ARTE DEL SIGLO XX. 14 Arte del siglo XX

Transcripción

1 14 Arte del sigl XX ARTE DEL SIGLO XX 1. La arquitectura del mvimient mdern. Racinalism: Le Crbusier. Organicism: Frank Llyd Wright. 2. Escultura: innvacines en materiales y técnicas. 3. La pintura. Las vanguardias históricas: Fauvism, Cubism, Expresinism alemán, Dadaísm, Surrealism y la abstracción. La arquitectura, definida cm el "arte indispensable", se sustancia durante este sigl en ds grandes crrientes: una eurpea, denminada "racinalism", que tendrá en ls arquitects de la Bauhaus y en Le Crbusier a sus principales intérpretes; y tra nrteamericana, llamada "rganicism", cuy prtagnista indiscutible es Frank Llyd Wright. Señalar la filsfía y las características de ambas crrientes. r l que respecta a la escultura de este sigl, explicar al alumn la imprtancia del "huec" y el "cinetism" cm grandes innvacines plásticas. Estúdiense estas innvacines a través de la bra de Juli Gnzález, abl Gargall y Alexander Calder. Sbre ls "isms" matizar ls rígenes del nmbre cn que se designa a cada un de ls mvimients cncids cm la vanguardia histórica: Fauvism (Matisse), Expresinism alemán (Kandinsky), Cubism (icass), Dadaísm (Duchamp) Surrealism (Dalí) y la abstracción (llck). [1] ARQUITECTURA...1 El Tradicinalism de principis del sigl XX...1 Racinalism y Organicism. Sus rígenes: La Escuela de Chicag...1 Racinalism funcinalism: Le Crbusier...2 Organicism: Frank Llyd Wright (1867, )...3 [2] ESCULTURA: innvacines en materiales y técnicas...3 El humanism....3 El expresinism...4 El cubism...4 La escultura rgánica....5 Surrealism y dadaísm, ls ready-made (ya hech):...5 La abstracción n figurativa. Ls móviles....5 Tendencias recientes....6 [3] INTURA. Las Vanguardias históricas:...6 Fauvism (Matisse)...6 Cubism (icass)...8 Expresinism alemán (Kandinsky)...10 Surrealism (Dalí)...11 Abstract (llck)...12 Otras crrientes artísticas...13 [1] ARQUITECTURA El Tradicinalism de principis del sigl XX. < Destaca en ls países cn regímenes plítics reaccinaris, que apelan al rden: fascism italian (Rma imperial), nazism (Grecia clásica y Egipt) España cn rim de Rivera (Barrc y sbre td Mudéjar) y cn Franc (Valle de ls Caíds). retenden emular las glrias nacinales pasadas cn un estil histricista grandilcuente. < Aníbal Gnzález: La laza de España en Sevilla (Exp de 1929). Nemudéjar cn frmas exterires y estructura barrca. De ladrill. ágina 1 de 14 Racinalism y Organicism. Sus rígenes: La Escuela de Chicag. < El incendi de 1871 destruyó el centr. El ret: la incmbustibilidad. El element innvadr es el rascaciels; el primer fue el Hme Insurance Building de Chicag ( ) hech pr WILLIAM LE BARÓN JENNEY T De ladrill y piedra, a prueba de fueg. T sible pr el invent del ascensr en 1852 y del ascensr eléctric de Siemens en T Aún mantiene alguns elements clásics. El Auditórium de Chicag, de LOUIS SU- LLIVAN.

2 14 Arte del sigl XX T Gran ventanal vertical. Almacenes Carsn, irie y Sctt, de L. SU- LLIVAN. T rttip para ls almacenes y cmercis del sigl XX. T Acer y cement armad frman una estructura lógica y racinal, cn grandes ventanas unifrmes. T Aparece decrad cn hierr al estil Art Nuveau < El lema de Sullivan La función precede a la frma, clave del sigl XX. Ministeri de Educación de Rí de Janeir. Ls brise sleil arlament de Chandigarh en el unjab. Trre truncada. Santuari de Rnchamp T Aparentemente irregular; per se basa ttalmente en el Mdulr. T Es de destacar su funcinalidad: adaptable a grandes cncentracines pr las peregrinacines al santuari (permite celebracines en el exterir). L más imprtante es el valr de la luz en el interir. La luz hace cambiar al Racinalism funcinalism: Le Crbusier. edifici, cm alg viv. T Esta bra l acerca al Organicism. arte pr psición a ls excess decrativs pc funcinales del Mdernism. < LA BAUHAUS ( ) retende ser internacinal (CIAM: Cngres Internacinal de Arquitectura Mderna), basarse en el pre- ÿ Es una escuela de diseñ de tdas las artes. ÿ Su fundadr es WALTER GROIUS. sente y sól en l racinal, que se estandariza. Ls arquitects se sienten n sól testigs; sin también agentes del cambi de la sciedad; y quieren ÿ Insistía, siguiend a William Mrris (mvimient Arts and Crafts) y en algún aspect al Mdernism, en la unidad de tdas las ramas del diseñ y hacer una mejr, acrde cn la razón. r primera vez el prtagnista es la vivienda del en la necesidad de un análisis racinal y sistemátic para cnstruir. hmbre, y n catedrales palacis... < Charles Eduard Jeanneret: LE CORBUSIER ÿ Valra el pryect del arquitect cm arte: imaginación creativa. ( ), el gran teóric y práctic del Racinalism. ÿ El pryect es una bra de equip, rganizad Villa Savye de issy ( ) (492) pr el arquitect (ingenier, electricista, sciólg,...). T En ella aplica ls cinc principis teórics que vems en tda su bra: ÿ Cncede una gran imprtancia a la tecnlgía. 1. Elements sustentantes exents (piltes). (493) El edifici de la Bauhaus en Dessau (1926) 2. Tejad-jardín. T Elements simples articulads según 3. La planta abierta (cada planta es independiente, diferente, de las demás). T Frma de aspa, cada cuerp cn una su función. 4. Ventanas inscritas en un sl van función. alargad en banda. Oficinas Fagus (492) 5. Fachada de cmpsición libre. T En ellas aparece pr primera vez el T Representa la idea de mvimient del dmini del cristal en el exterir; sól edifici, que cambia de frma según se interrumpid pr finas membranas de sitúe el espectadr. hierr. T La idea de planta y fachada libre deriva T Ls sprtes estructurales van en el interir. de que la estructura n determina aquellas, que se clcan libremente (murs Edifici de la Siemenstadl (Berlín) y vans). ÿ MIES VAN DER ROHE. Sucesr de Walter Unidad de habitación, en Marsella. Grpius en la dirección de la Bauhaus marcha, al T Recuerda un rascaciels, per hrizntal (tendid). m. Típic suy sn ls tabiques móviles. igual que éste, a EE.UU. pr la llegada del nazis- T Tiene una cncepción cubista, de líneas rectas, cn varis niveles. T repndera la línea hrizntal, el acris- Rascaciels de Chicag (gemels ). T Aplica el Mdulr: medidas en base al talamient y la ausencia de tda rnamentación. hmbre y la prprción áurea. T El tejad-jardín es además más funcinal: gimnasi, pista de atletism, par- el mism que Le Crbusier. T Emplea también un módul, aunque n vulari, cuevas y túneles para juegs abellón alemán de la Exp. del 29 en Barcelna. infantiles, piscinas, bancs, terraza en vladiz y restaurante. T Tiene uns embuds enrmes que de frma natural hacen salir el aire del edifici. ágina 2 de 14 T

