CENTRO DE ESTUDIOS AVANZADOS DE PUERTO RICO Y EL CARIBE SAN JUAN, PUERTO RICO

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1 CENTRO DE ESTUDIOS AVANZADOS DE PUERTO RICO Y EL CARIBE SAN JUAN, PUERTO RICO ESTUDIO ANALÍTICO DE LA CERÁMICA COMO MATERIA PRIMA EN LOS CONTEXTOS ARQUEOLÓGICOS PRECOLOMBINOS DE PUERTO RICO: EL CASO DE PASO DEL INDIO Tesis presentada como uno de los requisitos para el grado de Maestro en Artes Por: Elvis Babilonia Acevedo Mayo 2005

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3 AGRADECIMIENTOS A veces no es fácil llevar a cabo tareas que de alguna manera resultan dificultosas, sin embargo siempre hay personas que hacen mas ameno el transcurso por el cual las metas se cumplen a cabalidad. Quiero por este medio agradecer a todas las personas que de alguna forma u otra tuvieron que ver con esta investigación. Primero quiero agradecer al Departamento de Transportación y Obras Públicas por tener la gentileza de permitirme utilizar la colección de materiales de Paso del Indio. Mi especial agradecimiento al entonces secretario Fernando E. Facundo, al personal de la Oficina de Estudios Ambientales, Ing. Irma García a los planificadores Roberto Vélez y José Pedrogo. También quiero extender mi agradecimiento al personal de la Oficina de Patrimonio Cultural. De vital importancia ha sido la ayuda provista por mi asesor el Dr. Jeff Walker y la lectora Dra. Lourdes Domínguez, a ustedes mi más profunda gratitud por haber aceptado ser parte de este proceso. Asimismo al arqueólogo Carlos Solís por permitirme trabajar con tan excelente colección, a mis compañeros de labor de LAW Environmental-Caribe y al Sr. Eduardo Padrón. Mi más profundo agradecimiento al Dr. Richard Krause y al Dr. L. Antonio Curet por transmitirme sus conocimientos e interés por la cerámica. También quiero agradecer a mi familia por su apoyo, amor y comprensión en especial a mis queridos Evy, Krist y Kenn, y a mi abuelita que me enseñó que los sueños son realizables. No quisiera pasar por alto a mis otros padres doña Marcella y don Oscar por siempre brindarme su cariño y hacerme sentir como un ganador. A mis amigos por siempre apoyarme cuando mas lo necesitaba: Miguel Rodríguez, Reniel Rodríguez, José Arnaldo Cedeño, Marinés Colón, mi cuñado Oscar y en especial a Jaime Pagán por toda su ayuda. A Buddy quien me acompañó por innumerables horas. iii

4 Finalmente quisiera agradecer a dos personas que sin ellos no hubiese sido posible llegar hasta aquí. A mi esposa Paola por siempre estar a mi lado y brindarme su amor y su apoyo incondicional, cariño lo logré! y al tesoro de mi vida, mi papa Martín quien me enseñó a luchar en la vida y me dio lo mejor de sí. A ellos les dedico este trabajo. iv

5 ÍNDICE GENERAL AGRADECIMIENTOS...iii LISTA DE FIGURAS...vii LISTA DE TABLAS...vii LISTA DE GRÁFICAS...viii LISTA DE FOTOS... ix INTRODUCCIÓN... 1 Objetivos... 3 Objetivos Principales... 6 Objetivos Secundarios... 6 CAPÍTULO 1: LA CERÁMICA COMO CULTURA MATERIAL La cerámica en la arqueología de Puerto Rico La cerámica en el registro arqueológico Obtención y preparación de materia prima Proceso de manufactura Secado Quemado La cerámica y sus contextos: producción, uso y disposición Deposición cultural Reclamación: basureros/áreas de disposición Reuso CAPÍTULO 2: METODOLOGÍA Procedimientos efectuados durante el análisis (general) Protocolos particulares del trabajo de laboratorio Presentación de las estrategias elaboradas para el manejo y análisis (de laboratorioy contextual) de los datos CAPÍTULO 3: ANÁLISIS Descripción general de la manipulación estadística por variables Discusión de los resultados obtenidos Análisis temporal Tipos de uso Área de uso Número de superficies utilizadas Función tentativa del artefacto Capacidad abrasiva v

