Todo nuevo bajo el sol. La posmodernidad en el arte español de los años

Tamaño: px
Comenzar la demostración a partir de la página:

Download "Todo nuevo bajo el sol. La posmodernidad en el arte español de los años 1980 1"

Transcripción

1 Todonuevobajoelsol.Laposmodernidadenelarteespañoldelosaños PorJorgeLuisMarzo, Textorevisadodelaconferenciarealizadaenelseminario ReligionintheHispanicBaroque:TheFirstAtlanticCultureandItsLegacy,Universityof Liverpool,SchoolofHistory,12 15demayode2010.AgradezcoaPaulaBarreirolainvitación. Imagen:Campañadepromociónturística delgobiernoespañolaprincipiosdelosaños80 Eltemadelbarrocohasido,tradicionalmente,lapiedradetoquedelpensamiento artísticoespañol.enelbarrocosecondensaroneneltiempounaseriedepremisasque delineabanlaesenciadelarteydelacultura,ysufunciónenlaconstitucióndela identidadnacionalydesuproyecciónmundialgraciasalimperiocolonialamericano.a partirdelsigloxvi,yhastafinalesdelxviii,elpatronazgoartísticodelaiglesiaydela coronaconstituyóelalmamaterdelascoleccionesnacionales,gestandoporunladoel mitodelauniónentrearteynación,yporelotroeldelacontinuidaddeunestilo nacionalgraciasalaunidad másbienunicidad delascolecciones,precisamente abandonadaenel maldito sigloxixydurantelastresprimerasdécadasdelxx,porla desaparicióndeesemecenazgo.aprincipiosdelsigloxx,unanuevacorrientede pensamiento,tantodentrodeespañacomoenalgunoscírculoseuropeos, fundamentalmentegermanos,recuperólaideadelbarrococomofuentede inspiraciónantiutilitaristayparamodernaquefueracapazdesubvertirelsupuesto 1 Algunasdelasideasdeestetextoyafueronesbozadasen1995.VerJ.L.Marzo, El triunfo?dela nueva?pinturaespañoladelosochenta,tomadepartido.desplazamientos,librosdelaquam,no.6, Barcelona,1995,pp Descargableen enj.l.marzo, Puedohablarleconlibertad,excelencia?ArteypoderenEspañadesde1950,Cendeac, Murcia,2010,pp

2 ordenindustrialistaydeshumanizador(ortega)delamodernidad 2.EnEspaña,la generaciónde1898,respondiendoalaamenazamodernaquerepresentabala competitividadenlosmercadosylainfluenciadelosestadosunidosenelmundo hispano,condujoamuchosintelectualesagenerarunahiperinflacióndelacultura comosellodistintivodelonacionalydelotrascendente:elmensajeerasimplepero poderoso: puedequelosdemásseanmásmodernos,peronosotrostenemosuna culturaintegraleintegradora.alaparecerlasprimerasseñaleseuropeasdeuna relecturade lobarroco comovíaalternativaalamodernidad YsiEspañaera verdaderamentelapatriapredestinadadelbarroco?,sepreguntabaelhistoriador británicosacheverellsitwellen numerososintelectualesespañolesacudirán ráudosapresentarlascredencialesdeespañaparapresidirlareflexión.ramirode Maeztullegaráamanifestar,encandilado,en1934: Tantohacambiadoelpanorama enestostreslustrosqueahoraesposiblequelosextranjeroselogiendeespañaloque antesmáshabíancombatido,queentiendan,mejorquenosotrosmismos,nuestro artebarroco 4. Seráenladécadadelosañosveinteytreinta,cuandoalcalordeestedebate neobarroco,seconsolidelaideadequeespaña,queensu(supuesta)tradiciónera profundamenteantimoderna,podíaofrecersecomomodeloparamodernoenla gestacióndenuevosmodelosculturales.eugenid Orsseráelmáscombativoe influyentedelosprotagonistasdeestedebate,yaquelograránosolamentefusionar conéxitodiscursoseuropeosadyacentes 5,sinotambiénplantarhondamentelasemilla barrocaenelpensamientoartísticoeintelectualdelaposguerraespañola. Aprincipiosdelosañoscincuenta,esasemillafloreceráconvigorenlosambientes artísticosypolíticosqueharánposiblelasprimerasvanguardiastraslaguerracivil, especialmenteenlapinturaabstracto informalista. 6 Lasapelacionesala trascendencia,alrealismodelamateria,alhumanismo,alexistencialismoyalas tradicionesindividualistasdelapinturaespañoladaranpieaunaasuncióndelbarroco comomodelo ecuménico deunaprácticaartística,cuyoéxitoquedarávisualizadoen lacomunióndeinteresesestéticosqueseprodujoentreunadictaduraantimodernay unabuenapartedelavanguardia.noobstante,yadesdelosprimerosañossesenta,y gracias,porunlado,alfinaldelacolaboracióninstitucionalqueeléxitocomercial promoveráentrelosartistasinformalistas,y,porotrolado,alaaparicióndeunas prácticasartísticasmásabiertamentemilitantesencontradeladictaduraydela paradojaquerepresentabalarápidaimplantacióndeunaeconomíacapitalistaenun entornopolíticoysocialantidemocrático,lainfluenciadelosdiscursosbarrocosirá 2 Paraunanálisismásdetalladodelarevisióndelbarrocoenelpensamientoespañolyeuropeodurante elprimerterciodelsigloxx,verj.l.marzo,lamemoriaadministrada.elbarrocoylohispano,katz, BuenosAires Madrid,2011,pp EnHelmutHatzfeld,Estudiossobreelbarroco,Gredos,Madrid,1966,pp RamirodeMaeztu,DefensadelaHispanidad,Madrid, Eugeniod Ors,Lobarroco,Tecnos&Alianza,Madrid,2002(1922) 6 Paraunestudiodetalladodelainfluenciadelosdiscursossobreelbarrocoenlagestaciónyevolución delapinturainformalistaespañoladeladécadade1950,verj.l.marzo, Latradiciónartísticacomo factordecolaboraciónconelrégimenfranquistade1940a1960,conferenciaenelseminariodiscurso delamodernidad,universitàdivenezia(iuav),venecia,1 3dediciembrede2011.Descargableen

3 declinandoenfavordeunamayoraproximaciónalosdebatesideológicosdelas vanguardiascontemporáneaseuropeas. Estemarcogeneralnofueóbiceparaque,amediadosdelosañossetenta,ciertos pintoresvinculadosalaspropuestasdelasalasmadrileñasamadís 7 ybuades,del círculo gordillista sevillano 8,odelgrupoTramadeBarcelona 9 comenzaranaplantear discursosantivanguardistasencaminadosaemprenderunanuevaprácticapictórica librede lastres programáticos.decíajuanmanuelbonet: Paralelamenteal hundimientodelarteconceptual,seprodujounfenómenoinsólito:laapariciónde pintoresquenosólonosentíanvergüenzaalproclamarsucondicióndetales,sinoque (casiliteralmente)desafiabanadueloatodosaquellosque,pormalaconciencia, ignoranciaofaltadeideasclaras,habíanparticipadoenlabatallaanti pictóricadelos setenta. 10 Lacríticaqueacompañóypromovióaaquellosartistas(JuanAntonio Aguirre,JuanManuelBonet,FedericoJiménezLosantos,FranciscoRivas,Ángel González ),tomaroncomoreferenciaslastesisdemarcelinpleynetyclement Greenberg,dosdelosprincipalesabogadosdelapintura/pinturaosupport surface, paradefenderla feenlaposibilidaddelapinturafrentealpregóninsistentedela muertedelarte 11 yparacelebrar lalibertaddepintarfrentealosestériles sectarismos 12.Paralelamente,estoscríticosdemandabandelestado untratoasus protegidosalrecibidoporlosartistasdelosaños50 yasumíancomopropioel modelodelaacademiabrevedecríticadearte(abca)impulsadoporeugenid Orsa finalesdelosañoscuarenta 13. Seránestospintoresycríticoslosqueprotagonizaránlosprimerosejerciciosde recuperacióncríticadelastradicionespictóricasespañolas.ignaciogómezdeliaño declaróen1984que todosnosotros,ylosquedespuéssenosunieron,teníamosmuy claroquehabíaquelibrarsedelprejuiciovanguardistasegúnelcualhayquerechazar todoloquenolleveeltítulodevanguardista.teníamosmuyclaroquelavanguardia erayahistoria 14.Consecuentemente,numerososcríticos,bajolaconfianzadeun modelo posthistórico deinterpretacióncultural,volveránautilizarreferencias 7 CarlosAlcolea,CarlosFranco,HerminioMolero,ManoloQuejidooRafaelPérez Mínguez.Elimpulsor principaldelasalafuejuanantonioaguirre,desde1967.hayquehacernotarquelasalaamadísfue dependienteensuprimeraépocadelaorganizaciónjuvenilespañola(oje),unodelosbrazosdela Falange. 8 En1975,elcríticodearteSantiagoAmóndefiniócomo gordillismo lainfluenciadelpintorsevillano LuisGordilloenartistascomoGuillermoPérez Villalta,ChemaCobooGerardoDelgado. 9 FormadoporJoséManuelBroto,JavierRubio,XavierGrau,GonzaloTenaoelcríticoFedericoJiménez Losantos,lamayoríadeellosdeorigenaragonés. 10 JuanManuelBonet, Retratodeungrupoenelpaisajeespañol,OtrasFiguraciones,catálogode exposición,fundación lacaixa,madrid,1982,p Tiemposdelibertad.ArteenEspañade1975a1990,catálogodeexposición,FundaciónCajaVital, Vitoria,2005,referenciadepáginaextraviada. 12 JuanManuelBonet,1980,catálogodeexposición,GaleríaJuanaMordó,Madrid,octubrede1979, s/p. 13 DanielA.VerdúSchumann,Críticaypinturaenlosañosochenta,UniversidadCarlosIIIdeMadrid, BoletínOficialdelEstado,Madrid,2007,p Declaracionesenelmarcodelapolémicasobrelaposmodernidadaparecidaenlaspáginasdeldiario ElPaís,durantelosmesesdeabrilymayode1984.Paraunanálisisdeaqueldebate,verJoséTono Martínez,Lapolémicadelaposmodernidad,Edicioneslibertarias,Madrid,1986.EnJoséCarlosMainery SantosJuliá,Elaprendizajedelalibertad ,Alianza,Madrid,2000,p.89

4 propiasdelosañoscincuentaperoconvirtiendoenpositivolaforzosaapoliticidadde laprácticapictóricadeantaño.elrecursoalastradicionesnosemanifestóentreellos porunavoluntadespecíficamenteposmoderna,sinocomoresultadodeemprenderun recorridoreferencialquefueramásalládelasvanguardias.seráentreloscreadoresy críticosmásjóvenesdeprincipiosdelosañosochenta,cuandoloneobarrocoolos guiñosalbarrocoadquieranunacartadenaturalezaespecífica. Esineludiblehacernotarqueyaenladécadadelosañossesenta,yduranteladécada siguiente,desdelatinoaméricacomenzóaproducirseunarevalorizacióndelobarroco comoherramientadedeconstruccióndelosrelatosoccidentalesdelamodernidad. AutorescomoLezamaLima,Carpentier,OctavioPazoSeveroSarduy,partiendodelas líneasdiscursivasabiertasporel realismomágico literario,proyectaronuna interpretacióndelbarrococomoantesalaparaemprenderunverdaderoproyecto posmoderno 15.Asímismo,aliniciarseladécadadelosochenta,tambiénciertos entornosintelectualeseuropeosiniciaronunnotableinterésporloneobarrocopara definirelespírituepocalqueseidentificabaconloposmoderno.enrealidad, neobarrocoyposmodernidadseconvirtieronprontoendossinónimos,almenosen ciertosámbitosculturalesitalianos,españolesyfranceses,yenalgunasuniversidades delosestadosunidosaldiapasóndeldebatemulticultural. Losprefijosneoyposdenotabanconsuficienteclaridadquesetratabade planteamientoshistoricistas(aunqueamenudovendidoscomopost históricos)que buscabandelinearunamarcaenelsueloapartirdelacualredefinirciertosvalores adheridosaldiscursomoderno.lavanguardia,comodiscursoorelatofirmeenelque contrarrestarelsistemadelcapital,sehabíaconvertidoenenprincipalbaluartedelo moderno,porloqueseprecipitólaurgenciadeencontrarherramientasdereflexión quepermitieranvadearelproblemayenfrentaralamodernidad ysuascendente ilustrado desdenuevasópticas.unadelasprincipalesconsecuenciasdetodoaquello fuelarevisióndeconceptoshistóricosquehabíansidodesdeñadosporel determinismotécnicoysocialinherentesalsigloxx.losgrandesrelatosdelo modernohabríanocultadolascapasdelahistoria,queahora,liberadasdela sujección,quedabanlibrescomofragmentosquepodíanservirpararecuperar memoriasperotambiénparaurdirpresentes.otraefectovisiblefueelhechodeque, dadoqueelprincipalreferenteseguíasiendolavanguardia,eranecesarioverdequé manerasepodíatrabajar desdedentro paraconseguirdesvelaryregenerarlos mecanismosporloscualeséstahabíatriunfadoenelmarcodeunsistemadelcapital cadavezmásbulímicodeimágenes,hastaelpuntodeconfundirrealidady representación(simulacro).enriquelynchdefinióelneobarrocotirandodelaconocida máxima sinopuedescontuenemigo,úneteaél ParaverenmásdetallelaevolucióndeestedebateenLatinoamérica,consultarMarzo,Lamemoria administrada,pp ParaelcasodeMéxicoylainfuenciadelosdiscursosneobarrocosy posmodernosenelartecontemporáneodelpaís,verj.l.marzo, Neo,post,ultra,pre,para,contra, anti.modernidad,barrocoycapitalismoenelartecontemporáneomexicano,conferenciaenel Congresointernacionaldecríticadeartelatinoamericano,UniversidadCarlosIII,Madrid,18 19de octubrede2011.descargableenhttp://www.soymenos.net/arte_contemporaneo_mexico.pdf 16 EnriqueLynch, Patentesymarcas,ElPaís,Temasdenuestraépoca,añoIV,n.128,Madrid, ,p.8

