Número 3 Junio Desde la plaza de Cánovas del Castillo a la plaza de Cibeles

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1 Número 3 Junio 2014 Desde la plaza de Cánovas del Castillo a la plaza de Cibeles Las excavaciones en la Cuesta de la Vega en 1985 y la pretendida basílica visigoda Quien fue la modelo de las majas de Goya? Un paseo por las redacciones de la antigua prensa madrileña... Prim, un crimen sin esclarecer Juan de Tarsis, una vida novelesca en el siglo XVII Un paseo por las fuentes del distrito de Arganzuela La Cueva de Altamira SOLICITA LA REVISTA EN Y LA RECIBIRÁS PUNTUALMENTE EN TU CORREO 1

2 ? QUIERES DESCARGARTE LA REVISTA COMPLETA? CON UN SOLO CLIC SOBRE LA CARPETA TAMBIÉN PUEDES RECIBIRLA EN TU CORREO SE DESCARGARAN TO- DAS LAS PÁGINAS DE LA REVISTA EN TU ORDENA- DOR O TABLET EN FOR- MATO PDF, INTERACTIVO CON ACCESO A AUDIOS, VÍDEOS Y PRESENTA- CIONES DE IMÁGENES Y PUEDES DISTRIBUIRLO ENTRE TUS AMIGOS. PARA ELLO, NECESITAMOS QUE NOS ENVÍES UNA SOLICITUD A NUESTRO CORREO: SIN COSTES DE NINGÚN TIPO, SIN PUBLICIDAD Y PARA DEJAR DE RECIBIRLA SOLAMENTE NECESITA- MOS NOS ENVÍES UN CORREO PIDIENDO EL CESE DEL ENVÍO. NUESTROS NÚMEROS ATRASADOS ESTÁN DISPONI- BLES EN LA WEB AUTOEDICIONES.COM SIN NINGÚN COSTE POR DESCARGA. LAS ESTADÍSTICAS DE ISSUU, NOS INDICAN 50.OOO DESCARGAS EN LOS MESES DE ENERO A JUNIO. GRACIAS POR VUESTRA ACOGIDA 2

3 N.º 03/Verano 2014 EDITORIAL Revista ISSN (EN TRAMITACIÓN) CRÉDITOS EDITORIALES Portada, editorial, diseño, maquetación, composición gráfica, fotografía, corrección ortotipográfica de AGRADECEMOS LA COLA- BORACIÓN DE: Aparisi Laporta, Luis Miguel - Cerca González, María de la. - García Gómez, Luis - Gonzalez Alcalde, Julio - Jiménez Mancha, Juan - Jiménez Escolano, Carlos - Langa, Eduardo - Mediero, Isabel - Quero, Salvador. SUSCRIPCIÓN GRATUITA La ley LSSICE que regula el envío por de publicidad no solicitada, Ley 34/2002, de 11 de julio, de Servicios de la Sociedad de la Información y de Comercio Electrónico, no impide el envío de una revista digital, pero los filtros antispan pueden hacer que este correo sea rechazado para evitarlo te pedimos que envíes una expresa suscripción a través de: Siguiendo con nuestra costumbre, hablaremos primero de nuestras estadísticas de lectura y descargas que nos brinda ISSUU, y nos comunica que en seis meses hemos llegado a un alto número de lectores, a punto de alcanzar las descargas, 2700 lecturas y en los cinco continentes, aunque sigue siendo el mercado nacional el que más interés muestra por nuestra revista con 2380 lectores en los últimos seis meses. Mantenemos envíos directos a más de 250 , que nos lo han solicitado y consideramos que nuestra entrada en el mercado de revistas culturales de temática madrileña se está consolidando poco a poco. Como novedades de este número de verano, hemos incluido una seccion de ESCAPADAS, para que no quede fuera de nuestro ámbito de interés otras tierras que más o menos cercanas, tienen mucho que mostrarnos y continuamos con la seccion de HEMOS ESTADO, para contar a nuestros lectores los eventos a los que acudimos. También notaran un ligero giro en la maquetación, pensando que al ser la lectura más habitual en tablet, hemos variado la tipografía para mejorar la facilidad lectora en este tipo de equipos digitales, e incluimos en cada artículo párrafos en tipografías mayores que marcan los principales punto de interés y las conclusiones de los temas tratados. Damos las gracias a todos nuestros lectores por el tiempo que nos dedican y sus mensajes de apoyo y agradecemos la labor de nuestros colaboradores que de forma desinteresada nos facilitan el que podamos estar con ustedes cada tres meses. Las opiniones, comentarios y notas son responsabilidad exclusiva de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos para la confección de los artículos. 3

4 SUMARIO Pulsa sobre las imágenes de cada artículo para ir a él JUAN DE TARSIS, UNA VIDA NOVELESCA EN EL SIGLO XVII D. Juan de Tarsis o Tassis y Peralta, II Conde de Villamediana muere en Madrid en extrañas circunstancias, su controvertida personalidad, su acerada pluma, su desordenada vida amorosa y su temeridad en el trato a las mujeres, posiblemente pudieron ser el origen de su fatal destino. QUIEN FUE LA MODELO DE LAS MAJAS DE GOYA? Una tendencia o desinformación maliciosa, ha hecho que este baladí tema este plagado de incógnitas y falsas interpretaciones, en este artículo revelamos un secreto a voces que está empeñado en ocultarse al gran público, estando sobradamente esclarecido para los expertos. UN PASEO POR LAS REDACCIONES DE LA ANTIGUA PRENSA MADRILEÑA El periodismo nació en Madrid en redacciones situadas, de manera precaria y provisional, en pisos alquilados o en las residencias de sus propietarios, solamente las cabeceras oficiales disponían de buenos edificios e incluso con talleres propios. LAS EXCAVACIONES EN LA CUESTA DE LA VEGA EN 1985 Y LA PRETENDIDA BASÍLICA VISIGODA Es sobradamente conocida la existencia de una cámara subterránea en las cercanías de la antigua puerta de la Vega, un gran sigilo informativo se cierne sobre este tema, de forma más o menos intencionado, por distintos estamentos. En este artículo se documenta el origen y estado actual de singular espacio del subsuelo madrileño. 4

