GLOSARIO DEL CERAMISTA

Transcripción

1 GLOSARIO DEL CERAMISTA ROCÍO SAN JOSÉ PÉREZ LORENA REGUERA RINCÓN RUBÉN CASTRILLO LLAMAS Alicatados: piezas de barro vidriado que luego se combinan de la misma manera que el mosaico. Amasadura o soba: técnica mediante la cual arcilla se amasa por completo antes de utilizarla en modelado o alfarería para darle la consistencia correcta y quitarle las bolsas de aire. Arcilla: Hidrosilicato de aluminio hidratado. Material plástico que conforma el principal componente de las pastas cerámicas. Su color natural es blanco-gris, adquiriendo diversas coloraciones dependiendo de los distintos elementos a los que se mezclen, como los óxidos-contiene una parte de agua que podemos quitar o añadir para darle diversas consistencias. Sus cualidades plásticas le confieren la propiedad de tomar cualquier forma que se le dé y conservarla. Arista: Técnica decorativa variante de la cuerda seca. La delimitación de los colores la forma un cordoncillo de tierra (arista) hecho cuando la pasta aún está blanda. La arista se realiza por impresión de un molde o con una jeringuilla llena de barbotina (arcilla semilíquida) con la que se repasa el dibujo en relieve. Arrollado o modelado al colombín: técnica alfarera que consiste en fabricar una vasija superponiendo delgados rollos de arcilla en la forma deseada. Atmósfera oxidante: aquella que se produce en una combustión con abundancia de oxigeno y sin residuos Atmósfera reductora: aquella que se produce cuando la combustión es incompleta, es decir con falta de oxígeno, y con residuos, produciendo la coloración negra de las piezas. Azulejo: Placa de cerámica vidriada, de varios colores, destinada a revestir o decorar zócalos, pavimentos o paredes. Los primeros azulejos hispanoárabes fueron los alicatados: posteriormente se utilizó la cuerda seca, que permitía vidriar colores distintos sobre la misma placa, y la técnica de la arista más sencilla y práctica que la anterior.

2 Bajocubierta: técnica decorativa que se realiza sobre la tierra blanca fina (cruda y cocida). Consiste en cubrir con un pincel de barniz incoloro la pieza para desarrollar los colores y dar un buen acabado, posteriormente se cuece. Barbotina: arcilla líquida. Se puede utilizar para realizar dibujos en relieve sobre la pieza. El engobe es una cubierta de barbotina. Barniz: es una capa de cristal con la que se cubren las piezas para impermeabilizarlas una vez cocidas. También se pueden barnizar en crudo aquellas piezas sencillas antes de la cocción. Este barniz es absolutamente indispensable en el interior de la pieza, pero se suele utilizar en el exterior para decorar o para proteger el dibujo realizado sobre la pasta o el englobe. El barniz está compuesto por sílice más una sal de plomo que actúa como fundente de la arcilla. También se denomina como cubierta plumbífera. Biscuit: Pieza de tierra cocida destinada a decorarse y volverse a cocer. Bizcochado: Primera cocción de una pieza. Bruñido: Pulido superficial intenso que deja las piezas brillantes pudiendo incluso impermeabilizarlas. Cerámica: toda la producción de objetos realizadas en material arcilloso por el hombre. Estos objetos pueden ser desde vasijas, cazuelas hasta piezas de decoración como pavimentos o arrimaderos. Chamota: Polvo de arcilla cocida que mezclada con la arcilla reduce su plasticidad. Por está misma causa es también el desengrasante más utilizado en la cerámica pues mezclada con la arcilla, está permanece inalterable a la contracción. Cocción: Someter las piezas a la acción del calor para que las piezas pierdan humedad y adquieran resistencia e impermeabilidad. Se trata pues de un proceso irreversible mediante el cual la materia prima queda convertida en otro cuerpo físico. La cocción debe ser progresiva para evitar las transformaciones bruscas que puedan deformar la pieza. Cochura: endurecimiento total de las piezas mediante el fuego. Colorantes: se trata de elementos procedentes de la naturaleza que mezclados a las pastas cerámicas, barnices o esmalten los colorean. La mayor parte de estos colorantes naturales son óxidos que otorgan distintas tonalidades a la pieza. Estos colorantes se homogeneizan mediante el procedimiento de la frita. Colores de gran fuego: aquellos que se aplican al mismo tiempo que el barniz y se fijan en un solo horneado. No pueden retocarse una vez aplicados son muy limitados y se