3 14 Arte del sigl XX Organicism: Frank Llyd Wright (1867, ) < Su bra es funcinalista racinalista; per entiende éste de tra manera: se debe adaptar al hmbre y a la naturaleza; integrándse visual y realmente en ella. < Usa acer, piedra, madera de secuya y cement armad. < Se autvalraba cm el mejr arquitect de su épca. Casa Rbie en Chicag (1909) (Las casas de la radera). T Simplicidad frmal. T Integración en la naturaleza. T Vlúmenes descmpuests en plans asimétrics. T Carácter antiurban, agrari e individual. T Interrelación de las partes interires: rmpe cn la idea de habitacines-caja. Casa Kaufmann casa sbre la cascada (1936). (506) T Vlúmenes y plans vlads que se adaptan, y cnquistan inclus, a l más libre y agreste de la naturaleza. Al mism tiemp hacía en Arizna una arquitectura cn materiales prpis del desiert: guijarrs, maderas, tlds de lna,... Muse Salmón Guggenheim, Nueva Yrk ( ) T Espiral inestable e invertida. T r un ascensr se sube y lueg se baja pr una rampa viend las bras, sin esquinas, salas ni pausas. T Una gran cúpula garantiza la iluminación. [2] ESCULTURA: innvacines en materiales y técnicas. Ds tendencias cntrapuestas. Una cntinuadra: respeta la frma y la técnica. defiende la integridad del mund visible, dentr de una actitud netamente humanística. La tra tendencia busca la desintegración de la realidad. Frmas y clres se disparan interrgantes: una materia incncreta, que unas veces serán las virutas metálicas desprendidas de un trn de acer; tras, las rápidas pasadas de la espátula, la navaja el pincel sbre el ásper yute. Ds direccines: la del expresinism: centra el prblema en el cntenid espiritual del hmbre, desinteresándse de ls aspects frmales. Abstraccinism, que, pr el cntrari, se desentiende de td prblema espiritual y juega únicamente cn el mund de las frmas. ágina 3 de 14 = En la abstracción, el cubism mantendrá una rganización plástica gemétricamente referida al hmbre y al mund. = La escultura rgánica cnstituye tra variante de la abstracción, igualmente figurativa. = La abstracción n figurativa, que ha cread un mund ttalmente deshumanizad en el cntenid y en la frma. El humanism. + El influj de Rdin se sigue manifestand en numerss escultres, cm en Antni Burdelle ( ), frmad cn el gran maestr. Así se aprecia en ls bcets que hiz de Beethven. rfesó gran admiración pr Grecia, sbre td pr la escultura arcaica. + Arístides Mailll ( ). Despreci pr td detallism, inclinándse a la idea general. Cm émul de Grecia, sus figuras sn siempre de cerrads cntrns. Mdela pensand en el vlumen, que cncibe bien redndead. Ls desnuds exhiben unas masas pletóricas. + Iván Mestrvic (n. 1883). En sus bras hay un cntenid exaltad de patritism. Cnstituyen un cant a la independencia nacinal, el dese ferviente de la liberación de Cracia del Imperi austr-húngar. Da a su escultura un dens cntenid espiritual. Cnstituye el expnente más excels del arte cristian figurativ de ls tiemps mderns. Su bra de cnjunt más imprtante es la decración para el templ de Ksv. Exasperan sus Crists, en frma expresinista, quedand ya cm mdel para nuestrs tiemps. Del Crist bizantin ha sacad la inspiración para estas bras desgarradas. + Martínez Hugué ( ) ha trabajad en Francia. Su españlism (se llamaba habitualmente Manl) está patente en la prgenie de sus mdels (trers, bailares), a ls que mueve cn gracia. + Jsé Clará ( ). El maestr que mejr encarna la crriente idealista. Ama las frmas estáticas y aplmadas. Renueva el clasicism en sus esculturas. La disa + Jsé Llimna ( ) pr su afán de lgrar esculturas de masa cncentrada. Descnsuel. La figura permanece ligada al blque, del que ha nacid. Cn gran elegancia, y para n incurrir en l descriptiv, el rstr queda cult. + El palentin Victri Mach ( ) ha elabrad ls más nbles mnuments cnmemrativs. El de érez Galdós ns frece al escritr en su ancianidad, en actitud ttalmente natural: cubriend su cuerp cn una manta. r su clasicism ha de ser ensalzad el de Ramón y Cajal. En la parte central se halla, recstad a la manera etrusca, el gran hmbre de ciencia. En ds relieves de prte helénic

4 14 Arte del sigl XX cntrapne la Fuente de la Vida y la de la Muerte. Un mensaje de paz se expande a través de su Crist del Oter, cncebid de la manera más abstracta. Cn la misma ecnmía de medis y austeridad expresiva cncibe el sepulcr de Menéndez elay, en la catedral de Santander. ara el bust de Unamun (Universidad de Salamanca) ha de pulsar la cuerda trágica del gran vasc. Su cincel ha abiert surcs en el alma de Unamun. Cn mtiv del centenari de Berruguete, su paisan, labra el grup cnmemrativ que se erige en la ciudad de alencia, captand el nervisism estilístic de aquél. + Juli Antni ( ).Desarrlla un arte más próxim a la realidad. Vindicación del casticism españl prpugnad pr la generación del 98. Huye del vulgar realism, de suerte que sus figuras cnstituyen la tipificación de las esencias de la nación españla. El venter de eñalsrd. El cabrer de Zamra. Mnument a Chapí. El expresinism. La tragedia rdiniana, remtamente expresinista, ha estallad: se parte del inacabad, las frmas rugsas que desaparecen deshilachadas,... y se aplica a las nuevas ideas surgidas tras la gran tragedia de la primera guerra mundial. Esta tendencia expresinista nace cnjuntamente en la pintura y en la escultura. El expresinism ha quedad vinculad a las nacines germánicas. El expresinism ha renvad ls materiales de la escultura. rimer fue el hrmigón, lueg el hierr y, finalmente, td géner de desperdicis metálics: aprvechamient de residus metálics (virutas, generalmente), pues testimnia el ingeni superir del hmbre para engendrar criaturas cn la simple materia. + En Alemania se cnstituye un grup muy ntable de expresinistas, tales cm Ernst Barlach ( ), Gerg Klbe ( ), Karl Albiker y Wilhelm Lehmbruck. Este últim se ha distinguid pr sus persnajes de cuerps lánguids y estirads, quintaesencia de la miseria. + El suiz Albert Giacmetti (n. 1901) sigue la máxima tendencia deshumanizante, reduciend el cuerp human a un trturad hierr enmhecid. + abl Serran. Sus Crists expresan el parxism del dlr: la crna de espinas es el símbl de tds ls sufrimients de la humanidad. ágina 4 de 14 Mnument a Unamun, erigid en Salamanca. Un alma angustiada se escapa pr ls prminentes js y se agita en el mar encrespad de su vestid. El cubism. El cubism escultóric se apya en aquella afirmación de Cézanne de que tda la naturaleza puede descmpnerse en cubs, cilindrs y esferas. Desarma la realidad para después recmpnerla cnfrme a nuevs ideales estétics. Aunque en algunas creacines dminan las frmas rtgnales, en el cubism tienen acgida igualmente ls vlúmenes cóncavs y cnvexs. El mvimient hace su aparición en Archipenk (n. 1887). El secret de su arte radica en la exaltación de ls vacís. r es excava el interir de las esculturas, y las seccina, para que resulte visible el huec. Cnstruye cn vlúmenes tan simples, que semejan maniquíes. Se sirve a veces de materiales cmbinads, piedra, metal, cartón, cristal, etc. + El prpi abl icass ( ) fue escultr cubista. En rigr, su bra escultórica, l mism que la pictórica, es sumamente difícil de clasificar. Había estad adherid a tendencias realistas, en afinidad cn las pinturas de ls períds azul y rsa; lueg hace figuras, imitand el arte negr. Las esculturas cubistas del maestr frman una larga lista. Las cncibe cm masas arquitectónicas cúbicas. Juntamente icass llega al expresinism. + El lituan Jacques Lipchitz (n. 1891) Cnstruye cn chapas, dand a sus figuras un efect esbelt y arquitectónic. + Juli Gnzález (Barcelna, ). Aplica el frjad a la escultura, inaugurand un nuev rumb. Cn medi auxiliar tan simple chapa llegó a derrchar ingeni. Utiliza diversas técnicas. rimer se sirve del repujad y del frjad; lueg emplea la chapa recrtada y la sldadura autógena. La Mntserrat. Mujer peinándse. Dn Quijte. + abl Gargall ( ). El arte de Gargall es mens abstract que el de Juli Gnzález. Trabaja fundamentalmente cn chapa recrtada, haciend un gran us del vací. Juega, asimism, cn las frmas cóncavas y cnvexas. En sus bras, igual que en la mayría de la escultura cntempránea, la mera sugerencia de vlúmenes y luces es una invitación cursada al espectadr, para que clabre en el entendimient de la bra. Según está demstrad pr la psiclgía experimental, el ser human está capacitad para cmpletar l meramente sugerid. En este jueg descansa fundamentalmente el placer estétic. Frente al estatism de las esculturas cubistas, Gargall ha restablecid el mvimient.

