Arte y Estética 1. Vicente Lamónaca vicente@lamonaca.org
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- Bernardo del Río Fuentes
- hace 8 años
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1 Arte y Estética 1 Vicente Lamónaca vicente@lamonaca.org
2 La crisis del Renacimiento Manierismo III Pintura y escultura
3 Crisis reacción antihumanismo saqueo de Roma Concilio de Trento cambio en las rutas comerciales crisis económica mediterránea
4 Crisis (duda) entre necesidades espirituales y corporales y las creencias religiosas y la salvación
5 filosofía de vida manierista distinta a la renacentista
6 La Escultura
7 Principales representantes Italia
8 Benvenuto Cellini ( )
9 Perseo con la cabeza de Medusa
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11 La república de Florencia, después de expulsar a los Médicis, había colocado delante del Palacio Municipal el grupo de Donatello: Judit cortando la cabeza del tirano
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14 Al regresar los Médicis, sustituyen la Judit republicana por Perseo, que vence al monstruo femenino y levanta el brazo enseñando al pueblo la cabeza de la Medusa
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17 Hoy la Judit y el Perseo están uno cerca del otro, en la plaza de la Señoría
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19 Belleza, elegancia, gracia (sostiene la cabeza del monstruo) Es una obra de gran dificultad de fundición, demuestra la necesidad de vencer obstáculos de la técnica
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22 Cellini como orfebre (grandiosidad > miniatura) Salero de Francisco I (1543), oro y esmaltes La Tierra y el Océano
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24 Ninfa de Fontainebleau
25 Luneto de bronce con la Ninfa de Fontainebleau (fundido en 1545) Larga figura femenina simultáneamente grácil y redondeada canon de belleza femenina manierista estilo de orfebre del autor: agua, pelajes animales, etc
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28 Bartolomeo Ammannati ( )
29 Ayudante de Sansovino (Biblioteca Marciana de Venecia) Fuente de Neptuno Exaltación del dinamismo manierista
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31 Concurso, se eligió el proyecto de Ammannati sobre los de Cellini y Giambologna
32 Neptuno en mármol blanco oposición ninfas y faunos bronce
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37 Juan de Bolonia (Douai, Países Bajos, ) Giambologna
38 Uno de los muchos artistas del Norte que viajaron a Italia para estudiar arte y se quedaron toda la vida
39 Máximo representante del manierismo florentino tras la muerte de Miguel Ángel
40 Técnica excepcional bronce, mármol
41 Concepción manierista de la forma búsqueda del movimiento y la inestabilidad
42 Preferencia por temas de la mitología greco-romana (Rapto de las Sabinas, Neptuno, Venus, etc) Composiciones en espiral (forma serpentinata) por su capacidad de evocar el movimiento
43 Mercurio (1563), Florencia, bronce a la cera perdida
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45 Mensajero de los dioses en pleno vuelo
46 Maestría en la técnica de la fundición apoya la figura, en difícil equilibrio, sobre la punta de un solo pié Anatomía estilizada, modelado suave Está en un claro contrapposto
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48 contrapposto: una pierna ligeramente flexionada la cadera del lado opuesto se eleva el hombro del mismo lado baja ligera curva y contracurva (una s) en su recorrido vertical
49 Inexpresividad del rostro habitual en las obras de Bolonia (influencia de la escultura greco-romana, Mercurio es siempre un dios carente de sentimientos. Un dios sin amores, sin odio ni rencor)
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51 La escultura helenística (Grupo del Laoconte, hallado en 1506 en Roma) idealismo dramático
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54 El rapto de la sabina Mármol blanco m Florencia, Italia
55 Grupo escultórico exento está realizado en un solo bloque de mármol blanco talla y pulido
56 Lo componen tres personajes desnudos: un hombre joven (romano) que levanta por encima de su cabeza a una mujer (la sabina) que intenta desprenderse, debajo, un hombre mayor (el padre de la joven) Las tres figuras se hallan entrelazadas, acción individual y colectiva
57 Fundación de Roma
