NOCIONES BÁSICAS SOBRE MÉTRICA Y RECURSOS ESTILÍSTICOS.

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1 NOCIONES BÁSICAS SOBRE MÉTRICA Y RECURSOS ESTILÍSTICOS. 1

2 Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. El verso. Es la unidad rítmica menor que hay en un poema. Si todos los versos de una estrofa tienen la misma cantidad de sílabas se denominan isosilábicos o isométricos. En caso contrario serán anisosilábicos o amétricos. Según el número de sílabas de un verso, éste puede ser: - De arte menor: Contienen como máximo 8 sílabas. o bisílabos (dos sílabas) o trisílabos (tres sílabas) o tetrasílabos (cuatro sílabas) o pentasílabos (cinco sílabas) o hexasílabos (seis sílabas) o heptasílabos (siete sílabas) o octosílabos (ocho sílabas) - De arte mayor: Contienen entre nueve y once sílabas. o eneasílabos (nueve sílabas) o decasílabos ( diez sílabas) o endecasílabos (once sílabas9 A partir de 12 sílabas los versos se consideran compuestos de dos simples llamados hemistiquios, los cuales están separados por una cesura, que es una pausa de duración menor que la del final del verso. o dodecasílabos (doce sílabas) o alejandrinos (catorce sílabas) o pentadecasílabos (quince sílabas) o hexadecasílabos u octonarios (dieciséis sílabas) o heptadecasílabos ( diecisite sílabas) o octodecasílabos (dieciocho sílabas) o eneadecasílabos (diecinueve) Hechos que afectan al cómputo silábico 1. Sinalefa: unión de vocales entre palabras distintas. Una sílaba menos. V. gr.: me manda hacer (me-man-daha-cer). 2. Sinéresis: unión de vocales en el interior de una palabra. Una sílaba menos. V. gr.: teatro (tea-tro). 3. Diéresis: separación de diptongo. Una sílaba más. V. gr.: aire (a-ï-re). 4. Hiato: lo contrario de sinalefa. Una sílaba más. V. gr.: este áspero terrón (es-teás-pe-ro-te-rrón). 2

3 5. Aféresis: supresión de sílaba a comienzo de palabra. V. gr.: *pretar (por apretar). 6. Síncopa: supresión de sílaba en centro de palabra. V. gr.: *muchismo (por muchísimo). 7. Apócope: supresión de sílaba a final de palabra. V. gr.: san (santo). 8. Prótesis: adición de sílaba a comienzo de palabra. V. gr.: *la amoto (por la moto). 9. Epéntesis: adición de sílaba en centro de palabra. V. gr.: *Ingalaterra (por Inglaterra). 10. Paragoge: adición de sílaba a final de palabra. V. gr.: Quién os fizo tanto male? ( Quién os hizo tanto mal?). 11. El verso oxítono -o terminado en palabra aguda- cuenta una sílaba más. 12. El verso paroxítono -o terminado en palabra llana- cuenta sólo las sílabas del verso. 13. El verso proparoxítono -o terminado en palabra esdrújula o sobreesdrújulacuenta una sílaba menos La rima. Consiste en la repetición de ciertos fonemas a partir de la última vocal acentuada. Se representa con vocales minúsculas para los versos de arte menor y con mayúsculas para los versos de arte mayor. La rima puede ser consonante o asonante. - Consonante: Cuando a partir de la última sílaba acentuada se repiten todos los fonemas, tanto consonánticos como vocálicos. - Asonante: Cuando a partir de la última sílaba acentuada se repiten solo los fonemas vocálicos. En cuanto a la presencia o ausencia de rima los versos pueden ser: Versos sueltos: aquellos que no riman, dentro de una composición en la que la rima existe. Versos blancos: los versos de una composición sin rima que mantienen el mismo número de sílabas. Versos libres: los versos que en un poema ni riman ni guardan un cómputo silábico determinado. Según la disposición que tenga la rima en una estrofa, ésta puede ser: - Continua: rima propia de las estrofas monorrimas: aaaaaaaaa / AAAAAAA - Pareada: aquella rima que se usa en pareados: aa bb cc / AA BB CC - Alterna o cruzada: aquella que se usa en una composición cuyos versos pares tienen una rima y los impares otras: ababababab / ABABABABA - Abrazada: rima que se produce en grupos de cuatro versos según los modelos abba / ABBA. 3