6 CAPÍTULO 4: CONCLUSIONES Discusión de los hallazgos Consideraciones finales APÉNDICE A: CÓDIGOS DE ANÁLISIS PARA CERÁMICA RE-UTILIZADA APÉNDICE B: TABLAS Y GRÁFICAS APÉNDICE C: FOTOS BIBLIOGRAFÍA vi

7 LISTA DE FIGURAS 1. Mapa del Caribe señalando a Puerto Rico y de Puerto Rico mostrando la ubicación del Municipio de Vega Baja (tomado de Clark et al 2003) Mapa de Puerto Rico mostrando la ubicación del Municipio de Vega Baja y las Pilastras (tomado de Clark et al 2003) Tabla cronológica de Rouse para Puerto Rico (tomada de Curet et al 2004) Tabla de correlación estratigráfica y geomorfológica con fechas radiocarbónicas no calibradas para Paso del Indio (tomado de Rodríguez Ramos 2003) Tamaño del desgrasante Concentración del desgrasante Distribución del desgrasante LISTA DE TABLAS 1. Unidades de análisis establecidas para las subseries según las unidades sedimentarias Cantidad y Porcentaje de los Tipos de Fragmentos Cantidad y Porcentaje del Tamaño de Fragmentos Cantidad y Porcentaje de los Tipos de Bordes Cantidad y Porcentaje de los Tipos de Hombros Cantidad y Porcentaje de los Tipos de Base Cantidad y Porcentaje de los Tipos de Desgrasantes Cantidad y Porcentaje del Tamaño del Desgrasante Cantidad y Porcentaje de la Concentración del Desgrasante Cantidad y Porcentaje de la Distribución del Desgrasante Cantidad y Porcentaje de Capacidad Abrasiva Cantidad y Porcentaje de Condición superficie reutilizada Cantidad y Porcentaje de Técnica de Decoración Plástica Cantidad y Porcentaje de la Forma del Artefacto Cantidad y Porcentaje de Tipos de Uso Cantidad y Porcentaje de Área de Uso Cantidad y Porcentaje de Número de Superficie Utilizada Cantidad y Porcentaje de Función Tentativa de la Totalidad de Artefactos Cantidad y Porcentaje de Función Tentativa de Artefactos confeccionados en Cerámica Cantidad y Porcentajes de Función Tentativa Cerámica como Herramienta Abrasiva Cantidad y Porcentaje de Serie/Estilo Cantidad y Porcentaje de Tipos de Uso de Fragmentos Pequeños Cantidad y Porcentaje de Tipos de Uso de Fragmentos Medianos Cantidad y Porcentaje de Tipos de Uso de Fragmentos Grandes Cantidad y Porcentaje de Tipos de Uso de Fragmentos Muy Grandes vii

8 LISTA DE GRÁFICAS 1. Cantidad de artefactos por afiliación cultural Porcentaje de los Tipos de Fragmentos Porcentaje del Tamaño de Fragmentos Porcentaje de los Tipos de Borde Porcentaje de los Tipos de Hombro Porcentaje de los Tipos de Base Porcentaje de los Tipos de Desgrasantes Porcentaje de los Tamaños del Desgrasante Porcentaje de la Concentración del Desgrasante Porcentaje de Distribución del Desgrasante Porcentaje de Capacidad Abrasiva Porcentaje de Condición Superficie Reutilizada Porcentaje de Técnica de Decoración Plástica Porcentaje de la Forma del Artefacto Porcentaje de Tipos de Uso Porcentaje de Área de Uso Porcentaje de Número de Superficie Utilizada Porcentaje de Función Tentativa de la Totalidad de Artefactos Porcentaje de Función Tentativa de Artefactos Confeccionados en Cerámica Porcentajes de Cerámica como Herramienta Abrasiva Porcentaje de Serie/Estilo Porcentaje de Tipos de Uso de Fragmentos Pequeños Porcentaje de Tipos de Uso de Fragmentos Medianos Porcentaje de Tipos de Uso de Fragmentos Grandes Porcentaje de Tipos de Usos de Fragmentos Muy Grande y Extra Grande Porcentaje de Concentracion y Distribución del Desgrasante Fino Porcentaje de Concentración del Desgrasante Mediano Porcentaje de Concentración del Desgrasante Mediano - Grueso Porcentaje de Concentración del Desgrasante Grueso Porcentajes para los Tipos de Uso para Unidad de Análisis Saladoide Porcentajes para los Tipos de Uso para Unidad de Análisis Transición Porcentajes para los Tipos de Uso para Unidad de Análisis Elenan Ostionoid Porcentajes para los Tipos de Uso para Unidad de Análisis Chican Ostionoid Porcentajes para Area de Uso Saladoide Porcentajes para Area de Uso - Transición Porcentajes para Area de Uso - Elenan Ostionoid Porcentajes para Area de Uso - Chican Ostionoid Número de Superficies Utilizadas - Saladoides Número de Superficies Utilizadas - Transición Número de Superficies Utilizadas - Elenan Ostionoid Número de Superficies Utilizadas - Chican Ostionoid viii