5 14 Arte del sigl XX Sus Danzarinas recgen en la curva de sus brazs y vlantes del vestid el encant del arte andaluz. Ha ennblecid la variedad temática del arte cntempráne, cn bras tan sublimes cm El rfeta. Se entrega también a l cncret, cm testimnian sus prtentss Retrats de icass, Greta Garb, etc. + Raymnd Duchamp-Villn ( ) equeñ caball y Mujer sentada. Esta última cnstituye un ejempl de estatua-maniquí. + Umbert Bccini ( ), autr en 1912 del manifiest futurista. Ls futuristas ls dtan de una significación dinámica, ya en sentid giratri rectilíne. Inspirándse en el Hmbre que anda, de Rdin, realiza su bra titulada Frmas únicas de la cntinuidad del espaci. En esta bra ls plans, verdaderamente aerdinámics, acentúan el sentid desplazatri de la figura. De igual manera, en su Desarrll de una btella en el espaci, trata de sintetizar el espaci interir y el vlumen exterir de este recipiente, seccinándle ingenisamente. La escultura rgánica. De igual suerte que hay una arquitectura rgánica, en que las frmas curvas sustituyen a la rigidez de ls plans cubistas, pdems hablar en escultura de una tendencia similar: escultura rgánica. Cntinuidad de las superficies curvas, de frma que ls cuerps cnstituyen un sl vlumen. Aun dentr de la abstracción que entrañan, se relacinan cn el mund visible. + El ruman Cnstantin Brancusi ( ) trata de btener ls vlúmenes más elementales, prefiriend ls cuerps vales y fusifrmes. Fca. El bes. ájar en el espaci. Si la lisa superficie priva de asider a la luz, evitándse el clarscur, en cambi el puliment transfrma el bjet en espej, de manera que se prduce una nueva dimensión: el reflej del ambiente extern. + Henry Mre ( ). Las frmas planas, cnvexas y cóncavas alternan cn ls vacís. En su bra hay un latid de viej primitivism american. Sus figuras evcan ciclópes blques desgastads pr la ersión del agua. Guijarrs y rcas ersinads, huess, entran en la inspiración de Mre. Ls rificis de sus esculturas llevan prendid el misteri de las cavernas. Hay en tda la bra de Mre un recuerd emcinad de las fuerzas de la naturaleza. Madre cn niñ. Entre sus temas habituales figura el de la mujer recstada, del que ns ha dejad sberbi ágina 5 de 14 ejemplar en el edifici de la UNESCO en arís. + Hans Arp (n. 1887). Cm Mre, sn ls cants rdads, las cnchas pulidas pr la ersión, ls mil bjets gastads pr el tiemp, sus fuentes de inspiración. Tma parte en el mvimient Dada, que supne una reacción del rganicism cntra las artes de la razón. iedra labrada pr man humana. astr de nubes (Ciudad Universitaria, Caracas), dnde crpreiza la frma inestable de la nube. + Laurens ( ) tiene, dentr de la crriente rgánica, un sell particular. Sus persnajes n guardan relación cn el blque ersinad, cm ls de Mre Arp; pr el cntrari, parecen haber surgid del animad mund del bsque. iernas y brazs se yerguen y enrscan dúctilmente, cm el cuerp de una serpiente; se dblan y cruzan cm ramas secas y deshjadas. Atráenle ls prblemas de la esteremetría, cn una apertura de visuales pcas veces superada (La Españla; La Aurra). + Albert Sánchez Su bjetiv era la naturaleza: buscar «piedras, pals, arenas y td bjet que tuviera calidades plásticas». Mujer castellana. El puebl españl tiene un camin que cnduce a una estrella. Es la mejr representación del mvimient rgánic. Cm diría abl Neruda en 1962, «era una especie de belisc, una presencia alargadísima, estriada y rallada cm un cactus de Califrnia». Surrealism y dadaísm, ls ready-made (ya hech): Marcel Duchamp: la descntextualización del arte: bjets fuera de cntext = arte. La riginalidad es el valr artístic mayr; la elección del bjet y n la realización. La fuente La abstracción n figurativa. Ls móviles. El bjet queda ttalmente liberad de referencias al mund circundante. Sól la fantasía del artista puede explicar ests resultads de implacable abstraccinism. Ls misms materiales cadyuvan a desarticular las frmas. Aparece la escultura alámbrica y la de materias plásticas, que hace transparente el bjet. + Antni evsner (n. rus 1886). Utiliza much ls plástics y, sbre td, el plexiglás. Su arte es una evidente precupación pr ls nuevs hrizntes de la épca cntempránea, es decir, la cnquista del espaci cósmic. La aerdinámica, la nueva gemetría abierta, las matemáticas de Einstein tienen su

