El Arte Canario después de la conquista.

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1 El Arte Canario después de la conquista. Aunque anteriormente a la conquista de las Islas Canarias ya encontramos aportes culturales y artísticos foráneos es tras la conquista y posterior colonización, cuando las corrientes artísticas europeas y españolas ocupan un lugar preeminente en el panorama artístico canario, incorporando las islas al mundo europeo occidental. El arte canario no siempre fue realizado por canarios. Desde la conquista hasta el siglo XVII (tanto la civil como la religiosa) se nutrió de talleres foráneos, ya fuesen de la Baja Andalucía, de Flandes, de Génova, incluso de Méjico. Así pues, puede decirse que hasta finales del siglo XVII no había una producción artística canaria capaz de responder a la demanda de imágenes, pinturas, ornamentos religiosos, orfebrería, etc. El primer cliente era la iglesia, la aristocracia, que también desempeñó un papel importante pero menor que la iglesia. También hay que citar el protagonismo de las familias flamencas afincadas en la isla de La Palma y dedicadas a la producción y comercio de la caña de azúcar, las cuales hicieron importantes encargos de tallas y pinturas a los talleres flamencos. En Canarias, los conquistadores se encuentran con una cultura importante pero que, reducida a la cerámica o a la piedra labrada, no sirve para las nuevas necesidades. Es preciso importarlo todo de España, los planos arquitectónicos y los artífices que han de hacerlos realidad, las esculturas los objetos suntuarios. Canarias es, en el orden artístico, una provincia de España aunque presenta matices propios derivados de los materiales existentes en las islas o las propias circunstancias de su historia. Será en las islas menores donde surjan artistas locales, con características definidas, ya que estas se encuentran alejadas de las influencias exteriores referidas a las grandes corrientes artísticas. De esta forma, encontramos en Canarias aportaciones góticas, mudéjares, renacentistas, barrocas etc... En definitiva, las corrientes artísticas en Canarias encuentran un terreno donde extenderse, eso si, con una características propias. Arquitectura. En arquitectura, la edificación en el archipiélago se ofrece, en gran medida, como un resultado colectivo hasta avanzado el S. XVIII, sin una voluntad estilística definida. Aquí prevalecen los métodos sobre las formas, es decir, importa como se construye, no en qué estilo. 19

2 En este panorama adquieren importancia los alarifes, puesto que el arquitecto como tal prácticamente no existe. En general, son los albañiles, canteros y carpinteros los verdaderos protagonistas de la edificación, sobre todo en los siglos XVI y XVII. Alarife: Del ár. al- arif, el maestro, el entendido, el oficial. 1. m. Arquitecto o maestro de obras. 2. Min. albañil. Los contratantes de estas obras, tanto civiles como religiosas son, la nobleza por un lado, y la propia iglesia por otra. Los primeros para la realización de sus propias moradas, tanto urbanas como rurales, así como numerosas ermitas que forman parte de sus haciendas y capillas en recintos privados. Esta nobleza detenta el poder económico y, en consecuencia, sus empresas arquitectónicas son las de mayor valor pecuniario y artístico. Pecuniario/a: Del lat. pecuniarius. 1. adj. Perteneciente al dinero efectivo. En menor grado figuran como clientes los mercaderes que destacan dentro de la estructura social. Otro sector importante es el religioso, así destacamos el papel jugado por los beneficiados y curas adscritos a las parroquias y el de las órdenes religiosas. Las clases populares no suelen aparecer como clientes ya que en la mayoría de los casos las moradas de estos fueran de autoconstrucción con el objeto de ahorrar recursos económicos de los que no disponían. Arquitectura religiosa. En Canarias, desde temprana fecha, se levantan ermitas e iglesias con techumbres lignarias (de madera o perteneciente a ella) de raigambre mudéjar pero, dentro de su excepcionalidad, las hay también en las que se recurre a las bóvedas como sistema de cubierta. 20

