TEMA XX: LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS: En el siglo xx las artes figurativas experimentan una profunda transformación, hasta que con

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1 1 TEMA XX: LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS: En el sigl xx las artes figurativas experimentan una prfunda transfrmación, hasta que cn la abstracción dejan de ser figurativas. LA PINTURA DEL SIGLO XX TIENE UNAS CARACTERÍSTICAS CONCRETAS: 1. Rechaz de la representación de la realidad, est es debid, entre tras csas, a que la ftgrafía cmienza a cuparse del papel de captación de la realidad, desplazand a la pintura hacia psicines de interpretación y n de representación. 2. Ls avances en las matemáticas y la física lanzarán a la pintura hacia la búsqueda de un mund misteris que se escnde tras la envltura de las frmas, tratand de llevar al lienz, la cmplejidad de dichas frmas. 3. N hay que lvidar que sbre ls pintres de nuestr sigl dejarán una prfunda huella ls sufrimients derivads de las ds guerras mundiales y ls prblemas de la industrialización. persigue la expresión de las vivencias internas del artista. (Est es alg que ya estaba anunciand el pstimpresinism) CONSECUENCIAS DE ESTAS CARACTERÍSTICAS: 1. Surgen las nuevas vanguardias históricas del sigl xx. - La pintura fue la primera en innvar - El arte n necesita reflejar la realidad externa - Se valra el prces de creación antes que el de representación La creación es libre y trata de captar en imágenes estads de ánim y sentimients. La belleza y la perfección técnica frmal n imprtan ante la riginalidad y la fuerza expresiva.

2 2 1. EL FAUVISMO: MATISSE En ls primers añs del sigl xx, se prduj una revlución pictórica sin precedentes, varis pintres franceses y alemanes hacen sus bras vluntariamente feas y bestiales. Sn ls llamads fauves fieras, siguiend a Gauguin y a Van Ggh, su sensibilidad y lirism, sus deses de expresión. Se diern a cncer al públic en el Salón de Otñ de CARACTERÍSTICAS: La pintura deja de estar relacinada cn el racinalism y rmpen cn el esteticism dminante hasta entnces. El fauvism lucha cn td l anterir, abanderand una reacción en pr del clr y del bjet: Us del clr de frma apasinada (se llega a aplicar la pasta directamente del tub) sin mezclas. Se inclina pr la mancha plana y ancha, independizándse ttalmente del bjet al desaparecer cualquier relación entre ambs. La línea recupera su prtagnism, delimitándse las figuras cn trazs gruess y nítids. La luz desaparece y cn ella el vlumen y la prfundidad (cm ya hiciera Gauguin en su etapa tahitiana) Sin rden ni gemetría Se les da un valr decrativ y sensual cnfrmista cn la realidad Carente de sentid crític. TEMÁTICA: Ls paisajes Escenas ctidianas cn persnas en el interir de habitacines

3 3 Naturalezas muertas y paisajes(cm en el impresinism) Retrats - INFLUENCIAS: GAUGUIN Y LOS NABIS (SEGUIDORES DE GAUGUIN) BONNARD DENIS VUILLARD CUBISMO: CONSECUENCIA: Pintan cmpsicines más rdenadas y gemétricas

4 4 1. HENRI MATISSE ( ) Se cnvirtió en el líder del grup y se mantuv siempre fiel a ls principis fauvistas. CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA: Cmpsicines clásicas y rdenadas. Dibuj y clres plans, cm base de una pintura decrativa y agradable a la vista. Us de líneas nduladas separand camps de clres plans. Nunca empleó la perspectiva. Persigue la expresividad, entusiasmad sbre td pr la de la pintura de Van Ggh, Gust pr ls clres intenss, influenciad pr Cezanne a. La danza b. La habitación rja c. Madame Matisse d. La raya verde 2. ANDRÉ DERAIN( ) Su pintura es mens expresiva de ls que suele ser nrmal en el rest de pintres del este grup, si da mucha imprtancia a la línea y al clr, utilizand arbitrariamente, independizándse de ls bjets. a. El puert de Lndres b. El puente de Lndres 3. MAURICE VLAMINCK ( ) 4. PAOUL DUFY ( )

