Legal Perspective Cornelia Sollfrank

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1 Legal Perspective Cornelia Sollfrank DR. SVEN KRÜGER, HAMBURGO, 25 DE OCTUBRE DE 2004 A mi modo de ver, todo lo que se produce mediante un generador de net.art es adaptación, en muchos casos insignificante. Le falta el elemento creativo individual que permite la adjudicación de un copyright individual, incluso un copyright de adaptación para el usuario del generador de net.art. El generador en sí no está cualificado como autor, sólo los seres humanos pueden crear obras y ser reconocidos como autores. El programador del generador de net.art puede poseer el copyright de su programa, de su software, pero no de los productos que se creen mediante ese software. El individuo al que se le ocurrió la idea de diseñar el generador de net.art puede merecer todos los elogios, pero no el copyright propiamente dicho. Esa idea no cualifica para la protección de derechos de propiedad intelectual, y en mi opinión, el propio usuario contribuye muy poco para calificarse como autor. La disposición de la nueva obra se deja al azar. El generador aplica el principio de la elección al azar, pero el mero uso de resultados aleatorios no es susceptible de una protección de copyright. Entre todos aquellos que contribuyen a la producción de una imagen usando el generador, sólo el usuario tiene un derecho de propiedad intelectual que puede ser efectivo. Se le podría adjudicar ese derecho, por ejemplo, por su elección de material que alimenta al generador, o por su elección determinada entre distintos productos que genera el generador. Su elección, sujeta a ciertos criterios, podría justificar la protección de una supuesta propiedad intelectual, pero sólo en forma de copyright de adaptación. Para descubrir si al usuario del generador de net.art se le permite utilizar este recurso o si simplemente se le permite utilizar las obras de una tercera parte mediante el generador de net.art, ciertamente tiene sentido no sólo averiguar lo que se produce en términos legales mediante el uso del generador, sino también interrogar sobre la calidad del material utilizado. Si los originales utilizados no están en absoluto sujetos a copyright o si Dr. Sven Krüger, Legal Perspective Cornelia Sollfrank cc2004

2 son de libre uso, entonces podrá ahorrarse ese juicio legal tan problemático sobre el procesado del material. Naturalmente, el material que no está sujeto a copyright o cuyo uso se haya permitido podrá procesarse libremente. En cuanto a las imágenes de Warhol, hay que preguntarse: si están sujetas a copyright, posee Warhol el copyright? Aquí hay dos aspectos relevantes: Primero, el propio Warhol cometió plagio en gran medida, y utilizó los originales de otros, de un fotógrafo, si estoy bien informado. Esto plantea la cuestión de interpretar su producción. Estaba su obra sujeta a un uso libre, era una mera adaptación, era una adaptación no significante? Se trata de una cuestión polémica, abierta al debate. Si se llega a la conclusión de que Andy Warhol ni siquiera merecía un copyright de adaptación, sus herederos y aquellos que reivindican sus derechos no podrían proceder legalmente contra las imágenes generadas mediante el generador de net.art. Podríamos dar un paso más y decir: bueno, aún en ese caso, está el copyright del fotógrafo que ya infringió Warhol y que de nuevo vulnera el usuario del generador de net.art. Esto implicaría un doble escándalo. Además, surge la pregunta de si el fotógrafo había adquirido realmente un copyright, un copyright real, o si simplemente había copiado del natural, lo que tal vez no le permitiría la protección de sus obras. Pero en ese caso, al menos habría adquirido un "Leistungsschutzrecht" (un derecho relacionado con el copyright) para sus fotos, y hay que verificar si el término de ese derecho ha expirado ya. Así, el proceso puede trazarse hacia atrás paso a paso. Aunque es improbable que esta búsqueda del propietario del copyright resulte en que nadie posee ningún derecho. Uno no podrá salvar el cuello así, por lo menos en este caso concreto. Es ciertamente injusto considerar el generador de net.art como un mero dispositivo de generar imágenes, destinado a producir numerosas obras que podrían ser incluso comercialmente explotables. En lugar de eso, hay que tener en cuenta la entidad más amplia que hay detrás, el concepto, que se caracteriza principalmente por jugar con la libre disponibilidad de una interminable cantidad de formas en Internet y con suministrarlas a un público amplio, incluyendo a los interesados artísticamente, con Dr. Sven Krüger, Legal Perspective Cornelia Sollfrank cc2004 2