5 ElitalianoOmarCalabrese,enloqueparamuchosfuelaobraicónicadeaquellas actitudescontramodernas,laeraneobarroca,manifestóqueelneobarrocoera una búsquedadeformasenlaqueasistimosalapérdidadelaintegridad,delaglobalidad, delasistematizaciónordenada,acambiodelainestabilidad,dela polidimensionalidad,delamudabilidad 17.Elespacioculturalactualsería unespacio perversodondetantoelordendelascosascomoelordendeldiscursosedesordenan ydeformandeliberadamente :elbarrocodegeneraríalosparadigmasdelorden,al contrarioquelastendenciasracionalistas,queloscanonizaría.otroconocidofilósofo, MichelMaffesoli,hablódela barroquizacióndelmundo comounprocesoquevaen contradelosprocesosdeunificacióncaracterísticosdelamodernidad 18,ydefendióla ideadeunaéticaestética.elcríticoliterariofrancésguyscarpettasostuvoquela vueltadelbarrocoeralavueltadelo impuro queoponelailusiónala autenticidad. Un mundoimaginal,enelquedominalasimulacióndelaimagen 19.Loscríticosdela eradelaentropíamediática,delaaudiovisualizacióndelpaisajecontemporáneo,que cogiógranvelocidadconlaspolíticasneocapitalistasglobalesdelosaños1980, encontraronenelbarrocouncompañerodeviajeprevisiblequeaportabareferencias culturalistasalejadasdelos grandesrelatos 20.Otros,comoChristineBuci Glucksmann,AndrésSánchez Robayna,BernardoPintodeAlmeida,PaulVirilio,José Vericat,FranciscoJarauta,GillesDeleuze,ClementRosset,GuyHocquenghem,Michel Onfray,RenéScherer,JoséLuisBrea,RemoBodeiyunlargoetcétera,también despedazaronelbarrocodemaneraexhaustiva.setratódeunaexploraciónporel universobarrocoenbuscadeherramientasconlasquemanejarseenunmundocada vezmásdesbordadodesignificados.unadelaspremisasqueguiaronmuchosdeestos estudioseralaposibleasociaciónoconfrontaciónentrelaacumulacióndecapitalyla acumulacióndeimágenescomovíaparaatendernuevosmodostantodeanálisis comodeactuacióncrítica.conceptoscomoalegoría,descontextualizacióny contaminaciónsirvieronaestosteóricosparaplantearlassimilitudesqueidentificaban entreproducciónbarrocaycontemporánea,espejandoambasdinámicas,y proponiéndoloscomovíasdetrabajoalternativasalasmanipulacionessemánticas ofertadasporlasimágenesinstitucionalizadas. Enesteordendecosas,eldebateneobarrocorecalódenuevoconfuerzaenEspaña.Al principio,durantelosprimerosañosochenta,deformadesordenadaymásbiendesde unaperspectivafestivaeinclusoestratégicamentefrívola,comoformadequitar densidadalasplúmbeasreferenciastradicionalistasomnipresentesenelfranquismo. Mástarde,haciafinalesdeladécada,yduranteunospocosaños,elneobarroco alcanzaráaconvertirseyaenejevertebradordenumerosaspropuestasintelectuales demayorreflexiónaunquenodegranrepercusión. Unadelasdinámicasquelapaulatinadecadenciayfindelrégimenfranquista favoreciófuelaexplosióndeprácticascreativasque,conscienteoinconscientemente, intentabandesmantelareltejidodereferenciasmoralesurdidoporlaselites 17 OmarCalabrese,Laeraneobarroca,Cátedra,Madrid,1989(1987). 18 MichelMaffesoli,AuxCreuxdelApparences.Pouruneéthiquedel esthetique,plon,paris, GuyScarpetta,L impureté,bernardgrasset,paris, Jean FrançoisLyotard,Laconditionpostmoderne:Rapportsurlesavoir,LesÉditionsdeMinuit,Paris, 1979

6 conservadorasdeladictadura.casisiempredesdeactitudesundergroundo contraculturales,numerosasfueronlasproduccionesquedesdeelcine,elcómic,la pintura,lafotografía,lamúsicaolaliteraturaseaprestaronaponerensolfaya dilapidarlosvocabulariosysignificadosdeldiscursosocialdeladictadura: La frivolidaderaunacuestióndehacerterrorismo.habíaquehacerlo,porquelacultura, enaquelmomento,estabaminadadetrascendencia 21.Ello,además,coincidióconel augedelasromerías,lassemanassantasyotrasmanifestacionespopulares aparentementereligiosas,quevehiculabanelretornodefiestasycarnavales prohibidasduranteladictadura,yquepropiciabanrupturassemánticasprofundasen imágenesyceremonias.precisamenteestetipodeeventosseráinterpretadoporla generaciónilustradaantifranquistacomo unaquiebradeltalanteracionalistay laicizador quedebíapresidirlatransición. 22 Losproductos populares,enelmarco deunaeconomíadeservicioscomolaqueseestabaconsolidandoenespañaafinales delosañossetenta,daránjuegoparalaaparicióndenuevosdiscursoscasticistasdela manodelaindústriaturística,queelaborótodounprogramadeimágenestópicas sobrelonacional,reduciéndolasamerosproductoskitschrápidamenteconsumibles: toros,santos,vírgenesyflamencasseconvertiránenlosnuevoslogosdelafiesta democrática,peroyadesprovistosdesemánticaspolíticasyproyectados exclusivamentecomofuente desenfadada denegocio. Enesteterrenoabonado,muchoscreadoresvolvieronapercibirlosbeneficiosde asumirelementosprocedentesdelaimagineríamáspopularcomoformade contestación,sobretodosocial,alejadadelasmilitanciasmáspolíticas.cuestionesde género,comolahomosexualidad,perseguidaenespañaduranteladictadura, congregaránasualrededorimágenesderaizreligiosa,comoenlavanguardiadelos años1920y1930,conelfinindisimuladodesubvertirlossignificadosconservadores delasmismasyofrecerlascomomegáfonosdereivindicaciónidentitariay neocasticista.porponeralgunosejemplos,caberecordaracreadorescomonazario, Ocaña,lasCostusoPedroAlmodóvar.LoscómicsdeNazario,llenosdesexualidad explícita,parodiabalasnocionesdebuengustodandosalidaaacumulaciones recargadasypopularesdemalgusto,conunaclaravoluntaddeapropiarsede elementosprocedentesdelaiconografíareligiosaperodesposeyéndolosdeltono moralizante 23.Ocaña,ombligodelaRamblabarcelonesadelosañossetenta,dio riendasueltaauntravestismodetrasfondoanarquistaydeunfolclorismoespontáneo queresumíaenbuenamedidalaestéticacampqueseestabaproduciendoenotros contextosinternacionales.porsuparte,laexposiciónejemplosdearquitecturas NacionalesyotrosMonumentos,realizadaporlasCostus(EnriqueNayayJuan Carrero)enlaEscuelaSuperiordeArquitecturadeMadriden1978,yformadapor retratosdefolclóricasespañolasyrecortablesdesagradoscorazonesenunescenario recreadodelavanderíaandaluza,fueclausuradapor escándalopúblico.el ChochonismoIlustrado,undelirantehomenajedelgrupoalasamasdecasayasu 21 DeclaracionesdelperiodistaculturalTomásCuesta.EnJoséLuisGallero,Sóloseviveunavez. Esplendoryruinadelamovidamadrileña,Ardora,Madrid,1991,p MaineryJuliá,p Ver,porejemplo, Tentación,MartirioyTriunfodeSanReprimonio,VirgenyMártir,LaPiraña Divina,Madrid(?),1975,sinpaginación.MásreferenciasenPabloDopico,Elcómicunderground español, ,Cátedra,Madrid,2005,p.119

7 universomediático,inaugurabael13deoctubrede1981lasaladefernandovijande, unadelasgaleríasestrellaenelmadriddelamovida.añosmástardeelchase ManhattanBankcompraráalgunasdesusobrasparasucoleccióndepintura contemporánea 24. PedroAlmodóvarseráquien,alapostre,másatenciónconvoquegraciasaléxito internacionaldesucine.sufilmografíainicialrompíaconalgunosmoldesanquilosados enlaformadenarrarexperienciascotidianas;susfarándulasmusicales,escénicas, apolíticasyaltamentesexualizadasdefinalesdelosaños70,enplenaremodelación políticaespañola,supusieronbocanadasdeairefrescofrentealassesudassesionesde intelectualesbarbudosdeizquierdayvestidosdepana.lamayoríadesusprimeros personajes,habitantesdeunaperiferiasocialquenohabíanrecibidoescasaoninguna atenciónenelámbitodelacultura mujeres,homosexuales,travestis,drogadictos, etc. comenzaronahablardesdeelcentrodelespectáculo,reivindicandosucondición deproductoressociales. Almodóvarrepresentóparamuchoselcénit,elemblemadelasdinámicasneobarrocas yposmodernas.esahabilidaddelcineastaparasubvertirlalógicamecánicae industriosadelordeninstitucionalserácelebradamuyprontocomosímbolodeuna posmodernidadpromíscua,centrífugaycastizapropiadelanuevayfestivaespaña. Fuecelebradoyreverenciadopornumerososintelectualescomounmodelode reapropiacióndelasnarrativasbarrocasydelaconsiguientedislocaciónsemántica quedebíanproponer.segúnseverosarduy,elcinedeldirectormanchego prescinde detodoenfoquefrontalylógico,detododiscursosintácticamenteencadenado[ ] Realismo,sí,porqueelbarrocoloesdesdeelCaravaggio;peroenunaanamorfosisde irreverenciaeirrisión. 25 Paramuchoscríticos,Almodóvareselnovamásenlaguerra dealegoríasneobarrocas,esel perfectomodeloposmodernoquerehuyelosgrandes gestosygestasrepresentadosporlosmodernos ;es undiscursodesdelosmárgenes, desdelosinjertos,losrizomas,lospalimpsestos unestadodeexiliopermanente 26. Almodóvarcatalizótantoelimpulsoliberadorpresenteenlajovengeneraciónde creadoresdelatransición,comolosmodelosposmodernoseiconoclastasquemuchos españolesyforáneosdeseabancomonuevamarcaidentitarianacional. En1989,elfilósofoitalianoGianniVattimoescribía: LaEspañadehoyessindudauno delosmodelosdesociedadposmoderna,dondeelcaráctersocialparecepoder brindarsetambiéncomochancedeemancipación[ ]Durantelosúltimosañoscuando menos,yquizástambiénporquelademocraciaestodavíarelativamentejoveneneste país,españa,muchomásqueparísolondres,yhastapuedequenuevayorkincluso, hasidoefectivamenteellugaridealdondesehandadocitalasaventurasintelectuales deoccidente.alomejordecirestoresultaunpocoexagerado,peroprobablemente, 24 AntonioSánchezCasado,Costus.ValledelosCaídos,ComunidaddeMadrid,1987.CitadoenGallero, p AlejandroVarderi,SeveroSarduyyPedroAlmodóvar.Delbarrocoalkitschenlanarrativayelcine posmodernos,pliegos,madrid,1996,p Varderi,p.88

8 comolatino,noseayounobservadordeltodoimparcial[ ]Aludiranuestraherencia latina,meparecealbergarotrosignificado,nibanalnireductivo:elsentidodesdeel cualsepuedeoponeralaideadeunaracionalizaciónymodernizacióncapitalistaascético protestante,unaconcepcióndelamodernidadmenosrígida,mecánica,y,en elfondo,represiva[ ]Silomodernoestuvoguiadoporlasculturasanglosajonas, no podríalaposmodernidadserlaépocadelasculturaslatinas? 27. Vattimo,conestasexageradaspalabras,hacíasuyounodelospensamientoscentrales deunaparteimportantedelmundoculturalypolíticoespañoldelosañosochenta.su centralidadsemanifiestaaúnmás,sicabe,enelhechodequepodemosrastrearsu enormeinfluenciadurantetodoelsigloxxcomoleit motivdelonacional:elcarácter diferencialyexcepcionaldeloespañolenelcontextodelamodernidad,ocomo rezabaelconocidoeslóganturísticocreadoenlosañossesenta,spainisdifferent.de lamismamaneraqueenlosaños1920oenlosaños1950,españasepresentayse interpretaenlosaños1980tambiénenclaveexcepcionalista.unpaísquesiempreha sidoperiféricoenlamodernidadtienemáspuntosqueningúnotrosisetratade cuestionaresamodernidad.esaexcentricidadrespectoalomoderno,noes interpretadameramentecomounaimposibilidadounaincapacidad,sinocomouna voluntad,comunkunstwollen.estoes:españanohasidocontramodernani paramodernaporquesí,sinoporqueeslaesencia incomprendida desuformade estarydepensarenelmundo,definidaenlamáxima frentealprogreso,cultura. FranciscoCalvoSerrallerconsiderabaen1990quelasraícesdelarteespañol su fuerzaantivanguardista,sutradiciónexcéntricaysuformaparadójicadeasumirla modernidad podíanconstituir lascaracterísticasmásdeterminantesdelacultura españolacontemporánea,queélmismodefiníaenunaactitudde salidadelo canónicamenteestablecido,llámeseimperfección,rebeldía,disconformidad, automarginación. 28 Muchosdeloscríticosdeaquellosdíasbebíandeestasmismas fuentes.miguelfernández Cidcomentabaque lasensacióndeaislamientoy debilidadfrenteaotrosmodelos,queproducíaun arteatormentado eraen realidadunamagníficaherramientacuando lointernacionaleselobjetivo. 29 La singularcondiciónantimodernaespañolaseplanteabadenuevoenclavecasicastiza, enlalíneamismaquevattimohabíaplanteado. HerminioMolerodemandabaen1980 labúsquedadelaéticadelabellezaespañola quenosliberedelaesclavitudqueelpredominiodelaculturaanglosajonanos impone. 30 EleditorBorjaCasanideclarabaafinalesdeladécadaque alomejortodo estreprocesonohasidonadamásquedarnoscuentadeloquesomos.nossomos productivoscomolosalemanes,nosomoslistosparainventarnosnuevosproyectos científicos,nosomoscapaces,comolosjaponeses,deponernosacurrarcomo 27 GianniVattimo, Prefacioalaediciónespañola,Lasociedadtransparente,Paidós,Barcelona,1990, pp FranciscoCalvoSerraller,Delfuturoalpasado.Vanguardiaytradiciónenelarteespañol contemporáneo,alianza,madrid,1990,pp MiguelFernández Cid,ArtistasenMadrid.Años80,catálogodeexposición,ComunidaddeMadrid, Madrid, ,p HerminioMolero,MadridDF,catálogodeexposición,MuseoMunicipaldeMadrid,octubrenoviembrede1980,s/p

