Et PROGRESO FOTO GRAFICO

Transcripción

1 Et PROGRESO FOTO GRAFICO >,> iw I REVISTA M ENSUAL DE FOTOGRAFIAyCINEMATOGRAFIA! S» I Año v ii B a r c e l o n a, e n e r o 1926 N ú m. 67

2 t * «íí- - ^ f o ^ Q S.A. <r <* 4- Filmpack Película Películas Roentgen Portrait Film Porta-películas Manual Fotográfico Com pendio de Fotografía Coccina nueva p. e. retoque íy Película negativa cinematográfica Artículos Agfa para luz relám pago Placas fotográficas Placas autocrom áticas Filtros Reveladores Auxiliares < V 4* % > < 4- Películas y Filmpack Papel Bromid Papel Portrait Papel H Contraste í- 4- > Cám ara para Película M entor con Prolinear 1,9 Cám ara para Placas O ptica para Cine C ám ara estereoscópica O ptica p aia fotógrafos 4,5 X 1 0,7 profesionales Teleobjetivo % V h < 4- Rambla de Cataluña, 135«Barcelona < 4- «* <

3 >* A 4- > i. < > i < i* <3- i- > > EL PROGRESO FOTOGRÁFICO REVISTA MENSUAL ILUSTRADA DE FOTOGRAFÍA Y CINEM ATOGRAFÍA DIRFXTOR: RA FA EL GARRIGA, INGENIERO < < > t > * < > 5- Año VII : : 1926 d 4- t * <* i- REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN: Mallorca, 480 : BARCELONA Dirección Postal : Apartado 678

4 Indice de m a t e r ia s Pág?. M A T E R I A L : O b j e t i v o s. A p a r a t o s. A c c e s o r i o s. I n s i -r i m e n t o s V A R IO S. C on sid eracio n es a ce rc a lo s o b je tiv o s a n a stig m á tia o s d e g r a n a b e rtiu a iitil. C o n feren cia d e d o n R a fa e l G a r r i g a... A lg u n o s co n sejo s p a ra e l u so d e g ra n d e s d ia fra g m a s, p o r T o m á s de P a la cio, in g e n ie ro i n d u s t r i a l U n ch a sis ú n ic o p a ra p ro y e c c io n e s h o rizo n ta le s y v e r tic a le s E l te le o b je tiv o, p o r A. M a s C o n s i d e r a c i o n e s r e l a t i v a s a c s u j e t o, i,a i l u m i n a c i ó n l a e x p o s i c i ó n, E T C. I I E l p a is a je a rtís tic o e n fo to g ra fía. C on feren cia d e d o n M. H u e r ta s F o to g r a fía d e te a tro. E n s a y o d e su o b te n ció n m e d ia n te lu z co m b in ad a, p o r A. M a s... G ale ría s fo to g r á fic a s... L a ilu m in a c ió n d el la b o ra to rio co n p a p ele s V ir id a y R u b r a A tm ó s fe ra y to n a lid a d E l re tr a to d e n iñ o s c o n lu z a r t i f i c i a l F o to g r a fía a é r e a... C o rrecció n d e la s d e sig u a ld a d e s en la ilu m in a c ió n d e b id a s a l em p leo de o b je tiv o s d e á n g u lo m u y gran de, p o r M. L.-P. Q e r c A c e rca d e la o b te n ció n d el «flous a r tís tic o... 3^7 33 Ó P T I C A F O T O G R Á F I C A E l cro m atism o d e l ojo,- e l re lie v e y lo s o b je to s cro m á tico s, p o r d ou J o sé M a ñ a s... A n á g lifo s y estéreo p ro y e cció n, p o r M. C a n a l s P R O C E S O N E G A T I V O : M a t e r i a l s e n s i b l e p a r a e l p r o c e s o n e g a t i v o. P a r a lo s a ficio n a d o s q u e u sa n p e l í c u l a... R e fu e rzo d e fo to tip o s p o r fija c ió n d e m a te ria s c o lo ra n tes so b re la p la t a. 122 E l ta m a ñ o d el g ra n o y e l co lo r d e la i m a g e n gy P R O C E S O P O S I T I V O : M a t e r i a l s e n s i b l e p a r a e l p r o c e s o p o s i t i v o. O p e r a c i o n e s r e l a t i v a s a l p r o c e s o p o s i t i v o. V e lo a m a rillo en lo s p a p ele s fo to g rá fic o s a d e s a rro llo... V ir a d o s p o licro m o s p o r tin tu r a d e la s im á g e n e s a rg é n tic a s so b re p a p el p o r A. y L. L u m iè re y A.. S e y e w e t z... A n á g lifo s so b re p a p el p o r e l p ro ce d im ien to a l c a rb ó n... E s tu d io s a ce rc a d e la s e n sib ilid a d d e lo s p a p ele s fo to g rá fico s.! E l tra n sp o rte p o licro m o, p o r M. R. L a m a rre A p ro v e c h a m ie n to d e p a p ele s fo to g rá fic o s a lte ra d o s p o r la r g a con serv a c ió n, p o r R a fa e l G a r r ig a

5 A m a rille o d e la s p ru e b a s a l b ro m u ro e in v e stig a c io n e s so b re s u cau sa. C o m im icació n d e la E s c u e la -la b o ra to rio d e l p ro feso r N a tn ia s. 303 A lg o so b re a n a g l i f o s F O T O G R A F Í A E N C O l.o R E S Y T R I C R O M Í A L a p rim a v e r a y la fo to g r a fía en c o lo re s Ú ltim a s n o v e d a d e s en e l d e s a rro lla d e la s p la c a s a u to cro m as, p or T. d e P a la c io L a a n tocroroia en v i a j e C I N E M A T O G R A P Í A L a fo to g r a fía en la ú ltim a e xp e d ic ió n al m o n te E v e r e s t L a s p e lícu la s d e d ib u jo s a n im a d o s 'd e W e b s te r L a v is ió n y la c o n stru c c ió n d e lo s c in e m a tó g r a fo s C in e m a to g ra fía d e a fic io n a d o s A P L I C A C I O N E S C I E N T Í F I C A S D E L A F O T O G R A F Í A : C i e n c i a f o t o g r á f i c a. E ste re o -ra d io -m ic ro g ra fía, p o r M. C a n a l s C o n sid e ra cio n e s so b re e l m a g n e sio co m o p a tr ó n fo to m è tric o se cu n d a rio, p o r M. C a n a ls y R. G a r r ig a...' 308 N O T A S Y P R O C E D I M I E N T O S V A R I O S L á m p a ra s L u z d e l d ía e n f o t o g r a f í a N o ta so b re e l em p leo d e l p a p e l n e g a t i v o P ro c e d im ie n to K o d a c liro n ie p a r a la o b te n ció n d e film s en d o s co lo re s. 26 E le c c ió n d e la s c u b e ta s p a r a lo s tr a ta m ie n to s f o t o g r á f i c o s V ir a je r o jo p a r a la s p ru e b a s f o t o g r á f i c a s N u e v o re v e la d o r p a r a to n o s c a lie n te s A c e r c a d e lo s a n a g lifo s 7 d e la p ro y e c c ió n e ste re o sc ó p ic a O b te n c ió n d e im á g e n es co lo re ad as p o r m o r d e n ta d o E l v ir a d o p a rcia l a l cobre so b re p a p e l a l g e la tin o b ro m u r o R e v e la d o r q u e d a g ra n d e s c o n t r a s t e s L a c á m a ra J o s-p e d e tr ip le im a g e n A c e r c a d e l fra c a s o d e l v ir a d o a l f e r r o c i a n u r o A c e r c a la p a te rn id a d d e la e s t e r e o s c o p i a A c e r c a d e la n itid e z d e la s im á g e n es en la c in e m a t o g r a f í a C o lo ra ció n d e c o p ia s f o t o g r á f ic a s H íp e rs e n s ib iliza ció n d e la s p la ca s a u t o c r o m a s B ro m ó leos con t in t a d o b le t o n o A p a r a to p a ra fo to g ra fia r el c íe lo e n te r o P a n ta lla s m e tá lic a s p a r a p ro y e c c io n e s c in e m a to g rá fic a s F o to g r a fía en co lo re s d e la s o p e ra cio n es q u i r ú r g i c a s C u rio sa a p lica ció n d e la c in e m a to g r a fía P a p e le s p a ra c lim a s c a l u r o s o s