9 42. Función Tentativa del Artefacto Saladoide Función Tentativa del Artefacto Transición Función Tentativa del Artefacto - Elenan Ostionoid Función Tentativa del Artefacto - Chican Ostionoid Porcentaje de Capacidad Abrasiva Saladoide Porcentaje de Capacidad Abrasiva Transición Porcentaje de Capacidad Abrasiva - Elenan Ostionoid Porcentaje de Capacidad Abrasiva - Chican Ostionoid LISTA DE FOTOS 1. Ejemplo de acanalado fino Ejemplo de acanalado fino (uso múltiple) Ejemplo de acanalado grueso Ejemplo de acanalado transversal Ejemplo de desgaste convexo Ejemplo de desgaste convexo (de forma cóncava y transversal) Ejemplo de desgaste cóncavo Ejemplo de desgaste angular Ejemplo de desgaste angular y cóncavo (marginal) Ejemplo de acanalado compuesto Ejemplo de fichas Ejemplo de fichas Ejemplo de fichas Ejemplo de fichas (fragmentos de bases) Ejemplo de cemí Ejemplo de cemí Ejemplo de potala Ejemplo de perforación y ornamento Ejemplo de huso Ejemplo de mortero Ejemplos de alisador ix

10 INTRODUCCIÓN Una parte fundamental de la arqueología se interesa en comprender las sociedades antiguas a través de los restos materiales que perduran de ellas; esto se logra mediante el análisis exhaustivo de la diversidad de los vestigios culturales que son recuperados en las excavaciones arqueológicas. Los distintos componentes dentro de un contexto arqueológico son variados, sin embargo la cerámica siempre ha sido un recurso esencial para la reconstrucción de los modos de vida de las sociedades pretéritas (Arnold 1985). Las características físicas distintivas de la cerámica han hecho que sea uno de los artefactos arqueológicos más estudiados en el mundo, en parte por su carácter imperecedero que facilita su conservación. Más allá de la importancia intrínseca que tiene la cerámica en el registro arqueológico, este objeto ha revolucionado a muchas sociedades e incluso la aplicación y usos de la cerámica se relacionan con innumerables manifestaciones en la época moderna (Rice 1987). Los cambios estilísticos 1 y modales 2 observables en la cerámica a través del tiempo y procedentes de los contextos arqueológicos son algunos de los indicadores que sirven para establecer los esquemas cronológicos dentro de un área o espacio geográfico. En diversas escalas, estos cambios en los restos materiales constituyen una parte primordial para la arqueología ya que proporcionan evidencias sobre las distintas ocupaciones humanas y las dinámicas de interacción que pudieron resultar al interior de un grupo cultural o entre distintas manifestaciones. 1 Rouse define los estilos cerámicos como (1) la suma total de modos y ajuares de un grupo, un sitiounidad; (2) conjunto de atributos de un grupo que se ha dispersado a grupos vecinos o que ha sobrevivido entre grupos subsiguientes-un rasgo-unidad (Rouse 1992:175). 2 Rouse define modo como un tipo de elemento artefactual, en oposición a un artefacto o un fragmento (Ibid., pág. 181). 1