9 animales,nidegenerarunaculturadominantecomolaamericanaolainglesa,con mediosparaintroducirseenlosmercadosymarcarlastendencias. Quésomos?Pues somoslabronca,somoslaenergíapura,aldiversión,somossureños,simpáticos, abiertos. 31 EnlossimilarestérminossemanifestabaCalvoSerralleren1983: Quées loquemeatrae,pues,enellos[losartistasdelatransvanguardiaitaliana]?la habilidad,eldesparpajo,elcinismoelegante,lateatralidaddeopereta,laapropiación irresponsabledelpasado,losdesplantesjuguetones,elvoluntarismoprofesional,lafe enlamoda,elaplomoenmediodeldesconcierto,eloportunismo,elsincretismo,la habilidad :endefinitiva,unconjuntodecualidadesdeliciosamentedecadentes,muy acordesconelespíritudenuestraépocaposvanguardista. 32 ElpintorMiquelBarceló loresumiósicabeaúnmás: Todointentodeasociacióndepintoresenplangrupo,de cuño,merefieroalosgruposdedécadaspasadas[ ]meproduceabsolutarepulsión. Asíquelatradiciónespañolaqueyoescojo,porsupuesto,eslafatal. 33 Lasreferenciasalastradicionesbarrocasprontollegaronalsondeestascanciones.El barrocoprometíaundesacordeconrespectoalclasicismoqueveníaespecialmente bienparadesacreditarlavanguardiaysuproyectoracionalista.elantropólogoycrítico culturalalbertocardínescribíaen1990: Noesdeextrañarque,delamismamanera quelaposmodernidadvividaserealizó,paraasombrodeeuropa,aquídemaneramás completayexultantequeenningunaotraparte,logremosasimismoagotarlaesencia barrocadenuestraépocaechandomanoderecursosquenossonconnaturales,como sontodoslosquetienenqueverconlasimulaciónylaapariencia. 34 Latradición barrocadelapinturaespañolaservíaparapodercontextualizarapropiadamentelas nuevasobrasenelmarcodeunagenealogíaplenamenteposmoderna,sintemorde queafloraranlosrasgospropiosdelosestilosnacionales,ahuyentadasyalasquimeras internacionalistasdelavanguardia,peroperfectamenteasimilablesenunmercado globaldemarcasidentitarias.elcomisarioestadounidensedancameronmanifestaba en1988: Elaspectoquizámásevidentedeesteflorecimientoeslagradual identificación,enestasobras,deunasensibilidadtípicamenteespañola,identidadque noessorprendenteporelhechosólodeserespañola,sinoporlocomúndealgunas característicasque,porelcontrario,noestánpresentesenprimerainstanciaenlos trabajosdeotrospaíses:unafisicidadobstinadaunidaaunapasiónnoenmascarada, unatranquilaintelectualidadunidaaunaligeratendenciaalomístico. 35 Tambiénla editoraycríticarosaolivarespensabaquetradiciónpresenteenlafiguración españoladelosochentarepresentabaunplusrespectoalaalemana,porque,aún siendoambas unacopiademodelossistemática[ ]resultamásagradableaquíya quesepuedevalorarmáslasuperficiecríticadelcuadroyeloficiodepintor BorjaCasani,enGallero,p FranciscoCalvoSerraller, Balanceprovisionaldelatransvanguardiaitaliana,ElPaís,suplemento Artes,Madrid, ,p.3 33 MiquelBarceló,enPilarRubio, Ejerciciosenlabarra.EntrevistaaMiquelBarceló,Lápiz,no.21, Madrid,1984;textoreproducidoenLápiz,no.82 83,Madrid,diciembrede1991,p AlbertoCardín, Elfurorneobarroco,ElPaís,Temasdenuestraépoca,añoIV,n.128,Madrid, ,p.1 35 DanCameron, ArteinSpagna,FlashArt,no.146,Milán,octubrede1988,p RosaOlivares, Lamitaddeunadécadaprodigiosa,Lápiz,no.50,mayo juniode1988,madrid,p.87

10 Enesteambienteintelectual,elMuseodelPradoprontoseconvirtióenlugarcomún dereferencia.elpradoes,paradójicamente,unadelasmásexcelsascalamidadesalas quehatenidoqueenfrentarseelarteespañoldelsigloxx.suomnipresenciacomo referentedeautoridadestéticaenunpaíssinapenasmuseos,ysuuniformidad estilísticaynacionalista,productodelunitarioorígenmonárquicodesuscolecciones, harepresentadoungraveobstáculoparaquelosartistascontemporáneosdispongan dereferentesmásdiversos.enriquelafuenteferrariyadenuncióen1948queloúnico quehabíaenelpaíserabarroco: Nilosgrandesmaestrosdelromanticismofrancés, inglésoalemán,nielrealismodefranciade1848,nielimpresionismo,nilos movimientosposterioresdelapinturafrancesa,nilaescuelainternacionaldeparísde losprimerostreintaañosdeestesiglo,nielartealemándelsigloxix,nilapinturade losprerrafaelistasingleses,nilavanguardiaeuropeadelsigloxx,nadaenabsolutode estohadejadosuhuellaenningúnmuseoespañol. 37 Laliteratura,artísticaono,quesehadesplegadosobreelPradoentrelosintelectuales españolesesmásqueingente.elpradonuncahaexistidocomounacoleccióndeobras dearte,sinoqueharepresentadoellugarendonderecabarinformacióndelavida nacional:eslaurnaendonderesidenlasfotografíasdelamemorianacional,quenoes otraquelahistoriadelamemoriainstitucional,pormuchospobresquesalganensus cuadrosyseancelebradosporortegaod Orscomoespejodelrealismoecuménicodel arteespañol,oporelhistoriadorfranciscocalvoserraller,quellegóaserdirectordel museoen1993,quienseñalóqueelartistaespañolsiempreestápermanentemente obligadoasobrevivirenmediodeloexcepcional,sehatenidoqueexpresaragritosy hacorridolasuertedelosquegritan. 38 ElMuseodelPradoresumeelpapeldelarte enlavidanacional:convocarelconsenso. Lasreferenciasalmuseomadrileñonoescasearonentrelosartistas,especialmente pintores,quecomenzaronadestacaraprincipiosdelosaños1980.singularmente interesanteesquenumerosasdeaquellasapelacionesseprodujeronunavezsus obrasconocieronelrespaldodirectodelasinstitucionesartísticaspúblicaso parapúblicas,comofundaciones,feriasygalerías,yfueronpromovidasencircuitos nacionaleseinternacionalesenlosquelamarcaespañasiemprevaasociadaauna determinadaartisticidadytradición.dehecho,laasuncióndelatradiciónpremoderna eraunaraison d etredelasteoríasqueacompañaronlatransvanguardia,el neoexpresionismoalemánypartedelestadounidense;algoenloqueencajababienla geneaologíahistóricaquerepresentabaelmuseodelprado.elcomisario estadounidensegregoryknightsubrayabaen1988laimprontadelmuseoenelrelato artísticodeladécada: EnEspaña,latradiciónquerepresentaElPradohahechoqueel dramabarrocoylapinturanarrativanuncadejendeapreciarse[ ]Siaelloseañadela fascinacióndelosochentaporelretornodelofigurativoyrománticodelpasado, resultaobvioquelosjóvenesartistasespañoleshandispuestodetodaslas 37 EnriqueLafuenteFerrari, LasExposicionesNacionalesylavidaartísticaenEspaña,Arbor,tomoX, Madrid,1948,p CalvoSerraller,Delfuturoalpasado,p.82

11 oportunidadesparaasegurarseelreconocimientodelageneracióndel neoexpresionismo. 39 Muchasdeaquellasreferenciasestabanrelacionadasconelsupuestocarácter individualista,aisladoyanárquicoqueveían irrevocable enelmuseomadrileño. DecíaelpintorGuillermoPérezVillaltaen1985:"Elconceptualmepedíaquehiciera otracosa,creíaenunartediluidoenlavida,enalgoquellamabadiseñoimplicado,el arteenloiocotidiano.fueenunadocumentadekasseldondemeentróladuda.al añosiguientepintabacuadros.fueunvolverlavistaamientorno,alabasecultural quemesustentaba,aloquedeirrevocablehayenlatradición[...]laverdaderaobra deunartistaessupropiavida.[...]miavidezporelarteyeseaprenderdetodaslas cosas,juntoamiescepticismoporelmovimientomoderno,hizodelmuseodelprado ydeloslibrosdeartemipaseofavorito.esosí,conalgoqueparamigeneraciónfue importante:meacompañabalavisióndistintaquedabanlasdrogaspsicotrópicas. Quémodernoseran! Quémaravillosolaberintoeldelaiconografía,qué atrevimientosformales!pierodelafrancesca,uccello,mantegna,bellini,berruguete, losmanieristas,vermeer,hastamiúltimapasiónporribera,ylasiemprepermanente presenciadevelázquez.contemplabaestosentadoenunabanquetadesollewit,con unestampadodejaspersjohnsyapoyadoenunavolutadestella.yconlasgafas analíticassometíaestoaunadisecciónferoz,sinelpesodelgustodeesoquellamanlo pictórico...perotodoesteanálisisaúnnoteníaunsignificadoycomoúnicoproducto aflorólamelancolía." 40 MiquelBarcelódeclarabaen1984: ParamilatradiciónespañolaeslaqueveoenEl Prado.Esunatradicióndepintorespañolquedalasensacióndeestarsiempre ensimismado,metidoensutaller.estátambiénelcasodevelázquez,quenole gustabanadapintaryquepintabaporqueleobligaban,ycomomuyinteligente,con unamiradamuycruel,peroqueparamiescomouncasoaisladísimocomonipadre,ni hijo,ogoyaquesemueresordoenburdeosconunahistoriacomomuytremenda.así queloqueyoentiendoporpinturaespañolaesunatradiciónmuykamikazeytodaesa cosacomomásgregariamehacedesconfiarmuchísimo. 41 Desdeluego,aBarcelóno letiemblaelpulsoalahoradedefinirsupropioárbolgenealógico: Yohepensadoen unaespeciedeescalaquesería:elañoquemueregiorgione(1510),nacetintoretto (1518),elañoquemuereTintoretto(1594),naceCaravaggio(1573),elañoquemuere Caravaggio(1610),meparecequenaceVelázquez(1599),elañoquemuereVelázquez (1660)naceWatteau(1684),elañoquemuereWatteau(1721)másomenosnacía Goya(1746)yelañoquemurióGoya(1828)naceManet(1832)yunosañosdespués 39 GregoryKnight, Losmásviejosdelageneraciónmásjoven,ElPaís,suplementoArtes, , pp.2 3.ElartículocubrelaexposiciónÉpocanueva:pinturayesculturadeEspaña(BibliotecaPúblicade Chicago,1988),enlaquefigurabanlosartistasTxominBadiola,JoséManuelBroto,ChemaCobo,Ferrán GarcíaSevilla,MaríaGómez,FranciscoLeiro,MiquelNavarro,JoséMaríaSicilia,SusanaSolanoyJuan Uslé.OtrasinfluenciasapuntadasporelautorsonelsurrealismodecomienzosdelsigloXX,el informalismodelos50,ylaatracciónporlasmotivacionespolíticasdelosaños CitadoenCalvoSerraller,Delfuturoalpasado,p Rubio,p.114

12 dequemuriesemanet(1883)nacíajacksonpollock(1912)yelañoquemoría(1956) nacíayo,oseaenel Todosestosargumentospartíandelmismopuntocero:lapresenciadedeterminadas tradiciones,antesnegadasporlavanguardia,seconvertíanenventajasenlacarrera delaposmodernidad.lasondasproducidasporesaburbujainicialseestiraránmucho entiempo.en2007,sepresentóenmadridloqueibaaserelmayorrepasooficialde lahistoriarecientedelarteespañol,laexposiciónespaña ,comisariadapor elcríticoitalianodemetriopaparoni,yorganizadaporelinstitutocervantes,el MinisteriodeCulturaespañol,elParlamentoEuropeoylaProvinciaRegionalde Palermo,ciudadenlaqueseinaugurólamuestra, porquesiciliayespañacomparten unamismaformadeverelmundo dijeronlosorganizadores.lomásgranadodela producciónartísticanacionaldesdelosaños1950sepresentabaunificadabajoun criterioquefuedefinidoporladirectoradelinstitutocervantes,carmencaffarel, juntoalministrodecultura,césarantoniomolina,conlassiguientesdospalabras: el barroco.dijoelcomisario: Elarteespañolmodernoycontemporáneosedesarrolla enladireccióniniciadaapartirdelsigloxviiporelquijoteyporlatradiciónbarroca; delmismomodo,lamuestranoestásubdivididacronológicamentesinosiguiendoun recorridoexpositivoporsecciones:quijotismotrágico,misticismopagano, Existencialismobarroco,Tenebrismohispánico,Abstracciónsimbólico formal.todo ellosemostrabacomoejemplo deunaespañaquesehamodernizadosocial,cultural yeconómicamente. 43 En2009,FranciscoCalvoSerrallersepreguntabacuáleraelmotivoparaqueelmundo celebre lasmuydiversasmanifestacionesdelbarrocoibérico : Meatreveríaadecir quehatenidonopocainfluenciaenellolacrisisdelmodeloeurocéntrico,interpretado comoelcanonanglosajón,protestanteyburgués,quehasidohastahacepocoel dominante.enefecto,frentealpuritanismoluterano,racionalista,sobrioehigiénico, laefectistaexplosiónbarroca,sensualybrillante,consuprobadacapacidadparael mestizajeantropológicoyformal,suponeunordenalternativomáselásticoeinclusivo. Porúltimo,alhabersidorechazadodeentrada,nohabíasidovisto,conloquese entiendeelfavorquesuscitaenlugaresdondehastafechasrecienteseraunaexótica rareza. 44 Alaconsecucióndeesteestadodecosas,tampocofueajenalallegadaaEspañadelas lasinfluenciasdeotrosmovimientosydinámicaseuropeasquetambiénestaban dirigidasacuestionarlatradicióndelavanguardiaennombredelaposmodernidad.en Italia,Alemania,AustriaoenlosEstadosUnidos,apartirdelasegundamitaddela décadadelossetenta,surgierontodaunabateríadediscursosyobras, fundamentalmentepictóricas,que,condiferentesacepciones Transvanguardia,Los NuevosSalvajesalemanes,Neofiguración,etc tratarondecautivarlosmercados 42 Rubio,p España ,catálogodeexposición,SkiraEditore,Milano,2008.Vertambién 44 FranciscoCalvoSerraller, Elbuclebarroco,ElPaís,Madrid,

13 medianteunapinturaexpresionista,amenudofigurativa,queacudíaeclécticamentea fuentesclásicasdelahistoriadelarte,oporelcontrario,negabanradicalmente cualquierfuenteparaentregarseaimaginariosradicalmenteindividualistasy extremadamente estilísticos. Deentretodosestosmovimientos,laTransvanguardiaitalianayelneoexpresionismo alemánfueronlosquedejaronmayorhuellaenlaespañadelosprimerosaños ochenta.aunquelapinturaalemanadeaquellosañosprontorecalóengaleríasy museos,porejemploenlassalasdelafundación lacaixa 45,yrecibióatencióncrítica endiversosmedios,fuelatransvanguardiaitalianalaquerecibióunaespecial consideración.enprimerlugar,porunatradicióndevecindadculturaly,porotro,por laconstantepresenciaenespañadealgunosdesusmásconspícuosrepresentantes, comoelgaleristalucioamelio,defensordelartemeridional frentealasequíadela producciónnórdica,oelcríticodearteycomisarioachillebonitooliva. ElcasodeBonitoOlivaesespecialmentesignificativo,porquesustesisencontraránun enormeacomodoentrenumerosossectoresartísticosygeográficosdelpaís.varias sonlasrazonesdeello.porunlado,susconceptos casiteosóficos del geniusloci y del ángelguardián paradefiniralartista,encontraronunterrenoabonadoen España,nosóloporlanecesidadquehabíadegenerarunamarcaoestilonacionalque pudieratantorepresentarlanuevademocraciacomoinsertarseenelmercado,sino tambiénporquecoincidióconeldespeguedelaspolíticasculturalesautonómicasque, engeneral,seafanaronadefinirdeterminadosargumentosidentitarios.laideadel geniusloci,elartistacomodemiurgodelasesenciaslocales,como minero enla vetadelastradicionespropias,ycapazdetransmitirlasenunestiloasimilable internacionalmentefueacogidaconnopocoentusiasmoenmuchoslugaresde España.Olivasosteníaqueel geniusloci eraunabúsquedadelasraíces antropológicas, unatentativaderestituir,atravésdelapintura,unaidentidadenel artista,fueradelaideologíaydeldarwinismolingüístico".en1982,comentandoenla prensaespañolasuinteréssobreelmanierismo,señalóqueesteestilotieneuna especiedemorbosidadmuyespañola.conelmanierismohayunaseparaciónentreel arteylasociedad.elartistadehoytieneunaposturalateralfrentealmundo,comoun traidor.esteartedelalateralidadvadesdeelmanierismohastalatransvanguardia" 46. Esimportantesubrayarquelasobrasdelosartistasitalianosdefendidosporelcrítico italianonosiempretuvieronenespañaelmismoéxitoquesusideas.enrealidad, aquellospintores 47,aunqueconexcepciones,fueronrecibidosconrelativafrialdad, actitudquenoestabaexentadecompetitividadcomercial.en1980,elpabellónde EspañadelaBienaldeVeneciapresentóobrasdelospintoresArranzBravo,Bartolozzi, JuanGomilayJuanMartínez,yenmuchosmediossedestacóquesehabíaperdido unaoportunidadparalanzaralosmásjóvenes.eltriunfodelatransvanguardiaen 45 LaFundación lacaixa,demanodelacomisariamaríacorral,iniciarásusingladuraenlosochenta conexposicionescomootrasfiguraciones(1981),26pintores,13críticos:panoramadelapinturajoven española(1982),pinturaamericana:losochenta(1982),italia:latransvanguardia(1983),yorigeny visión.nuevapinturaalemana(1984). 46 FernandoSamaniego, AchilleBonitoOliva: Latransvanguardiaeshoylaúnicavanguardia,ElPaís, Madrid, ,p SandroChia,EnzoCucchi,FrancescoClemente,NicolaDeMariayMimmoPaladino,entreotros.