3 Naves del templo de Santa María de Betancuria y techo de la sacristía del mismo templo Para conocer lo que el estilo gótico ha dejado en Canarias es preciso remitirse a la Catedral de Las Palmas. Su historia presenta dos etapas perfectamente diferenciadas. La primera transcurre a lo largo del S. XVI y ofrece elementos góticos y renacentistas. En la ejecución de la obra participan numerosos maestros de obras lo que ofrece un templo de muy peculiar configuración. Su frontispicio estaba articulado por tres cuerpos, cada uno de ellos con hastial a doble vertiente. En el destacaban sendas torres poligonales, que actuaban como contrafuertes; a su imitación se levantó, ya a finales del S. XVII, la iglesia de Nuestra Señora del Pino. Fachada primitiva de la Catedral de Las Palmas. Hastial: 1. m. Parte superior triangular de la fachada de un edificio, en la cual descansan las dos vertientes del tejado o cubierta, y por ext., toda la fachada. 2. [m.]en las iglesias, cada una de las tres fachadas correspondientes a los pies y laterales del crucero. Durante más de 150 años permaneció el templo sin concluir las obras y en 1780 se acomete su finalización respetando las líneas anteriores excepto para la fachada que se realiza dentro de los cánones neoclásicos, aunque la finalización de la obra es del siglo XIX, centuria en la que se levanta el frontispicio que hoy se contempla desde la Plaza de Santa Ana. 21

4 Interior de la Catedral de Las Palmas Fachada de la iglesia de Nuestra Señora del Pino (Teror) 22

5 Es la iglesia de Nuestra Señora del Pino uno de los ejemplos del barroco en Canarias. Fue proyectada por el militar Antonio de la Rocha, iniciándose sus obras en 1760 y concluidas las mismas en la misma década. Por la misma época se construye la iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Concepción de la Orotava, siendo inaugurada en La iglesia parroquial de La Orotava es, sin duda, el mejor ejemplo de la arquitectura religiosa de estilo barroco en Canarias, ello se percibe desde su fachada con un frontis articulado en un plano central y dos laterales delineados hacia atrás, mientras que las torres campanarios quedan retranqueadas. En ese frontispicio resalta la portada con sendas pilastras que se quiebran y zigzaguean en torno al ventanal que se eleva sobre la puerta. Igualmente interesante es el interior: tres naves abovedadas, más otras dos de capillas. Todo el templo responde a una cuidada ejecución. (Interior del templo de Nuestra Señora de la Concepción en La Orotava). Pilastra: Columna de sección cuadrangular. 23

6 Donde el neoclásico se hace presente ya de un modo pleno es en la iglesia parroquial de Santiago en Gáldar, cuyos planos se deben al lagunero Antonio José Eduardo, quién delegó la dirección de obra en su hermano Diego Nicolás Eduardo. La iglesia fue edificada con tres naves de la misma altura y dos de capillas más bajas. Los soportes son columnas de perfil poligonal, con sencillas molduras en lugar de los clásicos capiteles; las bóvedas son de cañón, con arcos fajones que se prolongan a través de pilares y pilastras hasta el suelo. El frontispicio está vertebrado por dos campanarios entre los que se desarrolla el bloque central; este presenta en el piso inferior columnas clásicas, adosadas, que flanquean las puertas; por el contrario, en el superior son pilastras las que se elevan entre las ventanas; el tercer piso lo constituye un cuerpo con frontón curvo y aletones a los costados. El clasicismo se refleja en todos los elementos con unas características renovadas de las pautas renacentistas. 24

7 Las Ermitas. Arquitectura eclesiástica con aspectos mudéjares. Recién terminada la conquista, la iglesia se sirvió de pequeñas ermitas levantadas de acuerdo a procedimientos de evidente simplicidad, de ahí la preferencia por el arte mudéjar. Esos pequeños recintos posteriormente se amplían, diferenciando la capilla mayor de la nave, contando cada una de ellas con su correspondiente techumbre de madera. Surgen de este modo las características iglesias que señalan las ciudades y pueblos del archipiélago. No siempre la ampliación de ermitas e iglesias sigue la misma pauta, en muchas ocasiones se deja en pie el primitivo recinto y se incorpora a él una nueva fábrica que comunica con la primera, convirtiéndose en un templo con dos naves, una más corta o más estrecha que la otra. Con el crecimiento de los pueblos, generalmente, la vieja ermita se transforma en un templo mayor. Se amplía la única nave por el lado de la fachada. Se abren arcos laterales a ambos lados del presbiterio, 25

