sorta 2009 Intervenciones del Taller de Restauración del Servicio de Patrimonio Cultural DFB

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1 Intervenciones del Taller de Restauración del Servicio de Patrimonio Cultural DFB 3.2 Intervención en una pieza de la colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao (a) (b) La Dama, antes y después. La imagen (a) corresponde al catálogo fotográfico de la colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao. La (b), a la pieza emplazada sobre la mesa de trabajo en el Taller, a la conclusión de los trabajos de restauración. La pieza Escultura exenta realizada en escayola, reproducción o copia de la Dama de Elche, policromada, firmada por I. Pinazo en París, Sus medidas son de cincuenta y seis centímetros de alto, cuarenta y nueve sorta

2 de ancho y treinta y nueve y medio en profundidad. Apoya sobre una base peana de piedra. El original. La Dama de Elche es una obra realizada en piedra caliza blanca (fechada hacia el siglo IV a. C.) que fue hallada en el Montículo de la Alcudia (Elche Alicante) y que se encuentra depositada en el Museo Arqueológico de Madrid. Busto femenino ricamente vestido y enjoyado al estilo ibérico, lleva un manto que le cubre desde los hombros, tres collares con diversos colgantes, así como un casco ricamente ornamentado que recubre su cabeza, que consta de una diadema de tres filas de adornos y unos rodetes a ambos lados profusamente decorados 1. Estado de conservación La obra presentaba un buen estado de conservación en lo referente al soporte, puesto que no se distinguían evidencias de rotos ni de golpes, salvo algún pequeño deterioro en la base. Sin embargo, su aspecto superficial no era tan óptimo debido a la existencia de varias capas de pintura de tonalidad blanca grisácea, de aspecto marcadamente sucio. Estas capas habías sido aplicadas en distintos momentos a lo largo de la vida de la pieza por considerar que su aspecto así lo requería, bien por suciedad o por cambios de color. El tratamiento Las restauradoras del Taller de Restauración del Servicio de Patrimonio Cultural DFB llevaron a cabo un tratamiento encaminado a la eliminación de las citadas múltiples capas de pintura superpuestas. Para ello, previamente, realizaron las correspondientes catas con objeto de identificarlas y estudiarlas pormenorizadamente. Su resultado fue el siguiente: Capa de cera, superficial Varias capas de pintura blanca o grisácea Capa de tono marrón 1 Fuente: Ficha de catálogo de la colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao sorta

3 Escayola El descubrimiento de la capa de color marrón, algo realmente inusual, requirió la realización de una labor de investigación complementaria ligada a la autoría de la pieza, para constatar que se trataba del tono original de la Dama reproducción- (en el interior aparecía escrito sobre la escayola el nombre del autor, lugar y fecha de ejecución de la obra, y avanzando en el proceso de supresión de repintes apareció la firma incisa del autor: Ignacio Pinazo) El autor de la reproducción Ignacio Pinazo es uno de los escultores que más interpretó a la Dama de Elche tras encargársele en el año 1907 su reproducción en exclusiva, por iniciativa del Museo de Reproducciones de Madrid. Con objeto de lograr la mayor exactitud posible y dado que la obra original, por estar policromada, no se podía calcar directamente (echando encima la escayola para hacer un molde a piezas) empleó como solución la reproducción-copia. Realizó reproducciones de estas características para instituciones tales como el British Museum de Londres y el Metropolitan Museum de Nueva York 2. Del mismo tipo es la que se conserva en la actualidad en el Museo de Reproducciones de Bilbao, objeto del tratamiento de restauración. Interior de la pieza restaurada 2 Fuente: La Dama de Elche y los artistas, Mª Angeles Valls Vicente sorta

4 Una vez recuperada su tonalidad original capa de color marrón-, fue necesario que las restauradoras retocaran con acuarela las zonas que presentaban señales de deterioro por causa de roces y rasponazos. Para concluir, aplicaron un barniz semi-mate como acabado final. sorta

5 Intervenciones de restauración en otras piezas de la colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao (Taller de Restauración DFB, 2009) Aristogitón Augusto Carlos V Las piezas, antes y después del tratamiento de restauración El proceso de restauración de estos tres bustos, pertenecientes a la colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao sorta

6 (reproducciones en escayola de las esculturas denominadas Aristogitón, Augusto de Prima Porta y Carlos V ) ha sido similar. Los tres presentaban varias capas de pintura de tonalidad blanca o grisácea y abundante suciedad superficial y, además, varias faltas y deterioros consecuencia directa de golpes recibidos a lo largo de la vida de las piezas. Entre ellas: Aristogitón: Su cabeza, fracturada del tronco en algún momento de la trayectoria de la pieza, habría sido entonces burdamente reinsertada, pegada sin tener en cuenta la correcta coincidencia de las partes. El busto presentaba asimismo un golpe en la zona inferior frontal. Carlos V: Presentaba faltas en la base que, desde el momento del deterioro no habrían sido nunca reconstituidas El tratamiento consistió en la supresión de las capas de pintura y ceras, de los pegotes de escayola empleados para la unión de las partes fracturadas para su separación, y correcto pegado posterior. Por último, en la reconstrucción de las faltas y la aplicación de una capa final protectora. Detalles de las piezas durante la fase de tratamiento en el Taller de Restauración DFB sorta

7 Las piezas restauradas se integraron en una exposición temporal organizada en el Museo dedicada a la trayectoria de los Derechos Humanos a lo largo de la Historia occidental ( Noren esku? ) 3. En esta exposición cada una de las piezas hace referencia a una época y a uno o varios artículos de la Declaración Universal: Aristogitón. Se ha utilizado para hacer referencia a las formas de gobierno (art. 9) señalando cómo los atenienses, creadores de la Democracia, instauraron también la institución del ostracismo por la cual cualquier ciudadano ateniense podía ser objeto de destierro. Augusto. Este busto del emperador romano, una parte de la estatua titulada Augusto Prima Porta, se ha utilizado para reflexionar sobre la esclavitud en la antigua Roma (art. 4 y 5) Carlos V. El retrato del Emperador Carlos V realizado por Leone Leoni, sirve para tratar el tema de las Guerras de Religión que se desataron en Europa a raíz de la reforma protestante y la Contrarreforma y se relaciona con el art. 18 La exposición Noren Esku? fue organizada por el Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao con motivo del reciente cumplimiento del 60 Aniversario de la promulgación de la Declaración Universal de los Derechos Humanos (el 10 de diciembre de 2008) y de la celebración durante el año 2009 del Año Internacional del aprendizaje sobre los Derechos Humanos. Fechas de la exposición: 11 de septiembre de 2009 a 28 de marzo de Fotografías e información sobre la exposición facilitadas por Itziar Martija, técnica del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao. sorta

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