6 14 Arte del sigl XX crrespndencia en el arte de evsner. El hmbre se vlatiliza en este nuev mund. Superficie extensible (1938 y 1941). [3] INTURA. Las Vanguardias históricas: Tendencias recientes. L mism que en pintura, el «Happening» cnstituye un mvimient que se desarrlla a partir de la década del cincuenta. Se basa en la captación directa del fenómen artístic, tratand de arrastrar al espectadr. El artista slicita la participación del públic. Es un fenómen que n se repite, debid a l accidental. Es el rein de l imprevisible. Se prducen diferentes reaccines cntra el arte abstract. Captar el interés de la realidad insignificante fue un de ls lemas del Arte p, es decir, arte ppular. En la simple realidad se encuentra el arte. + El nrteamerican Gerge Segal (1924) incrpra el escenari a la escultura. En la Estación de servici se ve a ls empleads frente a un relj. En la Ejecución ls cadáveres están tirads frente a una tapia. L que ha hech siempre la pintura, es decir, clcar las figuras en un espaci, es l que se prpne este escultr. El hiperrealism es hy en día el cntrapes al arte abstract. Cm eternamente sucede, abstracción y realidad sn cnstantes del arte. Otra de las tendencias de la escultura del presente l cnstituyen ls móviles, es decir, la escultura cn elements que se pueden mver. Esta escultura cinética puede adptar tras mdalidades. El bjet puede estar dtad de mvimient giratri de tr tip, pr medi de mtr; y ser smetid a variacines crmáticas, mediante sustancias reflectantes fcs de luz. Ls mil recurss de la mderna lumintecnia han transfrmad el mund de la escultura en un fantástic camp de experiencias, dnde, en rigr, intercambian sus efects la plástica y el arte del clr. + Alejandr Calder (n. 1898). Utiliza frecuentemente el alambre. En rigr, es el aire el mtr de sus esculturas, ya que basta la menr trepidación, el simple acercamient del cntempladr, para que la bra entre en mvimient. El funcinalism desterró la escultura de su ambiente. Hy la escultura se acerca al edifici, retand su mnumentalidad (Batclumn, gigantesc «bate» de baseball, de 34 metrs, en Estads Unids). El dmini del espaci, que ha sid siempre patrimni de la arquitectura, se incrpra a ls designis de la escultura. El land art representa la invasión del paisaje cn referencias escultóricas seriales, que evcan las «alineacines» prehistóricas. La escultura se «instala» en el edifici, discutiend al arquitect la pertenencia de este espaci. ara ell, el escultr se apya en bjets desmaterializads, generalmente blques rtgnales, cn absluta renuncia a la realidad (mininial art). El escultr, cm si fuera un arquitect, «pryecta» un ambiente, que trs artífices se encargan de desarrllar. ágina 6 de 14 ÿ Avant Garde, términ de valr militar: el grup que va en cabeza para prducir la ruptura en las líneas enemigas. ÿ Ruptura cn l anterir. Crear un lenguaje nuev y puest a l anterir ÿ luralidad de lenguajes: Las Vanguardias. ÿ Refleja el mund artístic desde 1900 hasta la Segunda Guerra Mundial. ÿ aralelamente existe un arte más tradicinal, académic. ÿ Cuand triunfan scialmente pierden su carácter de ruptura. ÿ Habitualmente van unidas al Manifiest y a veces tiene aplicacines en diversas artes (literatura, arquitectura, escultura,...). ÿ El arte es pertenece al artista, que ahra elige tema y frmas para expresar su interiridad persnal. El arte n tiene pr qué imitar la realidad, y en las Vanguardias inclus se defrma vluntariamente partiend de ella: visión subjetivista. ÿ A veces se requiere la participación del espectadr: que interprete el cuadr cn su prpia subjetividad. ÿ Se vuelve a la bidimensinalidad. ÿ El cllage rmpe inclus cn la idea misma de pintura. ÿ Hay que valrar la existencia de marchantes y crítics de arte que están en la nda vanguardista. ÿ A veces sn mvimients muy breves, ls artistas cambian de estils, aunque suelen destacar sól en un, a veces en varis... Fauvism (Matisse) Mvimient de principis del sigl XX surgid en arís durante un breve períd ( ), en trn a ls artistas Henri Matisse, André Derain y Maurice Vlamink. El nmbre les fue impuest pr Luis Vauxcelles en la crítica que hiz del Salón de Otñ de 1905, a causa de ls vilents métds de pintura utilizads pr ests artistas (Dnatell entre las fieras). Ideas: Sus principales influencias vienen de Gauguin y de las ideas de Zla, Nietzsche, Stirner y Huysmans. El Fauvism, liderad pr Henri Matisse ( ), surgió pr psición a la rígida metdlgía del Neimpresinism de Seurat y Signac, y al tn de felicidad y ligereza prpi de ls impresinistas; también se pnía al rnamentalism del Art Nuveau y a la evasión espiritualista del Simblism. La estructura de un cuadr venía dada pr las relacines entre ls clres que l cmpnen; sin embarg n aceptaba la tería del puntillism

7 14 Arte del sigl XX prque destruía la integridad del clr. Siguiend a Cezanne, quería utilizar ls clres en su plenitud y manteniend su pureza. Cncebían la actividad artística cm un impuls vital. Liberación del temperament y el instint persnal. Rechazaba, sin embarg, la inmediatez, pues la bra debía surgir de la mente del artista cn carácter y cntenid. En el cas de Matisse ese carácter era fundamentalmente seren, en psición a tras actitudes expresinistas. Es aquí dnde se encuentra la diferencia entre el expresinism francés (fauvism) y el alemán que presentaba las csas de una frma much más cruda. Influencias estilísticas: Estil: De la bra de Gauguin aprendiern la libertad en el us del clr, que llevarn al extrem (ls clres cm cartuchs de dinamita, que diría Derain), También admiraban la capacidad de síntesis y el sentid decrativ de la bra de Gauguin. ara ls fauvistas el cuadr debía ser expresión y n cmpsición y rden. Matisse ya estaba pintand en una frma fauve inclus antes de 1900; sus influencias en esta épca fuern issarr y sbre td Cézanne. r tr lad mantenía que la pintura debía ser expresiva y n un mer reflej de sensacines pasajeras cm había sid el impresinism. Td el grup se sintió influid pr la escultura africana, las cerámicas griegas y ls grabads japneses. Desinterés pr el acabad y clres chillnes le granjearn el despreci de la crítica cuand expus sus paisajes, pintads en Clliure, en el Salón de Otñ de Us de ls clres purs. Exageración del dibuj. erspectivas frzadas. Ls fauvistas nunca frmarn un grup cherente y a pesar de sus éxits cnjunts fuern evlucinand pr camins diverss. El grup entró en crisis en 1907, cn la aparición de Las Señritas de Avignn de icass. ÿ MATISSE La mujer del sillón Ventana abierta La dalisca rja Odalisca cn pantalnes grises (1927) Gust pr l exótic en el tema, valr de la línea, clres fuertes, plans,... La danza (1910) Retrat de la Sra. Matisse (1905): fue interpretad cm una caricatura de la feminidad y cm una excentricidad. La repulsa de la crítica cnvirtió a ls fauvistas en el grup más avanzad de arís. Luj, calma y vluptusidad (1904). Tema bucólic. La utilización subjetiva del clr y la simplificación del dibuj srprendiern a tds cuand fue expuest en el Salón de ls Independientes en Utiliza la técnica divisinista. ÿ DERAIN El puente de Waterl: Técnica puntillista para expresar sensación de atmósfera y prprcinar un efect de vibración luminsa. ÿ VLAMINCK Orillas del Sena en Carriéres-sur-Seine Ntable influencia de Van Ggh: pryección del artista en el paisaje, que es reflejad de manera subjetiva. NAIF: Arte ingenu, instintiv, que n parte de enseñanzas, terías escuelas, sin de la cultura ppular. El primer naïf y más imprtante fue Henri Russeau, llamad El aduaner, de rigen francés, que vivió a finales del sigl XIX y principis del XX. Ingenuidad y primitivism ersnas humildes, dedicadas a prfesines sencillas, que n practicarn la pintura cm prfesión y que la ejerciern en sus rats libres cn medis reducids. Ls pintres Naïf n frman un grup escuela, aunque es n les impidió alcanzar un éxit cmercial, debid a la frescura y la riginalidad que les caracteriza. ÿ HENRI ROUSSEAU La encantadra de serpientes FUTURISMO: Marinetti se reveló en su manifiest cntra el enrme pes de la tradición que tdavía imperaba en Italia (este país realmente n había cntribuid tdavía al desarrll de las vanguardias), prclamand que el esplendr del mund ha venid a acrecentarse cn una nueva belleza: "La de la velcidad. Un cche de carreras...es más bell que la alada Victria de Samtracia. Una bra que n sea de carácter agresiv n puede ser una bra maestra. Querems glrificar la guerra...querems destruir muses, biblitecas y academias...querems liberar a este país del fétid cáncer de prfesres, arqueólgs, guías y anticuaris". ágina 7 de 14