6 Págs- L a ilu sió n estereo scó p ica d e u n a im a g e n ú n ic a M o n ta je d e l i S p ru e b a s fo to g r á fic a s B s tu d io s d e M. L a m a rre so b re u n o b je tiv o eco n ó m ico in te re sa n te desde el p u n to d e v is ta a rtís tic o E l lim u o rism o in g lé s L o s p e lig ro s d el m a g n e s io D e sg a ste d e lo s film s c in e m a to g rá fic o s V A R I O S A n u e stro s l e c t o r e s... F o to g r a fía p ic to ria l. R e su m e n d e u n a con fe re n cia d e l se ñ o r A r e n a s. 2 Ilu stra cio n e s p a r a la R e v is t a... 9 L a lib e r ta d e n fo to g ra fía, p o r M. C a n a l s L a p re sen ta ció n d e la s v is ta s d e p r o y e c c ió n A r c liiv o M a s... P ro c ed im ie n to s m o dern os p a r a la re p ro d u cció n d e p la n o s, p o r R. G a- r r íg a y 69 E s tu d io fo to g rá fic o M a s a n a L a s I.e y e s d e la C om p osició n, p o r J. G a r n e tt H a rp e r y 165 I,a fo to g r a fía desde a e r o n a v e s L a p rim a v e ra, p o r M. H u e r t a s C on sid eracio n es a ce rc a d e la fo to g ra fía a m b u la n t e y rg8 D isp o sitiv o s d e a cceso a lo s la b o ra to rio s fo to g r á fic o s L a fo to g r a fía a r tís tic a e n E s p a ñ a E s tu d io so b re la e s té tic a y la com p o sició n en fo to g ra fía, p o r M. C a n a ls. 235, 258, 297, 325 y 353 M o n ta je d e la s p ru e b a s fo to g rá fic a s P a r a la c re a c ió n d e u n a F e d e ra ció n d e S o c ie d a d e s F o to g r á fic a s y celebración del p rim er Congreso d e fo to gra fía, p o r P. G riñ ó y V i d a l... 28t A lg o so b re u n a F e d e ra ció n d e S o cied ad es F o t o g r á f ic a s A n u estro s le c to re s t E s c u e la T é c n ic a d e F o tc^ ra fía y C in e m a to g ra fía d e P a r í s i i g N O T A S C O M E R C I A L E S E I N D U S T R I A L E S P e q u e ñ a c á m a ra E rn e m a n p a r a film n o r m a l A p a r a to E. K. A. d e la c a s a K r a u s s N u e v o so p o rte p a r a e l re v e la d o d e film p a k s en t a n k e C a tá lo g o d e 1925 d e O rio n w e rk A k t. G es., H a n n o v e r C a tá lo g o K r a f t & S t e u d e l C a tá lo g o H e rla n g o, d e V ie n a F ilm p a k s d e la c a sa I m p e r i a l N u e v a fá b r ic a d e la c a sa G r i e s lia b e r F o to g r a fía e co n ó m ica so b re film c in e m a to g rá fic o n o r m a l C in e m a tó g ra fo B o l N u e v o s p a p eles C a lto n m a t e... go

7 Pàgs. D o s n u e v o s p re p a ra d o s d e la c a sa H a u ff : R e v e la d o re s p re p a ra d o s C a r to n a i y T a n k S o c ied a d e sp a ñ o la p a r a la e x p lo ta c ió n d e la s p a te n te s J o s-p e L a F e r ia fo to g r á fic a i n g l e s a C a tá lo g o g e n e ra l E. K r a n s s, d e P a r í s F e r ia In te r n a c io n a l d e V ie n a C a le n d a rio p a ra 1926 d e la c a sa Ilia g e e K a n ie r a w e rk, d e D re sd e n. 93 R e v e la d o r C e llo b ro m p a r a la o b te n ció n d e p ru e b a s c o u to n o s c a lie n te s. 123 O b je tiv o P la s m a t d e a b e rtu ra F : i L á m p a r a d e m a g n e sio B o e h m D o s fo lle to s d e la c a s a I b a g e e K a r a e r a W e rk, d e D r e s d e n P r o y e c to s d e g a le ría s y e stu d io s fo to g rá fic o s M a te ria l M in u te ro G a r r ig a ^ N u e v o a cceso rio p a r a a p lic a r a l a p a ra to B ro m o g ra p h P la c a s p a ra g a le ría B a u clie t-p e lh ce r C o n s e rv a b ilid a d d e la s p e lícu la s G o e r z A m p lific a d o r E a d e s p a ra P a t h é - B a b y A d h e r o l L i n k e r O b je tiv o K in o - P la s m a t f : i 5, d e M e y e r R e v e la d o d e la s p e lícu la s P a th é - B a b y L a s u n io n e s en tre la s fá b r ic a s d e m a te ria l f o t o g r á f i c o E l m a te r ia l l e a y lo s c a tá lo g o s en esp añ o l d e e sta c a s a C a tá lo g o s H u g o M a y e r & C o., d e G o e rlitz A p a r a to c in e m a to g rá fic o K o d a k con m o v im ie n to d e re lo je ría p a ra a fic io n a d o s In te r e s a n te a d a p ta d o r p a r a p e lícu la en r o l l o s B lo q u e -tro q u e l p a r a p ru e b a s f o t o g r á f i c a s U n n u e v o K o d a k V e s t P o c k e t p le g a b le a u to g r à fic o M od ern o s a p a ra to s d e la c a s a S a sk a, d e M u n ic h V ir a je A u r o l, to n o s ro jo s y sa n g u in a co n los p a p eles al b ro m u ro y c lo r o b r o m u io P e líc u la s e n colo res, e n ro llo s y film p a k s N u e v o c a tá lo g o d e p e lícu la s p a r a P a t i i é - B a b y N u e v o c a tá lo g o d e la G o e rlitz e r C am era In d u s tr ie G. K u g le r & C o., de G o e r litz R o llfilm s H a u f f..., M a teria l p a r a la E s c u e la T é c n ic a d e F o to g r a fía y C in e m a to g ra fía de P a r ís P r o d u c to s V e r a x N O T I C IA S S a ló n E s p a ñ o l d e F o to g ra fía. 374 N o ta d e la A d m i n i s t r a c i ó n N o t i c i a s c o r t a s d e t o d a í n d o l e P a r a n u e stro s su b s c rip to re s d e A m é r ic a E l c in e m a tó g ra fo e n la e n se ñ a n za d e la G e o g r a f ía... 31

