir más de la mano de los ingenieros, que de la de los arquitectos. El arquitecto ya no va a ser el ccreador de admirables construcciones, sino quien proyecta edificios para su posible realización técnica. Se modifica el uso, la calidad y distribución de los antiguos materiales, piedra madera o ladrillo, para hacerlos rentables. Aparecen sistemáticamente y como materiales vistos, el hierro colado, el acero, el cemento, el hormigón armado y el vidrio. Los nuevos sistemas 2

3 geométricos y de reproducción gráfica permiten ajustar los cáculos que, ahora, se aprenden en escuelas especializadas. La enorme cantidad de edificaciones, cada vez más grandes y más altas, la necesidad del propio sistema capitalisa de mayores ritmos y producciones y la inclusión de los edificios como valores mercantiles y de inversión, son las principales novedades, para ser tenidas encuenta en la arquitectura del siglo XIX 3. El Eclecticismo. Tendencia consistente en mezclar diferentes estilos en una misma obra en un intento de fusionar lo mejor o lo más representativo de cada uno de ellos. Mientras la ciudad configura su trazado, los nuevos edificios responden a un gusto que se ha formado desde mediados del siglo anterior. Se imitan edificios de tiempos pasados. En las primeras décadas del siglo XIX se comienza a ceptar la existencia de una diversidad de modelos arquitectónicos y a ellos se añaden las soluciones de la ingeniería a las nuevas necesidades. Se puede definir esta arquitectura como eclecticismo porque se emplean elementos que son modelo de distintos estilos arquitectónicos, en función de las necesidades simbólicas o utilitarias del edificio, y de las tradiciones arquitectónicas de cada país: para las iglesias se utiliza el neogótico, para las plazas de toros el neomudejar, para un ayuntamiento el neoclásico. De todos los estilos, el neogótico es el que mejor representa la crítica a la sociedad industrial. Los más importantes arquitectos neogóticos son: Augustus Welby Pugin Parlamento de Londres ( ), Jhon Ruskin y Eugène Viollet le- Duc. Uno de los arquitectos más representativos de esta tendencia es Charles Garnier, autor de la Ópera de París ( ), edificio que se finalizó en 1875, donde Garnier supo organizar magistralmente los espacios. Uno de los puntos más hermosos del edificio es la escalera que supera, en cuanto a barroquismo a otros edificios puramente barrocos. 4. Utilitarismo. Corriente arquitectónica que se va a desarrollar de la mano de las Exposiciones Universales, que tienen como finalidad mostrar periódicamente al mundo los adelantos tecnológicos, industriales y artísticos que se habían producido. En principio, estos acontecimientos tuvieron un carácter nacional, pero a partir de 1850, adquirieron un carácter internacional. Para la realización de estas Exposiciones se construyeron arquitecturas efímeras que duraban lo que duraba la exposición y una vez finalizada esta se desmontaban. Esta fugacidad imposibilita la conservación de alguna obra que pudiera ilustrar la concepción arquitectónica del momento. Para la Exposición Universal de Inglaterra de 1851, sir Joseph Pastón ( ) presentó un proyecto que consistía en un palacio de hierro y cristal, Crystal Palace, del que se podían recuperar algunos elementos una vez que la Exposición se clausurase. Estos eran prefabricados y se montaban directamente sobre el terreno. Era un edificio de 600 metros de largo realizado íntegramente en hierro y cristal, 3