8 14 Arte del sigl XX En el Manifiest de las técnicas de la pintura futurista de Bccini describe la multiplicidad de las sensacines que recibe el hmbre mdern: "Td cambia, td se mueve, td gira rápidamente...un caball al galpe n tiene cuatr patas sin veinte y el mvimient que tienen es triangular...que la ciencia de hy repudie su pasad está en cncrdancia cn las necesidades intelectuales de nuestr tiemp". er n da ninguna clave de cóm se puede expresar pictóricamente ese dinamism universal. Según Bccini: "el artista está bligad a representar la vida mderna (una vida de acer, fiebre, rgull y velcidad)". En general el futurism cntribuyó a desarrllar entre la gente una nueva sensibilidad pr ls bjets de nuestra épca (las máquinas) y pr las precupacines del hmbre mdern (la velcidad). ÿ BOCCIONI La carga de ls lancers Cubism (icass) ágina 8 de 14 Surgid en arís hacia 1906, en el que mediante un ejercici intelectual el artista reduce las frmas de la naturaleza a pura gemetría, presentand simultáneamente al espectadr el bjet baj diverss punts de vista. Suele establecerse el rigen del cubism en el añ , en el que icass terminó las Señritas de Avinyó. De hech, este cuadr anuncia una épca ttalmente nueva en el arte y es cnsiderad el cuadr más imprtante de td el sigl XX. Las principales influencias en la gestación del cubism fuern la pintura de Cézanne, que afirmaba que tdas las frmas de la naturaleza parten de la esfera, el cn y el cilindr y está influid pr el afán cnstructiv y gemetrizante de Gerge Seurat y el arte negr. Sus creadres fuern, en absluta cnjunción, icass y Braque. icass abrdó la frma cubista en términs tridimensinales, partiend de la escultura africana e ibérica. Braque le aprtó un enfque más pétic. El grup incluye además de icass y Braque, entre trs, a Juan Gris, Léger, Rbert Delaunay, Francis icabia y Alexander Archipenk y ls hermans Duchamp. En 1912 habían llegad a arís iet Mndrian de Hlanda y Dieg Rivera de Méxic, entrand en cntact cn el cubism. Las primeras bras cubistas sn ls paisajes pintads pr icass en Hrta de Ebr en el veran de 1909, así cm alguns paisajes pintads pr Braque en L Estaque en Es este períd del cubism el cncid cm analític: el sujet del cuadr se estructura gemétricamente más que cn el clr, cn la luz y la smbra. Esta exclusión del clr di a las bras del períd analític (1909) un aspect escultóric. El bjet es desmembrad en distints plans que l analizan fijándl en la superficie de la tela. Le sigue el cubism sintétic (a partir de finales de 1910), en el que se hacen predminantes alguns elements utilizads en el períd anterir cm ls instruments musicales, ls trzs de text palabras, texturas de madera y, en general, se desarrlla el cllage cm técnica pictórica ttalmente nueva. icass es el inventr del cllage (incrpración a la superficie del cuadr de materiales n pictórics, recgids del entrn ctidian). El bjet ya n "...aparece desmembrad en el cubism sintétic, sin recnstituid en su fisnmía esencial...", cn tdas algunas de sus partes vistas pr tds sus lads. En 1913 Apllinaire publica Ls intres Cubistas, cnsiderad pr alguns cm el manifiest del mvimient; sin embarg, el carácter científic que le atribuye al cubism parece excesiv: alguns hablaban de espntaneidad. El cubism de Braque y icass se desarrlla en paralel hasta la guerra de 1914, ambs tratand de mantener el equilibri entre figuración y abstracción aunque sus prcedimients y prcess de creación fuern distints. El cubism de este períd, también denminad clásic, aunque fue antinaturalista, siempre fue figurativ cn intencines realistas. Después de la guerra, Braque desarrlló una icngrafía persnal, de exquisit buen gust. La evlución de icass después de la guerra es más diversificada, sól retmand el cubism en ls bdegnes de ÿ BRAQUE uert en Nrmandía Casas de L Estaque ÿ ICASSO Etapa de aprendizaje: Academicism, simblism, realism scial. El picadr La primera cmunión Ciencia y caridad (1.897) Épca azul: Épca de tristeza tras el suicidi de su amig Casagemas en arís. Refleja dlr, sledad, tristeza y pbreza; cn tns dminantes del azul. Evcación-el entierr de Casagemas. La vida (1.903): cuatr vidas, el slitari, enamrads, madre e hij y la pareja. La cmida frugal (1904), aguafuerte. Mendigs junt al mar (1.903). icass en el Lapin Agile. icass cm arlequín y el dueñ del bar cm guitarrista. La mujer de la crneja. De transición a la etapa rsa. Cmida del cieg.

9 14 Arte del sigl XX El niñ enferm (1903). La planchadra (1904). Épca rsa. Ya n dmina la tristeza, sledad y aislamient. Ahra alegría, el circ y el clr rsa. Épca de mayr clasicism (icass hace frecuentes visitas al Luvre). La mujer en camisa (1.905). Mandlina y guitarra (1.924, cubism sintétic). Tres músics enmascarads (cubism sintétic). Ds mujeres (figurativa). Madre e hij (1.922, figurativa). Ls saltimbanquis. Vuelven ls bjets a ls cuadrs. Ls vlatiners. El muchach cnduciend un caball (1.906). La tilette (1.906). Gertrude Stein. El cubism. rimer el cubism analític: Autrretrat cn paleta (1.906). Es rsa, per apunta al cubism en la cara. Autrretrat (1.907). Las señritas de Avinyó (1907). Ruptura definitiva. Influencia ibera y africana. Fruter y pan encima de una mesa (1.909). Fábrica de Hrta de Ebr (1909). Mujer cn peras (Fernande) (1.909). Retrat de Ambrise Vllard (1.910). Retrat de Kahnweiler. Hmbre cn mandlina. Mujer cn sillón. Naturaleza muerta cn rejilla. rimer cllage, cn él empieza el cubism sintétic. Ma jlie (1.914). El arlequín (1.915). Etapa clásica. Viaja a Rma, cnce a la bailarina Olga Kklva (cn la que se casa) y descubre el Renacimient. Dble lenguaje: cubism y figurativ mnumental. Ls tres músics (1.921, cubism sintétic). abl vestid de payas. Fase surrealista. Crisis de Entreguerras, crisis matrimnial. Dmina la fealdad, figuras delirantes, huesudas, descyuntadas, de vilents mvimients. Libertad del subcnsciente del artista y ruptura de las reglas de la belleza. Temas: amr y crueldad. Ls tres bailarines. Sex, crueldad, vilencia. Mujer sentada al brde del mar. Figuras a la rilla del mar (1.931). Mujer en el sillón rj (1.932). Crucifixión, según Grunewald. Fase expresinista. La Guerra Civil. Las musas. El espej (1.932). El sueñ (1.932). Mintaurmaquia (1.931). Aguafuertes. Mujer llrand. Bdegnes cn bucránes. Mural del pabellón españl de la Exp. De arís de 1937: El Guernica. El tr amenazante: símbl de la guerra (también de España). La mujer: víctima incente. El caball: l mism. Antrcha: luz, esperanza. Grises que aumentan el dramatism. Épca de Antibes y nueva fase expresinista. Csta Azul. Tranquilidad, nuev matrimni e hijs, paz,...: simplicidad, ingenuidad, predmini del clr,... Ls pichnes (1.957). La jaula de r (1.923, cubism sintétic). La guerra y la paz (1.957). Visión ssegada, nada que ver cn el Guernica. ágina 9 de 14