8 In te resan te co lecció n d e fo to g ra fía s d e A. Z e r k o w i t z T r a b a jo s fo to g rá fico s d e la c a s a B a lt à y R i b a T a m a ñ o d e la s ta r je ta s p o s t a l e s V ia je d e u n e d e n u estro s r e d a c t o r e s M ed alla d e O ro a C a lv a d le e n P a r i s In te rés c re cie n te p o r la s cu e stio n es f o t o g r á f i c a s L a p rim e ra fo to g ra fía s a c a d a en B a r c e l o n a P rim e r C on greso In te rn a c io n a l d e la P re n sa t é c n i c a E l v ig é sim o q u in to a n iv e rsa rio d e la fu n d a ció n d e la E s c u e la d e F o to g ra fía d e M u n i d i In v e s tig a c io n e s c ie n tífic a s en e l c a m p o d e la fo to g r a fía t J o h n J a c o b B a u s c h... i 5 7 D o s in te re sa n te s a rtíc u lo s so b re l a F o to g r a fía e n E s p a ñ a G ra v e exp lo sió n en la s U sü ie s d u R h ô n e C on greso In te r n a c io n a l d e c in e m a t o g r a fía Im p u e sto d e lu jo p a r a la fo to g r a fía L o c a le s d e la F e d e ra c ió n d e N e g o c ia n te s d e A rtíc u lo s F o to g rá fico s d e E s p a ñ a S eg u ro s d e ro b o p a r a cá m a ra s fo to g rá fica s d e a fic io n a d o... ig o E s c u e la p ro fe sio n a l d e fo to g ra fía y c in e m a to g ra fía d e P a r í s E l Pkologram s of the year Z925, a g o t a d o R e g reso d e u n c o la b o ra d o r L a p re n sa té c n ic a ; tra b a jo s d e a g r u p a c ió n ,0 q u e g a s ta K o d a k e n a n u n cio s D e re clio s d e a u to r en f o t o g r a f í a T ra n sm isió n ra d io te le g rá fic a d e fo to g ra fía s E s c u e la d e A rte s G rá fic a s d e V ie n a E n s e ñ a n z a m e d ia n te e l c in e m a tó g ra fo t F - C. L. W r a t t e n C on greso d e F o to g r a m e tría C in e m a to g ra fía en c o l o r e s E l la b o ra to rio d e l p ro fe so r N a m ia s y e l d e sarro llo d e la re s in o tip ia U n a p u b lic a c ió n fo to g r á fic a q u e m erece se r c o n o c id a F o to g r a fía s q u e se p a g a n a b u en p r e c i o F u s ió n d e r e v is ta s algo o r i g i n a l L o s fo tc^ ra fo s d e I n g la te r r a E X P O S I C I O N E S, C O N C U R S O S Y C O N F E R E N C I A S E x p o sició n de fo to gra fías sobre «I^a M asía Catalana» en el F o m en t d e le s A r ts D e c o ra tiv e s d e B a r c e lo n a C on cu rso fo to g rá fic o C u y á s. P r im a v e ra d e S a ló n A u s tr a lia n o d e F o t o g r a f í a E x p o s ic ió n d e fo to g ra fía s R a fa e l A r e n a s E x p o s ic ió n d e fo to g ra fía s d e la S e c c ió d e fo to g ra fía d e l C e n tre E x c u r sio n ista d e C a ta lu n y a, cu rso S eg u n d o C on cu rso d e la A g r u p a c ió F o to g r à fic a d e C a ta lu n y a In te resan te e x p o sició n d e fo to g ra fía s d e l A r x iu M a s... 32

9 E x p o sic íó ti d e o to ñ o d e fo to g ra fía s d e a ficio n ad o s, o rg a n iz a d a p o r la Pégs- S o c ie d a d K o d a k, en M a d r i d E x p o s ic ió n d e fo to g r a fía s d e G a l i c i a S eg u n d o C on cu rso fo to g rá fic o d e la C a s a C oder, d e R e u s S eg u n d o C on cu rso re serva d o p a ra lo s so cio s d e la A g r u p a c ió n F o to g r á fic a d e C a t a l u ñ a N u e stro s a b o n a d o s e n e l p rim e r S aló n In te rn a c io n a l d e Z a r a g o z a, 93 C on cu rso y E x p o s ic ió n d e fo to g ra fía s d e l A n g lo -B a iik S p o r t's C lub, d e B a r c e lo n a S a ló n F o to g r á fic o d e T u r i n...'... t j y P rim e ra E x p o s ic ió n d e ra d io g ra fía s d e M. S e n d r a... T57 C on cu rso fo to g rá fic o d e la c a sa A g f a - B e r l í n... ts 4 V ig é sim o p rim e r S a ló n in te rn a c io n a l d e F o to g r a fía d e P a r í s S e g u n d o C o n cu rso d e fo to g ra fía s d e l C e n tre E x c u r sio n is ta R a fa e l C a sa n o v a, d e B a r c e lo n a E x p o s ic ió n R e g io n a l d e P in tu ra, E s c u ltu ra y F o to g r a fía d e a rte re tro s p e c t iv o g r a n a d in o... r86 C on cu rso d e fo to g ra fía s d e la c a s a C u y á s, S. en C., d e B a rc e lo n a S e c c ió n fo to g r á fic a d e l C e n tro E x c u r s io n is ta d e C a ta lu ñ a, C oncurso P re m io C a t a l u ñ a S eg u n d o S a ló n In te r n a c io n a l d e fo to g ra fía d e Z a ra g o z a, o rganizad o p o r la S o c ie d a d F o to g r á fic a d e Z a ra g o z a ( E s p a ñ a ) X X I S a ló n I n te r n a tio n a l d e P h o to g r a p h ie d e P a r i s S a lo n I n te r n a tio n a l d a r t p h o to g ra p h iq u e, A n v e r e s th. A n n u a l O p e n E x iiib itio n o f P ic to ria l P h o to g ra p h y, W o rc e ste r. 254 E x p o s ic ió n d e fo to g r a fía s d e G a l i c i a P r im e r S a ló n In te r n a c io n a l d e E s to c o lm o T h e N o rth e rn I n te r n a tio n a l P h o to g ra p h ie E x h ib it io n C on curso d e fo to g ra fía s d o cu m e n ta le s d e A. B. C - M a g a zin e d a r t E x p o s ic ió n a lem an a d e fo to g ra fía s d e F ra n c fo rt, a go sto -se p tie m b re V ig é s im o p rim e r S aló n In te rn a cio n a l d e A r te fo to g rá fic o d e P a rís B O L E T I N D E S O C I E D A D E S F e d e ra ció n e sp a ñ o la d e N e g o cia n te s d e A rtíc u lo s F o to g r á fic o s... A g ru p a ció n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a, c o n f e r e n c i a s... S ecció n fo to g r á fic a d e l C eutife E s c u rs io n is ta d e T erra ssa, co n feren cia s S ecció n fo to g r á fic a d e l C e n tro E x c u r s io n is ta d e C a ta lu ñ a. S u lioji a n u a l i l u s t r a d a A g r u p a c ió n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a. B a ses p a r a e l te rc e r 155 C on curso E l p ro g ra m a p a r a 1926 d e la R e a l S o c ie d a d F o to g r á fic a d e M ad155 rid A te n e o O b re ro M artin en se d e B a rcelo n a, n u e v o la b o r a to r io A g r u p a c ió n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a. A v i s o... A g ru p a ció n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a. A n iv e rs a r io y E x p o s ic 254 ió n.. A so cia c ió n e sp a ñ o la d e la P r e n s a té c n ic a. C o n stitu ció n d e la so cied ad 287 B I B L I O G R A F Í A Photogra p o r F. M iró n 63 F h oío gra p kic A m usem ents, p o r W a lte r E. W o o d b u r y

