Hay romances con versos de arte mayor, que se denominan romances heroicos:

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1 Hay romances con versos de arte mayor, que se denominan romances heroicos: 11 - Dio el caballero en torno a la estacada 11 A un airoso paseo, acreditando 11 - quién era más y más, y haciendo pruebas 11 A del poder y obediencia del caballo: 11 - y parándose en medio, en voz sonora 11 A pidió con Sánchez combatir. Negado 11 - por los jueces le fue, por no ser Sánchez 11 A el que debía sostener el campo [...] (Duque de Rivas) 15. El zéjel. Estrofa especialmente apta para el canto, inventada por el pota hispanomusulmán, Mucáddam ben Muafa (S. X). Se difundió pronto por toda la España cristiana medieval y, más tarde, dio lugar al villancico. Constaba de una breve introducción (estribillo), tres versos monorrimos (mudanza) y un verso de vuelta que rimaba con el estribillo. La mudanza y el verso de vuelta era cantado por el solista; el coro, al oír el verso de vuelta, intervenía entonando el estribillo. estribillo (coro) mudanza (solista) estribillo (coro) Allá se me ponga el sol do tengo el amor. Allí se me pusiese do mis amores viese, antes que me muriese con este dolor. Verso de vuelta Allá se me ponga el sol do tengo el amor. (Anónimo) 10

2 14. Romance. Consiste en una serie indeterminada de octosílabos, con rima asonante en los pares, y sin rima en los impares ( - a - a -a - a...- a): 8 - Abenámar, Abenámar, 8 a moro de la morería, 8 - el día que tú naciste 8 a grandes señales había. 8 - Estaba la mar en calma, 8 a la luna estaba crecida; 8 - moro que en tal signo nace, 8 a no debe decir mentira [...] (Anónimo) Cuando está constituido por versos heptasílabos. Se llama romance endecha: 7 - Una humilde corona, 7 a dulce Enrique Menéndez 7 - de eternas siemprevivas 7 a quisiera entretejerte, 7 - que sobre tu sepulcro 7 a dobladas balanceen 7 - sus espigados tallos 7 a al soplo del nordeste [...] (G.Diego) Si los versos son hexasílabos, recibe el nombre de romancillo: 6 - La más bella niña 6 a de nuestro lugar, 6 - hoy viuda y sola 6 a y ayer por casar, 6 - viendo que sus ojos 6 a a la guerra van, 6 - a su madre dice, 6 a que escucha su mal: 6 - dejadme llorar 6 a a orillas del mar. (Góngora) 9

3 12. Soneto. Composición de catorce versos, compuesta por dos cuartetos con la misma rima (A B B A A B B A), y seis versos más que suelen ordenarse constituyendo dos tercetos (C D C D C D), peroque pueden adoptar otras combinaciones: 11 A Un soneto me manda hacer Violante, 11 B que en mi vida me he visto en tal aprieto; 11 B catorce versos dicen que es soneto; 11 A burla burlando, van los tres delante. 11 A Yo pensé que no hallara consonante. 11 B Y estoy a la mitad de otro cuarteto; 11 B mas si me veo en el primer terceto, 11 A no hay cosa en los cuartetos que me espante. 11 C Por el primer terceto voy entrando, 11 D y aun parece que entré con pie derecho, 11 C pues fin con este verso le estoy dando. 11 D Ya estoy en el segundo, y aun sospecho 11 C que estoy los trece versos acabando: 11 D contad si son catorce, y está hecho. (Lope de Vega) 13. Silva. Serie ilimitada de versos heptasílabos y endecasílabos, mezclados al arbitrio del poeta, el cual distribuye también las rimas libremente. Pueden quedar versos sueltos, es decir, sin rima. A este aparente desorden debe esta estrofa su nombre (silva, "selva"); a Pura, encendida rosa b émula de la llama c que sale con el día, C cómo nace tan llena de alegría, D si sabes que la edad que te da el cielo D es apenas un breve y veloz vuelo? B Y no valdrán las puntas de tu rama a ni tu púrpura hermosa - a detener un punto a la ejecución del hado presurosa [...] 8

