TRABAJO FINAL. Arquitectura del Deseo. Daniel Arias. Producción Gráfica. Leandro Allochis. Licenciatura en Fotografía. 2do.

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1 TRABAJO FINAL Arquitectura del Deseo. Daniel Arias Producción Gráfica Leandro Allochis Licenciatura en Fotografía 2do. 17/12/14

2 Índice Introducción. 2 Capítulo 1 Análisis sintáctico. 4 Capítulo 2 Análisis semántico... 5 Capítulo 3 Análisis contextual.. 10 Análisis global de la obra.. 11 Conclusión. 14 Citas bibliográficas Índice de figuras

3 Arquitectura del Deseo Fabiana Barreda Introducción El presente trabajo tiene como finalidad, analizar 4 fotografías de la serie de Fabiana Barreda, llamada Arquitectura del Deseo. Se realizará en primera instancia un análisis de una de ellas, para luego compararlas con las otras tres y encontrar sus similitudes o diferencias. En la Imagen 1 encontramos a una mujer desnuda desde la cintura hacia arriba, frente a la cámara; con los ojos cerrados y las manos levantadas, mostrando sus palmas. Sobre su cuerpo se han realizado una serie de dibujos, posiblemente con un marcador. La mujer lleva una corona de flores sobre su cabeza y se encuentra delante de un fondo con plantas, hojas y flores. El concepto de la imagen es la de representar la conexión entre el ser interior y la naturaleza, la idea de meditar sobre de dónde venimos, hacia dónde vamos -o por dónde transitamos- y el equilibrio de la vida al estar conectados y conocer nuestros orígenes. Se plantea la siguiente hipóstesis sobre la serie: El cuerpo como espacio donde se expresa el ciclo de la vida. 2

4 Figura 1. Serie Arquitectura del deseo. Fabiana Barreda Cada cuerpo es el mapa biográfico de un hombre y una mujer y a la vez el mapa celeste de un espacio espiritual. Fabiana Barreda,

5 Capítulo 1 Análisis sintáctico Descripción del Motivo Fotografiado En la Imagen 1, encontramos a una mujer desnuda desde la cintura hacia arriba, frente a la cámara; con los ojos cerrados y las manos levantadas, mostrando sus palmas. Elementos El punto que más se destaca en la imagen es la de su pezón y pecho izquierdo, donde ha sido dibujado un corazón y donde confluyen diferentes líneas que provienen de o se dirigen a- otras partes de su cuerpo. Además en este punto hay una iluminación más marcada respecto al resto de la imagen y el tono blanco de la piel- de esta zona es bastante llamativo. Se realiza un recorrido visual a través de las líneas que unen los dibujos sobre su cuerpo, los mismos que están realizados a menor tamaño. Entre ellos podemos encontrar la figura de una casa, de una flor de loto, ramas y un corazón. Existe nitidez tanto en la persona fotografiada, como el fondo detrás de ella, la iluminación es directa, frontal, plana, semi dura, sin sombras. Posee un alto contraste entre blancos y negros, su tonalidad es cálida. Composición El recorrido visual que se realiza es inducido por las líneas de los dibujos sobre su cuerpo. Se observa una imagen estática ya que no se aprecia una actitud o rastro de movimiento de la persona. Es una imagen plana porque no se encuentra separada mayormente del fondo ni con una luz que permita generar un volúmen o tercera dimensión. 4

6 Espacio de la Representación La foto fue realizada posiblemente sonbre un espacio abierto -dentro de un interior o locación-. Existe una puesta en escena, se colocó a la mujer delante de un fondo de plantas y flores, a ella se le colocó una corona de flores y se realizó dibujos sobre su cuerpo. Tiempo de la Representación Es una imagen atemporal, ya que no importa el momento en que fue realizada ni existe indicio cronológico alguno. Se observa una fuerte alusión al concepto de energía, a una conexión entre el cuerpo -y el ser interior- con la naturaleza, gracias a la posición de reiki- de la mujer y de los dibujos realizados sobre su cuerpo, tales como flores, casa, corazón, ramas, etc, que son los llamados chakras. Capítulo 2 Análisis Semántico Presencia Enunciadora Se observa un encuadre centrado en la imagen, con una angulación normal. La actitud de la mujer es pasiva, con sus ojos cerrados, brazos y manos en posición de yoga, sugiriendo la idea de una conexión entre el ser interior con la naturaleza. La mirada es frontal, pese a que sus ojos cerrados se encuentran cerrados como se dijo anteriormente. Existe una tensión entre las líneas que forman el brazo, ante-brazo y el dorso de la persona, encontrando figuras geométricas como el triángulo, formado por los brazos de ella, y el círculo, formado por el dibujo del corazón sobre su pecho izquierdo. Predominan los blancos, verdes y rojos, que contrastan entre sí representados por el cuerpo de la mujer blanco-, y los otros dos colores encontrados en el fondo verdes y rojos para las flores y plantas observadas-. Se 5