8 construyéndose dos nuevas capillas que servirían como cabeceras de nuevas naves. Presbiterio: Área del altar mayor hasta el pie de las gradas por donde se sube a él, que regularmente suele estar cercada con una reja o barandilla. La capilla central se amplía hacia el fondo y, así, surge el nuevo templo, con planta en forma de cruz latina. Los techos se cubren interiormente de rica madera labrada (artesonados) Artesonado: Techo, armadura o bóveda formado con artesones de madera, piedra u otros materiales. De pared a pared aparecen los tirantes, que son vigas que evitan la fuerte presión de los techos y arcos sobre los muros. Techumbre de la Iglesia del Salvador. Santa Cruz de La Palma Candelaria. Chipude. La Gomera. Interior del templo de Nª Sra. de Ermita del Espíritu Santo. Las Palmas de Gran Canaria 26

9 En parroquias de cierta categoría y en los conventos principales de cada orden, aparecen las torres campanarios. Existen templos en los cuales estas torres se construyen separadamente del resto del edificio. Por último diremos, que todas las iglesias de Canarias no tienen cubierta de madera, especialmente en algunos pueblos de Gran Canaria se observa el empleo de bóvedas, son excepciones dentro de la línea más generalizada que es la mudéjar. Ermita de la Virgen de los Reyes. El Hierro. San Pedro de Alcántara. Ampuyenta, Fuerteventura. Los conventos, están organizados en torno a uno o varios patios cuadrados, al igual que los palacios civiles. Se trata de los edificios de mayor volumen dentro del tejido urbano. Presentan hacia el exterior algunas novedades una de las cuales podría ser el balcón cubierto de celosía (ajimez), situado en una de sus esquinas y alrededor de una especie de torre ancha y cuadrada. Ajimez: 1. m. Ventana arqueada, dividida en el centro por una columna. 2. [m.]saledizo o balcón saliente hecho de madera y con celosías. Convento de las Catalinas. La Laguna, Tenerife 27

10 Arquitectura militar. Las primeras edificaciones de Canarias fueron fortificaciones militares que eran muy toscas y elementales. No tienen planta tipo. El interés artístico de estas construcciones queda enmarcado, sobre todo, dentro de unas líneas de robustez y de utilidad. Las características más sobresalientes de estas fortificaciones son: - El grosor de las paredes, que presentan, generalmente, la piedra desnuda calzada con lajas. - Torreones para centinelas que se colocan en las esquinas. - Presencia de un campanario que sirve para tocar la alarma. - Saeteras y almenas en los muros donde se corona la pared. - Escudos heráldicos que se colocan en la única puerta de entrada. Castillo de San Miguel (Garachico, Tenerife). Fortaleza de Guanapay (Lanzarote) De izquierda a derecha: Casa de los Coroneles y Castillo del Tostón, ambas construcciones en el municipio de La Oliva en Fuerteventura. 28

11 Otros ejemplos de construcciones antiguas de fortificaciones tenemos, las ruinas del Castillo del Rubicón en la isla de Lanzarote, la Torre del Conde en La Gomera, el Castillo de La Luz en Gran Canaria. A rquitectura civil. Para tratar este apartado es necesario que establezcamos la diferencia entre los términos rural y urbano. Se entiende por urbano, tanto lo referido a las ciudades, como a los núcleos importantes de población en zonas de campo, constituido por calles, plazas, iglesias y otros servicios comunes especialmente diseñados para el desarrollo de un colectivo humano. El término rural, por el contrario no obedece a una agrupación de viviendas organizadas, sino que por el contrario se trata de viviendas aisladas, generalmente dentro del medio agrícola o zonas eminentemente campesinas, donde la propia actividad determina su configuración. Aquí las influencias del exterior son poco frecuentes y, así, la arquitectura aparece llena de funcionalidad y humanidad. a) La arquitectura rural. La vivienda rural canaria, en principio, se reducía a una habitación más o menos cuadrada, cubierta de tejas, a la que se le iba añadiendo otras estancias en línea, sin comunicación interior y un cuarto más pequeño que hacia un recodo en forma de L. En definitiva, la arquitectura rural está en función de las necesidades y las posibilidades de sus moradores. A veces, según las posibilidades económicas se cubría con tejas el patio, o se levantaba otro piso con escalera exterior, balcón a modo de descansillo, o corredor, etc. Es importante destacar la importancia del patio en la vida de la casa, ya que es el lugar donde transcurre buena parte de la jornada de los miembros de la familia. 29