4 dotado de una gran amplitud y luminosidad gracias a la incorporación de galerías a diversas alturas. En 1855 se celebra en París otra Exposición Universal promovida por Napoleón III. Para ello se diseña un edificio que tenga unos muros tradicionales pero que emplee el hierro y el vidrio en la cubierta. Era el llamado Palacio de la Industria, que fue demolido en En 1889 se volvió a elegir a París como escenario de la Exposición Universal para conmemorar el centenario de la Revolución Francesa. Para ello se construyeron varios edificios en el campo de Marte, el Palacio, con una planta en U, diseñado por Conttancin y Duttert. Se cubría con arcos de tres articulaciones que permitían abarcar un espacio vastísimo sin necesidad de recurrir a un apoyo intermedio. Se instalaron dos puentes móviles que fueron demolidos en Gustave Eiffel ( ) levantó la Torre Eiffel en pleno centro de la ciudad de París para la Exposición de Se trata de una estructura de 330 metros de altura que, hasta la construcción de Empire State Building, era el edificio más alto del mundo. Está realizado en hierro forjado y colado y no se revistó con ningún otro material. Se sustenta sobre grandes arcos parabólicos y carece de funcionalidad alguna, por lo que debemos interpretar esta obra como una exaltación de la nueva arquitectura, del progreso y un intento por extraer todas las cualidades estéticas posibles de un material como el hierro. Estamos ante la expresión de una mentalidad claramente progresista. 5. El modernismo. Con el término Modernismo se designa un movimiento surgido entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Los orígenes de este movimiento se encuentran en la Revolución Industrial, contra la que reaccionaron personajes como William Morris que potencian los trabajos artesanales frente a los trabajos industriales, con lo que los primeros van a adquirir unos precios muy altos que los van a hacer únicamente accesibles a la burguesía. El Modernismo se convirtió, así, en el arte de la burguesía urbana y cosmopolita. El Modernismo busca la belleza aplicada a todos los órdenes de la vida. Este planteamiento afectó no solo a la arquitectura, sino que se realizaron bellísimos diseños de objetos de la vida cotidiana, como el papel que decoraría las casas, las vajillas, el mobiliario, jarrones, joyas y ropa. Se buscaba el arte total, la unificación de todas las manifestaciones artísticas, y que estas quedasen englobadas bajo la arquitectura, en la que no se renunció al empleo de los nuevos materiales proporcionados por la Revolución Industrial. De esta manera los modernistas lo que persiguen es una alianza entre el arte y la industria que permita alcanzar la belleza en todos los sentidos. La arquitectura modernista nunca enmascara los elementos estructurales, sino que aparecen al descubierto, como ya se ha hecho y como se seguirá haciendo a lo largo de todo el siglo XX. El Modernismo reacciona, además, contra la arquitectura que se va imponiendo como mayoritaria en el siglo XIX, que se caracterizaba por una constante búsqueda de la inspiración en el pasado. Asimismo, se interesa por la naturaleza y sus formas, de las que se acentúan el carácter metamórfico y las grandes y las grandes posibilidades decorativas que estas ofrecen. Determinados animales (libélulas, cisnes, mariposas, etc.) y las flores son los motivos decorativos preferidos por los modernistas. 4

5 Dentro de la arquitectura modernista cabe destacar dos tendencias. Por un lado, una arquitectura más expresiva en lo que se refiere a la línea curva y las formas ondulantes (Bélgica y Francia), mientras que existe una segunda vertiente en la que se opta por la línea recta, la simplificación y la geometrización que la aproximan a la arquitectura racionalista (Gran Bretaña y Austria). Es un estilo que, en los diversos países va a adquirir distintos nombres; Art Nouveau, en Francia; Velde stile, en Bélgica; Estilo Floral, en Italia; Modern Style, en Gran Bretaña, Jugendstil, en Alemania; Sezessionstil, en Austria. El estilo se difundió a través de las Exposiciones Universales, una de las más importantes fue la de Turín de En Bélgica tenemos las figuras de Víctor Horta, iniciador del Art Nouveau y Henry van de Velde. La primera manifestación es la Casa Tassel ( ), de Victor Horta. La casa de tres plantas tiene un marcado sentido unitario entre sus elementos estructurales y decorativos. La visible estructura de hierro se hace decoración mediante sus ondulaciones y detalles. En la casa Solvay ( ), él mismo va a diseñar la decoración, los muebles e, incluso las alfombras. Otros ejemplos de la arquitectura de Victor Horta son la Casad van Etevelde o los almacenes A l Innovattion (1901). Pero su opbra más significativa es la Casa del Pueblo de Bruselas ( ). Es un edificio de hierro y cristal, con funciones recreativas, comerciales y de reunión, contaba con un auditorio en los pisos altos. El exterior, de froma curvilinea, tenía una cuidada fachada. Van de Velde, se interesa por los problemas teóricos y la enseñanza del nuevo estilo. Diseña vestidos, joyas, carteles, muebles y otros elementos decorativos. En Francia, destaca Hector Guimard, creador de las estaciones de metro de París, otros edificios osn el Castel Beranger (1899), la Casa Coilliot (1900) En España hay que mencionar la figura de LLuis Doménech i Muntaner ( ), que construyó un restaurante para la Exposición Universal de Barcelona de 1888 donde entremezcla materiales como el ladrillo, la cerámica o el hierro. Su obra más importante es el Palau de la Música Catalana ( ), donde el modernismo tiene su máxima expresión, tanto por su estructura, que permite grandes superficies de cristal, como por la decoración, como por la integración de diversos materiales: vidrio, mosaico, piedra,.., otra obra suya es el Hospital de Sant Pau ( ). Con acento más goticista está Joseph Puig i Cadafalch ( ), su obra más conocida es la Casa Terrades o Casa de los Punxes. 5