4 La estrofa. Los versos se agrupan formando estrofas y poemas, que pueden presentar esquemas métricos tomados por el poeta de la tradición o creados por el mismo. La estrofa es un conjunto de dos o más versos con una estructura rítmica fija: en cuanto al número de sílabas y a la rima, suele ofrecer gran regularidad. Las formas estróficas más características son las siguientes: De dos versos. - Pareado: estrofa de dos versos tanto de arte mayor como de arte menor, con rima normalmente consonante. De tres versos. - Terceto: estrofa de tres versos de arte meyor con rima consonante ABA normalmente. Por lo general, aparece combinado con otros tercetos u otros tipos de estrofas. Son frecuentes los encadenados, que presentan diversos esquemas: ABA-BCB-CDC-DED- YZYZ (al último se le añade un verso más que rima con el segundo para cerrar el poema). - Tercetilla: igual que el terceto, pero con versos de arte menor. De cuatro versos. - Cuarteto: estrofa de cuatro versos de arte mayor con rima consonante ABBA. - Redondilla: igual que el cuarteto, pero con versos de arte menor: abba. - Serventesio: estrofa de cuatro versos de arte mayor con rima consonante ABAB. - Cuarteta: igual que el serventesio pero con versos de arte menor: abab - Copla: estrofa de cuatro versos de arte menor generalmente octosílaboscon rima en los pares, quedando sueltos los impares. - Seguidilla: estrofa de cuatro versos de arte menor con rima consonante o asonante en los pares, que son pentasílabos, quedando sueltos los impares, que son heptasílabos. - Seguidilla gitana: estrofa de cuatro versos con rima asonante en los pares. Los versos primero, segundo y cuarto son hexasílabos, el tercero es endecasílabo (o decasílabos). - Cuaderna vía: estrofa de cuatro versos alejandrinos con una única rima consonante. De cinco versos: - Quinteto: estrofa de cinco versos de arte mayor. La distribución de la rima queda a voluntad del poeta, teniendo en cuenta que no puede haber más de dos versos seguidos con la misma rima, que no debe quedar ningún veros suelto y que los dos últimos no pueden formar pareado. - Quintilla: igual que el quinteto pero con versos de arte menor. - Lira: estrofa de cinco versos: el primero, el tercero y el cuarto son heptasílabos; el segundo y el quinto, endecasílabos. Riman el primero con el tercero; y el segundo con el cuarto y con el quinto:7a 11B 7a 7b 11B 4

