Restauración de Patrimonio Pictórico. Recuperación de pinturas murales El Palacio de Cerveró. Valencia

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José Francisco Medina Santos
hace 8 años
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1 Restauración de Patrimonio Pictórico Recuperación de pinturas murales El Palacio de Cerveró. Valencia

2 Estado inicial Trampantojo arquitectónico del s siglo XIX Pintura mural al seco, 6.21m x 2.64 m Palacio de Cerveró. Universitat de València

3 El Palacio de Cerveró, ubicado en el casco histórico de Valencia, es una de las joyas de la arquitectura palacial valenciana. Durante los trabajos de rehabilitación del mismo por la Universitat de València salieron a la luz unas pinturas murales decorativas al gusto del siglo XIX que merecían, a todas luces, su conservación y salvaguarda para las generaciones futuras. En este sentido, la Universitat de València conjuntamente con el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales han querido llevar a cabo la restauración de estas pinturas que son un testimonio de incalculable valor para el conocimiento de lo que fue la pintura mural decorativa decimonónica valenciana. Restos de una decoración subyacente Estado inicial El edificio del Palacio de Cerveró se encontraba en rehabilitación cuando se descubrió una decoración mural, oculta hasta ese momento, en una de las salas recayentes a la fachada. La pintura que nos ocupa ha sufrido numerosas intervenciones. El motivo que se ve actualmente es una representación de una arquitectura fingida que corresponde al paramento de una sala abierta al exterior, con una barandilla y guirnalda superior, columnas a los laterales y un zócalo con diseños geométricos. Sin embargo, ésta no es la única representación del muro; parece ser que existe otro motivo subyacente a éste del que tenemos una pequeña muestra: un fragmento de lo que sería un bodegón. Son varias las patologías detectadas y que repercuten en las pinturas de forma importante: grietas estructurales y faltantes de soporte mural repartidos por toda la superficie. De forma repetitiva encontramos 10 faltantes con forma rectangular y de unos 20 x 10 cm. aprox. Por lo que respecta a los enlucidos, los principales daños registrados son: faltantes de enlucido y desadherencia entre los estratos que provocan abolsamientos en el 85% de la superficie. Incrustación de elementos extraños: tacos de madera antiguos, algunos de los cuales albergan clavos y alcayatas. En cuanto a la película pictórica, existen numerosas pérdidas de policromía correspondientes a las pérdidas de preparación de yeso y enlucidos inferiores. Los restos que quedan de la capa pictórica Detalle de pérdida de estratos se presentan muy pulverulentos debido a alteración o falta de aglutinante que han provocado pérdida de la consistencia de la capa pictórica. Sobre la superficie pictórica, se han encontrado varios graffiti de operaciones matemáticas, restos de papeles pintados con un grosor importante de casi 1mm y con colores muy similares a los de la pintura. Toda la superficie se encuentra cubierta de una importante capa superficial de polvo y restos de cola.

y salvaguarda para las generaciones futuras.

4 Estudios Científicos El primer paso ha sido realizar los estudios científicos necesarios para conocer con exactitud el estado de conservación y los componentes de las pinturas murales. Con este fin, se ha realizado un estudio fotográfico exhaustivo con diferentes tipos de luz: luz normal, luz rasante y luz UV. También se ha realizado una reflectografía IR con el objetivo de descubrir la existencia o no de dibujo subyacente o de otras posibles capas de pintura. Se han tomado muestras del mortero y del mortero con película pictórica, con las que se realizaron: estudios estratigráficos en el microscopio óptico, que nos permitieron describir la secuencia estratigráfica de la pintura, así como identificar los pigmentos y la técnica utilizada por el artista; estudio morfológicos SEM, análisis de la composición y productos de alteración presentes en el mortero y capa pictórica mediante XRD y FTIR. Partes del dibujo habían perdido la unidad Agresiones debido a desconocer su existencia Detalle después de la limpieza con brocha suave

También se ha realizado una reflectografía IR con el objetivo de descubrir la existencia o no de dibujo subyacente o de otras posibles capas de pintura.