10 14 Arte del sigl XX Variacines sbre COURBET, Delacrix Velázquez (Las Meninas). Matanza en Crea (1.951). Expresinism alemán (Kandinsky) Surgid en Alemania a principis del sigl XX, junt al Fauvism francés. Recibió su nmbre en Cm su prpi nmbre indica, es un arte que pretende ser expresiv de su autr y de su épca, al tiemp que quiere cnmver al espectadr lanzand mensajes de tip emcinal. Surgid en un períd de crisis, reflejó ls prblemas de su tiemp y las angustias del hmbre mediante la fuerza expresiva de ls clres, la textura y la línea. En realidad el expresinism es más un md de expresión que se encuentra en tdas las épcas de la pintura. En España Jsé Gutiérrez Slana, Rafael Zabaleta, y algunas épcas de icass. En Francia, además de ls fauvistas, se cnsideran expresinistas Chagall y Mdigliani. En Austria Kkschka. Su primera referencia aparece en 1850, per se aplicó a la pintura en 1910, en Alemania. Fue precisamente entre 1910 y 1912 cuand pintres cm Kandinsky, Marc, Nlde y trs expltarn una frma de expresión plástica intensamente emcinal, cn clres vívids y perspectivas exageradas, que tuv gran vigencia hasta entrads ls añs veinte. Expresinism alemán Es en Alemania dnde el fenómen expresinista se manifestó cn más fuerza, debid, a Nietzsche y su nihilism nerrmántic, Dstievski, Ibsen y la bra pictórica de Ensr, Munch y, sbre td, de Gauguin y Van Ggh. El mvimient se rganiza en trn a ds grups: Die Brücke (El uente), frmad en 1905 y disuelt en 1913 y cn centr en Dresde y Berlín a partir de 1911; y Der Blaue Reiter (El Jinete Azul), frmad en 1912 en Munich, alrededr de un almanaque, dirigid pr Kandinsky y Marc. ÿ MUNCH El grit. El asesin en el camin. Die Brücke (El uente) Kirchner, Nlde,... La intención del grup era destruir las viejas cnvencines, al igual que se estaba haciend en Francia. N pdían pnerse reglas. La inspiración debía fluir libre y dar expresión inmediata a las presines emcinales del artista. ágina 10 de 14 Se precupaban mens de ls aspects frmales, hech que ls separaba del fauvism de Matisse y Braque. ara ls alemanes, el cntenid era más imprtante que la frma. Crítica scial. ÿ KIRCHNER La Escuela de Danza (1914). Frmas secas y puntiagudas, cn clres ácids ÿ EMIL NOLDE Influid pr Ensr y Van Ggh, se sintió fuertemente atraíd pr el primitivism negr y pr el mit del salvaje, plasmand su sentimient trágic de la naturaleza: pintr expresinista pr excelencia. Der Blaue Reiter (El Jinete Azul) A diferencia de El uente, ls artistas del Jinete Azul, sentían la necesidad de mdular un lenguaje más cntrlad para emitir sus mensajes. Desarrllarn un arte espiritual, en el que redujern el naturalism hasta llegar a la abstracción. Tendían más a una purificación de ls instints y l que querían era captar la esencia espiritual de la realidad. Sus máxims representantes fuern Kandinsky y Klee. ÿ KANDINSKY: el camin de la pintura debía ser desde la pesada realidad material hasta la abstracción de la visión pura, cn el clr cm medi, pr ell desarrlló tda una cmpleja tería del clr. ÿ KLEE: el artista debía integrarse en las fuerzas de la naturaleza y actuar cm médium, pr tant rechazaba la abstracción absluta. Frmalmente. DADAÍSMO: Sus rígenes se lcalizan cuand una serie de artistas de distintas nacinalidades se encntrarn cm refugiads en Zurich en 1915 durante la primera guerra mundial: Tristán Tzara Hans Arp... En Nueva Yrk, Marcel Duchamp y Francis icabia El nmbre Dadá l encntrarn casualmente en un diccinari al azar: pngámsle Dadá...El primer snid que dice el niñ expresa el primitivism, el empezar desde cer, l que nuestr arte tiene de nuev. En 1917 se inauguró la Galería Dadá y Tristán Tzara cmenzó la publicación del periódic Dadá. Mvimient activista de destrucción de las viejas tradicines. Una absluta falta de respet pr tds ls valres, liberación de tds ls cnvencinalisms sciales y mrales y destrucción de td aquell que se cnce cm arte: antiarte. En Alemania fue un mvimient de prtesta scial de tendencia nihilista. Desarrlló alguns métds de hacer arte que pc más tarde jugarían un papel decisiv en el desarrll del Surrealism: desparramar tinta sbre un papel (au-

