Taller de Reflexión artística III Prof. Manuel Carballo Alumna. Angela Alarcón. Barroco protestante

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1 Barroco protestante El estilo artístico Barroco se desarrolla entre el siglo XVII y primera mitad del XVIII, se trata de un estilo complejo, fruto de una época de crisis. Por una parte es naturalista y clásico, pero por otra tiene un carácter analítico y sintético muy diferente. Su cuna está en Roma, que será el centro de formación para artistas de todas las épocas; desde allí esparcirá al resto de Italia y a todo el continente. La variedad de circunstancias socioeconómicas, políticas y religiosas que se dan en esta etapa, origina diversos rumbos artísticos. Podemos dividirlo en el barroco cortesano y católico, en el sur de Europa (Italia, Francia, España); y el barroco burgués y protestante, naturalista y laico en el norte de Europa (Inglaterra y Holanda). A pesar de estas grandes diferencias existen impulsos estéticos comunes, fruto de la sensibilidad de la época, que desecha las reglas y tiende a lo emotivo y desbordante. Es un estilo que expresa el estado de ánimo del hombre del XVII: pesimista, desengañado, realista, con conciencia de sus imperfecciones y del dolor. Una de importante diferencia entre el arte católico y el protestante del periodo Barroco es el uso de temas religiosos. Los países católicos, produjeron obras de arte con temas exclusivamente religiosos. Los países protestantes, centraban el arte en representar la vida cotidiana, los retratos, los paisajes y los cuadros de Corporación (retratos grupales), dejando de lado las figuras religiosas, ya que la iglesia desaparece como regulador de la actividad artística. (Gombrich, 1992) La burguesía holandesa formaba la transición entre la nobleza y las clases medias, y representaba una fijación de la jerarquía social totalmente nueva. El espíritu burgués siguió siendo en el arte el predominante, y prestó a la pintura holandesa un sello esencialmente burgués en medio de una cultura cortesana general en Europa. El naturalismo para el arte holandés era muy importante, por el que se distingue no sólo del barroco general europeo y su postura heroica, su solemnidad estricta y rígida y su sensualismo tempestuoso y desbordante, sino también de cualquier otro estilo anterior orientado de modo naturalista (HAUSER, 2002). El gusto naturalista no solo es el que predomina en la región protestante, también el academicismo clásico, cobra gran importancia. 1

2 En el siglo XVII la compra de objetos de arte, especialmente cuadros fue en aumento, en la que participaban gentes de todas las clases sociales. Probablemente no hubiese ninguna casa burguesa sin cuadros. Los compradores eran en gran parte pequeños burgueses y aldeanos. Existían muchos artistas y la competencia se hacia muy dura, por esta razón debían especializarse en alguna rama especial de la pintura, por ejemplo en pintores de peces, de paisajes, de marina, para poder competir. Uno de los artistas más importantes de Holanda fue Rembrandt van Rijn, quien conoció el estilo de Caravaggio, logrando estimar la verdad y la sinceridad por encima de la belleza y la armonía. Siendo aún joven su fama era considerable y tenía discípulos a su cargo, una de las causas por la cual se destacaba, era la representación en los retratos donde podía captar el alma del retratado, nos sentimos frente a verdaderos seres humanos, con todas sus trágicas flaquezas y todos sus sufrimientos. Sus ojos fijos y penetrantes parecen mirar dentro del corazón humano (Gombrich, 1992) De esta manera el autor trata de transmitir lo que representan los retratos de Rembrandt. El efecto que conseguía con los claroscuros en algunos cuadros parece casi una luz cegadora, aumentando la intensidad de las escenas. No solo fue excelente como pintor sino que se destacó también como grabador, no usando la técnica clásica del grabado en madera o cobre, sino que utilizaba la técnica aguafuerte, por ejemplo en la obra Cristo predicando, 1652 (Imagen 1); dedicó un tiempo a estudiar la vestimenta de los judíos y la Biblia para poder representar esa escena religiosa extraordinaria, con una perfecta distribución de los personajes, aunque muchos quedaron horrorizados al ver esta representación que no plasmaba nada de belleza, pero este proceso no convencional lo destacaba por sobre todo. Las obras de tema bíblico representan un tercio de toda la producción artística de Rembrandt, lo cual era algo inusual en la Holanda protestante del siglo XVII, ya que no existían encargos por parte de la Iglesia y el arte religioso no se consideraba importante. 2

3 Apoyo y poder siempre van relacionados, en su caso la relación con el poder, con las autoridades, le fue, en términos generales, benéfica. Trabajó y pintó durante un largo período para el gobernador. Huygens, hombre sagaz e inteligente, lo tomó bajo su protección, apoyándolo y estimulándolo. Sin embargo, estos tiempos afortunados pasaron y cambiaron por otros menos promisorios. El hombre de Leyden había dejado de figurar en primer plano y otros nuevos artistas y modas hacían su aparición. Una nueva corriente italianizante hacía su presencia. Rembrandt, por otro lado, se tornaba más sombrío, cosa no muy grata al gusto del público. El resultado fue que Rembrandt fue excluido de la lista de los proveedores de la corte. Él ya no era uno de los artistas proveedores de obras. Había quedado relegado a un segundo plano. Ahora Rembrandt ya no formaba parte de la corte y los problemas pecuniarios se le venían cargando encima. Su obra produjo un gran impacto en sus contemporáneos e influyó en el estilo de muchos artistas posteriores. Es probable que no exista ningún pintor que haya igualado a Rembrandt en su utilización de los efectos del claroscuro o en el empaste vigoroso. 3

4 Imagen I Rembrandt-Cristo predicando (1652) Bibliografía - Hauser, Arnold. (2002). Historia social de la literatura y el arte. Debate. Buenos Aires. - Gombrich, Ernst. (1992). Historia del Arte. Alianza. Madrid. 4

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