5 DESDE LA PLAZA DE CÁNOVAS DEL CASTILLO A LA PLAZA DE CIBELES Continuamos nuestro pasear desde la conocida, como plaza de Neptuno y hasta la de Cibeles, bajo el mismo objetivo que nos llevó en el número anterior a recorrer el primer tramo del Paseo del Prado de Madrid.... PRIM, UN CRIMEN SIN ESCLARECER En este año, bicentenario del nacimiento del general Prim, se ha desbordado el interés por este prócer, que además se ha visto acrecentada por el estudio forense de sus restos, pero en realidad el prolijo y minucioso sumario de las de páginas aún no ha determinado quienes fueron sus asesinos. UN PASEO POR LAS FUENTES DEL DISTRITO DE ARGANZUELA El topónimo Madrid está muy vinculado al concepto agua y es una buena oportunidad para hablar de este elemento que en forma de fuentes ornamentales, laminas, albercas, caños de vecindad, etc. encontramos por todos los distritos de Madrid, hoy hablaremos del distrito que está vinculado a Madrid-Río. LA CUEVA DE ALTAMIRA Las noticias sobre las dificultades de acceso a la Cueva de Altamira, nos desanima a no plantearnos una visita hasta tal lugar, error, en este remitido podemos ver todo aquello que perderíamos por no visitar tan singular paraje y apreciar lo que la tecnología a preparado para que podamos hacerlo más fácil y de forma más didáctica

6 HEMOS ESTADO ALLI Por Isabel Mediero 50 ANIVERSARIO DE LA CASA DE LA MONEDA El pasado 11 de julio se cumplieron el 50 aniversario de la inauguración del edificio de la que siempre se ha denominado «Casa de la Moneda». Este acto inaugural lo realizó D. Francisco Franco acompañado de altos cargos del gobierno y de todos los directivos de la «Fábrica». Con tal motivo el día 7 de mayo se abrió al publico, en tres salas de su museo, una exposición que lleva por título: «La FNMT-RCM en Jorge Juan 106: 50 años de Evolución y Tecnología». El acto de inauguración se inició con un precioso concierto, y tras éste tomaron la palabra dos especialistas del Museo que en sus elocuciones fueron narrando, con ayuda de imágenes, la historia del edificio desde el proyecto constructivo hasta el momento actual. Se vieron fotografías de los dos solares que se adquirieron para su construcción. Uno de ellos era propiedad de la empresa Goya Grabados que ya había iniciado en el mismo la construcción de su fábrica, y que la estructura de la misma fue aprovechada para la nueva FNMT. Se explicó el como la unión de esos solares hizo que la calle Fuente del Berro, que llegaba hasta la de O Donnell, pasara a terminar en la calle Jorge Juan, y que su ultimo tramo, entre las calles del Duque de Sexto y O Donnell pasara a denominarse del Maestro Vives. Seguidamente tomó la palabra el Presidente Director y se cerró este turno de discursos con la intervención de la subsecretaria de Hacienda y Administraciones Públicas Dª. Pilar Plateroy. Al margen de estos aspectos formales, resultó especialmente emotivo el encuentro entre antiguos compañeros, algunos habían llegado a trabajar en la antigua fábrica de Colón, que no habían vuelto a verse desde que se jubilaron, y que les permitió recordar y comentar entre ellos avatares de su vida laboral, en un buen ambiente. 6

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8 CONFERENCIA EN EL CENTRO SEPARAD-ISRAEL El día 29 de abril en el Palacio de Cañete, hoy Centro Separad-Israel, se celebró una conferencia y una exposición sobre Jan Karski, nombrado ciudadano de honor de Israel en «En plena segunda guerra mundial, un ciudadano polaco, Jan Karski, emprendió la peligrosa misión de cruzar el continente europeo ocupado por la Alemania nazi e informar a los aliados sobre las atrocidades del Holocausto, pidiéndoles que actuase para detenerlo». Karski, se casó en 1965 con la bailarina y coreógrafa de 54 años Pola Nirenska, judía polaca (cuya familia entera murió en el Holocausto), se suicidó en No tuvieron hijos. Karski falleció en Washington en 2000 a los 86 años. Kaya Mirecka Ploss, intima amiga y compañera durante 38 años, heredera de Jan Karski, contó retazos de su vida junto a él. Una vida dramática y apasionante la de Kaya, ya que sufrió también el Holocausto Polaco siendo niña. Ahora a sus 90 años recorre en mundo entero para que no se olvide a Jan Karski. «Era fácil para los nazis matar judíos, porque lo hicieron. Los Aliados consideraron imposible y demasiado costoso acudir en rescate de los judíos, porque no lo hicieron. 8 Los judíos fueron abandonados por todos los Gobiernos, jerarquías eclesiásticas y sociedades, pero miles de judíos sobrevivieron porque miles de individuos en Polonia, Francia, Bélgica, Dinamarca y Holanda ayudaron a salvar judíos. Ahora todos los Gobiernos e Iglesias dicen Intentamos ayudar a los judíos, porque están avergonzados y quieren conservar su reputación. No ayudaron, porque seis millones perecieron, pero quienes estaban en los Gobiernos y en las Iglesias sobrevivieron. Nadie hizo lo suficiente». JAN KARSKI PRESENTACIÓN DE LA EXPOSI- CIÓN SOBRE JAN KARSKI EN EL PALACIO DE CAÑETE ACTUAL CENTRO SEPARD-ISRAEL EN MA- DRID

9 CONFERENCIA EN EL CENTRO CULTURAL DE LOS EJÉRCITOS El pasado 29 de abril nuestro habitual colaborador don Luis Miguel Aparisi Laporta dictó una conferencia sobre el monumento del Parque del Retiro dedicado a la Patria española, personificado en el rey Alfonso XII, destacando el simbolismo de las innumerables alegorías, que en más de cuarenta estatuas forman el monumento que tiene mucho más alcance que un simple homenaje a la figura del rey Alfonso XII, como se le suele mencionar erróneamente. PRESENTACIÓN DE UN LIBRO EN EL MUSEO DE GUADALAJARA. El día 24 de Junio, en el bello marco del palacio del Infantado de Guadalajara, don Julio González, presento su libro sobre la Cultura material, agrícola, pastoril y apícola del Museo de Guadalajara en el que pormenorizadamente detalla las más de 150 piezas que el museo guarda. El acto estuvo presentado por el director de la institución, don Fernando Aguado y acompañado del editor de Pasea por Madrid que fue invitado a participar en el acto, en calidad de editor del libro. DON JULIO GONZÁLEZ ALCALDE CONSER- VADOR DEL MUSEO DE ANTROPOLOGÍA DURANTE LA PRESENTACIÓN DE SU NUEVO LIBRO EN EL MUSEO DE GUADALAJARA 9

10 DON DON LUIS MIGUEL APARISI LA- PORTA EN UN MOMENTO DE SU INTER- VENCION EN EL CENTRO CULTURAL DE LOS EJÉRCITOS DON LUIS MIGUEL APARISI EN LA CONFERENCIA IMPARTIDA EL 11 DE MARZO EN EL CENTRO CULTU- RAL DE LOS EJÉRCITOS. KAYA MIRECKA PLOSS, AMIGA Y COMPAÑERA DURANTE 38 AÑOS, DE JAN KARSKI, EL MINISTRO CONTÓ DON RETAZOS ALBER- DE SU VIDA TO JUNTO RUIZ-GALLARDÓN, A ÉL. A LA ENTRADA AL ACTO DE LA CONFERENCIA DE DON RAUL CANCIO. 10 UN MOMENTO DE LA PRESENTA- DON RAÚL C. CANCIO FERNÁNDEZ, LETRADO CIÓN DEL LIBRO CULTURA MA- DEL TRIBUNAL SUPREMO EN SU CONFEREN- TERIAL AGRÍCOLA, PASTORIL Y CIA DE INGRESO EN LA REAL ACADEMIA DE APÍCOLA DEL MUSEO DE GUADA- JURISPRUDENCIA. LAJARA