12 La vivienda rural campesina presenta las siguientes características generales para, prácticamente todas las islas: - Sencillez. - Planta rectangular en forma de L o estancias separadas en torno a un patio semicubierto a veces. - Cubierta a dos o cuatro aguas. En muchos casos, una de las vertientes del tejado se prolonga para formar una especie de porche sostenido por pilares de madera. - Empleo de la teja árabe, de barro cocido en forma de U. - Tinglado o latada para viña o para sostener enredaderas; poyos y macetas con flores. - Dependencias anejas para ganado y materiales, aljibe, patio, bancos de piedra para el descanso, al exterior etc. El aumento de las posibilidades económicas y los heredamientos hacen posible la construcción de otro tipo de viviendas más espaciosas aunque no de gran tamaño. Son casas de dos plantas con escalera exterior, que conduce al piso alto a través de un descansillo a modo de balcón, cubierto o no. Como en el caso anterior, disponen de dependencias anejas pero con una mejor organización. (Vivienda Rural) La casona del señor suele estar situada en un sitio estratégico de la finca desde el cual el dueño podía dominar la finca. A veces se construía en el centro de la hacienda. Estas, entre otras presenta las siguientes características: - Gran tamaño y patio central - Dos plantas. - Abundancia de madera en balcones, escaleras y corredores que pueden aparecer cerrados o no. 30

13 - Dependencias para la servidumbre, anejas o no. También para el ganado, aperos de labranza, productos del campo etc. - Lagar, y a veces también aljibe. - Muros almenados; en algunas mansiones rodean la estancia a manera de casa fuerte. Hacienda en Valle Santiago (Tenerife) Patio interior de casa rural S. XVI Hacienda La Quinta Roja, en la parte central de la hacienda con cultivo de exportación 31

14 Hacienda San Nicolás, Puerto de la Cruz. (Tenerife) 32

15 Arquitectura Urbana. La construcción urbana ha estado siempre muy influenciada por los condicionamientos que todo agrupamiento de viviendas comporta. Adaptación a unas calles, ordenanzas municipales, espacio físico etc. A esto habría que añadir las influencias del exterior, siempre más acusadas que en el medio rural. En las concentraciones urbanas, donde todavía quedan restos de viviendas tradicionales, nos encontramos con varios tipos de casas: de una sola planta (con patio, terrero, o sin ellos),; de dos plantas (con patio, terrero, galerías interiores, con o sin balcón); de tres plantas (con balcón a tercera planta), y por último los palacios de fachada organizada. No obstante es importante delimitar el siglo en el que la construcción ha sido realizada. Siglo XVI. La casa de piedra fue muy frecuente en las zonas más humildes de las concentraciones urbanas. También se edificaron casas de una planta, en cuya parte trasera solía existir un trozo de tierra (terrero), o un patio. Las fachadas eran muy pobres, realizadas en cantería con muros lisos prácticamente sin huecos. En las pocas viviendas de dos plantas, aparecen los primeros balcones, hacia la primera mitad de este siglo. En esta época se levantaron importantes edificios de los que hoy nos quedan bellas fachadas dignas de mención. Fachada de la casa del Corregidor de La Laguna (XVI) Siglo XVII. Comienzan a construirse con mayor frecuencia casas de dos plantas, en cuyas fachadas los huecos se distribuyen irregularmente. La puerta, y la ventana que se encuentra sobre ésta suelen estar acopladas en cantería. 33

16 Al entrar en estas casas, la escalera que comunica con el piso superior suele estar colocada a la izquierda. Una doble galería enmarca al patio; la del piso superior puede estar cerrada o abierta. Casa de los Capitanes. La Laguna S. XVII En arquitectura civil hemos de destacar la Casa de los Capitanes, en la ciudad de La Laguna, construcción típica del XVII. También la Casa de Nava, la Casa de los Lercaro y las de los Balcones en la Orotova. En estas últimas parecen balcones corridos a tercera planta, que en el siglo siguiente se desarrollarían con mayor profusión. Casa de los Balcones La Orotava Casa Lercaro. La Orotava Casa de Nava. La Laguna Tenerife 34