5 5 2. EL CUBISMO: JUAN GRIS: CARACTERÍSTICAS 1) El prblema que se plantea este mvimient es el de la representación de la realidad tridimensinal en un plan de ds dimensines. Es decir, la distrsión de la realidad de frma lógica, mediante frmas gemétricas puramente racinales, n visuales, intentand crregir ls errres sensriales a través de la ruptura ttal de la perspectiva tradicinal. 2) Crítica a la perspectiva tradicinal, lineal gemétrica, a la cual se la cnsidera falsa y arbitraria. 3) Además de n emplear la perspectiva tradicinal, ls pintres cubistas tampc utilizan ls clres de la realidad, ni adptan un punt de vista únic, prduciéndse además la desaparición definitiva de la luz y la prfundidad de las cmpsicines pictóricas y la exaltación del plan y la ausencia de vlumen. 4) Se busca un acercamient intelectual y n sensrial a la representación de la tercera dimensión: el pintr deja de ser un ilusinista de manera que en una bra cubista el espectadr n ve el espaci y el vlumen sin que l intuye, l recnstruye intelectualmente, gracias a su experiencia. 5) Ls bjets se descmpnen en múltiples punts de vista y están gemetrizads, reducids a sus líneas esenciales, td ell para mstrarls cn la máxima claridad. 6) Reacción cntra el fauvism OBJETIVOS: 1) Reflejar la esencia cnstructiva de ls bjets y rmper cn el espaci tridimensinal reflejand tds ls punts de vista. 2) Dese de realism: 3) Us de trzs de material papel inventand el cllage.

6 6 JUAN GRIS: Cincide cn Picass en el cubism sintétic y en su emigración a París. Su temprana muerte le impidió avanzar más en el camin de la abstracción. Representa la nueva óptica plástica que multiplica ls punts de vista de ls bjets y que sitúa la gemetría en el centr de tda su cncepción estética. Realizó un cubism intelectual y rdenad, seren y sbri dnde las frmas sn recncibles. Destac su cubism sintétic en retrats, bdegnes, paisajes y cllages. Sus cuadrs influyern en el cnstructivism y neplasticism. Obra: El desayun Btella de anís Vas de cerveza cn cartas.

7 7 3. EL FUTURISMO: BOCCIONI El futurism es un mvimient anterir a 1914, en un principi fue una prlngación del impresinism, per lueg se separan de él. El futurism se inicia cn el manifiest de Marinetti de 1909 y se cnsidera finalizad cn la muerte de Umbert Bccini en 1916, durante la Primera Guerra Mundial. Se trata, pr tant, de una de las vanguardias más breves, además, sus principales representantes eran italians, y sus bras se circunscribiern a Italia. El manifiest de Marinetti expus ls principis fundamentales del futurism: destruir la cultura y el arte tradicinal. La sciedad eurpea preindustrial estaba en prces de desaparición pr la revlución industrial y plítica a principis del sigl XX, sin embarg, el arte y la cultura tradicinal permanecían incólumes. Ls futuristas intentarn dar el tir de gracia a una cultura cnsiderada cm caduca. Así entendems que en el citad manifiest se prpugne la destrucción de ls muses que "un autmóvil de carreras es más bell que la victria de samtracia". Evidentemente el futurism cnfiaba en que el desarrll técnic e industrial eran en sí psitivs, pr es exaltaba la máquina y la velcidad cm valres suprems. Ls manifiests del peta Marinetti desde 1909, marcaran su inici. Criticand la tradición y exaltand el prgres de la ciencia, la técnica y la industria agruparn en trn suy a un grup de artistas italians. La pintura reflejó el mvimient y la energía de ls cuerps empleand plans gemétrics fragmentads de influencia cubista, y tendió a la abstracción para expresar el mvimient usand plans simultánes y la técnica puntillista. Ls pintres futuristas prpugnan el autmatism psíquic, la liberalización del espíritu sin sujecines racinales, cnsideran que el bjet de su pintura espantar el mvimient, la energía, el devenir, pr l que intentan pintar principalmente la estridencia de la vida mderna, el mvimient y la velcidad de ls autmóviles, inclus el ruid que prducen.