6 Sin embargo, el más importante arquitecto modernista es Antonio Gaudí ( ). Sus primeros estudios los realizó en el colegio de los Escolapios de Reus, su ciudad natal, desde donde marchará a Barcelona, para estudiar en la escuela de arquitectura, interesándose desde un primer momento por las ideas de Ruskin y Morris. Las primeras obras de Gaudí se desarrollan bajo la influencia del historicismo de Viollet le Duc, manifestando, al mismo tiempo una visión muy personal del mudéjar y del gótico. Entre estas primeras obras sobresalen la casa Vicens ( ), donde funde las influencias mudéjares y las orientales y El Capricho de Comillas ( ), que recuerda a un minarete musulmán. En 1886 comienza a trabajar en el Palacio Guié, en 1889 el Palacio Episcopal de Astorga, de una clara tendencia neogótica. También es neogótica la casa de los Botines, en León, encargada en 1892, encargada por una empresa catalana de tejidos y en cuya fachada se puede contemplar la figura de San Jorge alanceando al dragón. Entre los años 1900 y 1917 decide abandonar el neomedievalismo y a interesarse por las formas orgánicas. Es el momento en que comienza a construir el Parque Güell ( ). Güell fue para Gaudí una especie de mecenas que le hizo un gran número de encargos. En la entrada al parque empleó colosales columnas de piedras inclinadas que se disponen unas próximas a las otras, como si se tratase de una moderna sala hipóstila. Emplea cubiertas de formas bulbosas y originales chimeneas. Entre 1904 y 1906 construyó la Casa Batlló, la obra no es íntegramente suya, sino que es la reforma de una casa ya existente en el paseo de Gracia que Enric Batlló, industrial textil y dueño del inmueble, encomendó a Gaudí. Hizo algunas modificaciones en el interior de la casa, y recubrió la fachada con el trencadis, una técnica consistente en emplear fragmentos rotos de cerámica para disponerlos libremente sobre una superficie con la finalidad de obtener efectos decorativos. Se trata de una labor artesanal a la recurrió frecuentemente Gaudí. En 1901 comenzó la construcción de la casa Milá, conocida popularmente como La pedrera, nombre originalmente despectivo que reflejaba que no era del agrado del público, hoy se la considera como de sus obras más geniales. En ella se ensayaron soluciones constructivas de una gran originalidad: se cambiaron los muros de carga por columnas de piedra y ladrillo con el entramado metálico, elementos ambos que permiten crear una planta libre de formas ondulantes. En la parte superior se situaron chimeneas de formas bulbosas. Igualmente ingeniosa es la iglesia de la colonia Güell, que podría ser tomada como obra perteneciente a la arquitectura expresionista por la exaltación del material que Gaudí hace en ella. Las vastas columnas monolíticas, que recuerdan el arte prehistórico, dando al conjunto un aspecto rústico muy acentuado. La Sagrada Familia fue encargo de la asociación de devotos de san José después de 1908, tras que Francisco de Paula y Villar decidiese abandonar la obra que le había sido encomendada en principio. Está inacabada porque Gaudí sólo llegó a construir una pequeña parte de la misma. Las influencias del gótico son innegables, aunque revisadas bajo la perspectiva de Gaudí. 6