4 Lira. Se compone de cinco versos, tres heptasílabos (1º.,3º. y 4º.) y dos endecasílabos (2º.y 5º.). Su fórmula es 7 a, 11 B, 7 a, 7 b, 11B.Debe su nombre a que su introductor en nuestra poesía, Garcilaso de la Vega, utilizó esa palabra en el primer verso de la primera composición española escrita en tal estrofa ( A la flor del Gnido): 7 a Si de mi baja lira 11 B tanto pudiese el son, que en un momento 7 a aplacase la ira 7 b del animoso viento 11 B y la furia del mar y el movimiento. Garcilaso de la Vega. 10. Octava real. Es, como la lira y el soneto, de origen italiano. Consta de ocho endecasílabos consonantes; los seis primeros se suceden con rima alternante, y los dos últimos forman un pareado (A B A B A B C C). 11 A Cerca del Tajo, en soledad amena, 11 B de verdes sauces hay una espesura, 11 A toda de hiedra revestida y llena, 11 B que por el tronco va hasta el altura, 11 A y así la teje arriba y encadena, 11 B que el sol no halla paso a la verdura; 11 C el agua baña el prado con sonido 11 C alegrando la vista y el oído. (Garcilaso) 11. Décima o espinela. Recibe este último nombre porque el poeta Vicente Espinel (siglos XVI-XVII) pasa por ser quien fijó su estructura. Consta de diez versos octosílabos consonantes, con la ordenación a b b a a c c d d c: 8 a Dónde está ya el mediodía 8 b luminoso en que Gabriel 8 b desde el marco del dintel 8 a te saludó: - Ave María? 8 a Virgen ya de la agonía, 8 c tu Hijo es el que cruza ahí. 8 c Déjame hacer junto a ti 8 d ese augusto itinerario. 8 d Para ir al monte Calvario, 8 c cítame en Getsemaní. 7

5 idéntica distribución de rimas que el serventesio. a b a b 8 a Y todo un coro infantil 8 b va cantando la lección 8 a mil veces ciento, cien mil; 8 b mil veces mil, un millón. (A.Machado) 7. Cuaderna vía. Es una estrofa de cuatro verso de arte mayor, de catorce sílabas (alejandrinos). Con una sola rima (monorrimos) A A A A. Fue la estrofa utilizada por los poetas del mester de clerecía en los siglos XIII y XIV. Una pausa interna (cesura) divide al verso en dos partes iguales de 7 sílabas (hemistiquio). 14 A Era un simple clérigo, / pobre de clerecía, 14 A dicié cutiano missa / de la Sancta María; 14 A non sabié decir otra, / deciéla cada día, 14 A más la sabé por uso / Que por sabiduría. Gonzalo de Berceo 8. Quintilla. Son cinco versos de arte menor, con rima consonante, que se combinan con libertad, pero teniendo en cuenta estas limitaciones: 1. No pueden rimar más de dos versos seguidos. 2. Los dos últimos no pueden formar pareado. 3. No debe quedar ninguno suelto: 8 a Nadie se atreve a salir: 8 b la plebe grita indignada, 8 a las damas se quieren ir 8 b porque la fiesta empezada 8 a no puede ya proseguir (N.F. de Moratín) 9. Quinteto. Sólo se diferencia de la quintilla en que sus versos son de arte mayor: 11 A El buen caballero partió de su tierra; 11 B allende los mares la gloria buscó; 11 A los años volaba, se acabó la guerra; 11 B y allende los mares hasta él voló, 11 A voló un triste viento de su dulce tierra. (Pablo Piferrer) 6