11 PUBLICA TU LIBRO AHORA AUTOEDICIONES LOW COST 50 libros por menos de Si eres un autor novel y quieres publicar tus primeras obras. Si eres un autor con libros ya descatalogados. y quieres reeditarlos de nuevo. Si eres universitario y no consigues publicar tu tesis. visita: Si quieres editar pequeñas tiradas de los textos que guardas desde hace tiempo. Si estas descontento de los resultados económicos que aporta la difícil tarea de autor literario. 11

12 Regresar a sumario JUAN DE TARSIS, CONDE DE VILLAMEDIANA UNA VIDA NOVELESCA EN EL MADRID DEL SIGLO XVII Julio González-Alcalde Doctor en Geografía e Historia Conservador del Museo Nacional de Antropología NOTAS BIOGRÁFICAS Juan de Tarsis en su madurez. D. Juan de Tarsis o Tassis y Peralta, II Conde de Villamediana, nació en Lisboa en 1581, el Imperio portugués, entonces, era regido por la Casa de Habsburgo o Austria española, y murió en Madrid el 21 de agosto de Fue un poeta y dramaturgo, al principio petrarquista, y posteriormente relacionado con el Culteranismo. Escribió sobre temas amorosos, mitológicos, patrióticos, religiosos y satíricos. La primera edición de sus obras, con poemas de asunto mitológico, fue publicada en 1629, en Zaragoza; la segunda en 1635, en Madrid. Era asiduo a tertulias literarias donde conoció a gran número de escritores del Siglo de Oro. Luis de Góngora, entonces Capellán Real de Felipe III y Lope de Vega, entre otros, eran amigos suyos. Su abuelo y su padre fueron Correo Mayor de Su Majestad. El segundo había sido ennoblecido en 1603 con el título de Conde de Villamediana, por su buen hacer en la organización de las postas y otros servicios prestados a la Corona. Nuestro personaje heredaría en 1607 título y cargo. Se había educado en los contextos más selectos y frecuentado el ambiente del Alcázar de los Austrias. Podía considerársele como un elegante y perfecto caballero de la época, admirado en la Corte y en la alta sociedad. Se mostraba bondadoso, afable en el trato, generoso, entre otras virtudes. Fue nombrado Gentilhombre de la casa y boca del rey Felipe III. 12

13 Muerte del conde de Villamediana, de Manuel Castellano, 1868, Museo del Prado 13

14 Alcázar de Madrid. Fragmento de las Vistas de Anton van Wyngaerde (1562) Biblioteca de Viena. PERSONAJE CONTROVERTIDO Juan de Tarsis, II conde de Villamediana. 1 Juan de Tarsis y Acuña, padre de nuestro personaje, obtuvo el título de nobleza de Conde de Villamediana, del rey Felipe III en 1603 por su buena gestión como «Correo Mayor» actividad de gran rendimiento económico que desde 1505 desempeñaban miembros de su familia, desde que el mismísimo Felipe I (el Hermoso) le otorga el cargo a un ascendiente suyo. Interesante apellido que se identifica con su trabajo y pasa a ser más tarde el topónimo de los coches de alquiler urbanos. En Palacio conoció a Magdalena de Guzmán y Mendoza, futura aya del hijo de la reina Margarita de Austria, pero entabló con ella una relación tormentosa, en la que el amor y el odio se entrelazaban de manera desastrosa. Se contaba que la llegó a abofetear en plena representación de una comedia, lo que constituyó un escándalo. Cuando Felipe III traslada la Corte a Valladolid, nuestro personaje contrae matrimonio con Doña Ana de Mendoza y de la Cerda, descendiente del literario e histórico Marqués de Santillana. Sin embargo, Juan de Tarsis tenía una serie de inconvenientes psicológicos que le empujaban a la agresividad, la violencia, la temeridad, y al libertinaje con el sexo femenino. Con los grandes beneficios económicos que le reportaba su cargo 1 cedió a sus fuertes deseos, no sabemos si incolmables, por el lujo, las esculturas, las pinturas, las artes decorativas, entre ellas las joyas; también gustaba de coleccionar armas, y era muy experto en esgrima; además poseía magníficos caballos, con los que alanceaba o picaba toros, ejercicio practicado por la nobleza como una especie de entrenamiento festivo. También gustaba del juego con fortísimas apuestas, siendo considerado terrible con los naipes. Pero no era él sólo quien jugaba en firme, sino que éste era un vicio al que estaban enganchados, tanto Felipe III y el Duque de Lerma, como otros miembros de la Corte, los cuales no huían de las grandes timbas. Todas estas costumbres y tendencias de su desordenada vida se fueron volviendo en su contra. Se echó encima enemistades poderosas de aquellos que había arruinado en el juego, pero también de los que criticaba sin piedad y eran de la alta nobleza, lo que le valió dos destierros, uno a Italia y otro a Andalucía, aunque no se tiene constancia exacta de dónde estuvo. Sin embargo, como entre sus criticados estaban el Duque de Lerma y Rodrigo Calderón, al morir el rey Felipe III, y subir al trono Felipe IV en 1621, con su valido el Conde-Duque de Olivares 14

15 como hombre fuerte, éste, enemigo de los políticos anteriores, permitió su indulto y regreso a la Corte. Fue un momento y circunstancia para haberlos aprovechado bien, sin embargo nuestro hombre no parecía aprender. Continuó teniendo varias amantes, con las que, al parecer, se peleaba físicamente en público, lo que no menguaba el escándalo que le solía preceder. Pero además, empezó a tentar peligros mayores. Se enamoró de una guapísima joven portuguesa, cuyo nombre verdadero no se conoce con exactitud por lo que se la llama Marfisa, aunque quizá era Doña Francisca de Távora. Ésta no desempeñaba precisamente una actividad común, sino que era dama de la reina Isabel de Borbón y amante nada menos que del rey Felipe IV. Juan no se paró en Marfisa, sino que, al parecer, se acercó a la propia reina. Pero en época de los austrias, tanto a la reina como al rey, no se les podía tocar, ni tan siquiera rozar. Para saltarse esta prohibición, Juan ideó una estratagema increíble. Con motivo del final del periodo de luto por el rey Felipe III, el rey Felipe IV y la reina decidieron poner en marcha grandes festejos en Aranjuez. El 8 de abril de 1622, se instaló en el Jardín de la Isla del Real Sitio de Aranjuez, lo que se denominaba entonces una invención, que era una especie de comedia, con su correspondiente aparato. Éste consistía en un teatro con un escenario en el que se disponían decorados de gran tamaño y muy complicados movidos por engranajes, ingenio realizado por el capitán Julio Cesar Fontana, ingeniero mayor y superintendente del reino de Nápoles. Se representaría una comedia de Juan de Tarsis, La gloria de Niquea, cuyo prólogo había escrito Góngora, en la que la propia reina iba a actuar, naturalmente como «La Diosa de la Hermosura» y de los otros papeles se harían cargo la infanta doña María y damas de Palacio. Isabel de Borbón, esposa de Felipe IV, hacia Rodrigo de Villandrando. Plaza Mayor. siglo XVII Anónimo. 15