10 Entretiens fam üiers sur la chim ie photograpkique, p or G. S ch w eitzer in g e n ie r o... P o sitivos a las Untas grasas, p o r el p ro fe so r R o d o lfo N a n iia s... A n leitu n g zar Verarbeitung photographischer P a p iere-k raft & Sieudel N o ticia s L e o n a r... Z u y Geschichte der F a m ilie Voigtldnder ihrer W erkstätten und ihre M itarbeiter, p o r e l d o c to r H. H a rtin g, T Photogram s o f the year , anuario i g s 6... D er A u/bau ' des Photographischen B ild es, p o r el d o cto r E. G o ld b erg L a Perfection de l'e preuve Photograpkique. Com ent y aiteindre, p o e l d o c to r B. T. J. G l o v e r... Optisches G las, p o r e l d o c to r E. B e r g e r... P en ro se's A n n u a l,' i q D a s L ich tb ild, n u e v a r e v is ta m e n su al ilu s tr a d a... Z e itsp a r e n d e Photo-P apiere, e d ició n M im o s a... R evista A g fa, n u e v a r e v is ta d e B a r c e lo n a... A B C de los procedim ientos pigm entarios, p o r M. H u e r ta s... Am erican Photography-Exposure Tables and H andbook, p or I-ran R. T r a p r i e... A lb u m del X X Salón Internacional de Photographie, P a rís, C iencia, n u e v a r e v is ta m e n su al i l u s t r a d a... D ie Pholographische-Chem ische Industrie, p o r el d o cto r F. W en tze l L a fotografía y el cinem atógrafo, p o r V ic e n te V e r a... Z u r photographischen T ech nick, p o r H e n rich K ü h n... L u c i ed ombre, a n u a rio fo to g rá fic o ita lia n o... Schm idts N o tiz u n d M erkbuch fü r Photographirende. p o r H a n s S c h m id t F otogra fia p a ra todos, n u e v a r e v is ta m e n su a l ilu s tr a d a... K in o -T a sch en b u ch, p o r H a n s S c h m id t... M a n u el de poche sur a photographic sim ple el etereoscopique en noir e t autocrome, p o r H. R e n a u lt y G. T a n g lo is... L a form ation de l'im age photographique, p o r e l d o c to r E. G o ld b e rg V I Congreso Intern acion al de Photographie, 1925, M em o ria.... D ie Photoplastik, p o r E. K u c h i n k a... L e s Reproductions Photoniecaniques M enochrom es, p o r L. P. C lerc D ie Tonungsverfahren von Entuiickelungspapieren, p o r E. S e d la c z e k A n sfürk ches H andbuch der Photographie, t. ly. p o r e l d o c to r J. M. E d e r M a n u a l sobre papeles fotográficos L e o n a r... D e r D o p p e lß lm und seine T ech nik, p o r e l d o cto r H. F r a n k e... A bridge Scientific P u blica tion s from the Research Laboratories of tì Eastm an K od a k Co. Rochester, v o l. i x, H ilfsb u ch fü r den K am eram ann, e d ita d o p o r V e r la g v o n W ilh e lm K n a p p E l viajante m udo, c a tá lo g o d e la C o m ercia l A n ó n im a V ic e n te F e rre r L e D eveloppem eni des F ilm s Cinem atographiqves, p o r J. I- C ra b tré e E l objetivo anacromático para retratos artísticos, p or el p ro feso r R o d o lfo N a m ia s, tr a d u c c ió n e sp a ñ o la... R esin o tip ia, p o r e l p ro fe so r R o d o lfo N a m ia s, tra d u c ció n e sp a ñ o la.. Com pendio de Fotograbado, p o r E s te b a n H. H o r g a n r 6 o rga

11 I E l Progreso Fotográfico R e o i s í a m e n s u a l i l u s t r a d a d e F o t o g r a f í a y C i n e m a t o g r a f í a Ano VII B arcelo n ú, E n e ro N ú m. 6 7 A ^ V E S i: ROS LE CT o RE estim ulados por el constante y creciente favor que nos 'Q i dispensan nuestros lectores, nuestra Revista ha ido / introduciendo, desde su fundación, importantes mejoras, pudiendo anunciar hoy que, a partir de este núm ero, Ex, P r o g r e s o F o t o g r á f i c o pasará a ser, tanto por la presentación como por el contenido, una de las m ás im portantes R evistas fotográficas del mundo. L os que hayan seguido de tiempo nuestra gestión se habrán podido hacer cargo del esfuerzo que ha representado, no sólo el regularizar la publicación después del retardo a que había llegado, sino, tam bién, la introducción de las mejoras que, tanto en la parte tipográfica como en el número y calidad de los grabados e im portancia de los artículos, han sido realizadas. E l P r o g r e s o F o t o g r á f i c o es, actualmente, la Revista fotográfica m ás importante, no sólo de E spaña, sino, tam bién, de todas las R epúblicas Centro y Sud A m ericanas, en donde nuestros abonados se cuentan en cantidad m uy crecida. L os estím ulos recibidos de todas partes nos han inducido a este aumento del número de páginas y de la adopción del papel couché para dar cabida a toda la colaboración gráfica que se nos ofrecía. A pesar de que por ello los gastos de p u b lifa ción son mucho más crecidos que hasta ahora, hemos mantenido los m ism os precios de subscripción que regían anteriormente, y, además, rebajado la subscripción de A m érica al tipo adoptado para E spaña, dada la igualdad de tarifas postales que rigen actualmente entre estos países..1

12 Queremos que nuestra Revista -pase a ser la Revista de todos: de los aficionados noveles y adelantados, e los profesionales y de cuantos aplican la fotografía en su s m últiples aspectos para los diferentes usos de la práctica. P a ra ello no regatearemos esfuerzo alguno, asegurando la colaboración regular, no sólo de elementos españoles, sino, tam bién, extranjeros, especialm ente del Laboratorio del profesor N a m ia s, de M ilá n, cuyas investigaciones han sido publicadas siem pre en nuestras páginas y recibidas con grande interés por todos los lectores. N osotros sólo deseamos que nuestros lectores continúen prestándonos su apoyo como hasta ahora y que cada cual, dentro de sus relaciones, procure dar a conocer y d ifu n dir nuestra Revista para que adquiera así más desarrollo, facilitando la introducción de otras mejoras que van preparándose y que se irán adoptando a m edida que la im portancia de los tirajes lo permita. L a D i r e c c i ó n FOTOGRAFIA PICTORIAL R esum en de la conferencia dada por el señor A rcñas en la Agrupación Fotogràfica de Cataluña!)c)To ('.r a f Ía e s la fija c ió n g r á fic a d e la s im á g e n e s m e d ia n te la lu z. L a fo to g r a fía puede d iv id irs e en dos c la se s o com p ren d er dos tip o s, q u e so n ; la fo to g r a fía clá sica y la fo to g r a fía p ic to r ia l o a rtística. L a fo to g r a fía clásica es a q u e lla que se obtiene observan do to d as la s re g la s que im p on e la técn ica d el oficio ; logran d o a sí la reproducción del n a tu ra l en form a siste m á tica y, p o r lo tan to, fr ía y sin em oción. E s fo to g r a fía p ic to ria l la q ue, sin d esp recia r a q u e lla s r e g la s, lle v a im preso alg o d el esp íritu del a rtífice y, p o r lo tan to, tra n sm ite la em o ción que sien te el que la ejecuta.. E l carácter de la fo to g ra fía en estos dos aspectos es op uesto : la clá sica a n aliza, la p icto rial sin tetiza. L a p rim era se obtiene con la u tilización de in stru m e n ta l y m a teria les p erfecto s y con p ro fu n d o s conocim ien tos técn icos, ap lican do todo esto de un a m anera m etódica.

