HISTORIA VISUAL - HISTORIA DE LAS IMÁGENES (y no historia del arte).

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1 HISTORIA VISUAL - HISTORIA DE LAS IMÁGENES (y no historia del arte). Gaskell, Ivan, Historia de las imágenes, en Peter Burke (ed.), Formas de hacer historia. España: Alianza Editorial, 1999, pp Soy un historiador de la cultura que trabajo en la intersección de la historia, la historia del arte, la antropología, la museología y la filosofía. Incorporo filosofía del arte y artefactos en la escritura histórica y práctica expositiva. Gaskell PREMISA: Aunque el material de fuentes utilizados por los historiadores es de muchos tipos, su preparación les lleva, por lo general, a sentirse mucho más cómodos con los documentos escritos. En consecuencia suelen estar mal adaptados para tratar el material visual y muchos de ellos utilizan las imágenes de forma meramente ilustrativa, pudiendo parecer ingenuos, triviales o ignorantes a los presiones que se ocupan de cuestiones visuales [ ] (p. 209) OBJETIVO: poner al corriente de algunos de los intereses que rigen el pensamiento y la práctica de quienes manejan material visual TERMINOLOGIA: Historia, Arte, Amplia gama de material visual

2 Material visual: Los constituyentes del entorno visual producido por el hombre que: 1. son o han sido objeto de estima por razones distintas a las de su fin práctico evidente 2. poseen un carácter primariamente comunicativo Fronteras y jerarquías: historia del arte: méritos artísticos. Pero, complejidad del material mismo / falta de acuerdo. En occidente tres instituciones: marchantes, personal de museos y galerías publicas; historiadores del arte, editores y críticos. Por fuera de ella: artistas y profesores de escuelas de arte. Distinciones: Arte y Otros 1. Arte, Arquitectura, Fotografía. 2. Otros : artefactos - museos y actividad comercial popular coleccionismo (nostalgia/carácter personal) H. cultural (Burke) Cómo puede instituirse el conocimiento del material visual de modo que se le aplique a diversos fines (entretenimiento, propaganda, enriquecimiento y relación entre el pasado y el presente)? Sólo tres de los varios aspectos teóricos: autoría, canonicidad, interpretación

3 1. Autoría Conocimiento Pericial Artista examen técnico búsqueda intensificada de las huellas singulares del artista -(Acercamiento espiritualista -Pomian). opinión reforzada por la reputación y la autoridad, somos culturalmente reticentes a abandonar o, al menos, matizar, la noción de artista como un creador esencialmente individual En la actualidad: iconografía, patrocinio, una cosa es hacer una atribución satisfactoria y otra muy distinta explicarla satisfactoriamente. No fin, sino medio. No puede ser, por su misma naturaleza, tan persuasiva como algunas, otras formas de prueba. Nuevos peritos depositan su fe en el examen técnico y científico, en el análisis comparativo mas datos sin tener en cuenta implicaciones epistemológicas: hipótesis - interpretaciones. Historiadores: definición de la práctica del con. pericial es histórica / la cuestión de la autoría individual menos urgente que antes. Sin embargo, distinción entre Conocimiento y Opinión lejos de ser adecuada para un análisis de los procedimientos críticos e históricos relativos al análisis del material visual.

4 2. Canonicidad Canon basado en la autoría (Giorgio Vasari) - sometido a modificaciones Historia del gusto redescubrir obra de artistas reproducción masiva (ej. Obras de Boticelli, Hernando Tejada, arte colonial )- un Trato especial Francis Haskell: los cánones de apreciación de la superioridad artística son históricamente contingentes y están determinados por una multiplicidad de factores, algunos de los cuales no tienen en principio nada que ver con cuestiones artísticas Vida de los objetos después de su creación / importancia de los museos / Discurso historicista / interpretación, significado e intención

5 3. Interpretación Historicismo carácter recuperacionista: obra de arte queda bloqueada en su época y no puede irrumpir hasta encontrarse con la mirad a contemporánea (Elam) (afectada por historia del gusto ) Consideración histórico del material visual no se limita a la atribución de significado ideológico. También: modos de percepción, análisis iconográficos y más allá- acercamientos a los modelos de intención : los recursos intelectuales con que una persona ordena su experiencia visual son variables culturalmente relativos. Material de apoyo en investigación: producción académica, prensa, catálogos, bibliografía Historiador: recuperar el ojo de la época, la manera de ver culturalmente específica. Crítica a modelo recuperacionista: 1. Tela de juicio: decodificación 2. Denotación/Connotación (Panofosky)- superada, pues hasta el significado más sencillo es culturalmente contingente (Baxandall) La veracidad histórica es contingente. 3. Análisis artístico en un marco histórico equivale: gusto especial - ni la recuperación histórica ni la valoración critica critica: menos capaz de inducir a error a los espectadores contribuye a criterios 4. El significado del material visual cambia así como las interpretaciones, el gusto, los contextos Vida de las imágenes (Fritz Saxl) 5. Material del pasado sólo puede ser interpretado correctamente por la creación de nuevo material visual 6. Patrimonio: sin interpretación, sólo proteccionismo 7. Fotografía: sujetas a manipulación, importa: contexto, fotógrafo, técnica, gusto, participante

6 **Historia Planteamientos validos desde la historia: Cualquier material del pasado es potencialmente admisible como prueba para el historiador. Mas que jerarquías (historia del arte), contextos ideológicos, tradición visual, gusto, comercio, instituciones académicas, museos, coleccionismo, documentos coetáneos, Problemas que comporta hacer frente al material visual: teórico-metodológico Análisis de su producción y consumo en cuanto actividades sociales, económicas y políticas Historiadores sociales toman iniciativa en estudios de la iconoclastia Procesos de institucionalización de la formación artística Cambios de paradigmas: clima intelectual de fragmentación relación con el pasado a través de diversas prácticas visualidad y mirada expandida NINGUNA PROFESION TIENE O, SEGÚN CREO, DEBERÍA TENER EL MONOPOLIO SOBRE LA INTERPRETACION DEL MATERIAL VISUAL, INCLUIDA LA HISTORIA DE LAS IMÁGENES

7 María Lugarda de Ospina, la Marichuela, El virrey José Solís y Folch de Cardona. Óleo de Joaquín Gutiérrez. Colección Museo Colonial - Museo Iglesia Santa Clara, Mincultura. 142 x 100 cm. Reg Retrato de Joseph Solís Folch de Cardona como fray José de Jesús María

8 Fray Joseph de Jesús María, siglo XVIII. Óleo de Joaquín Gutiérrez. Colección Museo Colonial - Museo Iglesia Santa Clara, Mincultura. Reg Fray José Solis Folch de Cardona, óleo de Joaquín Gutiérrez - Foto: Instituto Distrital de Cultura de Bogotá Fray José Solís Folch de Cardona ( ), pintura sobre tela, Quijano, 1941, 98 x 70 cm, Marco VL (Convento San Joaquín - Cali)

9 Fray José de Jesús María (Solís), óleo atribuido a Joaquín Gutiérrez (siglo XVIII). Curia Provincial Franciscana, Bogotá noticias/noticiasini?start=280

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