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59 Multifacialidad La obra ha sido concebida para ser contemplad desde distintos puntos de vista exige circunvalarla y tomar conciencia del movimiento ascendente y helicoidal que lo impulsa (forma serpentinata)
60 Rostros no acaban de ser coherentes con la tensión y el esfuerzo de los cuerpos (perfectos y clasicistas desnudos)
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62 Los cuerpos giran, se relacionan entre ellos, tanto en lo físico como en lo psicológico, se retuercen en un ambiente limitado y angustioso
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64 Geometría de las líneas de fuerza juego de las miradas contraste entre las expresiones variedad de volúmenes prodigio técnico hito estética acerca de la relación entre formas
65 Rasgos manieristas: - el alargamiento de las figuras - el gesto desmedido y poco coherente - el espacio angosto
66 además de la forma serpentinata, utilizada antes por Miguel Ángel, prescinde del punto de vista único y el grupo incita a multitud de perspectivas
67 No existe delante y detrás: si multiplicidad de puntos de vista (gira como una espiral) perspectiva frontal típica del Renacimiento, visión estática y serena, sustituida ahora por el dinamismo
68 Giambologna introduce así una dinámica en el espectador (opuesta con las pautas clasicistas)
69 Dónde termina una figura y empieza otra, dónde los paralelismos y contraposiciones... decisión del espectador
70 La influencia de esta obra en la escultura y la pintura perdurará en épocas posteriores (Gian Lorenzo Bernini, Girardon, Rubens, etc)
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73 Pintura (Italia)
74 Término «manierismo» maniera (Vasari), en referencia a aquellas obra que se decían realizadas a la manera de los grandes maestros del Alto Renacimiento.
75 Imitación de obras de Leonardo, Rafael y Miguel Ángel imágenes artificiosas imitación
76 Rafael Sanzio Sala del Incendio del Borgo
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81 Leonardo Leda y el cisne 1505
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83 Miguel Ángel Capilla Sixtina
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85 Es un arte propio de la época de crisis (modelos)
86 Los comitentes no son los burgueses sino los aristócratas (sentido práctico)
87 En general inadecuado para el tema religioso
88 No intenta tratar a la realidad de manera naturalista, sino que la hace extraña, deformada, caprichosa
89 Los cuadros ya no transmiten el orden y equilibrio del Alto Renacimiento se inclinan por representaciones anticlásicas, intrincadas y complejas
90 Los modelos adoptan posturas complicadas Se los representa de manera desproporcionada, elásticos, alargados El manierismo resulta refinado y de difícil interpretación, debido tanto a su sofisticación intelectual como a las cualidades artificiales de la representación
91 La luz no es natural sino fría y coloreada de manera antinatural los colores se tornan algo extraños, fríos, artificiales, enfrentados entre sí (en vez de apoyarse en gamas)
92 La Madonna de las Arpías Andrea de Sarto
93 Decidido contraste de masa densas de colorido
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95 El Descendimiento de Cristo Jacopo Carucci Pontormo
96 Alumno de Andrea del Sarto Asímetría desaparecen las referencias arquitectónicas y la perspectiva tradicional para ubicar a los personajes en un impactante primer plano acercando al espectador a participar en la escena
97 La figura de Cristo postura tremendamente escorzada Las monumentales figuras se alargan Rostros (teatralidad) Luz fría transforma los colores (irreales)
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100 Doña Isabel de Requesens Giulio Romano
101 Con diez años entró a trabajar en el taller de Rafael (El incendio del Borgo)
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103 Venus abrazada por Cupido Bronzino, ( )
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105 El fuego Arcimboldo
106 redescubierto a principios del siglo XX por artistas surrealistas como Salvador Dalí
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108 Es el momento en que se pierde lo más propio del clasicismo y la belleza clásica: proporciones, armonía, serenidad, equilibrio.
109 El manierismo es subjetivo Los artistas se dejan llevar por sus gustos, alejándose de lo verosímil, tendiendo a la irrealidad y a la abstracción
110 nuevas exploraciones derivarán en el Barroco
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