MACONDO EN ESCENA. Tres textos dramáticos inspirados en la novela Cien Años de Soledad MISAEL TORRES

Transcripción

1 MACONDO EN ESCENA Tres textos dramáticos inspirados en la novela Cien Años de Soledad MISAEL TORRES

2 Primera Edición Abril de 2006 DIAGRAMACIÓN, IMPRESIÓN Y ENCUADERNACIÓN (Sic) Editorial Proyecto Cultural de Sistemas y Computadores S.A. Centro Empresarial Chicamocha Of. 222 Tel: (97) Fax (97) Bucaramanga - Colombia siceditorial@syc.com.co ISBN: Portada Fotografía de la obra Sobre-vivientes, Grupo Ensamblaje Teatro. Carlos Mario Lema. Prohibida la reproducción parcial o total de esta obra, por cualquier medio, sin autorización escrita del autor Nota del Editor La corrección de la edición ha sido responsabilidad del autor. Misael Torres ensamblajeteatro@yahoo.com Impreso en Colombia 4

3 5 A: Mi madre, Mérida, Paula

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5 CONTENIDO Travesía y delirio para llevar a escena Cien años de soledad... 9 Desmesura mítica de Misael Torres y sus obras inspiradas en Cien años de soledad de García Márquez...15 Memoria de Ursula...25 Sobre-Vivientes...35 Los Desplazados

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7 Travesía y delirio para llevar a escena Cien Años De Soledad Ensamblaje Teatro forja su existencia en los fragores de la Fiesta. Nace en el Festival de Teatro de Manizales en un acto lúdico, creativo y escénico en 1984, y con esta actividad que llamamos genéricamente ENSAMBLAJE cerramos la edición de ese Festival en una Fiesta que duró 24 horas seguidas. Desde entonces indaga en los territorios del Teatro y la Festividad, y viceversa. Tres líneas de acción guían nuestros pasos: a) La presencia de los Diablos en las Fiestas populares, b) La novela Cien Años de Soledad de Gabriel García Márquez, c) Las Tradiciones Orales y su función escénica. En este artículo me referiré a la experiencia que para nosotros ha significado explorar el proceso de convertir la literatura en acción dramática. En 1989 inicié el recorrido de investigar acerca de la novela Cien Años de Soledad de Gabriel García Márquez. El objetivo principal de esta investigación fue montar desde el lenguaje del arte teatral la genial novela del Nóbel colombiano. Inicié este periplo en el año 1989 en Pasto, Nariño, en compañía de miembros del Colectivo Ensamblaje y el Colectivo Teatral de Pasto. Hicimos una comparsa que se llamó Macondia en el marco del concurso de comparsas en el Carnaval de Blancos y Negros de ese año. Dos imágenes quedaron grabadas para siempre en mi memoria: La de un burro que conseguimos y adornamos con flores de papel amarillo, sobre el cual iba 9

8 Gabo vestido de liqui-liqui blanco, representado por el niño Juan Sebastián Moyano quien portaba una máscara con la imagen del escritor costeño, elaborada por el artista nariñense Javier Lasso. Este Gabo llevaba un gran libro en el que se leía Cien Años de Soledad y abría nuestra comparsa. La otra imagen era tragi-cómica propia de los lenguajes de carnaval: Una muerte vestida como si estuviera en vacaciones arrastraba una carreta tirada por un caballo flaco. La carreta estaba llena de tierra negra sobre la cual iban clavadas muchas cruces blancas. En cada esquina del planchón de la carreta iba una guadua a 2 metros de altura y sobre cada una de ellas un chulo. Los chulos estaban unidos por una cinta tricolor que le daba vuelta a la carreta. Era una evocación de los cuadros que sobre la violencia pintara Débora Arango. La muerte en vacaciones guiaba la carreta y cantaba: Huyendo vengo de todo lo que pasa en el planeta aquí voy con mi maleta me declaro en vacaciones. Es que el Poder ignorante comete tantas barbaries que no deja en paz mi trabajo de llegar tranquilamente. Por eso yo lo que quiero es definir con claridad a mi no me llamen ahora o en caso de necesidad estoy en vacaciones vuelvo en otra oportunidad. 10