5 De seis versos: - Sextina: estrofa de seis versos endecasílabos sueltos. - Sexteto-lira: estrofa de seis versos; los pares son endecasílabos y los impares, heptasílabos. Riman el primero con el tercero, el segundo con el cuarto y el quinto con el sexto: 7a 11B 7a 11B 7c 11C - Sexta rima: estrofa de seis versos endecasílabos. Riman el primero con el tercero, el segundo con el cuarto y el quinto con el sexto: 11A 11B 11A 11B 11C 11C - Sextilla: estrofa de seis versos de arte menor, con diversa combinación de rima. El tipo de sextilla más famoso es la copla de pie quebrado, llamada también estrofa manriqueña por haber sido utilizada por Jorge Manrique en sus famosas Coplas a la muerte de su padre. En ella, los versos tercero y sexto son tetrasílabos (el pie quebrado) y los demás, octosílabos. Riman el primero con el cuarto, el segundo con el quinto y el tercero con el sexto: 8a 8b 4c 8a 8b 4c De siete versos. - Seguidilla compuesta o seguidilla con bordón: estrofa de siete versos formada por una seguidilla a la que s ele añade el bordón, formado por tres versos de arte menor que riman el primero y el tercero, que son pentasílabos, y queda suelto el segundo, heptasílabo: 7-5a 7-5a 5a 7-5a. De ocho versos. - Copla de arte mayor o copla de Juan de Mena: estrofa de ocho versos, generalmente dodecasílabos. Riman el primero con el cuarto, con el quinto y con el octavo, el segundo con el tercero, y el sexto con el séptimo: 12A 12B 12B 12A 12A 12C 12C 12A. - Octava real u octava rima: estrofa de ocho versos endecasílabos. Riman de forma alterna los seis primeros y los dos últimos forman un pareado: 11A 11B 11A 11B 11A 11B 11C 11C. - Octavilla: estrofa de ocho versos que resulta de la combinación de dos redondillas. Las combinaciones de rima son diversas; un ejemplo sería abbcaddc. De diez versos. - Copla real: estrofa de diez versos fruto de la combinación de dos quintillas. - Décima o espinela: (por haber sido inventada por Vicente Espinel): estrofa de diez versos octosílabos. Se estructura medinte dos redondillas, con rima abrazada-abba y cddc- que se unen con dos versos de nlace que repiten las rimas última y primera de cada redondilla ac-. Su esquema es, por tanto: 8a 8b 8b 8a 8c 8c 8d 8d 8c. - Ovillejo: estrofa de diez versos,, gfeneralmente d earte menor. En cuanto a la rima, los seis primeros forman tres pareados y los cuatro últimos, una redondilla. Los pareados están formados por un octosílabo y un tetrasílabo o un trisílabo; la redondilla, por octosílabos: 8a 4a 8b 4b 8c 4c 8c 8d 8d 8c 5

6 El poema. El poema es la unidad rítmica máxima. Se trata de una obra en verso completa que el poeta concibe como un todo unitario. En cuanto a su estructura, pueden estar organizados en estrofas, los llamados poemas estróficos, o pueden presentarse sin agrupar sus versos en estrofas, los denominados poemas no estróficos. Poemas estróficos: - Zéjel: poema estrófico normalmente de versos octosílabos. Está compuesto por el estribillo (de uno o dos versos), la mudanza (de tres versos monorrimos) y el verso de vuelta, que rima con el estribillo. Aabbba - Villancico: poema estrófico escrito en octosílabos o hexasílabos. Está compuesto por el estribillo (de dos, tres o cuatro versos), la mudanza (generalmente una redondilla) y uno o más versos de vuelta que riman con el estribillo. - Letrilla: igual que el villancico, sólo que su contenido tiene carácter burlesco y satírico. - Glosa: poema estrófico que se compone de un texto, que suele ser una poesía ya existente, y la glosa o comentario del texto, constituida por tantas estrofas (normalmente décimas) como versos tiene el texto, cada uno de los cuales se va repitiendo al final de cada estrofa. - Sextina: poema estrófico formado por seis estrofas de seis versos endecasílabos sueltos (llamadas asimismo sextinas) y una contera de tres versos que cierra el poema. Presenta un rígido esquema: las seis palabras que van al final de cada verso de la primera estrofa deben repetirse en un orden distinto al final de los versos de las cinco estrofas restantes; además, estas seis palabras tienen que aparecer obligatoriamente en la contera. - Soneto: poema estrófico de catorce versos endecasílabos con rima consonante organizados en cuatro estrofas: dos cuartetos iniciales y dos tercetos. La estructura clásica es ABBA ABBA DCD DCD. A veces la disposición de la rima de los tercetos puede variar. A partir del Modernismo, este poema ha experimentado diversas innovaciones, tanto en el número de sílabas de los versos como en la rima. - Soneto con estrambote: cuando el poeta añade uno o varios tercetos más a los catorce versos; el verso decimoquinto es un heptasílabo que rima con el verso anterior. - Canción: poema estrófico que combina versos endecasílabos y heptasílabos. El número de estrofas (denominadas estancias) es variable. Asimismo, el poeta fija con libertad el número de versos de cada estrofa, la distribución de endecasílabos y heptasílabos, y la naturaleza de la rima. Ahora bien, el esquema de la primera estrofa tiene que respetarse de modo riguroso en las demás estrofas de la canción. - Madrigal: poema estrófico que combina endecasílabos y heptasílabos de rima variable. Tampoco es fijo el número de estrofas ni el número de versos de cada una. El madrigal tiene tema amoroso y se recomienda que sea breve, armónico y sencillo. 6