8 8 Destacarn ls italians: Giacm Balla ( ) Niña crriend en un balcón 1912 Dinamism de perr cn cadena UMBERTO BOCCIONI ( ) Umbert Bccini ( ) fue un de ls principales teórics del futurism además de un artista. En el manifiest técnic de la escultura futurista (1912) Bccini habla de la "líneafuerza", energía que se prduce cm cnsecuencia de la reacción de ls bjets ante las luces y las smbras. La escultura de Bccini juega cn la relación entre vlumen sólid y aire envlvente, ds elements que juegan a intercambiar su espaci respectiv, ell favrece su integración dinámica. Un ejempl de estas características l tenems línea única de cntinuidad en el espaci que insiste en la representación de la fuerza y el mvimient. Dinamism de un ciclista 1913.

9 9 4. LA POÉTICA DEL EXPRESIONISMO: MÚNICH Mientras que trs mvimients de las vanguardias históricas durarn pc tiemp, ls diferentes mvimients expresinistas se sucediern, apareciend y desapareciend cn nuevs representantes cada vez. El términ "expresinism" se empezó a utilizar pr psición al impresinism. El impresinism significaba la representación de l extern, l superficial; el expresinism en cambi la representación de l emcinal, de ls sentimients interns del artista. Las bras expresinistas tienen en cmún que enfatizan el lad scur de la cnciencia humana, y reflejan la angustia de la humanidad ante l inevitable de su destin trágic. Ls temas cmunes sn la sledad, la muerte, la degradación humana, la hipcresía scial, etc. las manifestacines artísticas expresinistas han tratad ests temas vinculand fnd y frma de manera estrecha: l cnceptualmente fe se pinta estéticamente fe. Si bien se trata de un mvimient internacinal, Alemania tiene un singular prtagnism en el mism. La difícil histria de Alemania a principis del sigl xx (autritarism, militarism, guerra, crisis ecnómica) explica en parte esta situación. -ORIGEN: Alemania principis del sigl XX: Mundial. -Surge cm reflej del ambiente de tensión plítica y scial anterir a la 1ª Guerra De hech, su estil es un nuev brte rmántic y apasinad que bucea en ls estrats más hnds de la realidad, expresand dlr, fantasía y angustia del hmbre. - Cm crítica a la sciedad burguesa cnsiderada hipócrita. INFLUENCIAS

10 10 - Ideas filsóficas de Nietzsche: 1-Negación de ls valres tradicinales y de la razón. -Las bras literarias de Ibsen y Strindberg. -El existencialism: la subjetividad del td. -Las terías de Freud. -Marxism. - CARACTERÍSTICAS: 1. Rechazarn la pintura académica y cnvencinal 2. Técnica: -Pintura nervisa que defrma las figuras -Dmini de clres scurs. 2. INFLUENCIAS PICTÓRICAS:.Grabads medievales.gya.gauguin.precursres del expresinism (finales del sigl xix) 1. Van Ggh 2. Pintura simbólica de Munch ( ) 3. Pintura del belga James Ensr ( )

11 11 PRECURSORES DEL EXPRESIONISMO EDUARD MUNCH CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA: 1. Reflejó la angustia y la sledad humana mediante clres plans 2. Líneas nduladas de influencia mdernista 3. Un espiritualism que enlaza cn van Ggh TEMÁTICA: 1. Simbólics: a. Amr b. Sledad c. Dlr d. Muerte OBRAS MÁS IMPORTANTES: 1. EL GRITO (1893): El cuadr es un símbl de la emción delirante que se intrduce en muchas bras de arte y anticip del expresinism; sl, tembland de angustia, sentí el grit vast, infinit, de la naturaleza (pema de Much describiend el cuadr) En sus bras, Munch hace que la naturaleza entera sirva de ec a la angustia humana. Así, las largas pinceladas curvas hacen que el ciel, las mntañas y el mar se integren en un td cn la figura de primer plan que lanza un desgarradr grit. El rstr cadavéric de dicha figura parece sugerir la enfermedad y la muerte cm destins últims del ser human. La sledad y la incmunicación de ésta se resaltan pr las ds figuras que se encuentran al fnd. 2. LA DANZA DE LA VIDA (1899) Estas ds bras sn icns de la angustia existencial.