7 6. La escuela de Chicago. Se trata de la primera escuela vanguardista americana, surgida hacia 1871 a raíz de la destrucción ocasionada en la ciudad de Chicago por un incendio. Dentro de su planteamiento estético se cuestionan los métodos de la arquitectura tradicional y se proponen incorporar los nuevos materiales de construcción. Chicago, ciudad de algo más de habitantes, verá durante los años posteriores a su reconstrucción crecer vertiginosamente su población merced al desarrollo industrial. Sobre los restos de la ciudad comenzaron a construirse viviendas, edificios comerciales, hoteles y oficinas en los que se ensayaban los nuevos sistemas constructivos. El trazado urbanístico era el de cuadrícula, es decir, el mismo que había en la ciudad antes del siniestro. El creador de la escuela es William le Baron Jenney ( ). Estudió en París y trabajó como ingeniero durante la guerra civil, decidiéndose en 1868 a abrir un estudio de arquitectura en Chicago. De este estudio salieron los más importantes arquitectos del momento, entre los que destacó Louis Sullivan. Le Baron Jenney aportó una serie de innovaciones técnicas, se va a utilizar el cemento armado, los edificios están constituidos por esqueletos de acero que permiten aumentar notablemente la altura y abrir grandes ventanales que preludian la utilización del muro-cortina que después empleó mies van der Rohe. Otro elemento decisivo que permitió el nacimiento del rascacielos es la aparición del ascensor en 1864, creado por Otis, que, en principio, funcionaba a vapor. En 1870 será sustituido por el ascensor hidráulico y en 1887 por el eléctrico. El edificio más importante de Le Baron Jenney es el Home insurance Building, en el que se reflejan todas las aportaciones teóricas del mundo de la arquitectura. El muro está corrido por una serie de vanos dispuestos de forma reticular. Este es uno de los aspectos que más va a preocupar a los arquitectos que realicen rascacielos: tratar de romper la monotonía que supone la disposición reticular de los vanos. Para ello varían los ritmos y la dimensión de los mismos incluyendo voladizos, etc. Henry Hobson Richardson. ( ). Estudió arquitectura en París. Luego regresó a su país y ganó una serie de concursos para realizar diversos edificios. A partir de este momento, parece que empezó a gozar de consideración como arquitecto creativo. Está interesado por los diferentes estilos, entre ellos el Románico, que conoció en un viaje por Francia y España. Valoró, sobre todo, en la arquitectura la funcionalidad. Siempre pretendió que el edificio se adaptase a la función para la que había sido concebido. Su obra más importante es Los almacenes Marshall (Chicago), una obra que impactó a otros muchos arquitectos del momento. Se trata de un edificio de ocho pisos, agrupados en cuatro zonas diferentes mediante arcos de medio punto y para los que emplea el almohadillado rústico. Louis Henry Sullivan. ( ). Trabajó durante cierto tiempo con Jenney. Más tarde fue a París y de nuevo regresó a los Estados Unidos para establecerse en Chicago. Allí construyó uno de los edificios más importantes de la ciudad: El Auditorio con capacidad para más de espectadores. En él juega con las posibilidades expresivas de los materiales e introduce elementos decorativos que se aproximan al Art Nouveau. A partir de 1890 se dedicará a los rascacielos: Guaranty Building de Búfalo y los Almacenes Carson. Para la Exposición de Chicago de 1893 diseñó el Transportation Building. Uno de sus más ilustres alumnos fue Wright, arquitecto clave en el panorama del siglo XX. 7. Nacimiento del urbanismo moderno. 7