16 Los respaldos de los bancos corridos que adornan las luminarias de la Plaza Mayor son unas muy poco conocidas ilustraciones del siglo xvii en que vivió nuestro personaje Estatua ecuestre de Felipe III en la plaza Mayor de Madrid y algunos grabados de los bancos corridos de las luminarias de la plaza: Corridas de toros, ajusticiamientos, fiestas de Carnaval e imágenes de incendios.. Según una leyenda, en el transcurso de la representación siguiente que era El Vellocino de Oro, de Lope de Vega, nuestro hombre prendió fuego al teatro para así poder coger a la reina entre sus brazos y salvarla del fuego. Con esta acción no se le podría acusar de haber tocado a la reina, sino más bien de salvarla. Sin embargo, al parecer, tardó más tiempo del debido en llevarla al Palacio. A propósito de esta cuestión, fue a una fiesta cubierto con una capa adornada con reales de oro o de plata, refiriéndose a su habilidad en el juego, pero como llevaba escrito: «son mis amores reales», la frase tenía varias interpretaciones y una de ellas, obviamente, no era muy tranquilizadora. Podemos pensar también que haya anécdotas no verdaderas, extendidas por sus numerosos enemigos, como la siguiente: Hallándose la reina en un balcón de Palacio llegó por detrás sigilosamente el rey y le puso las manos sobre los ojos. Creyendo ella que era Villamediana, le dijo: «Estaos quieto Conde!» a lo que el monarca sorprendido exclamó: «Conde?», y ella le respondió: «Sí, Conde! No sois vos Conde de Barcelona?». Lo cierto es que el asunto se le terminó yendo de las manos, y así en una ocasión en la que Juan de Tarsis alanceaba o picaba toros ante los reyes, parecer ser que la reina, encantada con sus habilidades en este sentido, comentó lo bien que picaba, a lo que Felipe IV la respondió: «Pica bien, pero pica muy alto». 16

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18 EL ASESINATO DEL CONDE Felipe IV hacia Diego Velázquez, Entre los grandes literatos de la época, entonces el Siglo de Oro, queda reflejada también la muerte de Juan de Tarsis, en los versos de Luis de Góngora, Félix Lope de Vega, Francisco de Quevedo, Luis Vélez de Guevara, Antonio Hurtado de Mendoza, entre otros, ademas de cierta copla popular: El desenlace no podía hacerse esperar, sin embargo, Juan fue avisado, precisamente, el mismo día de su asesinato, el 21 de agosto de 1622, cuando llegó al Alcázar de los Austrias acompañado por muchos criados. Cuenta Quevedo, enemigo de Villamediana por haber éste criticado al Duque de Osuna, que el confesor de don Baltasar de Zúñiga le dijo que tuviese cuidado porque estaba en peligro su vida, pero nuestro personaje no sólo no le hizo caso sino que le incriminó indicándole que sus razones parecían más envidia que advertencia. Cuando caía la tarde y estaba anocheciendo, circulaba en un coche acompañado del Conde D. Luis de Haro, con el cual hablaba de varios temas generales, pero, al parecer, no de interés político. Antes de que el vehículo alcanzara la calle Mayor de Madrid, esquina a Coloreros, donde vivía Villamediana, un hombre salió del Portal de los Pellejeros, paró el coche, le identificó, argumentando que le iba a dar un recado urgente y le disparó o le clavó algún arma y le entró el hierro por el brazo. Unos autores dicen que el izquierdo y otros el derecho, y añade el historiador del reinado de Felipe IV D. Gonzalo de Céspedes, que le arrancó carne y le destrozó el hueso, penetró en el pecho hasta el corazón y salió por la espalda. Quevedo dice incluso que le partió el corazón. Parece ser que Villamediana dijo «Jesús esto es hecho», según otros dijo «Esto es hecho» y se lanzó espada en mano a perseguir a su asesino o asesinos, pero murió, y añade Quevedo que toda su sangre corrió al arroyo. Al parecer, D. Luis de Haro salió también del coche, espada en mano, pero los asesinos se habían mezclado con la gente, de forma que la búsqueda fue infructuosa. Villamediana fue llevado al portal de su casa. Su estado de ánimo en esos días era A Juanillo le han dado con un estoque quién le manda a Juanillo salir de noche? Canción popular Con relación a la muerte de Juan de Tarsis Placa situada en la esquina entre la calle Mayor y la de Coloreros identificando el lugar de los hechos. 18

19 muy melancólico, incluso podríamos decir depresivo, por las redondillas que se encontraron en su bolsillo. En su casa se reunieron miembros de la Corte que se sorprendieron de las características de las terribles heridas, producidas por un arma capaz de atravesar cualquier defensa. Su muerte prácticamente no se investigó, por lo que entró en la impunidad. Fue enterrado en la bóveda de la capilla mayor del Convento de San Agustín de Valladolid que era patronato de su familia. Lo cierto es que fue asesinado por uno o dos ballesteros reales: Alonso Mateo y/o Ignacio Méndez, natural de Illescas, al cual curiosamente nombró el Conde-Duque de Olivares Guarda Mayor de los Reales Bosques, aunque parece que después fue envenenado por su mujer. El asesinato de Juan de Tarsis es muy difícil de esclarecer porque se buscó muchos y poderosos enemigos. Éstos se podrían encontrar en el propio Felipe IV, al que satiriza; en el Conde-Duque de Olivares, receloso de él por su cercanía a los reyes y rabioso por sus sátiras, de las que también habían sido objeto los principales cortesanos; además, en los que habían perdido sus fortunas en la mesa de juego con él, y en aquellos cuyas mujeres fueron objeto de sus atenciones. Todo ello puede ser cierto en conjunto o en algunas de sus partes. De todas maneras, el poeta Luis Rosales, en su obra de 1969, Pasión y muerte del conde de Villamediana, investigó el proceso secreto que le abrió la Inquisición por sodomía y pecado nefando con ciertos esclavos negros. Esto dio como resultado la inculpación de muchas personas aristocráticas o no, y la hoguera del 5 de diciembre de 1622 en la Plaza Mayor de Madrid en la que fueron quemadas cinco personas, entre ellas dos de sus sirvientes. Otras fuentes sostienen que cinco de ellos, acusados de homosexuales. A propósito, ninguno de los quemados pertenecían a la aristocracia, puesto que los implicados de este sector social supieron ponerse a salvo. Daga de mano izquierda, con hoja dentada que se utilizaba junto con la espada ropera. Íñigo Vélez de Guevara y Tassis, V conde de Oñate, a la muerte de su tio, pleitea por la herencia y consigue durante el reinado de Felipe IV, el titulo para su hijo de III conde de Villamediana y el puesto de Correo Mayor. Fachada del palacio de Oñate derribado en 1913, en donde se instaló el primer buzón de correos, cuando era propiedad de los Tarsis. Portada barroca realizada por Pedro de Ribera, en su emplazamiento original, calle Mayor, 8. En 1932 se instala en la Casa de Velázquez (Moncloa). Fue destruida durante la Guerra Civil. Mentidero de Madrid; dezidnos, quien mató al Conde? Ni se sabe, ni se esconde. Sin discurso discurrid. Dezid, que le mató el Cid por ser el Conde Lozano: disparatechavacano, la verdad del caso ha sido, que el matador fue Bellido, y el impulso soberano. Luis de Góngora y Argote A la muerte violenta que le dieron al Conde de Villamediana sin saber quién. 19