11 14 Arte del sigl XX tmatism), rmper un dibuj y dejar que ls trzs al caer creen una nueva cmpsición (azar), etc. inturas en las que ha incrprad palabras cn la intención de sacar el tema del cuadr fuera de la prpia superficie de la tela. Marcel Duchamp inventa ls ready-mades (una rueda de bicicleta mntada sbre un taburete, un bteller, un rinal, etc.), bjets sacads de la realidad y puests en la esfera del arte pr la simple acción y vluntad del artista. También utiliza el azar al admitir cm parte de la pieza las rturas que ésta sufrió en el vidri al ser trasladada a una expsición en Brklyn, declarand entnces la pieza terminada en A partir de 1921 abandna el arte para dedicarse al ajedrez. Idelógicamente sus psturas eran cmunistas y en alguns cass anarquistas. ÿ M. DUCHAM Desnud bajand una escalera. Fuente. Surrealism (Dalí) Surgid en Francia en el primer cuart del sigl XX en trn a la persnalidad del peta André Bretón. Surge cm un intent de acción psitiva frente a la destrucción llevada a cab pr ls dadaístas. En 1922 Bretón y icabia se separarn del Dadaísm de Tzara. El surrealism es cncid cm el mvimient de l irracinal y l incnsciente en el arte de las vanguardias. El órgan prtavz del mvimient fue la revista Litterature dirigida pr un grup de petas (Bretón, Supault, Aragn y Eluard) fundada en Definición en el primer Manifiest Surrealista fechad en 1924: Surrealism: ur autmatism psíquic, pr medi del cual se intenta expresar, verbalmente pr escrit, de cualquier tr md, el prces real del pensamient. El dictad del pensamient, libre de cualquier cntrl de la razón, independiente de precupacines mrales estéticas. Bretón, que era también psiquiatra, había estudiad las terías de Freud sbre el incnsciente, que le llevarn a elabrar la pética surrealista basada en el incnsciente cm lugar generadr cntinu de imágenes que se pdían sacar a la esfera del arte pr medi de un ejercici mental en el que la cnciencia n intervenga y cuy prces de trascripción debería ser autmátic. El incnsciente es la región del intelect dnde el ser human n bjetiviza la realidad sin que frma un td cn ella; el arte, en esa esfera, n es pr tant representación sin cmunicación vital directa del individu cn el td. ágina 11 de 14 Se cncede también una gran imprtancia al sueñ, dnde las relacines e imágenes incnexas se hacen más sólidas cuant más ilógicas. A partir de 1925 aparecen actitudes plíticas y sciales dentr del surrealism, primers cntacts cn ls cmunistas que culminarían en 1925 cn la adhesión al partid cmunista pr parte de Bretón y td el mvimient surrealista. Dalí utilizaba más la fijación de imágenes tmadas de ls sueñs, según Bretón,...abusand de ellas y pniend en peligr la credibilidad del Surrealism...; inventó l que él mism llamó métd paraniccrític. Miró fue para Bretón el más surrealista de tds, pr su autmatism psíquic pur. Magritte dtó al surrealism de una carga cnceptual basada en el jueg de imágenes ambiguas y su significad dentad a través de palabras pniend en cuestión la relación entre un bjet pintad y el real. Delvaux carga a sus bras de un espes ertism basad en su carácter de extrañamient en ls espacis de De Chiric. El surrealism penetró la actividad de muchs artistas eurpes y americans en distintas épcas. icass se alió cn el mvimient surrealista en 1925; Cn el estallid de la Segunda Guerra Mundial, ls surrealistas se dispersan, alguns de ells (Bretón, Ernst, Massn) abandnan arís y se trasladan a ls Estads Unids dnde siembran el germen para ls futurs mvimients americans de psguerra (expresinism abstract y p Art). ÿ DALÍ ( ). Después de la IIª Guerra mundial abandna el surrealism y se bserva en sus bras una tendencia clasicista, figurativa-realista; cn cuadrs de temática religisa: se cnvierte en católic (llega a afirmar que admira a Franc) cuand antes se declaraba blasfem. A diferencia de icass, n es un artista cmprmetid plíticamente. Muchacha en la ventana (1925). Retrat de Luis Buñuel (1924). El gran masturbadr (1929) El perfil se reduce a una gran nariz, j y ceja; en el lugar de la bca aparece el saltamntes cm animal repulsiv, idea de la muerte, desintegración de la materia ya que lleva hrmigas en el abdmen. El peinad es muy marcad y en la cabeza está pinchada un ancla que pdría aludir a las exigencias de su familia del añ La tra figura, a la izquierda, puede ser también Dalí crtand las redes cn su familia. Es la huida del cntext españl, familiar y catalán a la vanguardia surrealista parisina.

12 14 Arte del sigl XX El mdel de la mujer pertenece a un crm mdernista que prcede del prerrafaelism inglés y alude a Gala. Es el dilema del mund que le abre Gala; el liri representaría la idea de purificación. El escenari crea una atmósfera deslada, un paisaje extens que remite a la metafísica del italian Girgi de Chiric. La pareja abrazada debaj del saltamntes hace referencia a Gala y a Dalí. r su parte, la mujer mdifica su sustancia cn carácter rcs, aludiend a sus primers encuentrs cn Gala en las rcas de Cadaqués. La persistencia de la memria (1931) El enigma de Hitler (1937) Cnstrucción blanda cn judías hervidas (1936) Venus de Mil cn cajnes (1936) España (1938) Sueñ causad pr el vuel de una abeja alrededr de una granada (1944) Galarina (1945) La tentación de S. Antni (1946) La madnna de rt Lligat (1950) Crist de S. Juan de la Cruz (1951) Mi mujer desnuda cntempland su cuerp cnvertid en escaleras, tres vértebras de una clumna, ciel y arquitectura (1954) Leda atómica (1949) Creación del hmbre (1954) El cls de Rdas (1954) El sueñ de Cristóbal Clón ( ) Crucifixión crpus hipercubicum (1954) La última cena (1955) Dalí de espaldas pintand a Gala de espaldas eternizada pr seis crneas ( ). El crist de Gala (1978). ÿ GIORGIO DE CHIRICO Gzs y enigmas de una hra extraña ágina 12 de 14 ÿ MAGRITTE La cndición humana II ÿ MIRÓ El Camp labrad: explra sus sueñs y fantasías infantiles. Carnaval del arlequín. ersnaje lanzand una piedra: desarrlla su lenguaje de signs y frmas bimrfas. Nacimient del Mund: el autmatism es predminante. Interir hlandés. La granja Abstract (llck) El bjet había sid smetid en la pintura del sigl XX a tda suerte de experiments: reducid a clr en el fauvism, gemetrizad en el cubism, distrsinad en el expresinism, vibrad dinámicamente en el futurism, sñad en el surrealism; ahra, en el arte abstract se prcede definitivamente a su eliminación. El prpósit de ls artistas abstracts es prescindir de tds ls elements figurativs para cncentrar la fuerza expresiva en frmas y clres que n frezcan relación cn la realidad visual. La bra de arte se cnvierte en una realidad autónma, sin cnexión cn la naturaleza, y pr tant ya n representa hmbres, paisajes, casas, flres, sin simplemente cmbinacines de clres que intentan expresar, cn un lenguaje sin frmas, cm el de la música, la necesidad interir. «En la pintura escribe KAN- DINSKY una mancha rednda puede ser más significativa que una figura humana». Es KANDINSKY en 1913 publica en Der Sturm un artícul que define la nueva cncepción: «El element interir, es decir la emción, debe existir; en tr cas la bra de arte es una impstura. El element interir determina la bra de arte». Si este element predmina el exterir queda reducid a una simple emanación instrumental. AUL KLEE, en sus clases de la Bauhaus y en sus escrits explica cóm ls elements gráfics punt, línea, plan y espaci adquieren significación pr una descarga de energía dentr de la mente del artista. En KANDINSKY y KLEE el clr se rdena libremente a impulss de la inspiración, per en tras crrientes de la abstracción se buscan relacines matemáticas entre las frmas clreadas. Es la precupación de la revista De Stijl (El estil), a cuys maestrs se les ha encuadrad baj la denminación de cnstructivism, aunque IET MONDRIAN prefería la de neplasticism. Ls maestrs de De Stijl cnstruyen