5 Proceso de intervención Debido al delicado estado de conservación de las pinturas murales, ha sido necesario proteger temporalmente, con papel japón, algunas zonas que presentaban peligro de desprendimiento, para asegurar su estabilidad durante todos los procesos de intervención. En los casos en los que la capa pictórica estaba muy pulverulenta, se ha realizado una preconsolidación de la misma. Tras estas primeras intervenciones de urgencia, se ha llevado a cabo la eliminación de la capa de polvo superficial que cubría todo el mural, utilizando brochas blandas y pinceles de cerda fina. El siguiente paso ha consistido en la eliminación de todos los elementos ajenos a las pinturas como tacos de madera, clavos y alcayatas, restos de papel pintado y parches de cemento, previa protección del perímetro de las mismas con papel japón. Con este mismo sistema se ha protegido el perímetro y los bordes de todas las zonas con abolsamientos y grietas antes de realizar su consolidación estructural mediante inyección de morteros hidráulicos. Preconsolidación de los estratos Inyectando el consolidante entre las grietas

En los casos en los que la capa pictórica estaba muy pulverulenta, se ha realizado una preconsolidación de la misma.

6 Estucado de pérdidas Reintegración de decoraciones También se hizo necesaria la consolidación de la capa pictórica debido a su avanzado estado de deterioro, marcado fundamentalmente por la pulverulencia de la capa de pintura azul. Visto el delicado estado de conservación de la pintura, esto se realizó antes del proceso de la limpieza de la policromía y mediante interposición de papel Japón. Una vez realizada la consolidación, se hizo el test de Wolbers, para establecer cuál era el material de limpieza y el sistema de aplicación más idóneo. Con la información obtenida se ha preparado un gel de limpieza básico. Todas las zonas del mural que habían sufrido pérdidas de materia han sido repuestas mediante la aplicación de mortero tradicional a base de grassello de cal y arena lavada de río, en relación 1:2 para la primera capa y 1:2,5 en la segunda. Sobre esta última capa de mortero se aplicó estuco blanco realizado con PLM-S y que servirá de preparación para el color. Este mismo estuco PLM-S se ha aplicado con espátula en las lagunas de pequeño tamaño y los faltantes superficiales. Una vez el estuco había secado, se realizó el acabado superficial mediante la eliminación de restos y lijado de la superficie. Con el objetivo de recuperar la unidad visual de la obra, se ha reintegrado cromáticamente todas las zonas que habían sufrido pérdidas de la capa pictórica, utilizando la información que nos daba los restos de decoración existentes. Los materiales utilizados para la reintegración, acuarelas, totalmente reversibles y tienen características estéticas compatibles con el original. Secuencia del proceso de intervención

Visto el delicado estado de conservación de la pintura, esto se realizó antes del proceso de la limpieza de la policromía y mediante interposición de papel Japón.

7 Estado final Trampantojo arquitectónico del s siglo XIX Pintura mural al seco, 6.21m x 2.64 m Palacio de Cerveró. Universitat de València

8 Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira Rector de la Universitat de València: Francisco Tomás Vert Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual Vicerrector de Cultura de la Universitat de València: Rafael Gil Salinas Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Supervisión Técnica: Carmen Pérez García, Julián Almirante Aznar Coordinación Técnica: Jose Ignacio Catalán Martí Coordinación Restauración: Margarita Domenech Galbis Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Margarita Domenech Galbis, Conchin Morales Carbó, Aurora Rubio Mifsud, Antonio Pagan Pérez, María Cartaya Fabregat Fotografías: Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Diseño y maquetación: Manuel Alagarda Carratalà Deposito Legal: CS

Culturales: Carmen Pérez García Supervisión Técnica: Carmen Pérez García, Julián Almirante Aznar Coordinación Técnica: Jose Ignacio Catalán Martí Coordinación Restauración: Margarita Domenech Galbis

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