20 ALGUNAS REFLEXIONES Pistola ballesta, Flandes, siglo xvii Es significativo que todo lo referente al asesinato de Juan de Tarsis esté envuelto todavía en el misterio. Teniendo en cuenta su personalidad y las circunstancias del asesinato, se plantearían varias interrogantes: cómo es posible que, en aquella época, un aristócrata se lanzara a esa serie de provocaciones, mezcladas con procacidades sin esperar una respuesta? Lo hacía así porque le protegía alguien o algún grupo de la Corte con gran capacidad de poder? Le dejaron de apoyar luego? Quiénes eran los que formaron ese supuesto grupo y qué finalidad perseguían? Perdió poder y favor ese grupo, y por lo tanto él quedó sin apoyos? No le apoyaba ningún grupo?. Otras cuestiones incomprensibles son que al salir del Alcázar de los Austrias, muestra gran empeño en que D. Luis de Haro, sobrino del Conde-Duque de Olivares, y futuro sucesor de su tío como Ministro Universal del Imperio Español, le acompañe en el coche, pero éste se muestra reacio, aunque al final monta con el Conde. Parece incluso que le propone a nuestro hombre una variación del itinerario, lo cual es algo extraño, pero Villamediana se niega. Será D. Luis de Haro quien presencie directamente el asesinato. Otra cuestión envuelta en el misterio, es el arma asesina. Naturalmente, no podría ser muy espectacular, ni muy grande, por la discreción necesaria que tendría que acompañar tanto al asesinato como a la huida posterior del asesino o asesinos. Se dijo, por parte del pueblo, que fue un estoque, pero las heridas eran demasiado tremendas para ser producidas por esa arma, a no ser que tuviese un diseño especial. Podría haberse utilizado, más que una espada ropera o estoque, una espada de taza o cazoleta con hoja flamígera, o una daga de mano izquierda de mayor longitud que la usual, y parte del filo en forma de sierra. Por otra parte, Manuel de Pernia, escribano del rey certificó que el Conde estaba muerto en su casa de una estocada que le habían dado en la calle Mayor. Se dijo también que fue un tiro de ballesta, se supone que «a boca de jarro». Como consta en un manuscrito de la Biblioteca Nacional de Madrid, «le mataron con un arma como ballesta al uso de Venecia». Quevedo escribió que «se conjeturaba que era instrumento y no brazo», lo que podría indicar el uso de ballesta o incluso de ballestilla. D. Gonzalo de Céspedes, relata en 1631, el asesinato y asegura que las heridas fueron producidas por un «arma artificiosa, para desplazar cualquier defensa». Esta opinión parece defender el disparo de una ballesta. Pero es un arma demasiado grande, por lo que quizá podría pensarse en una pistola-ballesta de uso en Flandes, y su proyectil, llamado perno o virote, tendría características peculiares. Sin embargo, también se podría pensar que fuera un arma especial o especialmente diseñada para acabar con Juan de Tarsis. Quizá, estamos imaginando, un arma de encargo que sólo se emplearía en aquella ocasión, y se destruiría después para evitar su identificación, al igual que se asesinaría tal vez al artesano constructor; un arma que no ofreciera, ni remotamente, la posibilidad de un solo fallo. 20

21 Julio González es Doctor en Geografía e Historia por la Universidad Complutense de Madrid, arqueólogo y antropólogo. Funcionario del Cuerpo Facultativo de Conservadores de Museos y en la actualidad desempeña las funciones de conservador en el Museo Nacional de Antropología. RECOMENDAMOS LEER Pasea p or Madrid Autor: González-Alcalde Tema: Divulgación científica Guía de museística Lengua: Española Medidas: 15X21 cm Páginas: 146 color Encuadernación: Rústica con solapas ISBN: Fecha de publicación: Junio 2014 Precio: 12 euros El Museo de Guadalajara es el Museo Provincial más antiguo de España, fundado en Desde 1973 su sede es el Palacio del Infantado, de estilo gótico isabelino con elementos renacentistas, obra de Juan Guas, Egas Coeman y Lorenzo de Trillo. Fue mandado construir por Iñigo López de Mendoza y Luna, segundo duque del Infantado, en 1480 y terminado a principios del siglo xvi. Son muy significativas las colecciones etnográficas del Museo, exponentes de las sociedades tradicionales de la provincia. Se presentan, en este libro, 159 elementos de cultura material agrícola, ganadera y apícola, representativos de unas formas de vida que se mantuvieron durante siglos, hasta la llegada definitiva de los cambios en los sistemas de producción. Julio González Alcalde cuenta con numerosas publicaciones científicas y otros trabajos en medios de comunicación, ponente y conferenciante en congresos internacionales, nacionales y reuniones científicas. 21