12 12 JAMES ENSOR CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA: 1. TEMÁTICA: a. Máscaras y calaveras ridiculizand al ser human y al carnaval de la vida 2. Sentid humrístic y patétic que tiene influencias del Bsc y de Brueghel 3. OBRAS MAS DESTACADAS: - Las máscaras escandalizadas Las máscaras y la muerte OTRAS INFLUENCIAS: a. El fauvism: en ls clres vilents b. El cubism: pr las frmas angulsas.

13 13 GENERACIONES DE EXPRESIONISTAS ALEMANES: 1. EL PUENTE: DIE BRÜCKE -ORIGEN: En Dresde 1905, el mism añ que ls fauvistas expnen en parís y se trasladó psterirmente a Berlín -CARACTERÍSTICAS: -Destacó pr la crítica a una sciedad hipócrita. N tienen un prgrama precis, pseen una técnica similar a sus cntempránes fauves en cuant a la intensidad de las siluetas y el manej de las masas crmáticas, aunque prefieren ls tns scurs, incluid el negr. Destacan pr su cncepción atrmentada, pr la captación de las angustias interires del hmbre, mstrand l más scur del ser human. -INFLUENCIAS: - Del fauvism: la influencia del fauvism es evidente, per existe un fuerte cntraste entre Francia y Alemania. Ls fauves franceses usan clres chillnes y de manera extrvertida y ptimista y pr el cntrari ls expresinistas del puente btienen resultads smbrís y pesimistas. 1) Us del clr cm expresión anímica 2) Interés pr ls primers plans 3) Interés pr ls clres plans -Del cubism: 1) Frmas angulsas.

14 14 GRUPO EL PUENTE i) ERNST KIRCHNER ( ) es cnsiderad el jefe de la Escuela, de vida atrmentada terminará suicidándse, destaca pr mstrar ls scurs seses que laten en el fnd de ls seres humans. (1) CINCO MUJERES EN LA CALLE ii) EMIL NOLDE ( ) (1) DANZA EN TORNO AL BECERRO DE ORO ls clres arremlinads en manchas estridentes y la brutal sensualidad de ls cuerps traducen al lenguaje expresinista este tema bíblic. iii) KARL SCHMIDT ROTTLUFF ( ) (1) SOL SOBRE EL BOSQUE iv) OTTO MUELLER ( ) (1) TRES DESNUDOS ANTE EL ESPEJO

15 15 2. EL JINETE AZUL: DER BLAUE REITER El jinete azul n es un mvimient rganizad, sin la cnciencia de una serie de pintres que cnvergen hacia una estética cmún. Nació 1911, en la ciudad de Múnich. Prpugnan un expresinism abstract, ya que su pintura tmará generalmente camins abstracts y gemétrics. El grup se extingue cn la primera guerra mundial, per n el expresinism, ya que muchs pintres seguirán utilizand las defrmacines de este estil para representar el hrrr de su tiemp. El jinete azul reaccina abiertamente cntra el puente. Cm éste reniega de una realidad indeseable, per l hace de una manera distinta. Tant Kandinsky cm Franz Marc tman una actitud escapista, per hacia el interir de su mente. La mejr manera de cmbatir una realidad que n gusta es buscar en el interir l bell y buen del ser human. ORIGEN: MÚNICH 1911 INFLUENCIAS: -CUBISMO -MODERNISMO -DE MUNCH - GRABADO MEDIEVAL - TEORÍAS DE WORRINGER: - La bra del arte tiene un carácter metafísic y el artista debía abstraerse del mund visible. Ls principales representantes de dich mvimient sn Vassily Kandinsky ( ) y Franz Marc ( ). El nmbre del mvimient es sól anecdótic pues prviene del gust de ests ds autres pr ls caballs y el azul.