6 11 A hubiera sido ser un buen banderillero. (M.Machado) 2. El terceto es una estrofa de tres versos de arte mayor, generalmente endecasílabos. Riman en consonante el primero con el tercero y el segundo queda libre. A - A 11 A No he de callar por más que con el dedo, 11 - ya tocando la boca o ya la frente, 11 A silencio avises o amenaces miedo. (Quevedo) El terceto fue introducido en España por Juan Boscán, en el S. XVI. Es una estrofa de origen italiano. 3. Cuarteto: son cuatro versos de arte mayor, endecasílabos, que riman en consonante el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. ABBA: 11 A Qué tengo yo que mi amistad procuras? 11 B Qué interés se te sigue Jesús, mío, 11 B que a mi puerta, cubierto de rocío, 11 A pasas las noches del invierno oscuras? (Lope de Vega) 4. Redondilla. Cuatro versos de arte menor; octosílabos, consonantes, con identica distribución de rimas que el cuarteto. a b b a 8 a La tarde más se oscurece 8 b y el camino que serpea 8 b y débilmente blanquea 8 a se enturbia y desaparece (A.Machado) 5. Serventesio. Cuatro versos de arte mayor, endecasílabos, consonantes, que riman el 1º con 3º y el 2º con el 4º. ABAB: 11 A Yo soy aquel que ayer no más decía 11 B el verso azul y la canción profana, 11 A en cuya noche un ruiseñor había 11 B que era alondra de luz por la mañana. (Rubén Darío) 6. Cuarteta. Cuatro versos de arte menor, octosílabos consonantes, con 5

7 XI. LA ESTROFA. Un verso que aparece solo no es nada, ni siquiera es un verso: es simplemente un enunciado. Los versos aparecen con otro u otros versos. Los versos se agrupan en unidades mayores llamadas estrofas. Una estrofa es un conjunto de dos o más versos que se combinan según ciertas normas de medida y rima. Dentro de un poema, las estrofas suelen aparecer separadas por un espacio. Para definir bien una estrofa deben indicarse: el número de versos, la clase de verso (métrica), la clase de rima y como se combinan las rimas. " Estaba echado yo en la tierra, enfrente del infinito campo de Castilla, que el otoño envolvía en la amarilla dulzura de su claro sol poniente. OCTUBRE Juan Ramón Jiménez. A. DEFINICIÓN DE ESTA ESTROFA: Estrofa de arte mayor, de cuatro versos endecasílabos, que riman en consonante el 1º con el 4º, y el 2º con el 3º. ABBA. 1. serie: Serie indefinida de versos, no se agrupan en estrofa; el romance. 2. composición Cuando se agrupan varias estrofas en una estructura fija y determinada; soneto (dos cuartetos y dos tercetos). B. PRINCIPALES ESTROFAS. 1. El pareado es una estrofa de dos versos, de arte menor o mayor, y con rima normalmente consonante: 8 a Yo vi sobre un tomillo 8 a quejarse un pajarillo. (Villegas) 11 A Y, antes que poeta, mi deseo primero 4

8 3. Versos libres.- Los que no tienen rima ni medida. VIII. NOMBRE DE LOS VERSOS POR EL NUMERO DE SILABAS: IX. Arte menor: ocho sílabas o menos de ocho. X. Arte mayor: nueva sílabas o más. - los de 11 sílabas se llaman endecasílabos - los de 14 sílabas, alejandrinos. A partir de las quince sílabas, se les llama de 15 sílabas, de 16 sílabas, etc. A. principales versos de arte menor: 1. bisílabos (2 sílabas) 2. trisílabos (3 sílabas) 3. tetrasílabos (4 sílabas) 4. pentasílabos (5 sílabas) 5. hexasílabos (seis sílabas) 6. heptasílabos (siete sílabas) 7. octosílabos (8 sílabas). Este último es el más importante de los versos de arte menor. En él se compusieron y se componen los romances, las coplas y otras muchas estrofas populares. B. Principales versos de arte mayor: C.eneasílabos ( 9 sílabas) D.decasílabos (10 sílabas) E. endecasílabos (11 sílabas) F. dodecasílabos (12 sílabas) G. tridecasílabos (13 sílabas) H. alejandrinos (14 sílabas) I. pentadecasílabos (15 sílabas) J. hexadecasílabos u octonarios (16 sílabas). El endecasílabo es el verso más usado de entre todos los de arte mayor. De origen italiano, fue aclimatado en nuestra poesía por el gran lírico toledano Garcilaso de la Vega (a principios del S.XVI). Su aceptación fue rapidísima, y ningún poeta ha dejado de utilizarlo desde entonces. 3