22 QUIEN FUE LA MODELO DE GOYA PARA LAS MAJAS? Texto de Luis García Editor de 22

23 Monumento a Francisco de Goya en el Paseo de la Florida, frete a las ermitas de san Antonio, realizado por el escultor José Llaneces.. Pedro de Madrazo 1 en 1872, fue solicitado por la Academia de San Fernando para la dirección de su segundo catalogo de las obras mas carismáticas de los fondos artísticos del museo del Prado referentes a la escuela italiana y española, Catalogo descriptivo e histórico del Museo del Prado, cede los comentarios a varios autores y él se reserva las reseñas de las Majas de Goya para exponer sus conocimientos. LA POLÉMICA QUE NUNCA EXISTIÓ La labor era difícil, tenia que escribir un texto, claro y sencillo, sobre el personaje representado, veraz pero que no hiriese sensibilidades de personas vivas y con poder, decidiéndose hacerlo en un perfecto claro-oscuro pictórico, solo inteligible para conocedores de la historia de la familia de Carlos IV. Madrazo declara sobre la Maja Vestida: Pintó Goya, este hermoso retrato al aire libre, en el bosque del Pardo. Debemos la noticia, nunca publicada hasta ahora, a persona verídica que la adquirió de una ilustre señora contemporánea, que acaba de fallecer y cuyo nombre pertenecía a la historia de una época desgraciada de nuestra patria desde mucho antes de volver su deslustrada belleza a la madre tierra. La alusión es clara pero tremendamente confusa, la ilustre señora contemporánea que acaba de fallecer (1872), superviviente de una época pasada hacia mas de 70 años, era una clara referencia a una dama vinculada a Godoy desde su primera juventud, fallecida en Madrid en 1868 a los 92 años de edad, a causa de un accidente fortuito, a la que mas tarde identificaremos en este articulo. 2 Pedro de Madrazo y Küntz, fue el autor de todos los catálogos oficiales de pintura del museo, sobre los que se había reservado la exclusiva de la publicación y explotación comercial. Conocieron un total de doce versiones entre 1843 y 1893; y los siete catálogos siguientes (hasta el de 1920, incluido) llevan también su nombre, aunque con adiciones y correcciones realizadas por otros estudiosos, como Salvador Viniegra o Pedro Beroque. 23

24 Manuel Godoy retratado como vencedor de la Guerra de las Naranjas, por Goya. Real Academia de San Fernando, Madrid. Según Madrazo la modelo fue una atrevida muchacha, que se permitió la licencia de exponerse en traje de Eva y a causa de su enorme parecido físico con la joven amante de Godoy obligó a este a ocultar el lienzo. Continúa Madrazo, con sus herméticos comentarios y dirige la atención de sus lectores a pensar en la duquesa de Alba y sus relaciones personales con Goya. No sabemos quien fuese esa despreocupada y linda perezosa, que por no molestarse en sostener una decorosa negativa, condescendió con el capricho del que la quiso retratada en semejante postura, ya con la ropa pegada a las carnes, como la vemos en este lienzo ya sin ropa alguna y en sencillo atavío de Eva en el Paraíso terrenal... hubo quien dijo ser el retrato de una gran dama de la corte de María Luisa muy conocida por su vida galante y romancesca, que distinguió al pintor con su intimidad: suposición maliciosa desmentida por los retratos auténticos de aquella dama. En el párrafo siguiente se desdice de lo mencionado y cita la relación de la modelo con un relevante caballero de la época, Godoy sin duda, dado el lugar donde habían sido encontrados los lienzos. No falto quien golosmeando en el vedado archivo de la crónica escandalosa de aquellos tiempos, averiguase que esta graciosa muchacha era la amiga de cierto sujeto que, por el carácter de que se hallaba revestido, debió abstenerse de semejante calaverada. Madrazo continúa con su confusa exposición sobre la modelo, pero indicando la situación que los cuadros tenían uno encima del otro, como un juego visual que podía verse al desplazar la Vestida, dejando al descubierto el lienzo de la Desnuda. Es que la maja echada fue no mas que una bonita pelandusca, por que el mismo Goya la retrato en cantidad y en igual postura, como queda dicho, en otro lienzo que la academia conserva y que el primer propietario tuvo oculto debajo de este por algún tiempo, con el pecaminosos objeto de contemplar a sus solas la rosa sin la hojarasca. 24

25 Por fin menciona al poseedor del juego erótico, Godoy, el Príncipe de la Paz, pero continua enmascarando los hechos, y hábilmente cita una rocambolesca historia para justificar su ocultación a las miradas ajenas atribuida a parecidos físicos entre damas de muy diferente cuna, refiriéndose de nuevo a Pepita Tudo, con la que se caso oficialmente Godoy a la muerte de su primera esposa La condesa de Chinchón, en Ambos retratos pasaron a poder del Príncipe de la Paz quien se supone los adquirió, para tenerlos en perpetua reclusión, por cierta enojosa semejanza que creyó descubrir entre el liviano modelo y una respetable dama de cuyo decoro era guardador. Este hipócrita texto nos deja entrever la facilidad de Madrazo para jugar con dos barajas, decir todo lo que se puede decir, pero solo para que los entendidos tengan confirmación y decirlo de tal manera que nadie pueda sentirse herido por lo mencionado, el motivo es tratar de salvar la identidad de la modelo ya que el único hijo 2 que sobrevivió a su unión con Manuel Godoy, emparentó con una familia de la alta sociedad y cuyos descendientes contrajeron matrimonio con dignatarios españoles. En fin, la reseña critica es muy jugosa trato de evitar por todos los medios, posibles represalias sociales, fueron los Madrazos quie- 2 Manuel Luis de Godoy de Bassano y Tudó, Álvarez de Faria (Madrid, 29 de Marzo de Madrid, 24 de agosto 1871) heredero de todos los títulos de su padre mas el de conde de Castillo Fiel y vizconde de Rocafuerte por linea materna de Tudó poco antes de fallecer, que se aprobaron por una Real Orden sucesorio el 28 de octubre de 1870, y que había contraído nupcias en París el 15 de no- nes escondieron el cuadro de la desnuda detrás de la vestida en los almacenes de la Academia de San Fernando, teniendo que esperar hasta la muerte de Pedro de Madrazo en 1898 para que esta obra se presentara en publico en 1900 y a partir de 1901 pudiera contemplarse en el Museo del Prado. viembre de 1827, con María Carolina Crowe y O Donovan O Neill, dama de honor de honor de la emperatriz Eugenia de Montijo ademas de rica heredera. Su descendencia, cinco hijos llamados Manuel, Matilde, Josefa, Carlos y María Luisa Cristina, habían contraído matrimonio con lo mas granado de la aristocracia europea y española.. Teresa de Borbón y Vallabriga hija del infante don Luís, prima del rey Carlos IV y condesa de Chinchón, pintada por Goya. En octubre de 1797, Teresa con 17 años, contrae matrimonio con Manuel Godoy de 30 que convivía desde 1795 con la joven Pepita Tudó. 25