16 16 a) EL JINETE AZUL i) FRANZ MARC ( ) Características de su bra: Pdems bservar una tendencia cubista en su bra - Pintó la naturaleza y ls animales salvajes cm símbl de pureza - Di, al clr un carácter simbólic: azul : masculin amarill: femenin rj: materia - Evlucinó hacia la abstracción gemétrica - Obra: caballs vaca, terner VASSILY KANDINSKY ( ) FUE LA PRINCIPAL FIGURA DEL MOVIMIENTO. Kandinsky tiene una gran influencia de ls fauves, en la bra titulada la calleja de Murnau (1909) la utilización de clres estridentes recuerda las bras fauvistas, sin embarg, la pintura de Kandinsky es alg más, la calle slitaria parece mstrar alg que inquieta al bservadr. En 1906 l encntrams unid al mvimient Fauve. Desde 1911 frma el der Blaue Reiter junt cn Franz Marc y Paul Klee, y publica l espiritual en el arte, expresand sus bras durante esta etapa principalmente sus emcines, ya que para él td arte auténtic es expresión exterir de una necesidad interir, crrespndiend a una épca angustiada, cm la primera guerra mundial, un arte igualmente angustiad. A partir de 1929 inicia a su etapa cncida cm la gran síntesis, pr la que se le cnsidera el padre de la abstracción, aprximand la pintura a la música, cnvirtiéndla en un arte n figurativ, la abstracción.

17 17 CARACTERÍSTICAS: -Veía en el arte el prduct de la intuición e imaginación del artista - Buscaba armnías de frma y clr sin referencias figurativas -Obras: Impresión III cn su serie de cuadrs denminads impresión Kandinsky inicia su peregrinación hacia el arte abstract, las figuras se estilizan, alejándse cada vez más de la realidad, ls clres evlucinan en el cnjunt de la cmpsición hasta cnvertirse en una auténtica sinfnía de manchas. IMPROVISACIÓN XIV CUADRO CON MANCHA ROJA ii) PAUL KLEE ( ) (1) Inspiración (a) El arte primitiv e infantil (b) Pintó frmas gemétricas y clres de influencias cubistas (líneas, punts) (2) OBRAS: (a) LUGAR GOLPEADO iii) AUGUST MARCKE ( ) LA TEMPESTAD iv) ALEXEJ VON JAWLENSKY ( ) COSTA MEDITERRÁNEA 5. LOS INICIOS DE LA ABSTRACCIÓN: KANDINSKY La abstracción es una tendencia artística que cnsidera que las figuras sn un bstácul para la verdadera percepción de la bra artística. Especialmente en l que se refiere a la pintura, la abstracción cnsidera al cuadr ante td cm una superficie cubierta de clres y n una ventana hacia un mund virtual de tres dimensines.

18 18 N tdas las manifestacines abstractas sn iguales, de hech, se llega a la abstracción pr camins muy diferentes. Pr es distinguims entre una abstracción lírica subjetiva y una abstracción gemétrica que pretende ser bjetiva. La abstracción lírica nace en Se dice que Kandinsky que, entnces militaba en el mvimient expresinista der Blaue Reiter, al vlver a su taller encntró un cuadr aparentemente abstract que le prduj una hnda impresión emcinal. En realidad era una bra figurativa pintada pr él y clcada al revés. VASSILY KANDINSKY ( ) es un de ls principales pintres abstracts, per además es su principal teóric. Realiza a partir de 1910 una abstracción lírica de raíz intuitiva. Ls cuadrs de esta épca lírica de Kandinsky están llens de manchas crmáticas de cntrns irregulares y líneas erráticas aplicadas aparentemente sin sentid. Sin embarg, estas cmpsicines armnizan de una manera misterisa y tienen un extrañ encant. Kandinsky, en su bra de l espiritual en el arte (1910) subrayaba el efect emtiv del clr. Este efect queda aminrad frecuentemente pr el arte figurativ que distrae al espectadr de l esencial, la slución es el arte abstract. Kandinsky era un gran admiradr de la música de principis del sigl xx (Stravinsky, Schenberg, etc.) y pus a sus pinturas títuls de bras musicales. Tras la 1ª guerra mundial Kandinsky visitó la URSS y allí cnció el cnstructivism, pr ell evlucinó hacia la abstracción gemétrica. En 1926 publicó punt y línea sbre el plan. En esta bra expnía sus ideas sbre la abstracción gemétrica. Una cnstante de sus bras es la psición de cntraris: ls bjets angulss cm triánguls se pintan cn clres cálids cm el rj el amarill; ls bjets curvs cm círculs se pintan cn clres frís cm el azul. CARACTERÍSTICAS DE LA ABSTRACCIÓN LÍRICA: 1. Subjetividad y espntaneidad 2. Métds pictórics imprvisads e impulsivs