14 aquellabienaldejaráunmalsaborenespaña,cuyajovenpinturamuchos consideraban alamismaaltura quelaitaliana,yengeneral,seconsideróqueel MinisteriodeCulturahabíapecadodeingénuo,loquellevaráaalgunoscríticos solicitaralgobiernounaespecialatenciónpromocionalhacialajovencreaciónque representabalamovidayotroscírculoscreativos.dehecho,dosañosdespués,se abríalaferiadeartecontemporáneoarco,conunpresupuestoprocedenteensu mayorpartedelestado,peronuevamentelosartistasdelatransvanguardiacoparon laatenciónmediáticaycomercial,yfueronabundantesloslamentosquesehicieron porver finiquitadas lasexpectativasdetriunfointernacionaldelanuevageneración española 48,loqueprovocó,depaso,algúnqueotrodesplantepersonalhaciaBonito Olivaporpartedelacríticaespañola. Entodocaso,lasideasdeBonitoOlivacuajaron.Elcríticoitalianososteníalanecesidad deunprocesodedesideologizaciónentodosloscamposdelacultura,partiendodel argumentodeltambiénhistoriadorycríticoitalianogiuliocarloargansobrela decepcióndelasvanguardiashistóricasensurelaciónconelsistema, cuandoel designdecayóenstyling,yelstylingdegeneróenkitsch 49,ylanecesidadde rebarroquizarlavisualidadcontemporánea 50.Olivahablabade nihilismoactivo,sin desesperanzasdelatransvanguardiaitaliana,yapostabaporunaactitudradicalmente agresivaenlosmercadosfrenteala institucionalizacióndelavanguardia,mediante unempoderamientoabsolutoporpartedeartistasycríticos: Yocreo[ ]queel críticonotienefunciónsocialamenosqueseaungrancrítico,esdecir,queinfluyaen elgusto,laproducciónyelmercadoartísticos.piensoqueéseesmicaso 51. Alolargodetodaladécadasurgierondiscursossimilaresendiversospuntosdelpaís, apoyadosporcomisariosycríticoscomokevinpower,joséantoniocastro,rosa Olivares,JavierOlivares,FernandoCastroFlórez,GloriaMoure,GloriaPicazoo FranciscoRivas.EnGalicia,JoséAntonioCastro,responsabledeartesplásticasdela Xunta,juntoalpropioBonitoOliva,produjeronlamuestraImaxesdos80desdeGalicia en1984,ymástardeateliersroma Compostela(1989),ambasorganizadasporel gobiernogallego.enningúncaso,seocultóquesetratabadeunintentodecrearuna transvanguardialocal.medianteundiscursoqueapelabaalasesenciasgallegas(el celtismoyelatlantismo),comoantítodocontralasderivasmásfrívolasdela posmodernidad,seorganizaronbienalescomoladeartedepontevedraquesirvióde plataformaparagruposcomoelcolectivoatlántica(menchulamas,antónlamazares, AntónPatiño,XesúsVázquez,FernandoLeiro)quecombinabansuinterésporel 48 ParaelcasodelaBienalydeARCO 82,verGloriaCollado, Miracómocaenlosjóvenesalmoverselas palmeras,lápiz,no.50,madrid, EnAuroraGarcía, Vanguardia,retaguardia,transvanguardia,Lápiz,no.3,Madrid,febrerode GiulioCarloArgan,Immagineepersuasione.Saggisulbarocco,Feltrinelli,Milano, AchilleBonitoOliva,enJuanJoséNavarroArisa, Latransvanguardiasoyyo,ElPaís,Madrid,15de febrerode1989,p.31.cfr.achillebonitooliva, TheItalianTrans Avangarde,FlashArtInternational, no.92 93,Milan,octubre noviembrede1979,pp.17 20

15 neoexpresionismoalemán,elgraffiti,todoellocruzadoconlassugerenciasdebonito Olivasobrelasmeigasdellugar. 52 EnAndalucía,elcríticoFranciscoRivasyelgaleristaPepeCoboimpulsaronporsu parteexposicionesdejóvenesartistas 53 atravésdeloscualespretendíamostrarel almaandaluza: Resultaincuestionable:existeunalmaandaluzaalmargende polémicasetnográficas,antropológicas,políticas,historiográficas,psicológicaso administrativas.recogiendolastesisdebonitooliva,citaalpoetajuanramón Jiménez,aDonJuan,altoreroCurroRomeroylacantantefolclóricacomo demostracióndequeandalucía estierradeartistas : Hayqueacabarporreconocer unaafinidadentreelalmadeunpuebloyunestilodesupaisaje. 54 LarevistaFigura, fundadaen1983porungrupodeestudiantesdelafacultaddebellasartesdesevilla, consubvencióndelajuntadeandalucía,seconvirtióprontoenunportavozavanzado deaquellosgruposgraciasalascolaboracionesdegerardodelgado,joséantonio CastroFernández,KevinPower,X.Vázquez,JavierRubio,MarVillaespesa,JoséLuis Brea,BonitoOliva,DanCameronoCatherineGrout. EnCatalunya,exposicionescomoBèstia!,celebradaenBarcelonaen1984yproducida porlageneralitat,quereunióungrupomuyheterogéneodeartistasresidentesenla ciudad,tambiénasumíanlastesisdebonitooliva.enlasjustificacionesteóricasdela muestra,seidentificabalaartisticidadcatalanaenclavededinámicaentre elsenyila rauxa (elsentidocomúnylalocura),acudiendoacitasliterariasgrecolatinas,barrocas yrománticas.gloriapicazo,unadelascomisarias,escribíaenelcatálogo: Elarte comoreafirmacióndelaindividualidadyelartistacomounmalditodelosdioses,a vecesprotegidosporellos,peroamenudoblancodesusmaldiciones 55,enplena sintoníaposmodernaconlostextosdelitaliano,oconlosdeotronotablecríticoy comisariodelaépoca,degraninfluenciaenespaña,elholandésrudifuchs: La pinturaeslasalvación.presentalalibertaddepensamiento,essuexpresióntriunfante [ ]Elpintoresunángelguardiánquebendiceelmundoconsupaleta.Quizáelpintor eselelegidodelosdioses. 56 EnCanarias,lalabordeÁngelLuisdelaCruz,alfrentedelagaleríaLeyendecker, constituyóelpivotecentralparadifundirunmodelopropiodetransvanguardia. Graciasasuscontactoscongaleríasholandesasyalemanas,yenpartegraciasalos contactosfacilitadospordokoupil,quevivíaentenerife,artistascomobaechler, Muehl,SchuyffoCondopasarántemporadasenlaisla,hechoqueinfluiráenla gestacióndejóvenespintoreslocalesquetrabajabanenlaconsecucióndeun 52 ParaelcasodelapinturaneoexpresionistaenGaliciaysurelaciónconlasideasdeBonitoOliva,ver DanielA.VerdúSchumann,Críticaypinturaenlosañosochenta,UniversidadCarlosIIIdeMadridy BoletínOficialdelEstado,Madrid,2007,pp GuillermoPaneque,PatricioCabrera,GonzaloPuch,PepeEspaliú,RafaelAgredano,FedericoGuzmán oricardocadenas. 54 FranciscoRivas, Rompecabezasandaluz.NotassobrelahistoriadelArteModernoenAndalucía, PintoresdeAndalucía,catálogodeexposición,MuseodeBellasArtes,Bilbao,1982,s/p 55 Bèstia!,catálogodeexposición,DepartamentdeCultura,GeneralitatdeCatalunya,PalauMarc, Barcelona,1984,p.9.ComisariadaporDanielGiralt Miracle,GlòriaPicazoyVicençAltaió. 56 RudiFuchs,1980.CitadoenBenjaminH.Buchloh, FiguresofAuthority,CiphersofRegression.Notes onthereturnofrepresentationineuropeanpainting,october,no.16,boston,1981,p.60

16 neoexpresionismopaisajistadetradicióncanaria. 57 EnelPaísVasco,tambiénse reprodujeronestasdinámicas.elhistoriadorkosmedebarañanolasdenunciabaasíen 1988: Llegaalpoderculturalunciertoruralismotradicionalista[ ]consusalforjas llenasdeseudo estéticavascayotraspajasdelestiloparacamelodepolíticosde buenafe 58. Desdeluego,notodoslosintelectuales,críticosyartistasdelpaíscomulgaroncon aquellasinterpretacionesposmodernas.unnutridogrupodeellosenseguida cuestionólasrazonesparaabrazaresasvisiones,enespecialaquellosqueprocedían delasprácticasdevanguardiadelosañossetentayquieneshabíanapostadoporuna funcióndelartecomoreclamodetransformaciónpolíticaenlosúltimosañosdel franquismo: poniendoencuestiónlamismaprácticaartística,nuestrogrupopone tambiénencuestiónesoslenguajesespecíficamenteartísticosqueconstituyenlabase operatoriadelosmecanismosmedianteloscualessetransmitelaideología dominante 59.Proclamascomoésta,realizadaporelGrupdeTreballen1975,no podíanconstituirningúnpuentesobreelquecruzarhacialoposmoderno,entendido ellocomola vueltaalarte. LasideasneobarrocasdeAmelio,Fuchs,BonitoOlivaylasdeotrostantoscríticos españoles,consusapelacionesal estilo,alaapoliticidad,alahistoriadelartecomo cajóndesastreyaunradicalindividualismonihilista,habíanencontradoyasu contrapuntoenautoresderaizmarxistacomojurgenhabermas,douglascrimp,craig Owens,RosalindKrauss,FredericJamesonoBenjaminBuchlohoHalFoster, especialmentedesdelosestadosunidos.fosterseñalóque ladefensadelgeniusloci debonitoolivaespuroprovincialismo,puroturismo.buchlohdenunciabala Transvanguardiacomo inolvidablesvisionesdemelancolíaincapacitanteeinfantily deabsolutaadulacióndelpoderreaccionario.yañadía: Mediantesurepetición,la fisionomíadelgestopictoricista llenodeespontaneidad seconvierte,encualquier caso,enunmecanismovacío.nohaymásquepuradesesperaciónenlareciente llamadaaunnuevo energetismo,quedelataelpresagiodelainmediatacosificación queesperaaestaingenuaideadelpotencialemancipadordelasprácticasestéticas apolíticasynodialécticas. Jamesoninterpretaba laalegoríanacionalcomoun intentoformaldeunirlacrecientebrechaentrelosdatosexistencialesdelavida cotidianaenunestado nacióndadoylatendenciaestructuraldelcapitalmonopolista adesarrollarsemundialmente,aunaescalaesencialmentetransnacional ComoGarcíaAlvarez,FernandoÁlamo,JuanJoséGiloJuanHernández.Paraelcasocanario,ver VerdúSchumann,pp KosmedeBarañano, DenuevolosIbéricos,enAA.VV.,Pinturaespañoladevanguardia( ),Visor FundaciónArgentaria,Madrid,1998,p ValerianoBozal, Parahablardelrealismonohayquehablardelrealismo,VV.AA.,España. Vanguardiaartísticayrealidadsocial: ,GustavoGili,Barcelona,1976,p Paraverlasdisputasentrelosposmodernos deresistencia ylos dereacción (segúnla terminologíadehalfoster),ververdúschumann,pp Verdú,apesardelinterésdesu aportación,nodejadecaerenalgunosdelosestereotiposexcepcionalistaspromovidosporelaparato intelectualdelapinturadelosañosochenta,delqueselamentaquenofueramás operativo (verp. 300).Lascitasdeestepárrafoprocedendeestafuente.

