ESCUELA DE INGENIERÍA

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1 ESCUELA DE INGENIERÍA DISEÑO DE UNA ESTACIÓN DE EMISIÓN EN RED (NBS) I ITII -7 VJ I ANDO UNA RED DE ALMACENAMIENTO (SAN) $ ; PROYECTO PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TITULO DE INENIERO EN ELECTRÓNICA Y TELECOMUNICACIONES ADRIÁN DANIEL HARO HARO DIEGO FABIÁN PAREDES PÁLIZ DIRECTOR: ING. SORAYA SINCHE Quito, Agosto 00

2 DECLARACIÓN Nosotros, Adrián Daniel Haro Haro y Diego Fabián Paredes Páliz declaramos bajo juramento que e! trabajo aquí descrito es de nuestra autoría; que no ha si'do previamente presentado para ningún grado o certificación profesional; y, que hemos consultado las referencias bibliográficas que se incluyen en esté documento. A través de ia presente declaración cedemos nuestros derechos de propiedad intelectual correspondientes a este trabajo, a la Escuela Politécnica Nacional, según ío establecido por la Ley de Propiedad Intelectual, por su Reglamento y por la normativa institucional vigente. Adrián Daniel Haro Haro Dtetío/Éabián Paredes Páliz

3 Certifico que e! presente trabajo fue desarrollado por los Señores Adrián Daniel Haro Haro y Diego Fabián Paredes Páliz, bajo mi supervisión. Ing-Snraya Sinche DIRECTOR DE PROYECTO

4 AGRADECIMIENTO Hace poco más de seis años que mi vida cambió por completo. Jamás había tenido la intención, ni el deseo de vivir solo. Quizás si hubiese sabido a todas las carencias que me enfrentaría y ios problemas que me acogerían, jamás lo hubiera intentado Deseo agradecer profundamente a la casualidad que la vida me otorgó al haberme puesto en un hogar maravilloso al nacer. Gracias a mis padres que llenaron mi vida de amor y la abrieron a un mundo de oportunidades, hermanos y a mi tía (t) Sor. Alejita Haro por compartir y dedicar gran parte de sus vidas conmigo y por darme aliento para la ardua tarea de caminar hacia la perspectiva de un nuevo día. Mi agradecimiento profundo a la ing. Soraya Sinche, pues de gran aprendizaje resultó para mi su dirección en la realización de este Proyecto. Sin lugar a dudas este trabajo no pudo haberse realizado sin la formación que recibí en la Escuela Politécnica Nacional (EPN). Gracias a todos los maestros que contribuyeron reaímente en mi formación. A GAMAVISION y todo su personal que me brindó las facilidades para acceder a la información necesaria para el desarrollo de este proyecto, en especial al Ing. César Macías Vicepresidente Técnico y de Operaciones. Gracias a la amistad brindada, las sugerencias y contribuciones que para este proyecto hicieron todos mis amigos sinceros, pues resultaron de gran utilidad. Quiero agradecer muy especialmente a M. F. M. C que durante bastante tiempo tuvo la paciencia suficiente para apoyarme profundamente. Gracias por hacer de esos momentos un verdadero vivir. Adrián Haro

5 AGRADECIMIENTO En el transcurso de la vida el ser humano se va llenando de grandes satisfacciones en el camino hacia la realización persona!. Ningún logro significa dejar de lado a los artífices del mismo, es entonces que hay que agradecer a Dios Todopoderoso y ia Virgen Dolorosa por permitirme vivir día tras día toda la intensidad de mi juventud y de mis aspiraciones. i Agradezco a mis Padres por dejarme el legado de mi educación y de mi profesionaüzación en cada una de las actividades que realizo, a mis Hermanos por su ejemplo de tenacidad y superación, a mis Sobrinos por hacerme entender que la niñez en compañía de quienes uno se ama nunca se olvida, a mi Cuñada por regalarme una razón más por quien vivir y que es mi futuro sobrino (a); y a toda mi familia por hacerme entender que el núcleo familiar es en donde uno debe refugiarse en todo momento. Quiero agradecer sinceramente a Mis Amigos, por su amistad entregada sin condicionantes, a Adrián Haro por su paciencia y comprensión en todo este tiempo de trabajo, a Carlos Poma por ser un amigo a carta cabal. Gracias miles a la Escuela Politécnica Nacional por exigir de mi siempre el máximo esfuerzo, a la Ing. Soraya Sinche por todo el apoyo brindado para la consecución del presente trabajo. Como último expreso mi total agradecimiento a toda la gente que me ha enseñado que siempre hay que creer en el hombre, como un ente Heno de amor, dispuesto a entregar el mucho o poco corazón a sus semejantes. Diego Paredes