9 La segunda experiencia escénica fue creada por una asociación de pequeños colectivos de trabajo comandados por Juan Carlos Moyano y por mí. Esta asociación se llamó Colectivo Cien Años de Soledad y llevamos a escena Memoria y Olvido de Ursula Iguarán, poema escénico con dramaturgia de Moyano y dirigida por ambos. Esta experiencia centraba su acción dramática en el momento pre-mortem de Ursula Iguarán, personaje principal de nuestra historia, tejedora de la memoria colectiva de una familia, de un pueblo, de una nación. Este montaje de grandes proporciones, 25 actores en escena, una banda de músicos, 3 técnicos, 2 directores, usaba como escenario las plazas de toros, escenarios deportivos y lugares insólitos para la representación como el camposanto de Armero, recorrió medio país en el proyecto Expedición al corazón de Macondo. Asumí el reto de representar a Ursula Iguarán. Durante un largo año estuve tras sus huellas. Fruto de esta experiencia actoral inolvidable para mí, es el texto Memoria de Ursula que narra todo lo que como actor vi y sentí representando a la matrona legendaria. De esta experiencia que muchos colombianos aún recuerdan quedan programas en televisión, videos, estudios y críticas. Fue noticia de primera plana en los periódicos varias veces y obtuvo resonante éxito en los festivales de Manizales en 1991 y el Ibero Americano de Bogotá en La tercera experiencia escénica sobre la novela fue creada por Mérida Urquía y por mí, y estrenada en Santiago de Chile en el auditorio de la Universidad Católica el 23 de Abril de 1999 y la bautizamos SOBRE-VIVIENTES. Recorríamos en ese entonces los países del Sur con nuestro proyecto América

10 En esta obra el lente del teatro se posó sobre algunos miembros de la familia Buendía y los puso a reflexionar sobre lo que les pasó en la novela. Esta reflexión se origina desentrañando la relación que la novela plantea donde vivos y muertos conviven en una cotidianidad que nos acerca al realismo mágico del universo Macondiano. Con una estructura dramática independiente del argumento de la novela, sus once escenas se desarrollan fragmentariamente como si se soñara con Cien Años de Soledad. Actualmente se encuentra en repertorio y ha recorrido festivales y países en Chile, Argentina, Ecuador y Colombia. Es teatro para sala de gran formato. La cuarta mirada sobre la novela nació de dos miradas: el dolor que nos causa el crimen del desplazamiento forzado y el rompimiento del tabú del incesto. Sobre estas dos premisas descansa la columna vertebral de un argumento que estructura su historia en la tragedia de la familia Buendía que sufre el sino trágico del incesto en medio de una guerra absurda que no acaba nunca. La dramaturgia es de Misael Torres. El aliento poético del poeta colombiano Juan Manuel Roca y su libro Señal de Cuervos y la visión pionera del icono de lo marginal de la pintora antioqueña Débora Arango inspiraron los componentes esenciales de nuestra puesta en escena, bebiendo con entusiasmo de la fuente griega. Esta propuesta se erige como una Tragedia Criolla en donde No hay dolor mas grande que no poder volver a donde uno tiene enterrados sus muertos Indagamos como funciona la estructura mítica en el relato garciamarquiano, su fundamento, el incesto, sobre el cual se teje toda la trama del relato. Se crea un mundo, un 12

11 universo y la novela se hace grande, universal desde Macondo. El tabú del incesto rige en todas las culturas y Macondo no es la excepción. La guerra es una realidad y la estirpe busca una segunda oportunidad sobre la tierra. La hemos llamado Los Desplazados evocando la película Los Olvidados de Luis Buñuel. Actualmente se encuentra en repertorio desde su estreno en Bogotá el 8 de Agosto del Ha participado en festivales nacionales e internacionales de teatro en Colombia, México y Ecuador. Con este último montaje concluye un ciclo que permite pensar seriamente en llevar a la escena la monumental novela. Sólo aspiro a una segunda oportunidad sobre la tierra y que la lámpara de Melquíades me ilumine. El Autor 13

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13 Desmesura mitica de Misael Torres y sus obras inspiradas en Cien Años De Soledad de García Marquez Hay una especie de desmesura en todo intento de llevar a escena, es decir, de transformar en dramática, una obra narrativa, en especial una novela. Este escrito se propone presentar el resultado editorial de una empresa que acomete una tal desmesura: la que ha emprendido en los últimos veinte años Misael Torres, actor, director y dramaturgo del colectivo teatral Ensamblaje Teatro. La desmesura, por otro lado, es atributo de toda empresa mítica. Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez es una de estas empresas: la configuración de un universo de ficción que se dilata en cien años y tres generaciones y que cubre, como un segundo mundo, al mundo primero de Colombia, delata una condición de desmesura en la pretensión abarcadora del relato. Pues bien, a esa desmesura original del relato se sobrepone la obcecación de Misael Torres por abarcar el mismo relato en una serie de sucesivas puestas en escena. Y esto por varias razones que quisiera exponer aquí a modo de introducción o, mejor, de invitación a la lectura de las tres obras que componen este volumen. El relato épico, la novela, cuentan como unos de sus atributos la dilatación y extensión, tanto de los acontecimientos que constituyen la sustancia del relato como de la escritura que lo materializa. De un lado, la voz o las voces del relato integran para configurar una unidad la variedad y dispersión de acontecimientos, sujetos y protagonistas que conforman el relato. Del otro, el libro, pletórico en la infinitud de las hojas que lo forman es un contenedor generoso del relato que permite la laxitud del gesto del lector que se detiene, 15