17 EnEspaña,JoséCarlosMainerySantosJuliáselamentabandeque muchodeloque seentiendeporunaidealúdicayespontáneadelaculturaessimplementeincultura; nopocodeloquesepiensaentrelospostmodernosconduceenderechuraal apoliticismoyno,comodebieraser,alacontrapolítica 61.ElcríticoycomisarioJosé LuisBrea,quehabíatransformadosusinicialespuntosdevista,denunciabaen1989 que laescenadel éxitodeloespañol,entre1982y1988,eselfrutodeunaideología conservadorayformalistaderetornoalordenfiltradaporunaestetizanteherencia localista 62.ElhistoriadorycríticoTomásLlorensvinculabalaposmodernidadaun voluntarioprocesodeamnesiaurdidoporlosactorespolíticosdelatransición democrática: Eslaexpresiónartísticadeunavoluntaddeliberadamentepolíticaque presideloquehasido[ ]elprocesodelatransición,basadoprecisamenteenesa voluntaddeolvidarpolíticamente,porqueespolíticamenteconvenienteolvidar[ ] todaunamitología[ ]enquelibertady apoliticidad ibandelamano 63.Enlamisma línea,elfilósofoyensayistaeduardosubirats,definíasuideadetransiciónenrelación conloposmoderno: Definiciónalternativa[delaTransición]:Nombredelprocesode adaptaciónadministradaaunordenelectrónicoyfinancieroglobalizadoenlos territoriosgeopolíticamenteperiféricosdelcapitalismoposindustrial,identificadoscon unconceptoindefinidodemodernidadymodernización,oscuramentesobrepuestoa institucionessocialesypolíticas,ytradicionesculturales,premodernas,nomodernas, antimodernas,poscolonialesototalitarias,maquilladasporlasestrategiasmediáticas delasociedaddelespectáculo.tambiénllamadaposmodernidad 64. LaMovida,esefenómenolúdicoycreativo,ambiguoeimpreciso,quesedesarrolló fundamentalmenteentre1980y1986,seconvirtió,alapostre,enelicono fundamentalsobreelqueseposarontodaslasilusionesydecepcionesestéticopolíticas.frentealosquelacelebrabancomoeltriunfodelopopular,comola explosióngenuinadelascorrientessubterráneasdelacreatividadespañola,otrosla percibíandeformadistinta: LaMovidafueunefectoculturaldesuperficie,nouna obradeartetotal.seidentificóenteramenteconunafiestafrívolaycorrupta,conuna estrategiadesignosbufos,yconunaacciónsocialcomprendidacomomercancíay simulacro[ ]Peseasubanalidad,oprecisamenteacausadeella,laMovidasignificó, sinembargo,unaverdaderayradicaltransformacióndelacultura.neutralizó cualquierformaimaginabledecríticasocialydereflexiónhistórica.introdujo,en nombredeunaoscuralucidez,lamoraldeungeneralizadocinismo.suoportunismo mercantilista,indisolublementeligadoaunaestéticadelatrivialidad,desembocó finalmenteenunapraxispolíticaentendidacomoaccióncomunicativa:síntesisde despolitizacióndelasociedadyestetizaciónpolítica MaineryJuliá,p JoséLuisBrea,Antesydespuésdelentusiasmo.Arteespañol ,catálogodeexposición,SDU Publishers,ContemporaryArtFoundation,TheHague,Amsterdam,1989,p EnVerdúSchumann,p EduardoSubirats, Introducción,Intransiciones.Crónicadelaculturaespañola,BibliotecaNueva, Madrid,2002,p EnEduardoSubirats, Transiciónyespectáculo,enEduardoSubirats(ed.),Intransiciones,Biblioteca Nueva,Madrid,2002,pp.77 79

18 España,la nuevaespaña delosañosochenta.territoriodemudado.tabularasadela historiadondeelpalimpsestoposmodernoseotorgabacartadenaturalezayseofrecía triunfanteaunmercadointernacionalanhelantedeautenticidad,originalidady desmemoria.setratabade suspenderlamemoria inmediata,salvarladelasgarras delacontaminaciónideológica.asílososteníaelhistoriadorycríticofranciscocalvo Serraller: Nohayrupturaconelpasadocomounatraumáticapérdidaenmemoria: simplementequedaensuspensoparamejorapreciarloquehayhoyyloquesin restriccionescabehacerenelfuturoinmediato. 66 Afinalesdelosañossetenta,los mercadoseuropeosyamericanosuspiranporencontrartierrasvírgenesenlasque explotarsusnuevasquimerasesencialistas,sobrelasquedemostrareltriunfodelas nuevaspolíticasdelasemocionesencontraposiciónaldesgastadoprograma racionalistadelamodernidad,delconceptualismoydelavanguardia. EscribíalacuradoraestadounidenseMargitRowellen1980: Enciertosentido,el artistaespañoldehoyestáenunaenvidiableposición.noespsicológicamente competitivoniestáeconómicamenteorientado.dadoquelainformacióndelexterior esuncoeficientemenorymarginalenlaecuaciónquedefinesuarte,nosearriesgaa convertirseenunaderivacióndelavanguardiainternacional.yaquenohaymercado encasa,elartistaestáenunaposicióndepoderfraguarsupropiocriterioyformarsu audienciaysuscríticos.además,lacoyunturahistóricadelibertadteórica,políticay económica(apesardeunarampanteinflación)esfavorable.porloque, paradójicamente,elaislamiento,amenudounhandicapenlahistoriadeespaña, puedeofrecerunaventajaaestageneración. 67 Elrecurrenteysocorridoaislamientoespañolvendía,precisamenteporqueyanose eraconscientedeello,porqueenlaurgenciaporsalirdeél,seperdiólaperspectivay loqueeraundefectoseconvirtióenunefecto.gentesupuestamenteingénua,de pueblo, nopsicológicamentecompetitiva,llegabatardealafiestaurbanapero entrabacomounhuracán,parasorpresaydeliciadelanfitriónencantadodelevantar lafiestacontipossinetiqueta.setratódelenfrentamientoentreloviejoylonuevo, enunpaísmarcadoporlaausenciadeunatradiciónmodernadelonuevo 68 delo obsolescente,delotrivial yenuncontextodemercadosometidocadavezmásalas leyesdelaobsolescenciaestética.albertolópezcuencaacertóalpresentarlocomo unartequesepresentabacomonuevo,democráticoy,especialmente,comounbien deconsumoenelmarcodeunanuevaeconomía,lamásvolátilyespeculadoraquese hubieraconocidohastaentonces 69,yenlaqueEspañaencarnóelpapeldetierra promisoria,virgenyentregada. Españaaparececomounpaísnovísimo,elmásnuevodetodos,elúltimoqueha 66 CalvoSerraller,Delfuturoalpasado,p MargitRowell,NewImagesfromSpain,catálogodeexposición,GuggenheimMuseum,NuevaYork, 1980,p ElteóricodelarteSimónMarchányaloapuntóenaquellosaños: Anuestroartelesobrahistoria[ ] perolefaltalatradicióndelonuevo.enmaríaángeleslópezfernández,funciónsocialdelarte contemporáneoenespañaenlosañosochenta,tesisdoctoralinédita,facultaddebellasartes, UniversidadComplutensedeMadrid,1991,p AlbertoLópezCuenca, Eltrajedelemperador.LamercantilizacióndelarteenlaEspañadelosaños 80,RevistadeOccidente,no.273,Madrid,2004,p.29

19 llegadoalahistoria.yporotrolado,elmundooccidental queestanpacato,tan economicista,apoyándosequizásenunestereotipomuyantiguodeespaña,detipo romántico,esperanosesabequédeestepaís 70,manifestaba,entreufanoy desdeñoso,elfilósofoyescritorignaciolópezdeliañorecordandoaquellosdías.el críticojoséluisbreahaciafinalesdeladécadaquisoresponderaesaduda: Noserá queenladesarticulacióndenuestraescenaencuentranunbuenbancodepruebas paraexperimentarelfuncionamientodesistemas,digamos,postregulados, babelizados? quéennuestrapatéticaincapacidadparacompactaralgoaloque llamarunatradicióndemodernidaddescubrenunexcepcionallaboratoriopara imaginarloqueseríaelhacerdeunaposthistoria? 71 ElprimerpaísqueseliberadelmundoviejoesEspaña,proclamabaBorjaCasani, fundadoren1982delarevistamadrileñalaluna,laparteintelectualdeloquevendrá allamarselamovida 72.El mundoviejo noerasolamenteelfranquismoysu cuaresmaimaginal,sinotambiénlascondicionesquehabíandesviadolanaturaleza mismadelarteespañol,obligadoapolitizarsebajolascircunstanciasdeunadictadura, forzadoaquetodaimagenfuerainterpretadaenclaveideológica.unavezliberados deesascircunstancias,cualquierrelaciónentrearteypolíticafuepercibidapor muchoscomosimpleprostitución.todaunageneracióndeintelectualesycreadores deaquellosañosacogieronconnotableentusiasmolavueltaaunaprácticaemocional ynarrativadelartequelasvanguardiasanterioreshabíanintentadomitigar: El andamiajeteóricoylaspremisasutópicashanintelectualizadotantolapráctica artísticaqueelartistahaidoperdiendounoaunotodossusatributosde espontaneidad,dedescaro,denitidez,antelosconfusionismosdelasociedad:el artistahaperdidosuvirilidad 73,escribíaelpintorHerminioMoleroen1980. EduardoArroyo,protagonistadestacadodelapinturapopdelosañossesentay setenta,creíaen1984quelosjóvenespintoresespañolesdelmomentonosolo rompíanconlaviejacolumnamarmórea,apoyadasobreelzócalodelaignoranciayel conservadurismodelantiguorégimen,sinoqueprometíanacabarcon lapintura llamadadelaoposición,quesalvorarasexcepcionesnopudoonosupo,apesardesu buenavoluntad,producirmásqueepígonosybuenasintencionespictóricas,amenudo lamentables.yasegurabaqueeuropa,alveraestosjóvenesartistas, ibaa comprenderquellevanelmensajedeunanuevaespaña. 74 Elmensajeeradefiesta.Secelebrabaunarteyaexentodecompromisosde transformaciónradical,quesemostrabacomocentrocomunicacionalyexpresivodela naciónatravésdesumásconspícuorepresentante,elartista,libredecualquier atadura.elhistoriadordelartebarroco,juliángállego,escribíalosiguienteen1984,al referirsealanuevapinturaespañola: Cadaunodeestosartistaspareceinteresadoen 70 IgnacioGómezdeLiaño.EnGallero,p Brea,p EnGallero,p HerminioMolero, CartaaJuanAntonioAguirre,MadridDF,catálogodeexposición,Museo MunicipaldeMadrid,oct nov1980,s/p 74 EduardoArroyo, Unfenómenonuevo,Calidoscopioespañol.ArteJovendelosaños80,catálogode exposición,fundacióngeneralmediterránea,madrid,1984,s/p.itineranciasendortmund,basilea, Bonn.

20 seguirelcaminomásdirectohaciasupropioobjetivoquees,comoenlatradiciónmás remota,lograrexpresarseparaconectarconelprójimo.esosinservidumbres agobiantesestéticas,filosóficasopolíticas:pintandoporpintar,quenoespoco. 75 La tradiciónespañola(unamuno,ortega )siemprehabíaexpresadoque paracalarenel almaespañola,atiéndaseasuspintores 76.Elartedevendríaellugarendonde triunfabaelconsenso, sinagobiosestéticoseideológicos,lejosdelapolíticaque tradicionalmenteeraellugarendondelosespañoleshallabanelconflicto.elarte,y porencimadetodo,elartista,eraellugarendondelamarcaespañolamejorse definía.elescritorluisracioneroseacercóalmeollodelacuestiónen1985,al declararque ahoraafloraunnuevobarroquismoyapareceunnuevocriterio:elarte noestáenlacosaensí,sinoenelactocreador. 77 Y,efectivamente,elmensajellegóprontoalextranjero.En1987,lacríticaJuddTully señalabaque laespañapos FrancoempequeñeceaEuropaenlaorquestacióny promocióndelnuevotalento 78.En1988,elcuradorestadounidenseGregoryKnight observabaenespañaun entusiasmocontagiosoporlasartes.aúnmás: Unanueva erahaamanecidoenespaña.quienquieraquehayavisitadoelpaísdurantelosúltimos seisosieteaños,sedarácuentainmediatamentedequehayaquíunasociedadqueno existíaantes[ ]Elfinaldelaislamientosehanotadoconespecialclaridadenelarte [ ]siendolaescuelanacionalespañolaunadelasmásfuertesdelmundo[ ]En España,lamodernizaciónylaeraposmodernahanchocadofrontalmentecomo probablementenohasucedidoenningúnotrolugardeeuropa 79.Elpintor neoyorquinojulianschnabeltambiénencontróa España,despuésdelamuertede Franco,conunavidayunentusiasmorealmenteimpresionantes.Seestáviviendoun momentodelahistoriaapasionante.lagentejovenesmuysagazyaguda.esuna épocamuyintensaylibrelaquehaempezado.cuandolassituacionescambian,todo sedesarrollaconmásfelicidad.yotrabajoparalafelicidad[ ]porestarazónquiero colaboraryacercarmeaestepaís. 80 Arte,felicidadylibertad.Unestiloquesepretendemásalládeunameraconfiguración deformas:setratadetodounmodeloposmodernoquedebesituardefinitivamentea Españaenunlugardelahistoria.Sinambajealguno,elcríticoycomisarioJuanManuel Bonetmanifestabaen1980queMadridestabaencondicionesdeheredareltestigo mundialdelamodernidad: Hayépocas,ciudades,queenunmomentodadoyporun 75 JuliánGállego,CaleidoscopioEspañol.Artejovendelosaños80,Dortmund,Basilea,Bonn,Fundación GeneralMediterránea,Madrid,mayo agostode MigueldeUnamuno.EnJavierTusell,Arte,historiaypolíticaenEspaña( ),Biblioteca Nueva,Madrid,1999,p LuisRacionero,enelSeminario TradiciónemodernidadenocamiñodeSantiago,Sargadelos,julio 1985;citadoenMaríaÁngelesLópezFernández,FunciónsocialdelartecontemporáneoenEspañaen losañosochenta,tesisdoctoralinédita,facultaddebellasartes,universidadcomplutensedemadrid, 1991,pp JuddTully, Post FrancoculturaloffensiveputsSpanishartonthemap,NewArtExaminer,no.5, Chicago,1987,pp GregoryKnight, Losmásviejosdelageneraciónmásjoven,ElPaís,suplementoArtes,Madrid, ,pp JustoRomero, Schnabelentreruinas,ElPaís,suplementoArtes,Madrid, ,pp.4 5

Neo, post, ultra, pre, para, contra, anti. Modernidad, barroco y capitalismo en el arte contemporáneo mexicano 1

Neo, post, ultra, pre, para, contra, anti. Modernidad, barroco y capitalismo en el arte contemporáneo mexicano 1 Neo,post,ultra,pre,para,contra,anti.Modernidad,barrocoycapitalismoenelarte contemporáneomexicano 1 PorJorgeLuisMarzo 2 ConferenciaenelCongresointernacionaldecríticadeartelatinoamericano,UniversidadCarlosIII,

Más detalles

El concepto de ciudadanía como motor de la política artística española 1

El concepto de ciudadanía como motor de la política artística española 1 Elconceptodeciudadaníacomomotordelapolíticaartísticaespañola 1 PorJorgeLuisMarzo 2,2009 Elpoderquetieneelmitodecapturarmomentosyliberarlosdesus condicionamientos defundararquetiposysustraerlosdelcambio

Más detalles

Carrera Nivel Eje Formativo

Carrera Nivel Eje Formativo Justificación.- Historia del Arte IX Clave LAV TC - 0955 Seriación *** Fecha de Actualización Carrera Nivel Eje Formativo Semestre 9 Artes Visuales Licenciatura Histórica, filosófica y social Hrs. Teóricas

Más detalles

LOS ESQUIZOS DE MADRID. FIGURACIÓN MADRILEÑA DE LOS 70.