11 En Puerto Rico se han llevado a cabo análisis cerámicos en los que se han desarrollado estrategias específicas que han dirigido su atención a variables y atributos 3 otorgadas por el analista para conocer principalmente las características (de producción, visuales y estéticas) de los objetos cerámicos. Realmente no se han considerado otras dinámicas de interacción humana con este tipo de material dentro del contexto arqueológico. Los objetos cerámicos, creados para unos propósitos particulares, (olla, burén, recipiente o contenedor para líquido, plato, etc ) pierden su significado y utilidad cuando su integridad original se ve afectada. No obstante, los restos cerámicos adquieren nuevos significados cuando son utilizados ( reutilizados ) para la confección de otros objetos. La evidente integración de estos artefactos en otros procesos o protocolos productivos dentro de la cultura que se estudia son temas que no han sido discutidos con la atención que se merecen. En este contexto debemos decir que la cerámica - como material tecnológicamente modificado a partir de la arcilla para crear recipientes, ollas, platos, figurillas, entre otros utensilios conocidos - no puede analizarse sólo en función de los posibles objetos para los que fueron originalmente creados. Tomando consideración la información existente y los análisis que hemos realizado con la cerámica precolombina, es evidente que este material fue tomado y reutilizado como materia prima para confeccionar nuevos artefactos en determinados momentos. En este sentido, la investigación propuesta tiene como objetivo desarrollar un estudio metodológico con el fin de establecer una tipología de estos objetos cerámicos reutilizados. Hay que clarificar que este estudio es de carácter exploratorio y con el mismo se busca sentar las bases de análisis que serán elaboradas en el futuro. Con ello se pretende documentar estos artefactos de una manera articulada y sistemática 3 Rice define los atributos como un elemento o característica de estilo, forma, o tecnología de un artefacto que forma las bases para análisis, como clasificación: también llamado una variable (1987:472). 2

12 para ayudar a resolver positivamente la problemática expuesta anteriormente y sobre la cual se abundará en las subsiguientes secciones. Objetivos Es importante destacar, que el siguiente estudio pretende llevar a cabo un análisis sistemático de útiles cerámicos descartados, que en un momento dado fueron retomados y utilizados como materia prima para la elaboración de nuevos artefactos. Los investigadores en Puerto Rico han encontrado evidencia de este tipo de artefacto reutilizado en diversos contextos arqueológicos, aún así, no existe un análisis sistemático de clasificación que se fundamente en el tipo de uso y/o función del mismo. La colección de materiales estudiados proviene del sitio arqueológico Paso del Indio 4, localizado en el municipio de Vega Baja, Puerto Rico (ver Figura 1 y 2). La importancia del sitio estriba en la gran cantidad de evidencia material que demuestra una larga y extensa ocupación del lugar por parte de diferentes grupos culturales que ahí habitaron. En las diferentes fases de ocupación documentadas, el sitio evidenció una compleja distribución horizontal de áreas de actividad asociadas a los distintos periodos culturales que allí se manifiestan. Debido a la importancia que reviste a este sitio por sus características estratigráficas y su distribución horizontal, el mismo puede ser considerado como idóneo para realizar este tipo de estudio. 4 El diseño y los trabajos de investigación del sitio de Paso del Indio estuvieron a cargo del Dr. Osvaldo García Goyco. 3

13 Figura 1: Mapa del Caribe señalando a Puerto Rico y de Puerto Rico mostrando la ubicación del Municipio de Vega Baja (tomado de Clark et al 2003) 4

14 Figura 2: Mapa de Puerto Rico mostrando la ubicación del Municipio de Vega Baja y las Pilastras (tomado de Clark et al 2003) 5

15 Objetivos Principales Desarrollar una metodología para establecer una tipología de artefactos elaborados a partir del reuso de la cerámica descartada. Analizar los patrones de reuso tomando en consideración las huellas y evidencias que presentan las piezas. Retomar y acoplar a nuestro estudio concreto el enfoque de los procesos de formación cultural de los sitios arqueológicos para comprender cómo se pudo dar el proceso de reclamación y reuso de la cerámica descartada. Exponer los procesos por los cuales se descartan y eventualmente se reclaman éste tipo de artefactos en los contextos estudiados. Documentar, a través de la evidencia disponible, cómo los artefactos elaborados a partir de la cerámica descartada fueron integrados a otras actividades culturales que aún no han sido documentadas clara ni sistemáticamente en Puerto Rico. Objetivos Secundarios Llevar a cabo una correlación de estudios pertinentes que se hayan realizado con el propósito de estudiar la cerámica al momento de ser reutilizada en distinto contextos arqueológicos. Analizar la cerámica como materia prima. Los restos cerámicos analizados estarán relacionados a contextos asociados con los basureros y con otras áreas de disposición. Interpretar los atributos físicos de la cerámica como materia prima y la importancia como un recurso de alta disponibilidad. 6