13 S i el o b jetivo está co rreg id o de todos su s d efecto s ó p tico s, se ten d rá detalle ; si Ja p la ca está bien elaborad a y se a p lican filtro s com pensadores, e lla nos d a rá u n a p e rfe cta relació n de tonos ; si efectu am o s bien el d esa rro llo, se r e v e la rá todo y al p o sitiv a r no se p erd erá d eta lle a lg u n o : he a q u í el a n á lisis. L a p ic to ria l, que se b asa en la tran sm isió n de la im p resió n recib id a, com o tod a obra d e a rte, hace q u e dom ine la p a rte de in terés del objeto, haciendo p erd er los d eta lles in ú tile s y confu n d ien d o ciertos v a lo re s para hacer con ello s u n a m a sa que e q u ilib re o com plem ente el objeto p r in cip a l ; he a q u í la sín tesis. C om o v e is, los dos aspectos no son d ife re n te s, sin o op u esto s. P ero esto no q u ie re d ecir que estén d eslig ad o s, sin o todo lo con trario. N o se p u ed e h a ce r a rte en fo to g r a fía sin saber h a ce r fo to g r a fía con arte. H a c e r u n a o b ra con a rte q u ie re d ecir q u e se a p lica n cuidadosam en te todas la s r e g la s p rescrita s. H a c e r u n a o b ra de a rte q u ie re d ecir que se b u sca el fin sin p e r ju ic io s n i ru tin a rism o s, a p lican do la s re g la s o p rescin dien d o de ella s (me refiero siem p re a la s re g la s de cada oficio). P e ro no se puede a p lica r b ie n n i se p u ed e p rescin d ir de u n a cosa si no se conoce n i se dom ina. V e r é is, en p in tu ra, un a fig u r a d esen ca ja d a seg ú n los cán on es esta b lecidos ; p e ro, s i a q u e lla fa lta de en caje no os h iere, e lla h a rá que se e x p liq u e m ejo r u n m ovim ien to, u n p en sa m ien to, y sen tiré is d ela n te de la obra un a em oción que no s e n tir ía is contem p lando un a obra de p u ra academ ia. H e m o s de in s is tir : no puede d ese n ca ja r quien no sabe en caja r, y no puede s in te tiza r q u ien n o sabe a n a liza r. C o m p a rad, s i no, el a rte o rien tal con lo q u e a q u í h an dado en lla m a r a rte m oderno, y q u e p e rsig u e el m ism o fin, y veré is la d iferen cia. D e lan te de a q u e lla s m in ia tu ra s, d ib u jo s y estatu as ta n sin tética s y llen as de v id a os to rn a ré is devotos de ese a rte y m an ifiestam ente es p lacerá su contem plación. S a b é is p o r q u é? P o rq u e aquellos a rtista s, aquéllos q u e con p o q u ísim a s p in ce lad a s y m enos colores os em ocion an, han sido em in en tem en te a n a lítico s : h a n estu d iad o los árb oles h o ja p o r h o ja, los a n im ales pelo p o r p elo, p lu m a p o r p lu m a la s aves y h an estudiado los m o vim ien to s, p ra cticá n d o se años y m ás años h a sta c o n segu ir fa c i lidad. S in fa cilid a d la obra no p u e d e r e s u lta r obra de a rte ; porque el su frim ie n to y la d ificu lta d d istra e n al a rtista, y si él no sien te no puede h acer sen tir. O b servad el a rte m oderno q u e q u ie re b a sa rse en la visió n sim p le de las cosas ; m u ch as veces os h ará r e ir. P o r q u é? P o rq u e la ma-

14 O b t e n i d a c o n o b j e t i v o a n a c r o m á t i c o R. A r e S a s y o r ía de los p in to res de ah o ra no h an estu d iad o n i saben d ib u j a r ; ni tam poco conocen la técn ica del color. L o m ism o sucede en fo to g ra fía. E s p reciso te n e r conocim ien tos de óptica p a ra sa ca r p rovech o 3 e cierto s defecto s. E s n ecesario saber el v a lo r de los colores p a ra h a cer d o m in a r el que conven ga al e sp íritu de la obra ; saber d esa rro lla r p a ra re v e la r ta n sólo lo que sea ú t i l ; conocer los d iverso s procedim ien tos p a ra a p lica r el m ás in d icad o a los fin es que nos proponem os ; p ra ctica rse m ucho p a ra n o p erd er, en m edio de las d ificu ltad es, la em oción, la idea. C om parad la obra de quien reú n a estas b u en as condicion es con la de o tro q u e con d espreocupación, sin su ficien te educación v sin p rá c tic a, q u iera a p lica r uno cu a lq u ie ra de los p roced im ien tos sin téticos :

15 en contraréis a q u e lla d iferen cia de que os he seiia lad o hablándoos de p in tu ra. E n tre m o s ahora a estu d ia r, aunque sea b revem en te, lo s p roced i m ien tos conocidos b o y d ía en fo to g r a fía con los q u e m ás fácilm en te podréis d a r a la obra el don de tr a n sm itir v u e stra im p resió n y propio sen tim ien to. E m p eza re m o s p o r el o b jetivo. T o d o s los o b jetivo s son buen os, pero señ alarem os uno que es in d icad ísim o ; es el anacrom ático, el cual no está co rreg id o de la aberración crom ática. E s sabid o q u e los ra y o s sim p les de la lu z so la r tien en un a refra u - g ib ilid a d y lo n g itu d de onda d iferen tes y, p o r lo tan to, al a tra v e sa r una len te ten d rán su foco en d iferen te plano. S i consid eram os u n p u n to P, foco de lu z b la n ca, que e n v íe un haz de ra v o s a tr a v é s d e la len te L L, este h a z de ra y o s, a l s a lir de dicha len te, se h a b rá co n v ertid o en u n a se rie de conos lu m in osos corresp on d ien tes a las d iv e rsa s rad iacion es o colores elem e n tales, en tre los que en contrarem os el cono corresp on d iente al color vio le ta, q u e tien e el vé rtic e en V, y el cono corresp on d iente a l a m arillo, q u e tien e el v értice en A, m ás a le ja d o d e la len te que V. H a b rá n otros conos de a ctivid ad d ecrecien te h a cia el u ltra v io le ta, y otros, tam bién de activid ad decre- O btenida con objetivo anacrom ático R. A r e S a s