26 Maja Vestida, posiblemente pintada por Goya entre 1800 y En la fecha de creación de este cuadro la joven Pepita contaba una edad entre 21 a 24 años, la duquesa de Alba fallece en 1802 con graves secuelas físicas. COMENCEMOS CON LOS LIENZOS Se trata de dos cuadros de casi idénticas proporciones, que se encuentran en las salas dedicadas a Goya en el Museo del Prado, ambos representan a una misma joven, tendida sobre un diván en la misma postura pero en uno de ellos aparece vestida y en el otro desnuda. Este juego de imágenes hace suponer que estaban colocados uno encima del otro, de tal manera que la joven vestida estaba a la vista de amigos e invitados de su poseedor y ocultaba a la joven desnuda, que podía verse al deslizar el primer cuadro, a través de un mecanismo oculto, sobre su emplazamiento. Ambos cuadros se encontraban en una «cámara reservada» junto con otros oleos, como la Venus del Espejo de Velázquez, una copia de la Venus de Tiziano y otra Venus del siglo xvi, en la casa palacio de Manuel Godoy cuando esta fue asaltada por las turbas en El autor de los lienzos, Francisco de Goya, fue citado el 16 de marzo de 1815 por la «Cámara Secreta de la Inquisición», que restauró Fernando VII a su regreso del exilio francés, para que dijera si eran obras suyas, con que motivo las hizo y por encargo de quien. No se conocen con exactitud la respuesta de Don Francisco, pero si la mención de que la joven se trataba de una gitanilla que se prestó para ser modelo de la obra. El orden de ejecución de las obras, contrastado por técnicos, establece que el pintado en primer lugar, es el de la joven desnuda, conocido como la «Maja desnuda» del que ya se tenia noticias en 1800 y representa a una mujer joven, con curvas muy marcadas, intentando poner de manifiesto la firmeza de sus senos con una posición forzada de sus brazos, el cuerpo ligeramente girado para que pueda verse aumentadas sus generosas caderas que ponen de manifiesto la estrecha cintura; su cara esta sosegada, los ojos desmaquillados, el cabello despeinado con un cierto rubor en las mejillas y una sonrisa débil. El diván donde se recuesta esta descolocado, las almohadas desajustadas, las sabanas arrugadas y en toda la lencería se aprecia un lujo de telas y una elaboración propia de clases altas, no de la gitanilla que dice era su modelo. 26

27 El segundo cuadro en ejecutarse, fue la «Maja vestida», unos poquísimos centímetros mas pequeño y representa a la misma joven, ojos perfilados, cabello peinado, sonrisa insinuante, vestido blanco y trasparente que deja imaginar su agradable figura y una cinta sobre su cintura que acentúa el talle y hace que su seno este mas elevado, lleva sobre el cuerpo el clásico bolero y sobre sus hombros se recoge una mantilla de encaje, muy del uso de las mujeres castizas del Madrid de aquella época. El cuerpo reposa sobre el mismo diván, pero con los almohadones perfectamente colocados y las sabanas perfectamente estiradas. En definitiva, la representación de una joven atractiva, insinuante, deseable y lasciva, con una indumentaria mezclada entre las que portan las damas principales de la corte y la que aparece en los cartones para tapices, pero posando con una dignidad de porte que denota orgullo de sentirse especial. El juego que podía hacerse con ambos cuadros es muy fácil de imaginar, se trata de representar a una joven en dos momentos distintos del juego amoroso, un antes y después claramente evidenciado por el diván donde se apoya y por la sustitución del maquillaje artificial por el rubor natural. Sobre la fecha de ejecución de las pinturas, los técnicos no se ponen de acuerdo en las fechas exactas de su creación, pero si esta bien documentado que en la visita que realiza el grabador González de Sepúlveda a la casa de Godoy en 1800 nos dice refiriéndose a la desnuda: «que carece de interés tanto por el tema como por la técnica» y no menciona a la vestida. Como la privilegiada relación personal entre Goya y Godoy desaparece en el año 1806 es de suponer que la Maja Vestida se pinto entre estos años y posiblemente la desnuda antes de 1797, ya que Xavier de Salas, ex director del Museo del Prado, sitúa la técnica de este cuadro similar a la utilizada por Goya en la Familia del Duque de Osuna fechándolo entre 1790 y 1795, mientras que la Maja vestida esta realizada en un estilo mas tardía, correspondiente a Maja Desnuda, posiblemente pintada por Goya entre 1795 a En la fecha de creación de este cuadro la joven Pepita contaba entre 16 a 19 años de edad, la duquesa de Alba entre 33 a 35 y Goya rondaba ya los 50 años. 27

28 Retrato del pintor Francisco de Goya pintado por Vicente López. 3 Tormos y Monzo, Elías: «Las pinturas de Goya y su clasificación cronológica» Desarrollo de la pintura española. Tello.1902 Madrid. 4 María Teresa de Silva Álvarez de Toledo, XIII duquesa de Alba de Tormes por derecho propio fallece en Madrid el 23 de julio de 1802 a los 40 años de edad. RELACIÓN DE GOYA Y LA DUQUESA DE ALBA El mito de atribuir a María Teresa de Silva y Álvarez de Toledo, decimotercera Duquesa de Alba nacida en Madrid en 1762 como modelo de estos lienzos de Goya, nos lleva plantear una relación sentimental entre ambos, que es alimentada por las declaraciones que su biógrafo Tormos 3 dice existen fehacientemente en los archivos de San Petersburgo, en donde se encuentra la correspondencia secreta de Catalina II de Rusia con su embajador en España, sin que hasta el momento se halla verificado su real existencia. Otros muchos han contribuido a mantener este criterio incluso a sabiendas de que no era cierto, ya que con la duquesa 4 fallecida, hacia muchos años y con un hijo de la autentica dama que sirvió realmente Martín Zapater, amigo de Francisco de Goya, con quien mantuvo una intensa relación epistolar. de modelo, en posición tremendamente influyente opto por disimular la verdad rayando la mentira. Goya como pintor de corte de Carlos IV esta en constante relación con la alta nobleza y así como con lo mas representativo del gobierno real, teniendo relación personal con el ministro Godoy al que vendió su domicilio de la calle de Desengaño, en Madrid, para que fuese utilizado para su joven amante Pepita Tudó. Lo que es cierto es que en los años en que podemos fechar la pintura de la Maja Desnuda, entre 1790 a 1797 Goya era un vetusto, achacoso y sordo cincuentón mientras que la Alba estaba entorno a los 30 años y era la comidilla de la alta sociedad de Madrid, por su afición a llamar la atención por su vida disipada y su belleza, el concepto moral de la época, muy diferente al actual, obligaba a que la esposa fuese fiel a su marido hasta que concibiera el primer hijo, después no era mal visto socialmente la relativa asiduidad de visitas galantes a las aristocráticas damas, que se hacían acompañar de toreros y artistas en actividades publicas y competían entre ellas para conseguir equívocos favores de los personajes de moda, inclusive se dejaban acon- 28