16 Alertar a la comúnidad arqueológica sobre estos aspectos para que, al momento de realizar sus trabajos de campo, estén al tanto de las posibilidades que ofrece este tipo de artefactos y las interpretaciones que de ellos se pueden generar a partir de una metodología adecuada. Los fundamentos de esta investigación se contemplan a raíz de la evidencia arqueológica cerámica que presentan una modificación morfológica (evidencia de uso) posdeposicional. Esta investigación intenta demostrar que en Puerto Rico existe evidencia de que la cerámica descartada fue reutilizada para diversos propósitos. Planteamos como hipótesis que al ser conocidas previamente las propiedades físicas de los restos cerámicos, pudo ser factible que se retomasen como materia prima para elaborar artefactos destinados a la confección o tratamiento de otros materiales del grupo humano. De esta manera es imprescindible documentar, a través de la evidencia disponible, cómo estos nuevos artefactos fueron integrados a otras actividades culturales que aún no se han documentado sistemáticamente en Puerto Rico. La relevancia de nuestro estudio estriba en la posibilidad de crear un sistema de análisis de manera cohesiva partiendo de los razonamientos metodológicos y analíticos expuestos para este propósito. La estructura formal de la tesis está dividida en cuatro capítulos principales antecedido por una breve introducción que presenta las premisas por las cuales se decidió llevar acabo este estudio y que se pretende obtener del mismo. El primer capítulo esta dedicado a la discusión de la cerámica como cultura material y la importancia que tiene la misma en el contexto arqueológico. Destacamos el desarrollo del estudio de la cerámica como una herramienta reconstructiva e interpretativa de los desarrollos crono-culturales. A su vez exploramos las secuencias 7

17 productivas en las cuales se elabora este tipo de recurso. Luego discutimos como este artefacto entra al contexto social (sistémico) ejerciendo su utilidad de acuerdo al uso/función que le fueron predestinadas inicialmente y como se llevan a cabo los procesos de formación cultural determinados por los aspectos conductuales (por el cual este material es descartado y entra al contexto arqueológico). Finalmente se destacan otros procesos (conductuales) los cuales permiten que este material se reclame y sea nuevamente utilizado. El segundo capítulo está dedicado a explicar la secuencia metodológica seguida durante el estudio y a una discusión de los procedimientos generales seguidos en la obtención de la muestra. Luego se describe la procedencia contextual de los materiales y explican las secuencias estratigráficas (geomorfológicas) que se han de correlacionar para la interpretación temporal del sitio. También se describe el método de análisis implementado en el estudio, (basado en variables y atributos). Finalmente se presentan las estrategias a seguir en la implementación del método analítico de laboratorio. El tercer capítulo está dedicado a la exposición y organización de los datos obtenidos en el análisis. La presentación de los datos se realizó de forma tabular y gráfica, representando las cantidades totales por variables y los valores porcentuales para cada atributo. El análisis se realizó tomando en consideración dos vertientes; en primer lugar se analizó la colección de forma general (unidad de análisis total) y en segundo lugar analizamos la colección utilizando las variables definidas de acuerdo a un enfoque tipológico (variables donde se estudian las evidencias morfologías y utilitarias de un artefacto). Dichas variables fueron constituidas para llevar a cabo una interpretación que definiese los artefactos de acuerdo a una secuencia temporal para el sitio. Finalmente se presenta una discusión de los resultados obtenidos. 8

18 El cuarto capítulo se dedica a las interpretaciones finales de los resultados, los cuales son correlacionados en base a los planteamientos que dieron origen a nuestro estudio. Finalmente se exponen las consideraciones que se deben llevar a cabo en el futuro con el propósito de desarrollar y ampliar nuestro campo estudio. 9