16 cíen te, h a cia el ro jo, de vé rtic e m ás cercan o a la len te que V los p r i m eros m ás elejados que A los segundos. E l resu ltad o de esta m u ltitu d de conos, cu yo s vé rtices form an la im agen del p u n to P, es p ro d u cir la d ifu sió n de las lín e a s de la im agen del objeto, d ifu sió n sem ejan te a la q u e prod u ce el d ib u ja n te q u e d ifu m a a vo lu n tad. V a ria n d o el d ia fra g m a y tiem p o de exp o sició n se m odifica el flou. M enos a b e rtu ra da m ás p recisió n, m ás pose d a m ás sín tesis. E l gra d o de floií, v a ria b le con la a b e rtu ra, com o acab am os de d e c ir, se h a de te n er m u y en cu en ta p a ra que en u n a fo to g r a fía con flou, calcu lan d o el g ra d o de éste en confo rm id ad con el ta m añ o de la p ru e b a, aquélla no se vea d esfo cad a, sin o sin tetiza d a, que son cosas m u y d istin ta s. M u y d iferen tes son, tam b ién, los resu lta d o s del flou obten ido p o r otros m edios, ta le s com o el d esp laza m ien to de la s len tes d el o b jetivo, el d esp u lid o d e éstas, el m ovim iento d e la cám a ra d u ra n te la pose, la in te r p osición de u n a p a n talla o p alin a en tre el n e g a tiv o y e l pap el de la prueb a. C o n estas a rtim añ as sólo se obtienen im ágen es d esfocad as y con fu sa s, p ero sin grad ación. U n a fo to g r a fía desfo cada n u n ca d e ja rá de ser un a fo to g r a fía defectu o sa. U n a fo to g r a fía sin tética puede se r u n a fo to g r a fía a rtística. Y a hem os obtenido e l n egativ o segú n era n u e stra vo lu n ta d ; no nos hem os dejado lle v a r, sin o que le liem os obligado a q u e d iese un a im agen ta l com o la h abíam os concebido. N u e s tr a in terven ció n es m a n ifiesta. S i to d a v ía q uerem os in te r v e n ir m ás en el resu lta d o, adoptem os u n o de lo s procedim ien tos p ig m e n ta rio s, en tre los q u e lo s p roced im ien to s de la s tin ta s g ra sa s y a la gom a so n lo s m ás indicados. L a tin ta se b a sa en la im p erm eab iliza ció n de lo s coloides b icro - m atados. D ire m o s, sobre este asu n to de la s tin ta s, sólo dos p a la b ra s, p a ra que no sea fatigo so. L a g e la tin a b icro m a tad a su fre la acción de la lu z a tra v é s del n e g a tiv o y se im p e rm eab iliza, es d ecir, rech aza el a g u a en g ra d o in v e rsa m en te p roporcion al a la lu z recib id a.

17 O btenida con objetivo anacrom ático R. A r e n a s S e tom a un a h o ja de p a p e l gela tin a d o, se sen sib iliza en u n baño de b icro m ato, se seca fu e ra de la lu z, se im p resion a b a jo el n egativ o, se lava con a g u a, se e x tie n d e con su d o rso contra u n v id rio y m ediante u n rodillo o p in ce l se a p lica un a tin ta g r a s a de la s u sa d as en tip o g r a fía o lito g ra fía. L a s parte.s q u e m ás a g u a h a n absorb ido son la s que tom an m enos tin ta, y la s p a rte s q u e q u ed aron m ás im p erm eabiliza d as son las que re su lta rá n m ás en tin tad a s. L a im a g en a p arece, de este m odo, y puede reto carse y m od ificarse a vo lu n ta d d u ra n te el tratam ien to ; d esp u és se seca y se reto ca u tiliza n d o la go m a de b o rra r o la m ism a tin ta. E l p roced im ien to a la gom a se b asa en la in so lu b ilid ad que la acción de la lu z p ro d u ce sobre la go m a b icro m a tad a. S e p rep a ra u n p a p e l con una cap a de gom a b icro m a tad a en la que se h a m ezclad o el p o lv o colo ra n te in so lu b le. D esp u é s d e seco se im -

18 O b t e n i d a c o n o b j e t i v o a n a c r o m á t i c o R. A r e S a s p resio n a debajo del n egativ o, se in trod u ce en u n recip ien te con a g u a y se m antiene así bañado h a sta que aparece la im ag en. L a cap a coloreada se d isu elv e en el a g u a, con p re fe re n c ia p o r los sitio s en que no h a recib id o lu z. E s to p ro d u ce el d esp rendim ien to de la m ateria coloran te en los sitio s lu m in o so s de la im a g en y ésta aparece. E l operador puede m od ificar a s u g u sto la aparición de la im ag en fr o tando su avem en te la su p erficie con un p in cel o m ed ia n te u n c h o rro de agu a que acelere el d esp ojam iento en lo s sitios con ven ien tes, y reto cando la prueb a m ed iante el p in cel, con el m ism o color. C om o la lu z tien e su m á xim a acción en la su p erficie d e la cap a de go m a, resu lta que la regió n de esta cap a que está en contacto con el papel tien e ten d en cia a q u ed ar m u y so lu b le y a d e ja r p erd er p o r d esp ren d im ien to a lg u n a s m ed ias tin ta s. E s to se p u ed e e v ita r con el pro-

19 L PROGRESO FOTOGRAFICO cedim iento de im p resio n es m ú ltip le s. P a ra ello se produce, p rim ero, operando corno si ap licásem o s el proced im ien to o rd in a rio, un a im agen débil V g r is q u e co n ten ga todas la s tin ta s d éb iles, u tiliza n d o, p a ra la prep aración de la cap a, u n a gom a con ex ceso de b icro m a to y poca m ateria coloran te. L u e g o se p rep a ra o tra v e z la p ru eb a ob ten id a con u n a n u eva capa sen sib le de go m a m enos b icro m a y con m ás coloran te y se im p resiona o tra v e z el papel debajo del jie g a tiv o en fo rm a que la seg u n d a im agen coin cid a bien con la p rim e ra. E s ta segunda im a g en se hace contrastada v d ura, y nos d a rá la s som b ras in ten sas de la im agen r e s u l tante d efin itiv a. E n v e z de dos im p resion es se pueden h a ce r tre s, si se q uiere, d ejan d o u n a p a ra las ím ia s in term ed ia s. D e este m odo se lo g ra el efecto b u sca d o, u tilizan d o siem p re el m ism o co lo r o colores diferen tes. P o r ú ltim o h ablarem o s b re vem e n te de la resin o p ig m e n tip ia, n uevo procedim ien to debido a l p ro fe so r N a m ia s. S e fu n d a la m a y o r o m en or fa cilid a d con que la g e la tin a retien e el p olvo de u n a m ateria colo ra n te resin o sa se g ú n que d ich a g e la tin a esté m ás o m enos h in ch a d a y reb lan d ecid a p o r el agu a. S e im p resio n a d eb ajo d e un p o sitiv o u n a h oja de p a p e l bicrom atad o. Se la v a y d e ja h in ch a r en a g u a te m p la d a a te m p era tu ra conven ien te, con lo q u e la s p a rtes que no h a n recib id o lu z se esp o n jan absorbien do a g u a. S e em p o lva la h o ja con el p ig m en to, frotan d o m u y su a vem en te con u n p in ce l, y se fija la p ru eb a p o r la acción del v a p o r p ro d u cid o p o r un recip ien te de a g u a h irv ie n te. S e seca y se retoca si convien e. A l a p lica r el p ig m en to se pueden su p rim ir (no h aciéndolos salir) los d etalles q u e no se q u ie ra n, y se p u ed e d a r la inten.sidad que se q u iera a las d iferen tes p a rte s. vario s colores. S e p u ed e u s a r p ig m en to de u n solo color o u sa r. ILUSTRACIONES PARA LA REVISTA I "u E S T R O S lectores h a b rá n v isto, seg u ram en te con sa tisfa cció n, que no sólo ha sido n orm alizad a la s a lid a de n u estra R e v is ta, sin o que h a sido m ejorad a, ta n to p o r lo referen te a la p a rte m a te ria l del papel v grab ad os com o a la p a rte del contenido, h ab ién donos esfo rzad o en q ue, a p a r tir de ah ora, sea la R e v is ta un a expre,?i6n fiel de lo que aquí se hace, e in tegrá n d o le con lo que nos in teresa sa b er de la a ctiv id a d, ta n to a rtística com o té cn ica, d e lo s elem entos del e x tra n je ro.