LOS ESQUIZOS DE MADRID. FIGURACIÓN MADRILEÑA DE LOS 70. - Exposición LOS ESQUIZOS DE MADRID. FIGURACIÓN MADRILEÑA DE LOS 70. Exposición: Los Esquizos de Madrid. Figuración madrileña de los 70. Artistas: Juan Antonio Aguirre, Alfredo Alcaín, Carlos Alcolea,

Más detalles

En la dirección https://sede.gobcan.es/sede/verifica_doc puede ser comprobada la autenticidad de esta copia, mediante el número de documento

En la dirección https://sede.gobcan.es/sede/verifica_doc puede ser comprobada la autenticidad de esta copia, mediante el número de documento ES COPIA AUTÉNTICA DE DOCUMENTO PÚBLICO ADMINISTRATIVO ELECTRÓNICO Este documento ha sido firmado electrónicamente por: SERVICIO CANARIO DE EMPLEO Fecha: 20/11/2014-13:25:29 En la dirección https://sede.gobcan.es/sede/verifica_doc

Más detalles

Módulo 3: Negociación Y Resolución De Conflictos

Módulo 3: Negociación Y Resolución De Conflictos Módulo 3: Negociación Y Resolución De Conflictos Objetivos General: Ampliar el perfil profesional ejercitando las habilidades para manejar los conflictos de forma constructiva y dotar de técnicas y estrategias

Más detalles

NOMBRE DE LA ASIGNATURA: COMPRENDE Y DISFRUTA EL ARTE CONTEMPORANEO II. PROFESORADO: María Marco Such... (maria.marco@ua.es)

NOMBRE DE LA ASIGNATURA: COMPRENDE Y DISFRUTA EL ARTE CONTEMPORANEO II. PROFESORADO: María Marco Such... (maria.marco@ua.es) Universitat Permanent Universidad Permanente NOMBRE DE LA ASIGNATURA: COMPRENDE Y DISFRUTA EL ARTE CONTEMPORANEO II. PROFESORADO: María Marco Such... (maria.marco@ua.es) CURSO ACADÉMICO :2007-2008 OBJETIVOS:

Más detalles

Necesitas más información? mandanos un correo info@prodispen.com

Necesitas más información? mandanos un correo info@prodispen.com Seguridad: llave abs Anclaje: 2 tacos 2 tornillos Visor de consumo Seguridad:llave abs Visor de consumo Seguridad: llave acero Anclaje: 2 tacos + 2 tornillo Visor de consumo Seguridad: llave acero

Más detalles

PROGRAMA DE HISTORIA DE ESPAÑA

PROGRAMA DE HISTORIA DE ESPAÑA PROGRAMA DE HISTORIA DE ESPAÑA PROGRAMA LA CRISIS DEL ANTIGUO RÉGIMEN Y LOS ORÍGENES DE LA ESPAÑA CONTEMPORÁNEA 01. Proyectos y realizaciones del Reformismo Ilustrado. El impacto de la Revolución Francesa.

Más detalles

JL. Carrillo 1. Cuad Med Forense, 11(42), Octubre 2005 261

JL. Carrillo 1. Cuad Med Forense, 11(42), Octubre 2005 261 La enseñanza de la Medicina Legal en Sevilla (1824-2006): nómina de catedráticos. Teaching Forensic Medicine in Seville (Spain) (1824-2006): Roll of Professors. JL. Carrillo 1 RESUMEN El presente artículo

Más detalles

A AHÍ, HISTORIA DEL PERIODISMO ESPAÑOL

A AHÍ, HISTORIA DEL PERIODISMO ESPAÑOL A AHÍ, HISTORIA DEL PERIODISMO ESPAÑOL PRENSA, POLÍTICA Y OPINIÓN PÚBLICA EN LA ESPAÑA CONTEMPORÁNEA JUAN FRANCISCOvpJJENTES JAVIER FERNÁNDEZ SEBASTIÁN índice INTRODUCCIÓN 9 CAPÍTULO 1: ORÍGENES DEL PERIODISMO

Más detalles

1. DATOS DE LA ASIGNATURA. Nombre de la asignatura: Análisis crítico de la Arquitectura y el Arte IV. Carrera: Arquitectura. Clave de asignatura:

1. DATOS DE LA ASIGNATURA. Nombre de la asignatura: Análisis crítico de la Arquitectura y el Arte IV. Carrera: Arquitectura. Clave de asignatura: 1. DATOS DE LA ASIGNATURA Nombre de la asignatura: Carrera: Clave de asignatura: Análisis crítico de la Arquitectura y el Arte IV Arquitectura ARC-1008 Créditos (SATCA): 2 2-4 2. PRESENTACIÓN Caracterización

Más detalles

Este taller está dividido entre clases teóricas y prácticas. Las dos se imparten en alternancia desde el primer día.

Este taller está dividido entre clases teóricas y prácticas. Las dos se imparten en alternancia desde el primer día. Cine Documental de creación: un arte verdadero -Iniciación- El cine documental se ocupa del descubrimiento del mundo y del ser humano. A través de testimonios, historias y situaciones, intenta reflejar

Más detalles

ARTE DE ACCIÓN: PERO TAMPOCO SOMOS CHAMANES. SAGRARIO AZNAR ALMAZÓN

ARTE DE ACCIÓN: PERO TAMPOCO SOMOS CHAMANES. SAGRARIO AZNAR ALMAZÓN ARTE DE ACCIÓN: PERO TAMPOCO SOMOS CHAMANES. SAGRARIO AZNAR ALMAZÓN Los motivos que me han llevado a elegir este tema han sido en primer lugar porque se trata de una obra que he ido manejando a lo largo

Más detalles

Oportunidades para comercios en el esquema de corresponsales bancarios

Oportunidades para comercios en el esquema de corresponsales bancarios DOCUMENTO PARA DISCUSIÓN Oportunidades para comercios en el esquema de corresponsales bancarios Mayo de 2009 OBJETIVOS DEL DOCUMENTO o Identificar las oportunidades para comercios derivadas de los cambios

Más detalles

TÉCNICAS DE DINÁMICAS DE GRUPOS

TÉCNICAS DE DINÁMICAS DE GRUPOS TÉCNICAS DE DINÁMICAS DE GRUPOS Resumen: AUTORIA RAFAEL GONZÁLEZ GÓMEZ TEMÁTICA TÉCNICAS DE DINÁMICAS DE GRUPOS ETAPA PRIMARIA Serie de técnicas encaminadas a ejercitar y desarrollar lazos entre una persona

Más detalles

Anexo 8.3. Programa Condensado y Calendario del Curso

Anexo 8.3. Programa Condensado y Calendario del Curso Unidad de Aprendizaje: Derechos Humanos e Interculturalidad Fecha de Actualización: Junio 2015 Licenciatura: Licenciatura en Administración de Energía y Desarrollo Plan: ACFBP Sustentable Semestre: 5 Créditos:

Más detalles

Congreso internacional Educación y futuro

Congreso internacional Educación y futuro Congreso internacional Educación y futuro Workshop internacional sobre Aplicaciones educativas de los sistemas federados CONFERENCIA Sistemas de federación del SINED. Gabriel Cruz Qué es una federación

Más detalles

Notas explicativas Normas de facturación relativas al IVA

Notas explicativas Normas de facturación relativas al IVA Notas explicativas Normas de facturación relativas al IVA (Directiva 2010/45/UE del Consejo) Por qué notas explicativas? Las notas explicativas tienen por objeto facilitar la comprensión de la legislación

Más detalles

TENDENCIAS Y TÉCNICAS DE LA POESÍA ESPAÑOLA ACTUAL

TENDENCIAS Y TÉCNICAS DE LA POESÍA ESPAÑOLA ACTUAL ASIGNATURA DE MÁSTER: TENDENCIAS Y TÉCNICAS DE LA POESÍA ESPAÑOLA ACTUAL Curso 2015/2016 (Código:24400752) 1.PRESENTACIÓN Esta asignatura pertenece al Módulo de Especialidad "Metodologías, Teorías y Técnicas

Más detalles

Propuesta Progresista para Regular el Sistema de Ventas Atadas y Conjuntas

Propuesta Progresista para Regular el Sistema de Ventas Atadas y Conjuntas Propuesta Progresista para Regular el Sistema de Ventas Atadas y Conjuntas Resumen La principal motivación en ofrecer ventas conjuntas o atadas, es el mejoramiento del margen de ganancia del negocio, y

Más detalles

2014&2015" Artes"Plásticas" " Grado"en"Bellas"Artes" Sara"Esplà"Villagrasa" " " " " José"Luis"Maravall" " ! 1"

2014&2015 ArtesPlásticas  GradoenBellasArtes SaraEsplàVillagrasa     JoséLuisMaravall  ! 1 !! 2014&2015 ArtesPlásticas GradoenBellasArtes SaraEsplàVillagrasa JoséLuisMaravall! 1 !! Ilustración;Infantil;Lógica;Humor;Nostalgia Setratadeunlibroinfantililustradoquerepresentalos razonamientosparalavidacotidianadeungrupodeniños.

Más detalles

EDUCACIÓN Y TRABAJO MARÍA DE IBARROLA*

EDUCACIÓN Y TRABAJO MARÍA DE IBARROLA* NÚMERO ESPECIAL DE ANIVERSARIO, 2001 EDUCACIÓN Y TRABAJO A MARÍA DE IBARROLA* gradezco a los compañeros del CREFAL esta invitación a participar en la celebración de los 50 años de este gran Centro para

Más detalles

ELPAPEL DE LOS ADULTOS EN EL DESARROLLO DEL SER HUMANO EN LOS PRIMEROS AÑOS DE VIDA

ELPAPEL DE LOS ADULTOS EN EL DESARROLLO DEL SER HUMANO EN LOS PRIMEROS AÑOS DE VIDA ELPAPEL DE LOS ADULTOS EN EL DESARROLLO DEL SER HUMANO EN LOS PRIMEROS AÑOS DE VIDA Yolanda Belén Calvo Navarro Maestra de Educación Primaria 1.- INTRODUCCIÓN En los primeros años de vida, se producen

Más detalles

PROGRAMA DE ACTUACION, INVERSIONES Y FINANCIACION. VARIACIÓN DE CAPITAL CIRCULANTE

PROGRAMA DE ACTUACION, INVERSIONES Y FINANCIACION. VARIACIÓN DE CAPITAL CIRCULANTE EMPRESA PÚBLICA: E.P.R. RADIOTELEVISIÓN DE LA REGIÓN DE MURCIA PROGRAMA DE ACTUACION, INVERSIONES Y FINANCIACION. VARIACIÓN DE CAPITAL CIRCULANTE (en euros) CONCEPTO INICIAL 2005 PREVISIÓN 2006 Existencias

Más detalles

FÚTBOL Y TELEVISIÓN: CULTURA DE MASAS Y MEDIACIONES EN EL CAPITALISMO

FÚTBOL Y TELEVISIÓN: CULTURA DE MASAS Y MEDIACIONES EN EL CAPITALISMO FÚTBOL Y TELEVISIÓN: CULTURA DE MASAS Y MEDIACIONES EN EL CAPITALISMO AVANZADO Elías Zamora Acosta Universidad de Sevilla Pensar sobre fútbol y sobre televisión es sin duda pensar sobre dos de los aspectos

Más detalles

Remuneración Imponible Promedio de los Trabajadores Estables (RIPTE)

Remuneración Imponible Promedio de los Trabajadores Estables (RIPTE) Remuneración Imponible Promedio de los Trabajadores Estables (RIPTE) Secretaría de Seguridad Social FEBRERO 2015 INFORME transformado* 1994 Julio $ 874,87-100,00 100,00 Agosto $ 893,00 2,1% 102,07 102,07

Más detalles

Pontificia Universidad Católica del Ecuador

Pontificia Universidad Católica del Ecuador 1. DATOS INFORMATIVOS: MATERIA O MÓDULO : Teoría del Diseño Gra. CV III CÓDIGO: 14379 CARRERA: Diseño Grafico y Comunicación Visual NIVEL: 3 No. CRÉDITOS: 2 CRÉDITOS TEORÍA: 2 CRÉDITOS PRÁCTICA: SEMESTRE

Más detalles

Silla Operativa T-081. Operativa básica USD 95 + IVA

Silla Operativa T-081. Operativa básica USD 95 + IVA Operativa básica T-081 Silla Operativa medio, confeccionado en tela mesh de alta elasticidad. del cuerpo. Forma ergonómica y puntera redondeada favoreciendo la buena circulación de las piernas. Apoya brazo

Más detalles

MUNICIPIO DE: ACATLAN, HGO. ESTADO DE POSICION FINANCIERA AL 30 DE ABRIL DEL EJERCICIO FISCAL 2015

MUNICIPIO DE: ACATLAN, HGO. ESTADO DE POSICION FINANCIERA AL 30 DE ABRIL DEL EJERCICIO FISCAL 2015 MUNICIPIO DE: ACATLAN, HGO. ESTADO DE POSICION FINANCIERA AL 30 DE ABRIL DEL EJERCICIO FISCAL 2015 ACTIVO ACTIVO CIRCULANTE $15,261,678.55 PASIVO CIRCULANTE $878,239.48 EFECTIVO Y EQUIVALENTES $15,261,678.55

Más detalles

Proyecto: CONSTR UCCION ALCANTARILLADO. Contenido: PLANTA - PERFIL TRAMO P50-P51 DIRECCION DE PROYECTOS TRATAMIENTO AGUAS RESIDUALES, ESCALA 1:175

Proyecto: CONSTR UCCION ALCANTARILLADO. Contenido: PLANTA - PERFIL TRAMO P50-P51 DIRECCION DE PROYECTOS TRATAMIENTO AGUAS RESIDUALES, ESCALA 1:175 1:175 H= 1:175 V= 1:175 TRAMO P50-P51 1:375 21 ESC: 1:250 H= 1:200 V= 1:200 TRAMO P51-P52 22 ESC: 1:275 H= 1:200 V= 1:200 TRAMOS P52-P53-P54-P55 23 ESC: 1:275 H= 1:175 V= 1:175 TRAMO P56-P57 24 ESC: 1:275

Más detalles

De la formación a la institución. El documental audiovisual en la transición democrática (1982-1990) Paola Margulis, Buenos Aires, Imago Mundi, 2014.

De la formación a la institución. El documental audiovisual en la transición democrática (1982-1990) Paola Margulis, Buenos Aires, Imago Mundi, 2014. De la formación a la institución. El documental audiovisual en la transición democrática (1982-1990) Paola Margulis, Buenos Aires, Imago Mundi, 2014. La editorial Imago Mundi se ha convertido en los últimos

Más detalles

TÍTULOS UNIVERSITARIOS DE GRADO.-

TÍTULOS UNIVERSITARIOS DE GRADO.- CURRICULUM VITAE José Demetrio Jiménez Los Cerralbos (Toledo-España), 8 de octubre de 1963. Sacerdote agustino. Residencia actual: Agüero 2320 1425 Buenos Aires R. Argentina DNI argentino: 93.942.574 1.

Más detalles

HARVEY, DAVID El Nuevo Imperialismo Editorial AKAL S.A., Madrid, España, 2003.