7 trata de una imagen muy simétrica, justamente por el encuadre centrado y porque en ambos lados de la fotografía se observan los brazos y manos levantadas. Se observa la presencia de algunos hipertextos, como los utilizados como centros de interés de la imagen: el pecho de la mujer, su pezón, el dibujo realizado sobre su corazón, las flores sobre su cabeza y la tensión generada por las líneas dibujadas sobre su cuerpo, que corresponden a la figura de los Chacras. Los chacras son centros receptores, asimiladores y transmisores de la energía vital del cuerpo situados a lo largo de la columna vertebral que también se relacionan con el sistema endocrino de glándulas y hormonas vitales. Cada chacra es un centro de energía de una importancia trascendental, pues refleja un aspecto de la conciencia esencial para nuestras vidas. Recuperado de: Ascención Belart. Mayo, Como se observa en las Figuras 2 y 3, existe un marcado hipertexto a dos pinturas de Botticelli: La Primavera y El Nacimiento de Venus, debido a la estética y composición con que fue realizada, y por algunos elementos que aparecen en la imagen como las plantas y flores, como por la tonalidad de ellos rojo, verde, blanco-, y los desnudos que se pueden apreciar característica de las pinturas del renacimiento-. Figura 2. La Primavera de Botticelli. Figura 3. El Nacimiento de Venus. 6

8 Presencia Enunciataria En primera instnacia existiría un distanciamiento debido a la desnudez de la mujer, ella es retratada desnuda desde la cintura hacia arriba, mostrando sus pechos y pezones. No obstante, debido a la desaturación de la piel de su cuerpo -ya que no refleja el tono real de la piel de una mujer-, se observa una inencionalidad con dicho mecanismo, para responder a la estética de las pinturas de Botticelli y sobretodo para despojar a la fotografía de cualquier carga erótica, a la vez que se sugiere una idea de mujer no real, logrado por el esteticismo realizado al desaturar la piel. Procedimientos de Connotación Se observa una posición de Reiki realizada por la mujer, con los brazos y manos levantadas y ojos cerrados, similar a las practicadas en la imposición de manos, como se observa en la figura 4. Realiza una actitud de concentración que expresa una conexión entre el ser interior y la naturaleza, similar a las poses de meditación practicadas en el yoga, como se observa en la figura 5. Figura 4. Imposición de manos en Reiki 7

9 Figura 5. Meditación y comunicación con el mundo exterior o naturaleza. La mayoría de los objetos en la foto son reales como las plantas, flores, fondo, etc; excepto los dibujos realizados sobre su cuerpo, que son elementos que apoyan el concepto de la imagen, como casa, corazón, ramas, flor de lotto. Estos elementos hacen alusión a los chacras del cuerpo, tal como se muestra en la Figura 6. Figura 6. Chacras Como se dijo anteriormente, la imagen ha sido realizada y editada para recrear la estética de La Primavera y El Renacimiento de Venus, de Botticelli. Ha sido 8

10 compuesta para generar una armonía entre la mujer y las formas dibujadas sobre su cuerpo y mediante el tono de su cuerpo y el de las flores, hojas, plantas, etc. Signo Fotográfico Las fotografías de esta serie poseen un alto valor simbólico por todo el concepto y los valores incorporados en ellas, no obstante cada una posee también un componente indicial e icónico. La foto es ante todo un index, es solo a continuación que puede llegar a ser semejanza (icono) y adquirir sentido (símbolo) (Mabel López, 2000). Se observa un indicio de la mujer parada frente a la cámara, sobre un fondo con plantas, lo que indica que estuvo en ese lugar, además de las marcas de los dibujos realizados sobre su cuerpo, posiblemente por un artista plástico o por la fotógrafa. Como íconos se encuentra la mujer, las flores y plantas que forman el fondo, la corona de flores, y todos las figuras dibujadas sobre su cuerpo: casa, corazón, flor de lotto, ramas. Como símbolo, la imagen representa la conexión entre el ser interior y la naturaleza, la idea de los orígenes, de dónde venimos y por dónde pasamos, esto a través de los dibujos realizados sobre el cuerpo de la mujer. La imagen posee un alto contenido simbólico, por los elmentos íconos- que aparecen en ella, que requieren de ciertos valores culturales, universalmente conocidos, como lo son: vida, amamantamiento, hogar, entre otros. Operaciones Retóricas Existe una adjunción debido a los dibujos realizados sobre la piel de la mujer, para apoyar la idea de la conexión entre el ser interior y la naturaleza. Estos elementos símbolos- son valores culturales que son transferidos al cuerpo de la mujer, entre ellos encontramos: corazón = vida, pecho = leche materna, ramas = venas, flor de 9