17 Siglo XVIII. En las viviendas más pobres, se observa la misma irregularidad en la distribución de los huecos que en el siglo anterior. Con respecto a las casa señoriales, las ventanas del piso superior guardan un orden estricto con los huecos del piso inferior, lográndose una distribución ordenada y simétrica. En muchos casos la cantería cubre ahora la puerta, que se ve forzada entre ventanas. Los balcones a toda fachada, en la tercera planta, se hacen frecuentes. Estos se utilizaban para airear este piso. Hay que destacar también en este siglo el arraigo que va tomando el empleo de la madera en las construcciones, encontrando verdaderas obras de arte. E n la isla de Gran Canaria tenemos ejemplos magníficos de estas c onstrucciones dieciochescas. Para ello es necesario girar una visita a Las Palmas de Gran Canaria y recorrer el popular barrio de Vegueta. Esto no quiere decir que no existan otros ejemplos, tales como en Santa María de Guía, la Villa de Teror, etc. Todos ellos, bien conservados. Casa Osuna. La Laguna (Tenerife) Lámina del Natura y Cultura de las Islas Canarias. 35

18 Comentario de una lámina de arte: Arquitectura, Pintura, Escultura, otros. Pautas. - Descripción de lo que vemos, utilizando el vocabulario adecuado, resaltando todos los detalles que la propia lámina nos ofrece, estableciendo al mismo tiempo si se trata de una obra arquitectónica, escultórica etc...en definitiva establecer su naturaleza artística. - Establecer el estilo artístico al que pertenece, o al movimiento cultural donde lo podemos encuadrar, acompañado del razonamiento que nos ha llevado a esa conclusión. - Espacio físico en el que encuadramos la obra de arte y su cronología. - Antecedentes y consecuentes. Establecemos los antecedentes y las consecuencias que de ello se derivan y que observamos en la propia obra. - Función y significado: descubrir la funcionalidad o función que cumple la obra y su posible significado. - Contexto histórico. Describir someramente el acontecer histórico del periodo cronológico en el que situamos la obra artística. - Nombre de la obra y autor o autores. - Breve valoración personal. Comenta la siguiente lámina. 36

19 Interior Catedral de Las Palmas. Se nos presenta una lámina que se corresponde con una obra arquitectónica de carácter religioso como es la Catedral de Las Palmas. En la lámina se presenta el interior de dicha catedral, la nave central, detalle de las naves laterales desde las que se abren las capillas laterales. La lámina nos ofrece un primer plano de las esbeltas pilastras, desde el altar mayo r, que de forma troncocónica y como un haz de juncos interrumpidos por arandelas que se elevan hacia la techumbre abovedada completada con los nervios o nervaduras, elementos característicos de la arquitectura gótica que facilitan la elevación de las naves, tanto la central, de la que observamos el primer plano, como las laterales presentando una gran esbeltez y altura. Por los elementos descritos se puede asegurar que se corresponden con la arquitectura gótica trasladada a Canarias por los colonizadores españoles. Se trata de una obra que se encuentra enclavada en el núcleo originario de la ciud ad de Las Palmas de Gran Canaria y en torno a ella se va desarrollando la ciudad con el impresionante barrio de Vegueta, ya desde el siglo XVI. Los antecedentes artísticos al estilo gótico en Canarias los tenemos que buscar en las corrientes artísticas desarrolladas en Europa y más en los territorios peninsulares de España y Portugal. El estilo gótico llega a Canarias de la mano de los conquistadores españoles, con influencias portuguesas. En el vemos la influencia de Andalucía, ya que es de esta región, de donde llegan la mayoría de los colonizadores, aparte de pertenecer Canarias a la jurisdicción religiosa de Sevilla. Se trata de un gótico tardío que adquiere en las islas una particular fisonomía, combinándolo con otras corrientes artísticas. Es una obra cuya funcionalidad religiosa queda clara en un contexto histórico de inicio de la colonización española en Canarias, que de un salto pasa a integrarse en las corrientes europeas desde un estadio cultural aborigen de la propia prehistoria. Es quizás, la Catedral de Las Palmas, una de las grandes obras arquitectónicas de Canarias, un ejemplo del esfuerzo e influencia de la religión católica en nuestras islas y en España. El tiempo empleado en su construcción, viene a determinar su riqueza arquitectónica introduciendo elementos del puro estilo gótico, elementos barrocos y neoclásicos. En definitiva una obra digna de admiración dentro de un conjunto histórico artístico que es necesario conservar y proteger. 37

20 Ejercicio práctico Historia del Arte Canario. Nombre y apellidos: Comenta la siguiente lámina: 38

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