7 Poemas no estróficos. - Romance: poema no estrófico formado por un número indefinido de versos octosílabos con rima asonante en los pares, quedando sueltos los impares. Cuando se construye con versos heptasílabos se denomina endecha; si los versos son hexasílabos, recibe el nombre de romancillo; y si se compone de versos endecasílabos, se habla de romance heroico. - Silva: poema no estrófico en el que se combina a voluntad del poeta versos de siete y de once sílabas en número indefinido. La rima es consonante y en muchas ocasiones quedan algunos versos sueltos. Puede estar organizada en formas paraestróficas, con cierta semejanza a las estancias de la canción, pero sin su regularidad. - Poema en verso libre: poema no estrófico en el que los versos no presentan regularidad en el número de sílabas ni tampoco rima. Los versos libres son característicos de la poesía contemporánea y suponen una ruptura con los esquemas métricos tradicionales. RECURSOS DEL LENGUAJE LITERARIO Uno de los recursos que caracterizan al lenguaje literario es el uso de las llamadas figuras literarias; aunque no hay que olvidar que también podemos encontrar dichas figuras en el lenguaje coloquial: metáforas como Estudia como un león, hipérboles como Es más pesado que una vaca en brazos, expresiones irónicas como Pero qué simpático es este niño!, etc. Las figuras literarias se agrupan en cuatro tipos: 7

8 Figuras de orden: alteran el orden normal de aparición de las palabras en la oración Bimembración Consiste en dividir un verso en dos partes equivalentes, es Negro triste, tan triste decir: las palabras de cada parte Tu inquietud es de carne, tu deben pertenecer a la misma carne. categoría gramatical y deben estar colocadas en el mismo orden. Hipérbaton Consiste en alterar el orden lógico o normal de la oración. Quiasmo Consiste en colocar dos miembros equivalentes cruzados, de modo que dichos miembros presentes ordenaciones inversas. Retruécano Consiste en contraponer dos oraciones que tengan las mismas palabras, pero en un orden diferente, de manera que sus sentidos se opongan. Tu silencio es de carne, tu palabra es de carne, paciencia es de Mi corazón tiene miedo De sentirse oscuro y solo De sí mismo prisionero. Cuando pitos, flautas Cuando flautas, pitos. Manuel de Cabral José Bergamín Luis de Góngora Ni el teatro es escuela de costumbres, ni las Costumbres don escuela de teatro. José Bergamín 8

9 Figuras de orden: consisten en la repetición de un sonido, una palabra o una oración Aliteración Consiste en la repetición de uno o más sonidos en un verso, con el fin de imitar un sonido y transmitir una sensación. Anadiplosis Anáfora Concatenación Epanadiplosis Consiste en la repetición de la última palabra de un verso al principio del verso siguiente. Consiste en la repetición de una palabra al principio de cada verso o frase. Consiste en la repetición de la última o últimas palabras de un verso o frase al principio del verso o frase siguiente Consiste en empezar y terminar un verso con la misma palabra. Paralelismo Consiste en la repetición de estructuras sintácticas semejantes. Paronomasia Pleonasmo Polisíndeton Consiste en contraponer dos palabras de sonido parecido pero de distinto significado. Consiste en emplear en el verso palabras innecesarias para su comprensión. Consiste en la repetición de las conjunciones en un verso. Con el ala aleve de su leve abanico. Rubén Darío No es una mariposa de metal, sino un aire. Un aire blando y suave Donde las palabras se murmuran como a un/ oído. Vicente Aleixandre Aquí fue Troya; aquí mi desdicha se llevó mis alcanzadas glorias... Miguel de Cervantes Y así como suele decirse el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo; daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a él, el ventero a la moza. Miguel de Cervantes Verde que te quiero verde. Federico García Lorca Yo vivo en paz con los hombres y en guerra con mis entrañas. Antonio Machado La casa es espaciosa y cómoda: hasta cierto punto cómoda, en orden a su desorden. Azorín Temprano madrugó la madrugada. Miguel Hernández Y sueña. Y ama. Y vibra. Y es hija del sol. Rubén Darío 9