11 lotto = la vida surge de todos lados, aún en el barro, ombligo = casa de dónde venimos nuestra morada, nuestro hogar. Se observa también una sustitución de las venas y la idea de el flujo vital de la sangre- reprsentada por las líneas dibujadas, que recorren el cuerpo de la mujer y confluyen hacia distintos órganos vitales del cuerpo humano. Figuras Retóricas Encontradas La figura retórica encontrada es la metonimia, debido a la transmisión que se realiza de los dibujos realizados -que actúan como símbolos y como valores culturales-, hacia el cuerpo de la mujer. Capítulo 3 Análisis Contextual Datos Generales Título: Arquitecturas del deseo. Año: Autor: Fabiana Barreda Nacionalidad: Argentina Género y Sub-Género: Artistico - Conceptual Espacio y tiempo de circulación: Exposición en Centro Cultural Recoleta, Movimiento / Estilo / Escuela: Inspiración en pinturas renacentistas de Botticelli. Parámetros Técnicos B/N / Color: Color Formato: 35 mm (Digital) Cámara: Soporte: Lienzo. Objetivos: Gran angular y normal. 10

12 Análisis Global de La Obra Se observa un alto contenido simbólico gracias en parte- a los dibujos realizados sobre el cuerpo de la mujer, que se convierten en valores símbolos- que son transferidos al propio cuerpo, que partiendo de ciertos acuerdos previos entre el fotógrafo y el espectador, así como su bagaje cultural, enriquecerán la interpretación que se le de a la obra. El signo fotográfico sigue siendo en gran parte un signo salvaje, intermitente: signo (eventualmente) para el fotógrafo; después signo, siempre diferente e inédito para cada receptor Jean-Marie Schaeffer(1987). Obra 1 Figura 7. Serie Arquitectura del deseo. Fabiana Barreda

13 Obra 2 Figura 8. Serie Arquitectura del deseo. Fabiana Barreda Entre la Obra 1 y la Obra 2, se mantienen una serie de elementos tales como: la iluminación dura-, el ángulo cenital-, el fondo de naturaleza-, alto contraste, tonalida calidad, motivo fotografiado, protagonismo de los elementos dibujados sobre el cuerpo de la mujer. Se diferencian en cuanto al plano fotografiado, la Obra 1 muestra un plano detalle de la mano de la mujer, y la Obra 2, un plano medio con el rostro cortado-, de la misma. En cuanto a lo connotado, la imagen con el plano más abierto Obra 2-, muestra el ciclo de la vida que parte del hogar ombligo-, pasa por el amamantamiento corazón-, continúa por varios ramales venas- y lugares que frecuenta el hombre a lo largo de su vida, confluyendo en la mano donde se observa otra casa que puede representar la familia propia que forma el ser humano con el paso del tiempo. Por su parte, la Obra 1, muestra un detalle únicamente de la mano, haciendo una especie de zoom hacia lo que se encuentra en ella una casa- que como se dijo anteriormente, puede representar el hogar formado por el ser humano cuando ha crecido y se ha desvinculado de su hogar de origen, para crear su propia familia. 12

14 Obra 3 Obra 4 Figura 9. Serie Arquitectura del deseo. Fabiana Barreda Figura 10. Serie Arquitectura del deseo. Fabiana Barreda Entre la Obra 3 y la Obra 4, se mantienen una serie de elementos tales como: la iluminación dura-, el ángulo normal-, el fondo de naturaleza-, alto contraste, tonalida calidad, motivo fotografiado, protagonismo de los elementos dibujados sobre el cuerpo de la mujer, y la corona de flores de lotto sobre la cabeza de ella. 13