20 10 B L P R O G R E S O F O T O G R Á F I C O E n este tra b a jo pueden a yu d a rn o s m u ch o n u estro s abonados m an dándonos su s notas, sus ideas y, p rin cip a lm en te, su s obras. E-sta es, esp ecialm en te, la colab oración q u e les p edim os ahora a nuestro.? lectores : m uchos de ellos tien en en tre su s clisés m u ch os tem as b ien resueltos que p o d rían in teresa r a otros lectores, y que, p o r d escon ocim ien to de n u estra p a rte, no podem os p e d irla s p a rticu la rm e n te. P o r eso hacem os este llam a m ien to g e n e ra l : que n u estro s lectores nos m anden su s m ejores p ru eb a s, lo que ju z g u e n q u e pued a in te re sa r a o tro s, y nosotros g u sto sa m en te p u b licarem os todas a q u é lla s que cream os pued an se r de interés. N u e stro s lectores están rep a rtid o s en tre E s p a ñ a y A m é ric a la tin a, p rin cip a lm en te, p ero los elem entos afin es de tod a E u ro p a y A m é ric a recib en n orm alm en te n u estra R e v is ta y ju z g a n p o r ella, la ú n ic a que se p u b lica en n u estro p a ís, el gra d o de ad elan to en que nos en contram os. E l in terés n u estro co lectivo está en que se nos ju z g u e ta l com o som os : en tu sia sta s, que en u n a tie rra de lu z ju g a m o s con ella p a ra ob ten er obras a rtístic a s que conten gan a lg o d e n u estro m odo de ser, de n u estro m odo d e p en sa r. N o dudam os q u e n u estro s lectores secu n d arán e sta id ea y q u e con su colaboración se lo g ra rá que ésta sea la R e v is ta de todos lo s que sen tim os en tu sia sm o s p o r el arte de D a g u e rre. LA LIBERTAD EN FOTOGRAFIA ^ I^ABR.Í oído h a b la r el lecto r de conflictos m otivados p o r la d iscu sió n de si es o no es líc ito el uso de la cám a ra fo to g rá fica en d eterm in ad o caso, o de si se puede h a cer o d e ja r de h a cer determ in ad o It-- ^so de u n a fo to g ra fía. E s q u e aquel p rin cip io (o IW rorii^no «honeste vivere, allerum non Icedere, cuique tribiiere», «viv ir h on rad am en te, no d a ñ a r a otro, d a r a cad a uno lo suyo» rig e ta m b ién de llen o en el cam po de la fo to g ra fía. L o m ío y lo tu y o : b e a q u í lo que se d iscu te. Y sien d o la fo to g r a fía u n a rte, y ponien do en su obra el fo tó g ra fo, com o a rtista, a lg o q u e le es m u y p erso n al y de creación s u y a, có m o será p o sib le, a vece s, no d iscu tir los lin d es de ese tu y o y m ío? B u scan do un a orien tación q u e a y u d e a d ilu cid a r esa s cuestiones a que la fo to g r a fía da lu g a r, nos h em os hecho un cierto n ú m ero de con sid eracion es que vam os a exp oner.

21 H a s ta dónde lle g a la lib erta d del fo tó g ra fo en su actu ación p a ra obtener u n a obra y en la posesión de ésta? E n fo to g r a fía vem os d estaca rse escu etam en te tre s elem entos, que son : el fo tó g ra fo, el m odelo y la obra. L a p re g u n ta a n te rio r da lu g a r, seg ú n esto, a tre s cu estio n es, q u e son : lib erta d de a ctu a r el fo tó g ra fo ; libertad en la elección de m odelo, y derecho del fo tó g ra fo sobre su obra. R e sp e cto de la p rim e ra cu estió n, o sea sobre qué lím ite s tien e la libertad d el fo tó g ra fo en m a n e ja r el o b jetiv o de su cám ara, no vem os en p rin c ip io lim ita ció n a lg u n a s i a p a rece a lg u n a lim itació n será porque en contra de n u estro in n egab le derpcho a fo to g ra fia r a p a rece u n derecho contrapuesto q u e debem os resp eta r. É s te se ría el caso de a lg u ie n que q u isiese to m ar u n a v ista p a n o rá m ica desde la c a sa d e u n ve cin o sin p erm iso de éste : lesio n a ría su d erecho d e p ro p ied ad, no de prop iedad fo to g rá fic a, sin o de prop iedad en el sen tido v u lg a r y co rrien te de la p a lab ra. S i a lg u ie n tom ase fo to g r a fía s con fin es o in ten cion es p e rv ersa s no h a y d u d a que se le h a b ría de im p e d ir, pero n o p o r que le fa lte derecho a d isp a ra r el o b tu rad o r d e su cám ara, sin o del m ism o m odo que se le h a b ría de im p e d ir q u e tira se u n a p ied ra s i se supiese que ib a a h erir a a lg u ien. T ie m p o atrá s se im p id ió en B arcelo n a la im p resió n de un film cin em a to g rá fico q u e ib a a ser h ech a an te lo s d errib os de casas que se efectu ab a n p a ra la a p ertu ra de un a calle, con el ñ n de p resen tarlo en el e x tra n je ro com o v is ta de los efectos del desorden en un a de ta n ta s h u e lg a s h a b id a s en la ciudad. R e sp e cto al m odelo, seg u n d a cu estió n de las tre s antes a p u n tad a s, el problem a es m ás d elicad o ; p u es la lib re vo lu n tad del fo tó g ra fo, sin lím ites en lo que es su y o, tra ta de e x te n d e r su acción en lo que a veces ta n sólo acab a de em a n cip a rse o esca p a r del dom inio del p ró jim o, cual es la fig u r a y aspecto de las cosas. A q u í y a e x iste n trab a s d ire ctas y paten tes : el derecho de propiedad in telectu a l p o r un lad o, que nos im pid e, seg ú n le y e s p o sitiv a s, re p ro d u c ir a veces la s o b ras de otros ; las le y e s de d efe n sa n acional, q u e nos im p id en sa ca r v is ta s de ciertos objetos u obras q u e el E s ta d o consid era d ig n a s de rese rv a ; y, por en cim a de todo, u n a serie d e tra b a s p ro v in en tes de razon es de m oral y b ueji sen tid o q u e tien en su o rig e n en los sen tim ien to s y costu m b res, que ta n d ifíc ile s son, a v eces, de in te rp re ta r y v a lo r a r, y q ue, n a tu ralm en te, han de d a r n acim ien to a in fin id ad de conflictos y dudas. S i el fo tó g ra fo h a im p resion ado la p la ca con la im agen de a lg o que está a la v is ta de todo el m undo sin d istin ció n, no h abrá n ad a criticab le, por lo g e n e ra l, a no se r que se h a g a lu e g o m al uso de la fo to g r a fía. P e ro si el fo tó g ra fo so rp ren d e a l su je to en c ircu n sta n cia s en que éste ten ga reservas, entonces el tal fo tó g ra fo h a ría de cu rio so im p ertin en te, sino