3 consiguen con óxidos metálicos como el azul cobalto, el púrpura de manganeso, el verde de cobre y los amarillos y naranjas de hierro y el antimonio. Colores de pequeño fuego: reciben este nombre porque sólo se funden en un horno donde se consiguen temperaturas más bajas que las que son necesarias para fundir el vidrio o el barniz, también llamados colores esmaltados. Cono pirométrico: con los cerámicos que se sitúan dentro del horno antes de encenderlo. Cada uno de ellos se dobla a una determinada temperatura, de forma que con una observación constante se puede conocer en qué momento ha alcanzado el horno está determinada temperatura. Cubierta: Proceso final que tiene como finalidad tapar la porosidad de la cerámica, dotándola permeabilidad y resistencia y consiguiendo un acabado que embellece la pieza. Los barnices esmaltes o englobes son usados como cubiertas. Esta cubierta puede ser por tanto transparente u opaca. Cuerda seca: Técnica decorativa a base de esmaltes opacos coloreados en la que cada color queda dentro de un área delimitada. Esta delimitación se consigue perfilando el dibujo con una materia grasa coloreada con óxido de manganeso que impide que los colores se mezclen. La grasa desaparece con la cocción pero permanece una línea oscura correspondiente al manganeso. Cuerpo: término usado para hacer referencia a una masa de arcilla formada por varios tipos distintos de arcilla o por arcilla y materiales cerámicos. Desengrasantes: Materiales que al mezclarse con la arcilla disminuyen su contracción al secado. Engobe: Arcilla fina, líquida que se utiliza para recubrir total o parcialmente la pieza. Es la técnica más usual en alfarería. Escaldado: Primera cocción a poca temperatura que endurece lo suficiente la pieza para después barnizarla o esmaltarla. Esgrafiado: consiste en hacer incisiones sobre la pieza, en la parte superficial, de manera que quede al descubierto la capa inferior. Esmalte: Cubierta cristalina opaca. Tiene un color blanco tas la cocción, que puede cambiar al combinarse con distintos óxidos y pigmentos. Se ha de aplicar siempre sobre la pasta ya cocida y ha de volver a cocerse tras su aplicación. Frita: Calcinación de colorantes naturales mezclados con barniz o esmalte. Cuando se funden, se dejan caer gota a gota sobre un recipiente con agua fría. Al enfriarse bruscamente forma bolitas de esmalte que habrá que moler hasta obtener un polvillo homogéneo.

4 Fundentes: Materiales que mezclados con la arcilla rebajan su punto de fusión. Gres: Tierra natural que en su punto de fusión se vitrifica por completo. Puede contener líquidos sin necesidad de ser barnizada. Actualmente se emplea con frecuencia en la cerámica tanto decorativa como industrial tanto por su resistencia como por su excelente aspecto. Horno: aparato cerrado, de diversos tipos, en el que se cuecen las piezas cerámicas: - Horno árabe: Ha sido el más utilizado en toda la península. Se caracteriza por sus numerosas chimeneas que permiten dirigir el fuego dentro del horno. Actualmente aún, se conserva en algunos aunque se han acoplado a ellos quemadores de fuel-oil o gas. - Horno mediterráneo: La bóveda del horno se construía con arcilla y trozos de cerámica cocida dejando un agujero para el tiraje. La cámara de cocción y de combustión están bien diferenciadas. El calor pasa a través de unos agujeros del piso. La chimenea puede dejarse más o menos abierta para retardar o acelerar la combustión. Loza: Piezas decoradas sobre cubierta blanca opaca o bajo cubierta cristalina si la pasta base en blanca. Lustre o reflejo metálico: Técnica decorativa en la que una vez tenemos la pieza secada y cocida, se esmalta, a veces se dibuja en azul con óxido de cobalto, y se vuelve a cocer. Luego con el pincel se pinta con una mezcla de cinabrio, sulfato de cobre y óxido de hierro, azufre y limaduras de plata, empleando vinagre como disolvente. Tras aplicar esta mezcla se cuece por tercera vez en atmósfera reductora y menor temperatura. La piezas salen del horno negras, pero una vez lavadas aparecen los dibujos realizados muy brillantes con una capa tenue de reflejo metálico de un tono nacarado tenue, que se extiende por toda la superficie. Debido a su precio, la plata fue sustituyéndose por materiales como el cobre que originaban reflejos más rojizos y agresivos. Esta técnica fue muy utilizada por la cerámica árabe y la hispano-morisca. Mayólica: tipo de vidriado cerámico obtenido agregando a los barnices transparentes cenizas de óxido de estaño, que produce el efecto de una superficie rica y esmaltada. Su nombre proviene de Mallorca, de donde se exportaban a Italia las piezas fabricadas en España. Modelado: procedimiento para realizar una escultura dándole forma en un material maleable, como puede ser la arcilla, la cera, el yeso húmedo o el hormigón. El material se trabaja con los dedos o con herramientas afiladas o en forma de espátula. Óxidos: Óxidos y sales metálicas que actúan como colorantes. Pasta: Material en el que está confeccionada la pieza.