19 19 3. Elements visuales expresivs 4. Factura expresiva y emtiva 5. Cmpsición dinámica y asistemática 6. Ambigüedad, vaguedad y sugestión 7. Materiales expresivs CARACTERÍSTICAS DE LA ABSTRACCIÓN GEOMÉTRICA: 1. Objetividad y racinalidad 2. Planificación racinal de la bra 3. Predmini de las figuras gemétricas 4. Factura impersnal 5. Cmpsición sistemática, equilibrada y racinal. 6. Claridad y precisión de las frmas 7. Escasa nula expresividad de ls materiales Otra de las manifestacines más tempranas de la abstracción gemétrica es el neplasticism hlandés. Ls autres neplasticistas, especialmente Mndrian reducen cnscientemente ls elements expresivs a la mínima expresión: líneas hrizntales y verticales que cruzan en ángul rect, ls tres clres primaris (azul, rj, amarill) y ls tres n-clres (blanc, negr y gris). El neplasticism se aplicó a la pintura, escultura y arquitectura. ARTISTAS: KANDINSKY Y PAUL KLEE: Obras: Arc negr y cmpsicines : (Kandinsky) intent racinal de analizar ls cmpnentes básics de la pintura abstracta, limitándse a la utilización de frmas simples (cuadrads, círculs, triánguls, líneas, punts) clr y frmas rdenadas libremente según la inspiración. Obra de Klee: El parnas : el clr se rdena libremente a impulss de la inspiración.

20 20 4 EL DADAÍSMO: Dadaísm significa prvcación, destrucción, su misión es arrasar la cultura y el arte. Esta actitud destructiva es la cnsecuencia de una frustración. En su óptica el arte debería cntribuir a renvar el mund a preservar el prgres y la paz. A cambi de ell, Eurpa se sumió entre en una guerra terrible, l cual frustró las esperanzas de una renvación a través del arte. El dadaísm nació en Zúrich (Suiza), durante la primera guerra mundial. Allí se habían refugiad muchs artistas que huían del cnflict bélic. En 1916 alquilarn un lcal y l cnvirtiern en el Café Vltaire. Allí realizaban fiestas, cnferencias, expsicines, lecturas de pemas, etc... En el café Vltaire crearn ls primers "happenings" de las vanguardias: hechs, gests anécdtas prvcativas que deben ser cnsideradas cm manifestacines de la actitud de ls artistas y, en ciert sentid cm bras de arte en sí. Dadá es incherente e irracinal, la libertad creativa está pr encima de td, inclus de la razón. El absurd persnal es una respuesta al absurd scial, el arte n debe tener ningún sentid pues el mund n l tiene cm demuestra la terrible carnicería de la guerra. Desde esta perspectiva el arte sól puede ser destrucción, en palabras de ls prpis dadaístas es "la materialización del asc". De hech, ls dadaístas n crean bras de arte sin que transfrman materiales de deshech, cm si el arte surgiera de la basura. Una de las principales materializacines de est sn ls "ready-made", bjets extrañs e inútiles creads a partir de bjets ctidians. Un de ls métds de creación en dadá será el azar y el autmatism, ls juegs lingüístics, etc. Así, pr ejempl, Tristán Tzara acstumbraba a intrducir palabras en trzs de papel que después eran revuelts en una blsa y extraíds para frmar frases incherentes, es el jueg del "cadáver exquisit". Hans Arp realizaba cuadrs basándse en la dispsición casual de papeles desgarrads y tirads al suel. Estas mismas técnicas serán psterirmente utilizadas pr el surrealism.

21 21 Dadá n prpne ninguna alternativa a la destrucción, la alternativa la freció el surrealism que tiene muchs punts en cmún cn el dadaísm. MARCEL DUCHAMP ( ) inventó ls ready-made, entre ells pdems citar Gicnda l.h...q. y la fuente. Duchamp demuestra un sentid del humr ácid en sus bras, así en su particular visión de Gicnda juega cn las letras l.h...q. que si se prnuncian seguidas surge una frase en francés: "ella tiene calr en el cul". La burla hacia la bra emblemática del Luvre n puede ser más clara. Cn est Marcel Duchamp quiere denunciar la idealización excesiva de las bras de arte.