10 Figuras de supresión: consisten en la supresión de una palabra u oración Asíndeton Consiste en la eliminación de nexos en un verso con el fin de que la expresión adquiera más viveza. Elipsis Consiste en la supresión de una o varias palabras del verso con el fin de intensificar la expresión. Cuando se miran de frente los vertiginosos ojos claros de la muerte, se dicen las verdades: las bárbaras, terribles, amorosas crueldades. Gabriel Celaya Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un beso, por un beso... Yo no sé qué te diera por un beso! G. Adolfo Bécquer Figuras de significado: provocan cambios en el significado de las palabras Alegoría Consiste en transformar el sentido global de un texto para expresar una idea distinta utilizando el procedimiento de la metáfora. Antítesis Calambur Hipérbole Consiste en el enfrentamiento de palabras u oraciones que tienen significados opuestos. Consiste en realizar un juego de palabras cambiando la agrupación de las sílabas de una o de más palabras de modo que varíe totalmente su sentido. Consiste en exagerar aquello de lo que se habla. Hoja seca solitaria que te vi tan lozana ayer. Juan Nicasio Gallego Con mayor frío vos, yo con más fuego. Juan de Herrera Son los vizcondes unos condes bizcos. Francisco de Quevedo Érase un hombre a una nariz pegado: érase una nariz superlativa; érase una nariz sayón y escriba; érase un pez espada mal barbado. Francisco de Quevedo 10

11 Metáfora Metonimia Paradoja Personificación Símil Sinécdoque Sinestesia Apóstrofe Consiste en la identificación de un término real con otro imaginario entre los que existe alguna semejanza. No es necesario que aparezcan los dos términos de la identificación. Consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la que guarda una relación de causa a efecto, de autor a obra, o de algún tipo de contigüidad temporal, causal o espacial. Consiste en utilizar una expresión aparentemente contradictoria que invita a la reflexión. Consiste atribuir a un ser irracional o a una cosa inanimada o abstracta cualidades o acciones propias de los seres humanos. Consiste en la comparación de dos objetos o realidades mediante un nexo (como, más que, parece, etc.). Consiste alterar el significado de una palabra por extensión o por restricción. Consiste en unir dos sensaciones que pertenecen a campos sensoriales distintos. Consiste en utilizar una exclamación para dirigirse a alguien o a algo. Mientras por competir con tu cabello oro bruñido el sol relumbra en vano... Luis de Góngora Pues el madero súbito traído no me atrevo a decir lo que pesaba: era un macizo líbano fornido que con dificultad se rodeaba. Alonso de Ercilla Vivo sin vivir en mí, y tan alta vida espero, que muero porque no muero. Santa Teresa de Jesús Cuando estoy en Madrid, las cucarachas de mi casa protestan porque leo por las noches. Ángel González Vio el cielo la ambición que impetuosa cual fuego a lo más alto se avecina. Juan de Arguijo La enagua en casa y en la calle y en la heredad, el calzón. B. Pérez Galdós Yo soy aquel que ayer no más decía el verso azul y la canción profana. Rubén Darío Héroes de mayo, levantad las armas! José de Espronceda 11

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