Martí Manen: Para empezar Cómo podemos explicar ARCO con algunas cifras?

Transcripción

1 "ARCO es una feria que siempre ha luchado por la internacionalización" Entrevista con Carlos Urroz, director de ARCO. ARCO, la feria de arte contemporáneo en Madrid, mezcla en sus stands obras de rabiosa actualidad con clásicos contemporáneos, destacando una especial atención a la conexión entre Europa y Latinoamérica. Próximamente ARCO cumplirá 35 años. 35 años de historia, emociones y punto de encuentro entre profesionales y amantes del arte. Entrevistamos a Carlos Urroz, director de ARCO, después de su paso por MARKET, la feria de arte contemporáneo en Estocolmo. Martí Manen: Para empezar Cómo podemos explicar ARCO con algunas cifras? Carlos Urroz: El objetivo de ARCO es tener 150 galerías de calidad dentro del programa general, que presentan todo su programa o hacen presentaciones de dos artistas. Luego tenemos tres partes comisariadas: una es el país invitado que este año será Colombia y en el que habrá 12 o 14 galerías seleccionadas por un comisario colombiano, una parte de galerías jóvenes que tienen menos de 7 años y se llama Opening, que es seleccionado por dos comisarios como son Chris Sharp y Luiza Teixeira de Freitas, y luego una parte de proyectos de artistas latinoamericanos que llevamos haciendo desde hace 5 años y que es un vínculo continuo con toda Latinoamérica y donde se seleccionan unos 20 proyectos que también tienen una zona específica dentro de la feria. En total son como unas 200 galerías dividas en 4 secciones muy claras. Martí Manen: En el panel "Behind the Art Scene" en Market hablabas de tres momentos de ARCO como feria, tres identidades distintas y en evolución. Carlos Urroz: Haciendo un análisis de estos 33 años de ARCO, creo que en sus diez primeros años la feria fue un festival, una especie de celebración de lo contemporáneo vinculado con celebrar que España salía de una etapa gris más que con el coleccionismo en sí. Gracias a esto se mantuvo, gracias a esa energía que le daba ser un festival. Luego en los años noventa, con el foro que fue realmente un seminario muy bien estructurado, ARCO se convirtió en una universidad y por allí pasaron los principales comisarios de bienales, se formó incluso el board de una de las ediciones de Documenta en las reuniones que se hacían en ARCO y este factor le dio una vida, sobretodo a finales de los años noventa hasta que se recuperó la economía española. Yo creo que en este momento lo que ARCO es es un mercado, y como mercado lo entiendo como un lugar de intercambio tanto de productos por dinero como de ideas, y eso es en lo que estamos trabajando, en que realmente sea un mercado cuando para esta función de formación ya hay universidades, centros de arte y museos que ya la están haciendo, y para la parte de festival ya hay otros festivales.

2 Martí Manen: De todos modos, parece como si los medios generalistas en España siguieran queriendo ver en ARCO la parte de emoción del festival o como ese gran encuentro con el arte para toda la población Carlos Urroz: Sí que es verdad que ARCO ha sabido capitalizar ese momento de hablar de arte contemporáneo al año y que para los medios es un momento en el que no solo se valora la feria y la participación en ella desde un punto de vista muy ferial sino también la situación del arte contemporáneo en general. La situación del arte contemporáneo español se evalúa anualmente en la semana de ARCO y en este sentido trasciende más allá de si hay buenas galerías en la feria o si venden o no, con lo cual sí que tiene una dimensión algo más pública a lo mejor que otras ferias. Martí Manen: De hecho ARCO sigue marcando el calendario no únicamente del mercado del arte en España sino también en el campo institucional. Tiene un peso que define qué programas hay en Madrid o en Barcelona, cuándo se inauguran exposiciones o no ya que ARCO es punto de encuentro, lo que significa que toda la gente está en ese lugar en ese momento. Al mismo tiempo, al recibir ARCO esta percepción institucional hay casi como una capitalización de lo que es ARCO por mucha gente y todo el mundo tiene el derecho a opinar y opina sobre lo que debería ser y es una feria. En este sentido es interesante ver en ARCO esta apuesta por hacer un mercado muy transparente mientras que hay una voluntad popular de definición Carlos Urroz: Sí, yo creo que somos un país con mucha opinión y que al ser un evento tan público todo el mundo se considera con derecho a opinar. Sí que es verdad que nosotros intentamos consensuar nuestro calendario y formato para integrar cuantas más cosas mejor: inauguraciones de galerías, el brunch que hacen las galerías de Madrid, el programa de instituciones tanto en Madrid como en otras ciudades que quieren aprovechar el fin de semana previo y el posterior... En este sentido sí que marca un calendario ya que atraemos a gran cantidad de gente que viene a España con motivo de ARCO. No exclusivamente por ARCO pero con motivo de ARCO. Directores de museos, directores de bienales, comisarios, artistas, galeristas que es esa semana la que van a estar seguro en España. Martí Manen: Y en relación a esto cómo valoras el peso nacional / internacional de la feria? Carlos Urroz: ARCO es una feria que siempre ha luchado por la internacionalización, que tiene mucho éxito dentro del mercado interior pero donde la mayor parte de nuestras acciones está destinada a traer galerías de calidad, traer coleccionistas interesantes, traer directores de museos. Y a esto dedicamos mucho tiempo y recursos. Se puede hacer más pero sí que es verdad que la feria tiene este componente latino, tiene galerías españolas, portuguesas y latinoamericanas que es lo que le da su especificidad.