HARVEY, DAVID El Nuevo Imperialismo Editorial AKAL S.A., Madrid, España, 2003. HARVEY, DAVID El Nuevo Imperialismo Editorial AKAL S.A., Madrid, España, 2003. El autor y sus obras David Harvey es un geógrafo de prestigio mundial, sus publicaciones reflejan el análisis del modo en

Más detalles

APRENDIZAJE POR PROYECTOS CON LAS TIC

APRENDIZAJE POR PROYECTOS CON LAS TIC APRENDIZAJE POR PROYECTOS CON LAS TIC Por: David Moursund (Publicado: 2004-12-04). CAPÍTULO 2 RESUMEN DEL ApP UTILIZANDO LAS TIC Este capítulo contiene un resumen del Aprendizaje por Proyectos (ApP) en

Más detalles

MÁSTER UNIVERSITARIO EN PATRIMONIO HISTÓRICO: INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN

MÁSTER UNIVERSITARIO EN PATRIMONIO HISTÓRICO: INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN 1 MÁSTER UNIVERSITARIO EN PATRIMONIO HISTÓRICO: INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN NORMATIVA SOBRE LA ELABORACIÓN Y DEFENSA DE LOS TRABAJOS FIN DE MÁSTER Curso académico 2013/2014 Este documento supone una adaptación

Más detalles

Universidad de Quintana Roo División de Ciencias Políticas y Humanidades Departamento de Estudios Políticos e Internacionales

Universidad de Quintana Roo División de Ciencias Políticas y Humanidades Departamento de Estudios Políticos e Internacionales Programa de Asignatura Universidad de Quintana Roo División de Ciencias Políticas y Humanidades Departamento de Estudios Políticos e Internacionales Licenciatura: Gobierno y Gestión Pública. Tipo de Asignatura:

Más detalles

Prueba libre para la obtención del Bachillerato

Prueba libre para la obtención del Bachillerato CAT000160(01) MD_xxx_TEL(xx)Esp.indt Prueba libre para la obtención del Bachillerato REQUISITOS Las pruebas libres de bachillerato se dirigen a personas mayores de 20 años o que cumplan esta edad en el

Más detalles

Debate. intercambio de opiniones críticas, que se lleva acabo frente a un público y con la

Debate. intercambio de opiniones críticas, que se lleva acabo frente a un público y con la Debate Definición El debate es una forma de discusión formal y organizada que se caracteriza por enfrentar dos posiciones opuestas sobre un tema determinado. En otras palabras, el debate es el intercambio

Más detalles

nota administrativa: Identificar cada página con el nombre, apellidos, asignatura, fecha y nº consecutivo de página.

nota administrativa: Identificar cada página con el nombre, apellidos, asignatura, fecha y nº consecutivo de página. pág.1 nota administrativa: Identificar cada página con el nombre, apellidos, asignatura, fecha y nº consecutivo de página. 1.Problema: Realizar el estudio de tiempos en el proyecto descrito a continuación

Más detalles

Marzo 2010 NOVEDADES REIMPRESIONES WWW.FCE.COM.AR. XIV Concurso de Álbum Ilustrado A la Orilla del Viento

Marzo 2010 NOVEDADES REIMPRESIONES WWW.FCE.COM.AR. XIV Concurso de Álbum Ilustrado A la Orilla del Viento NOVEDADES REIMPRESIONES WWW.FCE.COM.AR XIV Concurso de Álbum Ilustrado A la Orilla del Viento Para impulsar el desarrollo de la creación literaria plástica para niños y jóvenes, Fondo de Cultura Económica

Más detalles

CREACIÓN DE CARRERA DE LICENCIATURA EN CIENCIA DE LA EDUCACIÓN (PARA PROFESORES DE EDUCACIÓN INICIAL Y EDUCACIÓN GENERAL BÁSICA EGB 1 Y 2)

CREACIÓN DE CARRERA DE LICENCIATURA EN CIENCIA DE LA EDUCACIÓN (PARA PROFESORES DE EDUCACIÓN INICIAL Y EDUCACIÓN GENERAL BÁSICA EGB 1 Y 2) CREACIÓN DE CARRERA DE LICENCIATURA EN CIENCIA DE LA EDUCACIÓN (PARA PROFESORES DE EDUCACIÓN INICIAL Y EDUCACIÓN GENERAL BÁSICA EGB 1 Y 2) 1. FUNDAMENTACIÓN La sanción de la Ley de Superior N 24.521 marca

Más detalles

PROGRAMA DE ESPECIALIZACIÓN PARA PROFESIONALES

PROGRAMA DE ESPECIALIZACIÓN PARA PROFESIONALES PROGRAMA DE ESPECIALIZACIÓN PARA PROFESIONALES Quiénes somos Tecsup es una organización educativa dedicada a formar profesionales en ingeniería aplicada de calidad internacional,através de carreras de

Más detalles

La visión de los Presidentes de Honor

La visión de los Presidentes de Honor La visión de los Presidentes de Honor 165 Santiago Foncillas, primer Presidente del Círculo de Empresarios (1977-1984) «Denunciamos los errores que se estaban cometiendo,no nos hicieron caso y ahora lo

Más detalles

REFLEXIONES EN TORNO A LOS RETOS DEL SISTEMA PÚBLICO DE SALUD FRENTE AL PROBLEMA DEL ENVEJECIMIENTO EN MÉXICO

REFLEXIONES EN TORNO A LOS RETOS DEL SISTEMA PÚBLICO DE SALUD FRENTE AL PROBLEMA DEL ENVEJECIMIENTO EN MÉXICO REFLEXIONES EN TORNO A LOS RETOS DEL SISTEMA PÚBLICO DE SALUD FRENTE AL PROBLEMA DEL ENVEJECIMIENTO EN MÉXICO RAQUEL ABRANTES PÊGO CLARA JUÁREZ RAMÍREZ INSTITUTO DE GERIATRÍA INTRODUCCIÓN Este capítulo

Más detalles

LA SINTAXIS DEL VERBO GUSTAR DEL ESPAÑOL; SU RELACIÓN CON LIKE DEL INGLÉS Y AIMER/PLAISIR DEL FRANCÉS. DIFICULTADES PARA LOS APRENDICES DE ELE

LA SINTAXIS DEL VERBO GUSTAR DEL ESPAÑOL; SU RELACIÓN CON LIKE DEL INGLÉS Y AIMER/PLAISIR DEL FRANCÉS. DIFICULTADES PARA LOS APRENDICES DE ELE LA SINTAXIS DEL VERBO GUSTAR DEL ESPAÑOL; SU RELACIÓN CON LIKE DEL INGLÉS Y AIMER/PLAISIR DEL FRANCÉS. DIFICULTADES PARA LOS APRENDICES DE ELE Cristina Gómez Facultad de Humanidades y Artes, UNR cristinagomez404@hotmail.com

Más detalles

Control de Gestión Electrónica en la. Retos y oportunidades. Octubre 2006

Control de Gestión Electrónica en la. Retos y oportunidades. Octubre 2006 Control de Gestión Electrónica en la Administración n PúblicaP Retos y oportunidades Octubre 2006 Antecedentes Reformas a la Ley Orgánica de la Administración Pública Federal, en su artículo No. 37, fracción

Más detalles

ACTA DE LA REUNIÓN ORDINARIA DE LA COMISIÓN DE ORDENACIÓN ACADÉMICA

ACTA DE LA REUNIÓN ORDINARIA DE LA COMISIÓN DE ORDENACIÓN ACADÉMICA ACTA DE LA REUNIÓN ORDINARIA DE LA COMISIÓN DE ORDENACIÓN ACADÉMICA Identificación de la Sesión: Número de la sesión: 8 Día: 26 de enero de 2012 Hora: de 12 00 a 13 30 horas Lugar: Sala de Juntas, edif.

Más detalles

SUPERVISIÓN DE GRUPOS EN SOLVENCIA II. D i r e c c i ó n G e n e r a l d e S e g u r o s y F o n d o s d e P e n s i o n e s

SUPERVISIÓN DE GRUPOS EN SOLVENCIA II. D i r e c c i ó n G e n e r a l d e S e g u r o s y F o n d o s d e P e n s i o n e s SUPERVISIÓN DE GRUPOS EN SOLVENCIA II Otero D i r e c c i ó n G e n e r a l d e S e g u r o s y F o n d o s d e P e n s i o n e s SESIONES INFORMATIVAS SOBRE SOLVENCIA II Madrid, 20 de junio de 2012 :

Más detalles

10 Minutos en regulación de seguros Octubre 2015

10 Minutos en regulación de seguros Octubre 2015 www.pwc.cl 10 Minutos en regulación de seguros Octubre 2015 La regulación de seguros en Chile ha estado siguiendo un proceso de cambio en los últimos años, que durante el 2015 se ha intensificado, ampliándose

Más detalles

Gestor de contenidos del Geoportal de la IDE del Cabildo Insular de La Palma J.A. Bermejo Dominguez 1, y A. Anguix 2

Gestor de contenidos del Geoportal de la IDE del Cabildo Insular de La Palma J.A. Bermejo Dominguez 1, y A. Anguix 2 Gestor de contenidos del Geoportal de la IDE del Cabildo Insular de La Palma J.A. Bermejo Dominguez 1, y A. Anguix 2 1 Cabildo Insular de La Palma Avda. Marítima 34, 38730, SC de La Palma sig@cablapalma.es

Más detalles

FICHA DE ASIGNATURAS. FACULTAD DE CIENCIAS DEL TRABAJO

FICHA DE ASIGNATURAS. FACULTAD DE CIENCIAS DEL TRABAJO FICHA DE ASIGNATURAS. FACULTAD DE CIENCIAS DEL TRABAJO UNIVERSIDAD DE HUELVA GRADO EN RELACIONES LABORALES Y RECURSOS HUMANOS 1º CUATRIMESTRE A) DATOS BÁSICOS DE LA ASIGNATURA NOMBRE: Historia de las Relaciones

Más detalles

El diría, Olvida esa idea, contesta McDonagh riéndose. Pero la vida es buena.

El diría, Olvida esa idea, contesta McDonagh riéndose. Pero la vida es buena. Sihasestadoalrededordel movimiento defútbolsoccerporunbuentiempo segurolohasvisto,dicemattmcdonagh,lavanblancamarcaford1980 inevitablementllegaaotrocampomásdefútbolsoccerenelsurdecalifornia,su interiorllenodehistoria,psicologíallenadearte,ycreencia.elodómetrova

Más detalles

Población & Sociedad - Grupo Editor Yocavil

Población & Sociedad - Grupo Editor Yocavil Posgrados. Población & Sociedad [en línea], ISSN-L 0328 3445, Vol. 22 (1), 2015, pp. 127-130. Puesto en línea en junio de 2015. http://www.poblacionysociedad.org.ar/archivos/22/p&s-v22-n1- Posgrados.pdf

Más detalles

Aportes Benemérita Universidad Autónoma de Puebla aportes@siu.buap.mx ISSN (Versión impresa): 1665-1219 MÉXICO

Aportes Benemérita Universidad Autónoma de Puebla aportes@siu.buap.mx ISSN (Versión impresa): 1665-1219 MÉXICO Aportes Benemérita Universidad Autónoma de Puebla aportes@siu.buap.mx ISSN (Versión impresa): 1665-1219 MÉXICO 2002 André Gerald Destinobles A. RESEÑA DE "LOS MERCADOS CON INFORMACIÓN ASIMÉTRICA: TEMA

Más detalles

Denominación: Derecho Laboral

Denominación: Derecho Laboral Denominación: Derecho Laboral UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE CONTADURÍA Y ADMINISTRACIÓN DIVISIÓN SISTEMA UNIVERSIDAD ABIERTA Y EDUCACIÓN A DISTANCIA PLAN DE ESTUDIOS DE LA LICENCIATURA

Más detalles

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLÁN LICENCIATURA EN ECONOMÍA PROGRAMA DE ASIGNATURA SOCIEDAD Y POLÍTICA II

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLÁN LICENCIATURA EN ECONOMÍA PROGRAMA DE ASIGNATURA SOCIEDAD Y POLÍTICA II UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLÁN LICENCIATURA EN ECONOMÍA PROGRAMA DE ASIGNATURA CLAVE 2º Semestre SOCIEDAD Y POLÍTICA II MODALIDAD (CURSO, TALLER, LABORATORIO,

Más detalles

6 EL DOCUMENTAL COMO GÉNERO Subgéneros y formatos. Las diferentes clases del género dependen de los contenidos o asuntos que se muestren en

6 EL DOCUMENTAL COMO GÉNERO Subgéneros y formatos. Las diferentes clases del género dependen de los contenidos o asuntos que se muestren en P á g i n a 55 6 EL DOCUMENTAL COMO GÉNERO Subgéneros y formatos Los géneros se definen por utilizar una serie de características que el espectador reconoce en trabajos y obras que pertenecen a una misma

Más detalles

La narrativa del nieto del derrotado. Últimas novelas sobre la Guerra civil española

La narrativa del nieto del derrotado. Últimas novelas sobre la Guerra civil española José María Izquierdo (UBO) Fagreferent i romanske språk La narrativa del nieto del derrotado. Últimas novelas sobre la Guerra civil española Una enorme fosa común La realidad de la memoria de la Guerra

Más detalles

Cuenta de indemnización

Cuenta de indemnización Cuenta de indemnización Indemnización Obligatoria Trabajador Casa Particular Se entiende por indemnización de trabajador de casa particular, a la que tienen derecho estos trabajadores, pagada al término

Más detalles

DANIEL P. BIEBUYCK (ed.), Tradition and Creativity in Tribal Art. University of California Press, Berkeley y Los Angeles, 1969. 236 pp.

DANIEL P. BIEBUYCK (ed.), Tradition and Creativity in Tribal Art. University of California Press, Berkeley y Los Angeles, 1969. 236 pp. RESEÑAS DE LIBROS 99 DANIEL P. BIEBUYCK (ed.), Tradition and Creativity in Tribal Art. University of California Press, Berkeley y Los Angeles, 1969. 236 pp. Esta obra reúne los trabajos de varios estudiosos

Más detalles

BLOQUE VII. FILOSOFÍA MODERNA. LA ILUSTRACIÓN. ROUSSEAU.

BLOQUE VII. FILOSOFÍA MODERNA. LA ILUSTRACIÓN. ROUSSEAU. BLOQUE VII. FILOSOFÍA MODERNA. LA ILUSTRACIÓN. ROUSSEAU. I. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ILUSTRACIÓN: Entendemos por Ilustración el periodo comprendido entre la Revolución Inglesa (1688) y la Revolución

Más detalles

Museo Reina Sofía. Alquiler de espacios

Museo Reina Sofía. Alquiler de espacios Museo Reina Sofía Alquiler de espacios Espacios singulares, experiencias únicas El Museo Reina Sofía abre sus puertas al mundo institucional y corporativo, ofreciendo sus diversos espacios como un lugar

Más detalles

CLAVES DEL MUNDO CONTEMPORANEO

CLAVES DEL MUNDO CONTEMPORANEO CLAVES DEL MUNDO CONTEMPORANEO MÁSTER OFICIAL COORDINA: DEPARTAMENTO DE HISTORIA CONTEMPORANEA UNIVERSIDAD DE GRANADA Para acceder a toda la información, visite la web oficial del máster http://masteres.ugr.es/contemporanea/

Más detalles

SI LA UNION EUROPEA TUVIERA UN SISTEMA FEDERAL COMO EEUU. Vicenç Navarro. Abril de 2011. Durante muchos años he estado señalando que, en contra de la

SI LA UNION EUROPEA TUVIERA UN SISTEMA FEDERAL COMO EEUU. Vicenç Navarro. Abril de 2011. Durante muchos años he estado señalando que, en contra de la SI LA UNION EUROPEA TUVIERA UN SISTEMA FEDERAL COMO EEUU Vicenç Navarro Abril de 2011 Durante muchos años he estado señalando que, en contra de la opinión muy difundida por los medios neoliberales europeos,

Más detalles

BANRIPLEY CORREDORA DE SEGUROS LTOA.