9 1. Sinalefa.- Consiste en contar como sílaba única la final de una palabra terminada en vocal y la inicial de otra que empiece por vocal: mi amistad: tres sílabas. 2. Diéresis.- Es destruir un diptongo, contando sus vocales como dos sílabas distintas: süave; contamos tres sílabas: sü-a-ve. 3. Sinéresis.- Es lo contrario de la diéresis. Consiste en formar un diptongo con dos vocales que no lo forman en el lenguaje ordinario: a-é-reo ; contamos tres sílabas. 4. Hiato.- No hacer la sinalefa: mi amistad VI. EL ENCABALGAMIENTO Se da este nombre el fenómeno por el cual el final de una construcción sintáctica no coincide con el final de un verso, por lo cual aquella debe proseguir en el verso siguiente: * El encabalgamiento es abrupto cuando la parte que pasa al verso siguiente no lo ocupa por completo: Yo voy soñando caminos de la tarde. las colinas [...] A. Machado. * Suave si lo ocupa enteramente: La más bella niña de nuestro lugar Góngora. VII. CLASES DE VERSOS. 1. Versos sueltos.- Los que no tienen rima y alternan en la composición con otros que la tienen. 8 - En el corral de comedias 8 a lloviendo a la puerta están 8 - estocadas y estocadas 8 a por colarse sin pagar. 2. Versos blancos.- Los de aquellas composiciones en que ningún verso rima. 2

10 I. PROSA Y VERSO. El empleo normal que hacemos de la lengua es lo que llamamos "prosa". El lenguaje se somete, a veces, a ciertos fenómenos como el ritmo, la medida y la rima. Es el lenguaje en "verso". 11 A Y en tánto que él cabéllo, que en la véna v/ena 11 B del óro se escogió, con vuélo presto, pr/esto 11 B por él hermóso cuéllo blánco, enhiésto, enhi/ésto 11 A el viénto muéve, espárce y desordéna. desord/ena Garcilaso de la Vega. Hacer el análisis métrico de un poema consiste en establecer cuáles son los elementos que contribuyen al ritmo. El ritmo se consigue mediante uno o varios de estos elementos: * el número de sílabas, * la rima, * y la disposición de los versos en la estrofa. I Medida.- Todos los versos tienen once sílabas métricas. II. Ritmo.- Todos tienen dos acentos fundamentales, en la 6ª y 10ª sílabas. III. Rima.- Todos terminan de una forma especial: el 1º y el 4º en -ena; el 2º y 3º en -esto. ****** Rima es la repetición de algunos fonemas al final de dos o más versos, a partir de la última vocal acentuada. Si coinciden todos los fonemas, a partir del último acento, la rima se llama consonántica o perfecta; si sólo coinciden las vocales, la rima es asonántica o imperfecta. IV. MEDIDA DE LOS VERSOS. LEY DE COMPENSACIÓN SILÁBICA: Medir un verso es contar el número de sílabas que tiene. Si termina en palabra aguda, se le cuenta una sílaba más. Si termina en esdrújula, se le cuenta una sílaba menos. Si termina en palabra grave, no se suma ni se resta ninguna. V. LICENCIAS MÉTRICAS. 1

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12 COLEGIO SANTA ANA Y SAN RAFAEL DOCTOR ESQUERDO, 53 MADRID LENGUA Y LITERATURA MÉTRICA (2º CURSO DE BACH.)

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