3 acceso a esos elementos. Sin embargo, la diferenciación legal del concepto y su resultado ya no tienen sentido si el concepto va estrictamente acompañado de la producción de adaptaciones y duplicaciones que por naturaleza infringen los derechos de autor. En ese caso, todo está prohibido. Los objetivos más sublimes del concepto no pueden justificar ningún resultado ilícito. Cada vez que surge un debate sobre el tema de cómo nuestra vieja y polvorienta acta de copyright abarca cualquier nuevo ámbito de aplicación, se introducen términos como libertad artística, libertad de pensamiento, etc. No creo que eso ayude a que avance el debate. Nuestras leyes distintas son sorprendentemente bien aplicables a las nuevas posibilidades técnicamente avanzadas de infringir el copyright". Y si el resultado de la aplicación de la ley es claro, entonces quedan pocas posibilidades de ir más allá del área de su marco legislativo, introduciendo excepciones a los derechos de autor. Cada caso está sujeto a interpretación dentro de su área determinada, tal vez haya que interpretar incluso la expresión uso libre (free use) de nuevo según la constitución. Pero siempre que toquemos los límites de los términos de cualquier ley y cuando advirtamos que las normas que forman parte del código legal son violadas, entonces las palabras mágicas libertad artística no resultarán de mucha ayuda. Por supuesto, la intensidad del problema varía si se usa el generador de net-art para objetivos particulares en casa, o para presentar resultados en Times Square. Pero la diferencia es de naturaleza más factual que legal. En mi opinión, incluso el uso privado del generador de net.art introduce problemas de copyright, porque también cuando un particular utiliza el generador se produce una adaptación. Sólo al grabar el resultado en el disco duro se efectúa una duplicación que afecta el derecho del autor de explotar el original. Publicitar las imágenes producidas por el uso del generador de net.art por ejemplo en Internet apela a aquellos que tienen que defender y reivindicar los derechos de las obras que uno ha utilizado en ese entorno. Dr. Sven Krüger, Legal Perspective Cornelia Sollfrank cc2004 3

4 Esto desafía a aquellos que deben afirmar y reivindicar los derechos de Warhol. La probabilidad de un proceso legal aumenta extraordinariamente. Tarde o temprano se traducirá en un proceso con mayor o menor resonancia, y entonces se producirá la primera sentencia, según la ley vigente. Como he dicho antes, eso no implicará nada bueno para los usuarios del generador. Si asumimos que las obras expuestas infringen el copyright, el galerista puede verse procesado. Puede aplicarse un mandamiento judicial contra cualquiera que esté implicado en un acto de omisión, por ejemplo, que contribuye causalmente a una infracción del copyright, y por supuesto, que afecta también a aquellos que ofrecen espacios para la exhibición y que generan un público. Si un artista que utiliza el generador de net.art o incluso si la persona que lo desarrolló dice: "Yo considero que lo que he hecho es legítimo, y aceptaré los riesgos legales que implica", se trata de un paso valiente y que puede contribuir a avanzar un tanto el acto legal y vale la pena probarlo. Pero también es arriesgado, porque el artista tendrá que aceptar, llegado el caso, cualquier sanción que se le imponga. Y las sanciones llegarán. Además, podríamos decir especialmente en el caso de Warhol que el uso del generador debería permitirse, porque sólo es la continuación de la tradición de Warhol, ya que sus obras importantes se basan también en el plagio, y debería permitirse hacer lo mismo más que en ningún otro caso, utilizando nuevos medios técnicos, o por ejemplo, adaptando sus obras sin su permiso ni el de sus herederos. Esto sería consecuente, pero no sirve como defensa legal. Con todo, es posible establecer excepciones para conceptos como el generador de net.art, por ejemplo, usos legítimos y dignos de protección que deben diferenciarse del simple plagio. En esos casos, se puede forzar a levantar la prohibición. Esto se ha logrado en muchos casos en el pasado. Las enmiendas de la legislación no tienen un sentido único. Las prohibiciones son necesarias cuando puede haber un aluvión de plagio. Creo que eso es legítimo. Y requiere excepciones reguladas cuando el marco es demasiado estrecho para implementar conceptos artísticos que son inherentemente legítimos y valiosos. Dr. Sven Krüger, Legal Perspective Cornelia Sollfrank cc2004 4

5 Esto es sólo un balance legal. Es así o de ningún modo. Tal vez algunos colegas hayan encontrado vías para esquivar las prohibiciones existentes. Como ya he anunciado varias veces, ese camino no tendrá éxito. Pero de nuevo, tenemos que concluir que hay que cambiar algo. El debate sobre la ley existente necesita plantearse además si habría que cambiar la ley y por qué, y cuál sería la dirección que debe tomar. Translated by: ISABEL NÚÑEZ SALMERÓN Thanks to Brussels Dr. Sven Krüger, Legal Perspective Cornelia Sollfrank cc2004 5

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