29 sejar en su atuendo mas intimo de estos personajes, compitiendo la reina María Luisa de Parma, la duquesa de Osuna y la de Alba en estos juegos de alta sociedad, que repito, hay que entender en las relaciones normales de las clases nobles de finales del xviii. Es probable que Goya sintiera una llamarada de afectividad hacia la duquesa, que esta dama inconscientemente alimentaba, sin que tuviera más trascendencia que las costumbres imperantes en la época y de ello encontramos pruebas: La primera en su correspondencia con su amigo Zapater, con el que mantuvo una relación epistolar que nos ha desvelado una gran cantidad de información sobre la vida privada de Goya y sus avatares económicos. La carta esta escrita en 1794 a tenor de los sucesos que cuenta, pero en plan jocoso, Goya la fechó en Londres a 2 de agosto de 1800 y en ella dice: Mas te balia venirme a ayudar a pintar a la de Alba, que ayer se me metio en el estudio a que le pintase la cara y se salio con ello; por cierto que me gusto mas que pintar en lienzo, que tambien la he retratado de cuerpo entero y bendra apenas acabe yo un borron que estoy aciendo de el Duque de Alcudia a caballo, que me embio a decir me avisaría y dispondría mi alojamiento en el sitio, pues me estaria mas tiempo del que yo pensaba,te aseguro que es un asunto de lo mas difícil que se le puede pedir a un pintor. La segunda pista se desprende del retrato con mantilla, de la Duquesa de Alba, fechado en 1797 que se encuentra en Nueva York (Hispanic Society) en donde la duquesa luce un anillo en el que se lee «Alba Goya» y en la arena a los pies del modelo a modo de firma «Solo Goya 1797» la inscripción estuvo oculta hasta 1964 en que una restauración la encontró y dejo a la luz pública lo que prueba la duda del pintor de exponer a la vista de todos la dedicatoria. De izquierda a derecha: Cayetana de Silva Álvarez de Toledo, retratada por Goya en En la mano luce un anillo con referencias al pintor y en el suelo la inscripción que se cita en el texto.(hispanic Society), Nueva York. La Duquesa de Alba de Tormes, retratada por Francisco de Goya en Palacio de Liria. Entre las fechas en que se realizaron estas pinturas está fechada la elaboración de la Maja Desnuda. 29

30 Sueño de la mentira y la inconstancia Sueño 14. Dibujo preparatorio para una estampa no incluida en los Caprichos. Tinta de bugallas a pluma y aguada de tinta china o de lápiz negro. La Duquesa de Alba y su ama Óleo de Francisco de Goya y Lucientes. Museo del Prado. El tercer indicio se encuentra en los dibujos del álbum de Sanlucar donde aparece la duquesa en tres o cuatro hojas y en dos laminas de los caprichos una de ellas inédita hasta 1864, que titula con el mismo nombre que un dibujo preparatorio del grabado el sueño de la mentira y de la inconstancia además del numero 61 de los capricho, Volaverunt. El mencionado dibujo que jamás se publicó pero que consta una copia de el en la Biblioteca Nacional de Madrid, nos representa a una duquesa de Alba con unas alas de mariposa y dos caras, está apoyada en el hombro de Goya mientras que con la mano derecha toma la mano de otro hombre que esta en segundo término. En el primer plano del dibujo se representa a otra mujer de doble cara que tendida junto a la duquesa también coge la mano del hombre misterioso. Una serpiente, un sapo y un gnomo situados delante de la escena representan los vicios que unen a los representados, como símbolo de moral propia de la aristocracia, de difícil comprensión para el pintor. Hay una mención de Goya en el testamento de la Alba, donando una cantidad al pintor y a su hijo de por vida aunque no pueden considerarse prueba sentimental dado que el documento fechado en 1797 y en Sanlucar la duquesa hace cesión de bienes a las personas que están a su servicio, damas de honor médicos, administradores, pajes, sirvientes hasta menciona a «Benito mi tonto» y por supuesto a la negrita María Luz. En realidad podemos ver a la duquesa como una persona que se presta a una despreocupada camaradería con todos aquellos con los que se relaciona, como se pueden apreciar en dos cuadros de Goya del año 1795 la Duquesa de Alba y la Dueña en el Museo del Prado y otro La dueña de la Duquesa de Alba con la negrita María Luz y el paje Luis Berganza de colección particular, en ello se desprende la afición de la Alba a bromas y carantoñas con sus servidores que mas parece un trato de camaradería que el debido trato al servicio de la casa. 30

31 RELACIÓN DE GODOY CON LA REINA MARÍA LUISA DE PARMA Para poder explicar el lugar explicar el origen de las pinturas de la cámara secreta del palacio de Godoy hay que establecer antes los vínculos de la familia real tanto con Godoy como con la duquesa de Alba. El 16 de enero de 1791, el favorito de la reina es nombrado ayudante general de los guardias de Corps, cuando contaba 26 años de edad, dieciocho días más tarde ya era Mariscal de Campo, al principio de verano Teniente General de los Ejércitos Reales y Sargento Mayor de los Guardias el 16 de julio de 1971, recibió la gran cruz de Carlos III, le fue concedido el titulo de Marques de Alcudia, junto con la propiedad del Valle de Alcudia y el 22 de Abril de 1792 adquirió el titulo de duque que conservo hasta En 1771 la reina está a punto de alcanzar la cuarentena, durante los diez primeros años de su matrimonio había tenido hijos, pero a partir de 1775 el ritmo de nacimientos se aceleró y en 1791 nace el undécimo de sus hijos, la infanta María Isabel, de innegable parecido a Godoy que junto al infante Francisco de Paula se consideran hijos del joven guardia de Corps. La pasión desatada entre la reina y Godoy fue algo más que un pasajero enamoramiento entre un joven de 22 años y la madura esposa de Carlos IV ya que las costumbres morales de época y las necesidades políticas de la reina tuvieron mucho peso en las relaciones entre estos dos singulares personajes. Ella supo ver en él, la posibilidad de influir en las decisiones políticas, ya que desde la coronación de su marido como Carlos IV, el monarca depositó en ella el peso de las decisiones de la Corona y ella necesitaba un valido fuerte para que hiciera realidad sus intereses políticos, que llegaron a la cumbre al conseguir que Godoy fuera el sustituto de Aranda en las decisiones políticas del Reino. En la noche del 15 de noviembre de 1792, Aranda fue amablemente destituido por la reina como, Primer Ministro aduciendo problemas de edad y la necesidad que tenia de descansar, todo ello en presencia de Godoy. Godoy desempeño con gran valía y responsabilidad las misiones que le fueron encomendadas llegando a ser el general mas joven de Europa y de carrera mas fulgurante incluso que la del mismo Napoleón, que sentía por ello un gran interés personal en conocer a tan genial militar. La pasión dejo paso a un gran afecto entre ambos amantes que dura hasta los últimos años de la vida de María Luisa de Parma, la reina se hace cargo de la hija de Godoy y la Condesa de Chinchón y toma bajo su protección a su amante Pepita. Hay una abundante literatura epistolar en la que se entremezclan lazos entre sus amores y los de Godoy con sus otras amantes. Manuel Godoy, oleo de José de Madrazo, y al fondo Sócrates y Séneca a la manera de Jano bifronte. María Luisa de Parma, con María Isabel y Francisco de Paula. Fragmento de la Familia de Carlos IV María Luisa de Parma, 1800, Francisco de Goya y Lucientes 31

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