5 Plasticidad: Propiedad de la arcilla que le permite adoptar cualquier forma que se le de y conservarla. Porcelana: se define así en Europa a la cerámica china, y es también llamada pasta dura. Es una cerámica vidriada cuya materia prima consiste en una mezcla de piedra de feldespato pulverizado y caolín (y en ocasiones cuarzo). Se somete a temperaturas de 1450ºC. Es muy fina y no porosa, y se caracteriza por su sonoridad. Pasta tierna o artificial: es similar a la china pero de manufactura europea, no exactamente igual que la original. Consiste en mezclar arcilla y vidrio granulado sometido a una cocción en hornos a 1200ºC. Bone china (porcelana de hueso): se da en Inglaterra y consiste en añadir huesos calcinados a la mezcla clásica original para conseguir una textura fina y resistente. La primera fórmula consistía en una mezcla de seis partes de hueso calcinado, 4 partes de feldespato y tres partes y media de caolín. Biscuit: es una porcelana sin vidriar introducida en Europa en el siglo XVIII, con una textura de un blanco uniforme semejante a la del mármol blanco de Carrara. Cáscara de huevo: es un tipo de porcelana especialmente fino y traslúcido, que se fabricó por primera vez en China a principios del siglo XV. Reflejo o lustre: Capa tenue de tono metálico conseguida con una tercera cocción a baja temperatura y atmósfera reductora. Sobrecubierta: técnica decorativa realizada sobre biscuit (tierra ya cocida que se volverá a cocer). La pieza se cubre con un esmalte opaco blanco. Esta cubierta de barniz se decora con óxidos o pigmentos que al mezclarse con el esmalte fundido durante la cocción, desarrollan su coloración. El resultado se asemeja a una pintura en la que el artista puede realizar los retoques necesarios. Terracota: Pieza de tierra cocida sin esmalte ni barniz. Torneta: Rueda de madera o piedra que gira en torno a un eje apoyado en un hueco central en la base fija que suele ser una piedra. La Torneta facilita el levantado de la pieza mediante churros y permite observarla desde todos sus ángulos y pulirla regularmente. Torno: Aparato que se utiliza para confeccionar y modelar las piezas sacándolas de una pella de arcilla que gira sobre un plato impulsado. El torno consta de tres elementos: el plato sobre el que se coloca la arcilla, el volante, muy pesado, que se impulsa con el pie y el árbol o eje que transmite el giro al plato. El torno se crea en la Edad Media, siendo los primeros tornetas perfeccionadas siendo lo único en lo que se

6 diferenciaban, la forma de impulsar la rueda. Hoy en día hay tornos eléctricos impulsados por un motor. Algunos más complejos se utilizan en la producción seriada de piezas mediante matrices y moldes. BIBLIOGRAFÍA VARIOS AUTORES: Cerámica esmaltada española, Edit. Labor, Barcelona, PÉREZ- DOLZ, F.: Historia y técnica de la cerámica, Edit. Enrique Meseguer, Barcelona, ESCÁRZAGA, Ángel: Porcelana, cerámica y cristal, Edit. Cipsa, Madrid, MIDGLEY, Barry: Guía completa de escultura, modelado y cerámica: técnicas y materiales, Edit. Blume, Madrid, 1985.