3 Martí Manen: Hablando de especificidad qué tipo de coleccionista es el modelo en ARCO? Carlos Urroz: No hay un modelo, hay de todo. Desde gente que tiene grandes colecciones y museos propios hasta coleccionistas que empiezan, consultores de arte, gente que compra esporádicamente una obra al año y durante ARCO... Afortunadamente hay muchos modelos de coleccionistas en ARCO, unos años hay más de un tipo y otros de otro. Lo que sí que hacemos es un gran esfuerzo en que haya coleccionistas de fuera de nuestro país y traemos a más de 250 parejas a los que cuidamos muy bien, elegidos conjuntamente con las galerías para que eso genere una cifra de negocios en la feria. Martí Manen: Y esto significa que en el momento de ARCO sí que hay un encuentro internacional entre coleccionistas, comisarios, directores de museos que provoca que estén pasando cosas allí en directo. Carlos Urroz: Sí, yo creo que es algo en lo que trabajamos mucho, en que se mezclen las galerías que participan en la feria con los coleccionistas que traemos y todo ese mundo de comisarios, directores de bienales y museos que no viajan a otras ferias y que vienen a ARCO porque saben que, además de los contenidos de la feria, se encuentran con otros colegas, discuten proyectos o tienen reuniones como las del CIMAM o la de la Asociación Europea de Colecciones Corporativas, con lo cual sí que es verdad que los comisarios y directores de bienales en febrero dicen "quizás nos vemos en ARCO" con lo cual ya está en su calendario, y este es un mundo que interesa mucho a muchas de las galerías que participan. Martí Manen: Hablando de las galerías que participan, qué ofrece de particular o qué puede ofrecer de particular ARCO a una galería de Noruega, Suecia, Finlandia? Carlos Urroz: Yo creo que frente a otras ferias ARCO ofrece dos cosas: uno el vinculo con Latinoamérica, el año que viene es Colombia el país invitado, hemos tenido 11 galerías brasileñas, argentinas y de otros puntos de Latinoamérica además de coleccionistas, los directores de las principales instituciones y ese es un colectivo que no aparece tanto en otras ferias europeas. Y luego este mundo de directores de bienales, directores de museos y comisarios invitados que le da un rasgo diferenciado al público que visita la feria. Martí Manen: En la edición anterior era Finlandia el país invitado. Supongo que FRAME la agencia pública de Finlandia para la internacionalización del arte finlandés ha realizado este trabajo institucional público para apoyar la cultura y el arte de un país y ha supuesto un punto de partida clave para que la presencia de Finlandia en ARCO fuera importante

4 Carlos Urroz: Claro, FRAME ha sido un fantástico altavoz de la invitación de Finlandia a ARCO. Nosotros habíamos invitado a las galerías pero decidimos que la invitación fuera a un artista por galería. Gracias a FRAME han podido venir los artistas, han podido estar en contacto con esos comisarios que estaban en la feria, hemos podido hacer exposiciones que pasaban en instituciones de la ciudad además de lo que pasaba en la feria, con lo cual FRAME nos ha servido de altavoz a esa invitación a un país como Finlandia. Martí Manen: Y de hecho, como es habitual, en Madrid se ha visto mucho más arte finlandés no únicamente en ARCO sino en otras plataformas, instituciones y espacios artísticos. ARCO capitaliza o promueve que el arte del país invitado esté más presente que no únicamente en los pabellones que la feria ocupa. Carlos Urroz: Claro, nosotros hacemos el vínculo entre el país invitado y las salas de exposiciones de Madrid y ya corresponde al país invitado seducir con sus artistas a estas salas y llegar a un punto de encuentro. Nosotros, a su vez, les ofrecemos promocionar estas exposiciones y actividades como parte de nuestro programa. Creo que ha funcionado muy bien y que había artistas finlandeses que han tenido mucha visibilidad en Madrid este año. Martí Manen: A nivel de tiempos, ARCO define un factor emocional clave durante los días de apertura de la feria, pero además está cuidando más y más el año entero en Madrid. Se están organizando encuentros con coleccionistas, se están releyendo obras. Es para mantener la imagen o la idea de ARCO más allá de unos días? Está cambiando todo el panorama y es necesario este vínculo constante? Carlos Urroz: ARCO tiene la Fundación ARCO, que es una fundación cuya misión es promover el coleccionismo y el arte contemporáneo. Es a través de la Fundación ARCO que hacemos toda una labor de formación en arte contemporáneo, formación en coleccionismo, presentaciones de ARCO fuera de nuestras fronteras para que cuando llegue la feria la gente tenga el conocimiento y las pautas con las mirar lo que hay en las paredes de los stands o saber cómo iniciar una colección, y esta es una labor que hacemos todo el año para preparar la feria. Martí Manen: Algo importante es que ARCO ha sido capaz de leer el panorama global de ferias hasta llegar a modificar las fechas de apertura de la propia feria, pensando en la coincidencia de fechas con la feria en ciudad de México, por ejemplo. Si hace treinta años trabajar con una feria significaba estar muy atento al contexto local ahora es obligatorio tener un control casi absoluto de lo que pasa a nivel global. Carlos Urroz: Claro, nuestro interlocutor básico son las galerías, y son las galerías las que nos dicen si las fechas les convienen, que otros proyectos tienen, cómo afectan estas fechas a las vacaciones de sus clientes y en función de esto

5 intentamos amoldarnos dentro del calendario ferial en Madrid. Lo que queremos es hacer una feria a la medida de las galerías que es a quien tiene que servir.