15 Se diferencian en cuanto al plano fotografiado, la Obra 3 muestra un plano general de la mujer y su entorno-, y la Obra 4, un plano medio de ella; ambas imágenes muestran el rostro de la misma. Así como las poses ejecutadas, la Obra 3 muestra a la mujer con los brazos en posición de crucifixión, mientras que la Obra 4 muestra a ella en posición de Reiki imposición de manos-. En cuanto a lo connotado, la imagen con el plano más abierto Obra 3-, muestra el entorno en el que se encuentra la mujer, acentuando la idea del vínculo entre el ser interior con la naturaleza, mientras que la Obra 4 muestra un plano medio donde se puede apreciar mejor los dibujos realizados sobre el cuerpo de ella y que otorgan el mayor contenido simbólico de la obra, como se mencionó anteriormente, gracias a la transmisión de ciertos valores culturales que son transferidos al cuerpo de la misma, como: corazón que representa la vida, pecho que representa el alimento o leche materna, ramas que reprsentan las venas, flor de lotto que representa la vida y sugiere que ésta puede surgir de todos lados, aún en el barro, ombligo que representa la casa de dónde venimos nuestra morada, nuestro hogar, o la que vamos a formar en el futuro. Conclusión La obra responde a la hipótesis planteada en este análisis, que es la de el cuerpo como espacio donde se expresa el ciclo de la vida. Se logra significado gracias a la presencia de ciertos hipertextos como los siguientes: 1. La Primavera de Boticelli, donde surge la vida y se puede apreciar la naturaleza, el semi desnudo femenino, la desaturación de la piel para crear un distanciamiento de lo erótico, esteticismo que muestra a la mujer como símbolo de mujer no real. Además se hace alusión a espacios evocativos caracterizados por colores pasteles, blanco, rojo, amarillo, conceptos como el del ciclo de la vida y del reciclaje. 2. El Nacimiento de Venus de Boticelli, mostrando un desnudo deserotizado, característico de las pinturas renacentistas, afirmando el concepto de naturaleza espacios evocativos-, y de mujer no real gracias al esteticismo operado sobre la piel de la mujere desaturación-. 3. Crucifixión de Jesucristo, por la posición 14

16 del cuerpo. Composiciones simétricas, pose y expresión emulando la postura de Cristo en la cruz, connotación respecto a la entrega y el nivel espiritual del cuerpo. 4. Reiki, por la posición de la mujer en la Obra 3 y 4, connotación por la imposición de manos, el equilibrio y la energía del cuerpo, la sanidad. 5. Chacras, por la inscripción en la piel, de ciertos valores culturales que son transmitidos al cuerpo: casa, corazón, venas, flor de lotto. A lo largo de esta obra se puede apreciar una fuerte connotación respecto a la naturaleza como metáfora femenina de la creación y la vida, ésta se fusiona a dibujos corporales sobre el ser interior y el deseo que experimenta todo ser humano. Se refleja el estado emocional del cuerpo de una mujer, su conexión terrenal y mística de la vida como un estado trascendente. Mediante los dibujos se recorre el cuerpo sobre los chacras particulares de cada individuo. Citas Bibliográficas Cada cuerpo es el mapa biográfico de un hombre y una mujer y a la vez el mapa celeste de un espacio espiritual. Fabiana Barreda, C.C Recoleta. Los chacras son centros receptores, asimiladores y transmisores de la energía vital del cuerpo situados a lo largo de la columna vertebral que también se relacionan con el sistema endocrino de glándulas y hormonas vitales. Cada chacra es un centro de energía de una importancia trascendental, pues refleja un aspecto de la conciencia esencial para nuestras vidas. Recuperado de: Ascención Belart. Mayo, La foto es ante todo un index, es solo a continuación que puede llegar a ser semejanza (icono) y adquirir sentido (símbolo) (Mabel López, 2000). El signo fotográfico sigue siendo en gran parte un signo salvaje, intermitente: signo (eventualmente) para el fotógrafo; después signo, siempre diferente e inédito para cada receptor Jean-Marie Schaeffer(1987). 15

17 Índice de Figuras Figura 1. Serie Arquitectura del deseo. Pág: 3. Figura 2. La Primavera de Botticelli. Pág: 6. Figura 3. El Nacimiento de Venus. Pág: 6. Figura 4. Imposición de manos en Reiki. Pág: 7. Figura 5. Meditación y comunicación con el mundo exterior o naturaleza. Pág: 8. Figura 6. Chacras. Pág: 8. Figuras 7. Serie Arquitectura del deseo. Pág: 11 Figuras 8. Serie Arquitectura del deseo. Pág: 12 Figuras 9. Serie Arquitectura del deseo. Pág: 13 Figuras 10. Serie Arquitectura del deseo. Pág: 13 16

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