BANRIPLEY CORREDORA DE SEGUROS LTOA. BANRIPLEY CORREDORA DE SEGUROS LTOA. Estados financieros por los años terminados el 31 de diciembre de 2007 y 2006 e informe de los auditores independientes INFORME DE LOS AUDITORES INDEPENDIENTES A los

Más detalles

LA NECESIDAD DE LA EDUCACIÓN PERMANENTE EN EL SISTEMA ACTUAL

LA NECESIDAD DE LA EDUCACIÓN PERMANENTE EN EL SISTEMA ACTUAL LA NECESIDAD DE LA EDUCACIÓN PERMANENTE EN EL SISTEMA ACTUAL AUTORÍA Mª INMACULADA MARTÍN-CASTAÑO CARRASCO TEMÁTICA FORMACIÓN ETAPA EDUCACIÓN ADULTOS Resumen La educación permanente ha abierto una puerta

Más detalles

GUÍA DOCENTE. Curso 2011-2012

GUÍA DOCENTE. Curso 2011-2012 1. DESCRIPCIÓN DE LA ASIGNATURA Grado: Humanidades Doble Grado: Asignatura: Diversidad natural y cultural: paisajes del mundo Módulo: Ciencias del Paisaje y del Territorio Departamento: Geografía, Historia

Más detalles

PROGRAMA ANALÍTICO DATOS BÁSICOS

PROGRAMA ANALÍTICO DATOS BÁSICOS PROGRAMA ANALÍTICO HISTORIA DEL DISEÑO GRÁFICO Fecha de elaboración: Julio de 2014 Elaboró programa sintético: LDG María Leticia Villaseñor Zúñiga Elaboró programa analítico: MDG. Ernesto Vázquez Orta

Más detalles

TESTIMONIOS SOBRE LA TRANSICIÓN DEMOCRÁTICA ESPAÑOLA.

TESTIMONIOS SOBRE LA TRANSICIÓN DEMOCRÁTICA ESPAÑOLA. TESTIMONIOS SOBRE LA TRANSICIÓN DEMOCRÁTICA ESPAÑOLA. Adolfo Suárez junto al rey Juan Carlos I DOCUMENTO 1. Adolfo Suárez habla sobre la transición democrática española. La transición política fue el resultado

Más detalles

CONTRATO DE TRABAJO DE CHOFER CUARTELERO (RESIDENTE)

CONTRATO DE TRABAJO DE CHOFER CUARTELERO (RESIDENTE) CONTRATO DE TRABAJO DE CHOFER CUARTELERO (RESIDENTE) En... a...de... de 20..., entre el CUERPO DE BOMBEROS DE,...corporación de derecho privado, servicio de utilidad pública R.U.T. N...representado por

Más detalles

CURSOS DE ESPAÑOL COMO LENGUA EXTRANJERA

CURSOS DE ESPAÑOL COMO LENGUA EXTRANJERA CURSOS DE ESPAÑOL COMO LENGUA EXTRANJERA CENP ofrece la posibilidad de mejorar el nivel de español mientras fomenta la completa integración con estudiantes españoles mediante visitas y actividades conjuntas,

Más detalles

DETERMINACIÓN DE FINIQUITO Y LIQUIDACIÓN POR DESPIDO INJUSTIFICADO

DETERMINACIÓN DE FINIQUITO Y LIQUIDACIÓN POR DESPIDO INJUSTIFICADO DETERMINACIÓN DE FINIQUITO Y LIQUIDACIÓN POR DESPIDO INJUSTIFICADO Por José Alfredo González Arce Es importante conocer los derechos laborales que dictan nuestras leyes en la materia, ya que resulta inevitable

Más detalles

ANEXOS: modelo de solicitud de alta y modelo de currículum profesional. Gijón, 27 de marzo de 2012.

ANEXOS: modelo de solicitud de alta y modelo de currículum profesional. Gijón, 27 de marzo de 2012. ACUERDO ADOPTADO POR LA JUNTA DE GOBIERNO DEL ILUSTRE COLEGIO DE ABOGADOS DE GIJÓN EN SU SESIÓN DEL 27 DE MARZO DE 2012 SOBRE INSCRIPCIÓN EN LA LISTA DE ADMINISTRADORES CONCURSALES PARA SU REMISIÓN ANUAL

Más detalles

Co-directores: Dr. Antonio Lucas Marín Dra. Virginia Linares Rodríguez Teléfono: (+34) 91 311 0830

Co-directores: Dr. Antonio Lucas Marín Dra. Virginia Linares Rodríguez Teléfono: (+34) 91 311 0830 Estudios de Postgrado CIENCIAS SOCIALES MASTER EN SOCIOLOGÍA MASTER EN COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL Desde el año 2000 un grupo de profesores de Ciencias Sociales, estamos ofreciendo un conjunto de cursos

Más detalles

CINCO ERRORES EN EL PROCESO DE ADAPTACION AL ESPACIO EUROPEO DE EDUCACION SUPERIOR 1

CINCO ERRORES EN EL PROCESO DE ADAPTACION AL ESPACIO EUROPEO DE EDUCACION SUPERIOR 1 A S S O C I A Ç Ã O P O R T U G U E S A D E S O C I O L O G I A E N C O N T R O CINCO ERRORES EN EL PROCESO DE ADAPTACION AL ESPACIO EUROPEO DE EDUCACION SUPERIOR 1 José Luis Veira Veira 2 Se han vertido

Más detalles

20483 RU101 Persona y Humanismo (Nota: Prerrequisito. Obligatoria después de los 72 créditos cursados)

20483 RU101 Persona y Humanismo (Nota: Prerrequisito. Obligatoria después de los 72 créditos cursados) ÁREA DE REFLEXIÓN UNIVERSITARIA MATERIAS PLAN NUEVO 2004 REFLEXIÓN UNIVERSITARIA T1: PERSONA Y HUMANISMO 20483 RU101 Persona y Humanismo (Nota: Prerrequisito. Obligatoria después de los 72 créditos cursados)

Más detalles

TEMARIO CURSO CONTABILIDAD

TEMARIO CURSO CONTABILIDAD TEMARIO CURSO CONTABILIDAD 1ª PARTE CONTABILIDAD GENERAL. 45 horas 2ª PARTE CONTAPLUS. 15 horas Realice este curso integral sobre Contabilidad General completamente actualizado con las nuevas normas que

Más detalles

PERFIL 1 - ÁREA DE DESEMPEÑO: SUB ÁREA DE CIENCIAS SOCIALES I EXPERIENCIA PROCESO DE SELECCIÓN

PERFIL 1 - ÁREA DE DESEMPEÑO: SUB ÁREA DE CIENCIAS SOCIALES I EXPERIENCIA PROCESO DE SELECCIÓN PERFIL 1 - ÁREA DE DESEMPEÑO: SUB ÁREA DE CIENCIAS SOCIALES I Psicología general y evolutiva Psicología social Psicopatología Psicólogo (a) Preferiblemente con especialización y/o maestría en el área de

Más detalles

Homenaje a Juan Camacho por el Día Mundial de la Filosofía, Jaime Villanueva Barreto, Universidad Nacional Mayor de San Marcos

Homenaje a Juan Camacho por el Día Mundial de la Filosofía, Jaime Villanueva Barreto, Universidad Nacional Mayor de San Marcos Homenaje a Juan Camacho por el Día Mundial de la Filosofía, Jaime Villanueva Barreto, Universidad Nacional Mayor de San Marcos El motivo que nos convoca esta tarde es doble. Por un lado, estamos aquí reunidos

Más detalles

Unidas para el Desarrollo. Hernan Gonzalez Hernan.gonzalez@undp.org Energía y Medio Ambiente

Unidas para el Desarrollo. Hernan Gonzalez Hernan.gonzalez@undp.org Energía y Medio Ambiente El Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo Hernan Gonzalez Hernan.gonzalez@undp.org Energía y Medio Ambiente Qué hacemos en el PNUD? El PNUD es la red mundial de desarrollo establecida por las

Más detalles

NOVEDADES TRIBUTARIAS PUBLICADAS

NOVEDADES TRIBUTARIAS PUBLICADAS NOVEDADES TRIBUTARIAS PUBLICADAS En el BOB de 13 de Diciembre se han publicado importantes novedades tributarias que se exponen a continuación; con efectos desde 01-01-2.014. IMPUESTO SOBRE SUCESIONES

Más detalles

Estamos hartos de esos "representantes" irresponsables que legalizan cargar todo el peso de la crisis sobre las espaldas de la gente corriente.

Estamos hartos de esos representantes irresponsables que legalizan cargar todo el peso de la crisis sobre las espaldas de la gente corriente. Cajón Desastre El Lobo Feroz Democracia real ya Grupos de personas, principalmente jóvenes, se movilizan para exigir democracia real ya. Pretenden la activación pacífica de la conciencia política. Están

Más detalles

Guía Docente SEMESTRE: SEGUNDO CENTRO: INSTITUTO DE ESTUDIOS EUROPEOS POLÍTICA EXTERIOR ESPAÑOLA

Guía Docente SEMESTRE: SEGUNDO CENTRO: INSTITUTO DE ESTUDIOS EUROPEOS POLÍTICA EXTERIOR ESPAÑOLA POLÍTICA EXTERIOR ESPAÑOLA SEMESTRE: SEGUNDO MASTER UNIVERSITARIO EN RELACIONES INTERNACIONALES CURSO 1º CENTRO: INSTITUTO DE ESTUDIOS EUROPEOS 1. IDENTIFICACIÓN DE LA MATERIA Módulo en el que se integra

Más detalles

Facultad de Educación GUÍA DOCENTE DE LA ASIGNATURA

Facultad de Educación GUÍA DOCENTE DE LA ASIGNATURA Facultad de Educación Máster en Formación del Profesorado de Educación Secundaria GUÍA DOCENTE DE LA ASIGNATURA Paradigmas Disciplinares y Conocimiento Escolar Curso Académico 2009 2010 Página 1 de 8 1.

Más detalles

Guía programa de Prueba de firma

Guía programa de Prueba de firma Título Autor/es Objeto Guía programa de Prueba de firma Equipo técnico FDAA Área de Informática Informar a los usuarios del uso de la aplicación ÍNDICE PÁGINA A REQUISITOS TÉCNICOS PARA SU USO 2 B PANTALLA

Más detalles

Pontificia Universidad Católica del Ecuador

Pontificia Universidad Católica del Ecuador 1. DATOS INFORMATIVOS FACULTAD: PSICOLOGIA CARRERA: PSICOLOGIA CLINICA Asignatura/Módulo: PSICOPATOLOGIADE LA NEUROSIS Código:10217 Plan de estudios: P011-P031 Nivel: Octavo Prerrequisitos 10197,10202

Más detalles

Prof. Insp. Zully Bruno Vercesi

Prof. Insp. Zully Bruno Vercesi Curso de formación para docentes del Consejo de Educación Secundaria en espacios de participación y escucha. Conferencia-taller "PAULO FREIRE ESTUVO EN LA CIUDAD Prof. Insp. Zully Bruno Vercesi Setiembre,

Más detalles

Seminario: filosofía estética y creación artística en la Modernidad

Seminario: filosofía estética y creación artística en la Modernidad Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano Maestría en Estética e Historia del Arte Seminario: filosofía estética y creación artística en la Modernidad Horario: viernes 5-8 p.m. Aula Créditos: 4 Docente:

Más detalles

15 1997 2012 2012 EXPOSICIONES

15 1997 2012 2012 EXPOSICIONES 15 1997 2012 2012 EXPOSICIONES Título: Comisario: Sede: Fechas: Salas: El espejo invertido: arte de las colecciones de la Fundación la Caixa y del MACBA Álvaro Rodríguez Fominaya Museo Guggenheim Bilbao

Más detalles

PUBLICACIONES ESTATALES: SECRETARIA DE GOBIERNO DIRECCION DE ASUNTOS JURIDICOS DEPARTAMENTO DE GOBERNACION DECRETO NUMERO 208

PUBLICACIONES ESTATALES: SECRETARIA DE GOBIERNO DIRECCION DE ASUNTOS JURIDICOS DEPARTAMENTO DE GOBERNACION DECRETO NUMERO 208 PUBLICACIONES ESTATALES: SECRETARIA DE GOBIERNO DIRECCION DE ASUNTOS JURIDICOS DEPARTAMENTO DE GOBERNACION DECRETO NUMERO 208 ELMAR HARALD SETZER MARSEILLE, GOBERNADOR DEL ESTADO LIBRE Y SOBERANO DE CHIAPAS,

Más detalles

Modificación Código del Trabajo en materia concursal

Modificación Código del Trabajo en materia concursal Modificación Código del Trabajo en materia concursal Trabajadores afectados por quiebras. 134 Quiebras publicadas 2010 133 Quiebras publicadas 2011 2247 Trabajadores afectados 2010 3340 Trabajadores afectados

Más detalles

Grupo Prisma: Confiabilidad e Innovación junto con SAP.

Grupo Prisma: Confiabilidad e Innovación junto con SAP. SAP Estudio de la Transformación del Negocio Productos de consumo masivo J. Macêdo Grupo Prisma: Confiabilidad e Innovación junto con SAP. Grupo Prisma Industria Consumo Masivo Productos y Servicios Vinos,

Más detalles

Configuración de Firma Digital en Internet Explorer 6.0 y 7.0 Para Windows 2000 SP4 y Windows XP SP2

Configuración de Firma Digital en Internet Explorer 6.0 y 7.0 Para Windows 2000 SP4 y Windows XP SP2 Firma Digital en Internet Explorer Para Windows 2000 SP4 y Windows XP SP2 INDICE 1.- Requisitos técnicos. 2.- Habilitar Entidad Emisora para todos los propósitos 3.- Habilitar Certificado Digital para

Más detalles

EL DERECHO DE PETICIÓN MARCUS VINICIUS REIS

EL DERECHO DE PETICIÓN MARCUS VINICIUS REIS EL DERECHO DE PETICIÓN MARCUS VINICIUS REIS Master en Derechos Fundamentales Universidad Carlos III de Madrid Práctica en la Asamblea de Madrid Madrid - 2004 El Derecho de Petición MARCUS VINICIUS REIS

Más detalles

SISTEMAS DE VENTILACIÓN PARA EDIFICIOS

SISTEMAS DE VENTILACIÓN PARA EDIFICIOS CENTROS EDUCATIVOS PLANTAS DE MANUFACTURA Y ALMACEN Los productos de ventilación Dayton están diseñados para cumplir con complejas necesidades de aire. Pueden ser usados desde en salones hasta en gimnasios,

Más detalles