22 con su p erso n a, por lo m enos a cau sa de su cám a ra, y ofendien d o no tien e d erecho a v a lerse del m odelo o su jeto pretendido. V a m o s a la te rcera cu estió n, o sea el derecho del fo tó g ra fo sobre su obra. H a y que reconocer q u e la obra fo to gráfica es de pertenencia, de su au tor, el fo tó grafo, h a sta el m om en to en q u e la en a je n a v o lu n ta ria m ente. L o m ism o podem os d ecir del n e g a tiv o que h a servid o p a ra lo g ra r la pru eb a fin a l o de c u a lq u iera otra im agen in term e d ia, p u es han de co n sid erarse com o m eros in stru m e n to s. E l c lie n te de u n fo tó g ra fo no tien e d erecho n u n ca a que se le e n tregu e e l n e g a tiv o de su retrato (de no h aber h abid o pacto esp ecial) n i a e fe ctu a r rep roduccion es del retrato sin el perm iso del fo tó grafo. N o está de m ás, sin o m u y b ien, tod a g a r a n tía q u e el re tra tis ta dé p a ra a.segurar al cliente de q u e no se h a rá u s o in co n ven ien te d el clisé, p a ra sa tisfa cció n del c lie n te y m a y o r tra n q u ilid a d del fo tó g ra fo. esto alg u n o s re tra tis ta s d e stru y e n p ro n to los n e g a tiv o s. h a y ob ligación de ello. P o r R e a lm en te no A u n en el caso de que el fo tó g ra fo h u b iese ob ten ido c la n d e stin a m en te la fo to g r a fía (por razón de la s c ircu n sta n cia s o del m odelo) tien e d erech o de prop iedad sobre su ob ra. L o q u e h a y es q ue, s i de q u ed ar la obra en su poder h u b iese de r e s u lta r g ra v e p e rju icio a otro, puede lle g a r el caso de que h a v a de se r d esp oseíd o con u n a ve rd a d era e x p ro p iación, com o se e x p ro p ia ría de su s cosas a u n in d iv id u o que cau sase verd ad eros p e rju icio s con ella s a o tro s. N a tu ra lm e n te que si el daño o p e lig ro que im p lica u n a obra q u e h a v a de se r e x p ro p ia d a no p ro vien e d e m ala vo lu n tad o cu lp a b ilid ad del a rtista, éste h a de se r deb idam en te indem nizado. L a fo to g ra fía, com o verd a d ero a rte, tien e un a p a rte de in terven ció n perso n al del arti.sta, en la que no h a y lím ite s, con la cu al éste pu ed e a l te ra r m ás o m enos o in te rp re ta r y p recisa r la rea lid a d. E s to hace re sa l ta r m ás el derecho del fo tó grafo com o p ro p ieta rio de su obra fotográfica. E l p ro p ieta rio de u n clisé o fo to g r a fía tien e, p u es, plen o derecho a u sa r de ellos com o co n v en g a, sin a ten erse p recisa m en te a los fines p a ra que im p resio n ó la fo to g r a fía o la conserv a b a, con tal que no lesion e d erech os n i cause p erju icio s. P o d rá rep ro d u cirla lib rem en te a s u antojo, a no se r que h a y a cedido vo lu n ta ria m en te este derecho ; y n ad ie podrá e x ig ir le su reproducción si é l no q u iere. S e h a de en ten d er p o r p ro p ie ta rio de u n a fo to g r a fía al q u e p o r h a b e rla obten ido o p o r haber ad q u irid o los derechos de a u to r go za de la p le n itu d de estos d erech os ; el que.sólo e s p ro p ie ta rio de un a p ru eb a no p u ed e, en rea lid a d, lla m arse p rop ietario de la fo to g ra fía, y, en consecuencia, no puede rep ro d u cirla sin p erm iso del verd ad ero prop ietario.

23 D el e x a m en de las lim itacio n es que la lib e rta d del fo tó g ra fo en cu en tra b ajo los tre s conceptos de su p u ra a ctu ació n, licitu d del m odelo y uso de la obra, sacam os las con secuen cias sig u ie n tes : P o r de pron to vem os dos cla ses de lim itacio n es. L a p rim era correspon de a la s restriccio n es q u e la le y p o sitiv a im pone. E n este con cepto la a m p litu d de la lib erta d no h a de d a r lu g a r a d em asiad as dudas. E n cam b io vem o s u n a seg u n d a cla.se de lim ita cio n es, d ifíc ile s de encer ra r en le y e s, y q ue, a vece s, fu n d a n gra n d em en te su v a lo r, no y a p recisam en te en la in ten ción in m ed iata del fo tó g ra fo, sin o, tam b ién, en even tu a lid a d es y p o sib ilid ad es o c ircu n sta n cia s no p recisa s, resu lta n d o con ello u n n id o de d u d as y d iscu sio n es. S i p a ra e v ita r abuso s y d is m in u ir lo s conflictos se q u isiesen in c lu ir estos casos en le y e s p o sitivas, nos en co n tra ría m o s frecu en tem en te en el caso d e m ed ir la s p ro b ab i lidades de d eterm in ad os d añ os, y éstas son de a p reciación m u y personal y va ria b le s cada d ía con las circ u n sta n cia s. N o todos lo s p a íses dan ig u a l v a lo r a lo p o sib le o p ro b ab le en s u s le y e s. C om o, adem ás, la m a yo ría de los caso s son de ín d o le e im p o rta n cia pequeñ a se com prende que m ás que lea'es p o sitiva s lo que se n ecesitan son sim p les d isposiciones en la s q u e las a u to rid a d es resu elv a n cad a caso p a r tic u la r, y el buen sen tid o, educación y c ivilid a d d e la s gen tes h an de q u ed ar, siendo, en g e n e ra l, la s a lv a g u a rd ia contra a b u so s y conflictos. L a fo to g r a fía y la c in e m a to g ra fía so n la m ism a cosa, pero la p rá c tica h ace v e r la conven ien cia de a p lic a r a esta ú ltim a un crite rio m ás estrecho. S eg u ra m en te in teresa rá al lecto r te n er un a idea de lo que d ice la leg isla ció n esp añ o la referen te a fo to g ra fía. E l a rte fo to g ráfico q ueda legalm en te reconocido com o ta l, y con ig u a le s p re rro g a tiv a s que la s otras a rte s n o b les, en la L e y de propiedad in telectu a l. E s to q ueda p aten te con sólo le e r el a rt. r." del R e gla m e n to del 3 de sep tiem b re de 1880, a cla ra to rio de la v ig e n te L e y de propiedad in telectu a l p ro m u lg a d a en 1879, que dice ; ose en ten d erá p o r obras, p a ra lo s efectos de la L e y de prop iedad in te le c tu a l, todas la s que se producen y p u ed an p u b lica rse p o r los p roced im ien tos de la.escritu ra, el d ib u jo, la im p ren ta, la p in tu ra, el g ra b a d o, la lito g r a fía, la esta m pación, la a u to g ra fía, la fotografía o c u a lq u ie r otro de los sistem as im presores o reprod u ctores conocidos o que se in ven ten en lo sucesivo.» S e g ú n esta d isp o sició n, el a u to r d e u n a obra a rtístic a o in telectu al (en n u estro caso será el a u to r de un a fo to g ra fía ) queda p rotegid o por la le y p a ra que n ad ie, sin su co n sen tim iento, p u e d a p u b lica r, re p roducir o co p ia r su obra desde el d ía de la p u b lica ció n de ésta hasta un año d esp u és, y lu e g o d u ra n te toda su v id a, si efectú a la in scrip ción de la obra en el R e g is tr o g e n e ra l de la p rop ied ad in telectu a l duran te