13 14 Arte del sigl XX ls cuadrs más abstracts de la pintura mderna cn la utilización de clres primaris (rj, amarill y azul) dispuests en franjas delimitadas pr líneas hrizntales y verticales y en fase psterir pr diagnales. Ls maestrs de De Stijl n prceden a eliminar rasgs cncrets de un bjet visible sin que inician el cuadr a partir de una idea intelectual. MONDRIAN dedicó algún libr a explicar el prpósit de este mvimient pictóric, y sus palabras pueden ser esclarecedras: «Td artista verdader ha sid siempre incnscientemente mvid pr la belleza de la línea, del clr y de las relacines entre ells y n pr l que sean capaces de representar». Un nuev capítul se inició después de la Segunda Guerra Mundial cn el denminad infrmalism expresinism abstract. El grup de ls llamads pintres matérics inventó una variante del cllage; cn mezclas de arena, yes, arpilleras y trs materiales cnsiguiern dar al lienz plan la rugsidad tridimensinal de la escultura. Otrs, ls tachistas, (de tache, mancha) cmenzarn a advertir la ptestad naciente de la mancha (evidente ya en el arte de Miró). Cn manchas y pastas nuevas se pdía representar la textura de la materia. En ls Estads Unids se cmenzó una nueva tendencia, en la que JACKSON OLLOCK se erige en figura representativa del Actin ainting En España hacia 1953 cmenzó TAIES a utilizar sus mezclas de cla, yes y arena, cn las que refleja una desesperación pr el presente industrial y una nstalgia de l natural. ÿ KANDINSKY Imprvisación, 28 (1910) Kandinsky: equeñ ensueñ en rj (Neully-sur-Seine, Clección Nina Kandinsky). ertenece al primer perid de su abstractism. Más tarde, durante su función educativa en la Bauhaus, el pintr pasó de un arte infrmal, a manchas, a Otr más gemétric, cuys indicis ya aparecen en el cuadr aquí reprducid. untas en frma de arc (1927). La regata. rimera acuarela abstracta (1910) ÿ MONDRIAN Cmpsición en rj, amarill y azul, (1921). Ls tres clres purs rdenan la realidad física. Cada rectángul cnstituye un módul estátic, su yuxtapsición genera un ritm, un dinamism. ágina 13 de 14 ÿ AUL KLEE: Idili de una ciudad jardín. La dispersión de ls elements permite a ls espectadres diferentes lecturas. «La bra de arte abre camins al j del espectadr que quiera explrarls», escribe. ÿ J. OLLOCK Jacksn llck ( ), estadunidense, el principal representante del Actin ainting, una crriente pictórica asciada al expresinism abstract. Sus primeras bras, en el estil naturalista de Bentn, retratan de frma realista escenas de la vida ctidiana de Estads Unids. Entre 1943 y 1947 llck, influid pr el surrealism, adptó un estil más libre y abstract, cm en La lba (1943, Muse de Arte Mdern de Nueva Yrk). A partir de 1947 evlucinó hacia el expresinism abstract y desarrlló la técnica del dripping, que cnsiste en derramar, dejar gtear lanzar pintura sbre un lienz clcad en el suel. Mediante este métd, llck realizó esquemas de frmas entrelazadas, cm se bserva en ls ejempls Full fathm five y Lucifer (ambs de 1947, Muse de Arte Mdern, Nueva Yrk). También pertenece a esta épca Marrón y plata I (1951, Muse Thyssen- Brnemisza, Madrid). A partir de 1950 su estil cambió de nuev, retmand la figuración en blanc y negr, dentr de un estil muy virtusista. Entre las pinturas de su últim perid destaca Ocean grayness (1953, Muse Slmn R. Guggenheim, Nueva Yrk) Ocean Greyness (1953) El autmatism cm prcedimient creadr es perceptible en esta bra. Senders ndulads. 1947, líneas de pasta de tub cn trazads vilents. Otras crrientes artísticas Entretant en Méxic triunfaba en la década de ls 30 una imprtante escuela de muralistas cuya bra resulta ajena a la abstracción y a trs mvimients cetánes, desarrllándse dentr de un realism tremendamente expresiv de hnd alcance scial y plític (que tendrá vasts alcances en td América del Centr y del Sur). OROZCO, RIVERA y SIQUEIROS sn ls principales prtagnistas de esta singladura. En el rest de Occidente la abstracción pura niega la frma y se cnvierte en clr sin ningún pretext. IVES KLEIN llega a pintar tds sus cuadrs de un únic y abslut azul, sin más. El espectadr termina pr n prestar audiencia al artista y éste acaba pr sentirse incmunicad. Ante esta situación, se busca un nuev lenguaje que frzsamente tendrá carácter figurativ. Nefiguración. Es el pas que marca el nuev rumb de la abstracción hacia la figuración. Ls más clars representantes sn el francés DUBUFFET, que n renunció nunca a una cierta figuración y se aprxime vluntariamente al v-

14 14 Arte del sigl XX cabulari infantil y primitiv para cmunicarns un mund desarticulad y gesticulante; y el irlandés FRANCIS BACON, un de ls pintres más trascendentales de nuestr sigl; en espacis surrealistas, sin atmósfera, clca sus atrmentadas figuras que se distrsinan y funden en desgarradr patetism; su influencia en Eurpa y particularmente en España es enrme. p Art Desarrllad en ls añs sesenta subraya el valr icngráfic de la sciedad de cnsum. El p Art (Arte ppular), a pesar de su nmbre n va dirigid al puebl sin que tma de él, de sus intereses, la temática. Ls bjets industriales, ls carteles, ls embalajes, inclus las imágenes sn el mund del p Art. Es un arte urban, ajen pr cmplet a la Naturaleza; utiliza las imágenes cncidas cn un sentid diferente (cm ya hicieran ls Dadá). Un de ls mejres representantes es ANDY WARHOL, quien parte de variacines ftgráficas de un mism tema mític, cm Marilyn Mnre, Elvis resley la Lata de Spa Campbell. Hiperrealism Es ésta la tendencia realista más absluta de la Histria y se afianza en ls añs 60. Reprducción manual de ftgrafías, l que cnstituye la esencia del hiperrealism american. En realidad transfieren a la plástica las vivencias adquiridas pr la cultura de la imagen. En Eurpa, el hiperrealism n suele tener cnntacines pp y está impregnad de un lirism casi surrealista. La bra del españl ANTONIO LÓEZ es el más genial expnente de esta versión del hiperrealism. Arte cntempráne (2ª mitad del sigl XIX y XX) Racinalism Cmbina simplicidad cn la funcinalidad arquitectónica. Cnstructivism Cncibe la escultura cm un equilibri de masas. Futurism Cinétic p art Le precupa la captación del mvimient y la velcidad Opera sbre prcess óptics basads en la percepción del mvimient. Se inspira en ls mderns medis de cmunicación de masas. Realism scial Cmprmis plític cn la realidad scial de su entrn. Arquitectura rgánica Busca la apertura del recint a la naturaleza. Escuela Bauhaus, Le Crbusier. Archipenk, Gargall. Bccini, Carrá, Balla, Severini. Agam, Breer, Tinguely, Bury. Lichtenstein, Oldenburg, Warhl. Orzc, Siqueirs. Wright, Aalt. Rivera, ágina 14 de 14 Manet Renir, Mnet, Degas Gaugin Cezanne Van Ggh Seurat Fauvism Cubism Expresinism Naif Matisse... Braque Kandinski Russeau Miró icass Klee icass Abstract Surrealism Futurism Dadaísm Kandinski Klee Miró Dalí Miró Balla icabía Arte cnceptual Este es un arte en el que l cnceptual priva sbre l puramente frmal. Ensaya nuevs lenguajes plástics que trascienden de ls límites clásics del cuadr, creándse ambientes crmátics, luminss, sencillamente mdificacines sbre la Naturaleza. Su principal característica es la de ser radicalmente antiburgués y anti-cnsum, ya que estas creacines, pr su ubicación, pr ser efímeras, n pueden tener pseedr. Arte cntempráne (2ª mitad del sigl XIX y XX) Impresinism retende captar la luz Mnet, Manet, Renir, mmentánea en la Seurat retina Simblism Fauvism Cubism Abstract Exalta l misteris y metafísic. Us del clr de una frma subjetiva. Mreau, Redón, Becklin, Hdler Matisse, Derain, Marquet, Dufy Reduce el bjet a icass, Gris, Braque, vlúmenes gemétrics Léger. elementales. rescinde de la figura y Kandinski, Klee, Mndrian, Kline, llck, busca la armnía del clr y la línea. Tapies. Expresinism retende transmitir Munch, Chagall, Ensr, valres mrales a través de la Nnell. pintura. Dadaísm Surrealism Reivindica la libertad Arp, icabia Mdigliani, Duchamp. del artista e identifica arte y vida. Busca el subcnsciente Dalí, De Chiric, Tanguy, Miró, Chagall. mediante la experimentación y el métd científic.