19 CAPÍTULO 1: LA CERÁMICA COMO CULTURA MATERIAL 1.1 La cerámica en la arqueología de Puerto Rico Los orígenes más antiguos de la confección y el uso de la cerámica se remontan casi a los de 30,000 a.c (era paleolítica) en regiones como en Dolní Vĕstonice, Czechoslovakia 5 mientras que las fechas más tempranas para el continente americano fluctúan entre los 5,700 y 3,350 a.c. (Oliver 2001, Oyuela-Caycedo 1995, Rice 1987). Existe evidencia arqueológica documentada para las Antillas Mayores que demuestran un desarrollo cerámico temprano (Ulloa y Valcárcel 2002). Algunos arqueólogos cubanos y dominicanos han realizado diversos estudios en asentamientos arcaicos (El Caimito, Musié Pedro-Santo Domingo, Caimanes III y Playita- Cuba, entre otros) donde se ha recuperado evidencia de cerámica. En Puerto Rico, en años recientes se han llevado a cabo varios estudios que tienden a indicar que esta tecnología se pudo haber desarrollado en épocas más tempranas de lo esperado. También se han documentado sitios arcaicos (Cueva La Tembladera, El Pulguero) con alguna evidencia de restos cerámicos (Rodríguez Ramos 2005). La hipótesis más aceptada hasta el momento para el desarrollo y/o introducción de la cerámica en Puerto Rico se explica por el contacto que se gestó entre los grupos arcaicos con los grupos agro-ceramistas procedentes del norte de Suramérica circa 400 a.c. A partir de ese momento es (que se asume) que se comienza a difundir el uso de la cerámica entre los grupos arcaicos hasta los eventuales desarrollos locales que preceden a los grupos conocidos como pre-taínos, la llamada serie Ostionoide temprano - (Agroalfarero - III) (Chanlatte1986). 5 En este sitio se recuperaron figurillas en arcilla quemada (Rice 1987: 8). 10

20 Los primeros intentos en determinar las diferencias a nivel de grupos culturales de Puerto Rico fueron realizados por el arqueólogo estadounidense Dr. Froelich Rainey (1940). Él tomó en consideración las características divergentes de los restos alimenticios presentes en dos secuencias estratigráficas a las que llamó culturas Crab y Shell. El trabajo de Rainey fue continuado por el Dr. Irving Rouse, quien excavó un sinnúmero de sitios arqueológicos y fue responsable de establecer los periodos cronológicos para Puerto Rico basándose en el estudio de los atributos y modos de la cerámica (1952a y 1952b). La base para su clasificación cronológica toma en consideración las manifestaciones estilísticas y modales reflejadas principalmente en el material cerámico y como resultado estableció una secuencia de desarrollos culturales para la isla definidos en un esquema de tiempo y espacio (Figura 3). El estudio del Dr. Rouse fue de gran relevancia ya que todavía se utiliza su esquema cronológico espacial. Los estudios tradicionales del ajuar cerámico han estado supeditados a las variables o atributos (generalmente morfológicos y decorativos) que se establecen para explicar las secuencias cronológicas-culturales. Estos esquemas aún son de gran utilidad para entender los desarrollos e interacciones de las sociedades aborígenes antillanas. Sin embargo, los niveles de análisis cerámico efectuados hasta el presente toman en consideración visiones particulares, tareas específicas (caracterización básica de los objetos cerámicos en contextos cronológicos particulares), por lo que están delimitados de acuerdo con la finalidad que pretende el analista (e.g. analizar los resultados en función de los esquemas de referencia existentes). Tomando esto en consideración, entendemos que no se haya prestado la debida atención a ciertos artefactos (como los creados a partir de la cerámica (no arcilla) como materia prima) que no tengan un significado inmediato o que no puedan ser claramente explicados dentro de las referencias existentes. Otras vertientes de análisis pueden auscultar 11

21 aspectos tecnológicos de la cerámica que toman en consideración métodos de manufactura, uso y función (Krause y Babilonia 2003). Análisis menos convencionales son los de química y física que se han aplicado para comprender aspectos como la porosidad y los grados de cocción de la cerámica (ver Curet 1996a y 1997). Figura 3: Tabla cronológica del Dr. Irving Rouse para Puerto Rico (tomada de Curet et al 2004) 12