8 Durante el siglo XIX, el rápido desarrollo de la población y su nueva distribución espacial ponen en crisis el antiguo equilibrio entre campo y ciuda en beneficio de esta. La nueva organización del trabajo y las nuevas técnicas productivas provocan un rápido desarrollo de la economía y una nueva red de transportes que sirve al acelerado aumento de la producción y del consumo. La burguesía, la nueva rectora del poder, desarrolla un pensamiento `político capaz de eliminar cualquier obstáculo al proceso industrializador: el liberalismo, que afianza el dominio político, social y económico del individualismo y de la propiedad privada. La eliminación de restricciones, la no intervención estatal, la libre competencia y las leyes de la oferta y la demanda de productos, se consideran elementos suficientes para la mejora colectiva de toda la sociedad. El otro gran protagonista es el proletariado que genera teorías y mecanismos de defensa (socialismo, sindicatos), ante la ausencia de la antigua protección al artesanado, que son un contrapunto a las ideas liiberales. Para ambas clases, las condiciones que imponen las nuevas circunstancias no deben ser vividas como inevitables. La burguesía intenta crear las condiciones que hagan idílica la vida en la ciudad. El proletariado ve la pobreza, no como algo inevitable, sino ve la insatisfacción por una situación que consideran mejorable. La revolución industrial hizo que hubiese que abordar nuevos problemas: El notable incremento de la población urbana extendió el tamaño de la ciudad y requirió la construcción masiva y rápida de viviendas. La necesidad de diferenciar la ciudad por zonas según su función: industrial residencial, o su origen social: barrios obreros o barrios burgueses. El desarrollo de los nuevos medios de comunicaciones y trasportes, obliga a la construcción de nuevos trazados viarios. Todo esto hizo que surgieran nuevos proyectos, de los cuales, en la primera mitad del siglo, los más innovadores son los proporcionados por los llamados urbanistas utópicos, entre los que destacaron el británico Robert Owen y el francés Charles Fourier. Su intento es transformar el marco urbano para evitar que el progreso económico se traduzca en la opulencia de unos pocos frente a la miseria de la mayoría. Elaboraron sus proyectos de una ciudad ideal pensando en creaciones de nueva planta, lo que explica que el mayor número de intentos lo llevasen a cabo en América donde existían menos ciudades viejas de larga tradición histórica y todo un mundo por construir. Ejemplos de esto son la aldea de New Harmony, diseñada por Robert Owen, o los falansterios de Charles Fourier. Durante la segunda mitad del siglo se acometieron las grandes transformaciones urbanas, pues se hizo necesaria la remodelación de las antiguas ciudades medievales y renacentistas debido a que el proceso de industrialización estaba provocando un crecimiento continuo y desordenado. Su objetivo no era una mejor condición de 8

9 vida para el proletariado que estaba surgiendo, siendo hacer ciudades más saludables donde no fuera posible la aparición de epidemias causadas por el hacinamiento. Hausmann: la remodelación de París ( ). Fue el primer gran proyecto urbano del siglo XIX, necesario por el crecimiento acelerado de la población parisina. Se llevó a cabo entre 1853 y 1869, gobernando Napoleón III, quien encargó la reforma al barón Hausmann. Hausmann se propuso varios objetivos: sanear la ciudad, dotarla de un carácter monumental, descongestionar el tráfico, facilitar los desplazamientos de las fuerzas del orden, caso de que hubiese altercados en las calles. Para ello se creó un sistema de alcantarillado público, se habilitaron espacios para cementerios, se dispusieron parques y jardines por toda la ciudad, y se abrieron amplios bulevares arbolados, con viviendas de fachadas uniformes. Este modelo se trasfirió a otras ciudades europeas. Ildefonso Cerdá: El plan del ensanche de Barcelona. Ingeniero y urbanista, Ildefonso Cerdá diseñó el plan del ensanche de la ciudad de Barcelona, aprobado en Consistía en un trazado reticular de veintidós manzanas, atravesado por dos avenidas diagonales. Cada manzana estaba ocupada por dos bloques de viviendas paralelas, con un tercio del terreno destinado a jardín. Las iglesias, escuelas y edificios administrativos se distribuían de forma descentralizada, para evitar que su concentración originase zonas privilegiadas. El Plan de Cerdá fue solo respetado en lo relativo a la estructura de las calles, pero la edificación superó la altura y superficie previstas, en detrimento de zonas ajardinadas. Semejante fue el plan del ensanche de Madrid, obra de Carlos María de Castro, iniciado igualmente en Arturo Soria y Mata: La Ciudad Lineal. La ciudad lineal fue uno de los proyectos más innovadores del urbanismo del siglo XIX europeo, fue formulado por Arturo Soria en Constaba de una larga calle de cuarenta metros de ancha, por cuyo centro iba una vía de ferrocarril. A ambos lados se situaban parcelas para casas unifamiliares con huerto y jardín, separadas por calles transversales. De este modo se reconciliaban campo y ciudad. 9

10 El proyecto se inició en Madrid en 1890 y se pretendía que bordeara por la periferia el casco antiguo, con un recorrido de 58 km. con forma de herradura. Sin embargo, las dificultades económicas hicieron que se quedara reducido a una cuarta parte de la zona NE. de la ciudad. 10

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