22 1.2 La cerámica en el registro arqueológico La producción cerámica se distingue por sus variados y complejos procesos de elaboración los cuales han sido ampliamente estudiados. No se sabe con certeza como fue apropiada o creada la cerámica a través del mundo pero tuvo su desarrollo independiente en distintas épocas y en distintos continentes. No solo el ser humano comienza a modificar la arcilla en recipiente, sino como consecuencia éste tambien se transforma, los alfareros son los primeros alquimistas de la prehistoria. El desarrollo de la tecnología ceramista precolombina se ha constituido a través de innumerables procesos de observación, experimentación y conocimientos transmitidos de generación en generación. Los estudios etnoarqueológicos han tratado de exponer los procesos artesanales de la cerámica de una manera mas cuantificable. La cerámica tradicional, además de servir como recipiente (plato, contenedor, entre otros) debe ser vista como una herramienta que cumple una función y un objetivo específico (Skibo 1992). Una vasija fue creada con un propósito en mente, el alfarero(a) tomó en consideración ciertos criterios al momento de darle forma. Este objeto no se debe ver simplemente como una vasija, sino como un producto que tuvo una interacción directa con un individuo, y fue el resultado de una idea, una forma, una función concebida a través del barro. Esto demuestra cuan dinámicos y diversos pueden ser los procesos de elaboración de la cerámica; por ende, este material posee una gran cantidad de cualidades que reflejan los complejos aspectos culturales (e.g. conductales) que definen a una sociedad. Indistintivamente de los estudios que se hayan realizado sobre la cerámica, todo se reduce a varios estados principales que son ponderantes en la elaboración de este artefacto. Los estudios de la secuencia de producción ceramista demuestran que esta puede ser modificada en algunos de sus estados pero siempre sigue una línea 13

23 uniforme (Rice 1987, Rye 1981, Shepard 1980; entre otros). A pesar de que pueden existir variaciones (como el acabado de superficie y decoración, entre otros) adjudicadas durante algunos estados de manufactura (e.g. secado) la cerámica está sujeta a una secuencia productiva. Esta secuencia incluye la obtención de la materia prima y su preparación, operación de manufactura, secado y quemado Obtención y preparación de materia prima La obtención de materia prima requiere unos estándares mínimos de plasticidad que permita sea maleable y contenga los minerales característicos de la arcilla. Un alfarero tiene el conocimento necesario para obtener una materia prima que sea viable o factible para su trabajo. Uno de los primeros pasos tras la obtención de la materia prima, es la remoción de los excesos de materias orgánicas e inorgánicas, y de ser necesario se añaden agregados que controlan la plasticidad de la arcilla (para evitar que se encoja demasiado, agrite y facilita el secado (Shepard 1980:24) Proceso de manufactura Una vez preparada la arcilla comienza el proceso de elaboración, el alfarero inicia a darle forma al barro hasta convertirlo en un producto. Esta secuencia de producción puede considerarse como una de las mas dinámicas dentro del proceso de manufactura. Existen patrones culturales definitorios que establecen cierta identidad en todos los procesos que conforman la estructura social de un grupo. Por lo tanto, asumimos que estos patrones culturales se reflejarán en la elaboración, técnica, forma y construcción de una vasija (Arnold 1985:127). Este es uno de los aspectos que se consideran al momento de estudiar la cerámica y como el individuo refleja su entorno social en la cerámica. No existe una receta o manera ideal de manufacturar una pieza, 14

24 esto queda a discreción del alfarero tomando en cuenta su destreza y contexto cultural. Otra variante que está intrínsicamente asociada a la antes mencionada está relacionada a los elementos decorativos que pueden estar representados durante o posteriormente a la elaboración. Los símbolos representados de la manera que sean (decoración incisa, aplicación o pastillaje, asas, figuras, pintura, entre otros) están ligados a un lenguaje que los define. Se han conducido estudios que explican como se pueden diferenciar distintas técnicas de manufactura que son típicas a formas que corresponden a un grupo cultural específico (Arnold 1985, Krause 1985). Esto requiere de una gran rigurosidad analítica que tome en consideración los aspectos mas esenciales de la manufactura (desde el acabado de superficie, grosor de las paredes, formas hasta la decoración y función, entre otros) Secado El proceso de secado es de suma importancia ya que si una vasija no está totalmente seca puede dañarse al momento de ser quemada. Durante el secado hay un etapa en la cual la pieza se encuentra en un estado semi-seco y es donde se realizan una serie de modificaciones asociadas a la etapa final de manufactura. En algunos casos hay elementos de elaboración previamente discutidos que se llevan a cabo en esta etapa, entre estos, el acabado de superficie, pintura, inciso y otros elementos estrictamente decorativos. 15

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