6 DEDICATORIA A Dios todopoderoso y eterno, A!a Dolorosa del Colegio, A mi madre Leda. Inés Haro L, A mi padre Ing. Marcos Haro B., A mis hermanos Iván e Isabel Haro H., A mis tíos Rodrigo y Juan Haro i_.. Adrián Haro

7 DEDICATORIA Dedico este trabajo a Dios Todopoderoso, a la Virgen Dolorosa. Mis Padres, Mis Hermanos, y Mis Sobrinos. Diego F. Paredes P.

8 CONTENIDO RESUMEN PRESENTACIÓN XII XIV CAPÍTULO I ESTACIÓN DE TELEVISIÓN ANAL Ó GIC A-DIGITAL. ANTECEDENTES.. LA TELEVISIÓN EN EL ECUADOR. FUNCIONAMIENTO DE UNA ESTACIÓN DE TELEVISIÓN ANALÓGICA-DIGITAL 5.. Producción de audiq y video 5.. Control master Oolo rio TVrviror.f-'"!-' - Cl J ' l l_ru Ll \-l\ X -L^j SJ\>^n-ílx J-,\J..4 Sala de Microondas 5.4 INTERCONEXIÓN DE LAS DIFERENTES ETAPAS PARA LA EMISIÓN AL AIRE 6 CAPÍTULO II TECNOLOGÍAS PARA EL DESARROLLO DE REDES DE ALMACENAMIENTO. FUNDAMENTOS DE LAS REDES DE ALMACENAMIENTO. LAS REDES DE ALMACENAMIENTO EN LA ACTUALIDAD.. Digitalización de la señal de video para televisión.. Técnicas de compresión 45

9 .. Limitaciones del almacenamiento directo Valoración de las aplicaciones para redes SAN Tecnologías para el almacenamiento de datos Componentes de las redes de almacenamiento Almacenamiento cooperativo ÑAS y SAN 7. ARQUITECTURAS DE RED PARA EMPLEMENTAR REDES DE ALMACENAMIENTO..., Fibra Channel Gigabit EíhcrneL......, A T>TTTyi?C c A AT Tn?TrT?T}r*ni?TSJT? A C Tí ACATlAC T?AJ Arf.-í J.-VAliJB-'JLyí-J kjjtau. ^ JLJLJLÍJ JL JuLfJJV V^ -^J JCJJL ^.EJJ-t-ikJ *-F ~-\ JT^X~f jcíl_r JLl/i DISPOSITIVOS MULTI-VENDEDOR Acuerdos de apoyo cooperativo Administración de redes heterogéneas Estándares de capa aplicación para redes áe almacenamiento SELECCIÓN DE LA RED DE ALMACENAMIENTO CAPÍTULO HI DISEÑO DE UN ESTUDIO DE EMISIÓN EN RED (NBS). APLICACIONES Sala de Proyección Sala de Producción *» -t O---- /"»,,-,-.', --J o.i.j oaiauc vjiaoacion.,...j...4 Sala de Transferencia de Formatos Sala de Edición Sala de Posl-producción... 5 Coló,/ k/uj.u..8 Archivo de Noticias Archivo de Deportes Sala de Digitaiización y Continuidad... 8 ^ i Coio f4~ Cot i;t0 O V_>l-UtA VJV k^ IH,V. J.l. VJ I XV c

10 II. TOLERANCIA A TIEMPOS FUERA DE SERVICIO 9. UBICACIÓN DE LOS DATOS.4 VOLUMEN DE DATOS,.5 COMPARTICIÓN DE DATOS.5. Sala de Proyección.,.5. Sala de Producción...._,, 4 ^ _í,^j. J Qola ru rirakq^/vl l~"i.lh.l <tl V V^Al.-H-'Clvj.lJli.. 0, r...,...,... i,,.,...i,,.,,,,..,. Í. -S-t.5.4 Sala de Transferencia de Formatos Sala de Edición Editora de Noticias... 6 i < n TM;+^ro HC, r\prv*rt*»c< io ; f,~j. / j_jv.ij.w.i<,i vi s^ j-s*.jij\jli\ji.,...,..,, j\j.5.8 Sala de Post-producción Sala de Filmoteca Archivo de Noticias... 8 _>.~> ^.». J. jt Ai-/*KíVrt IJ. VJ..U. V W V.V^ H» JLXV*j-«u*i TV^rjrf^o l.w*t7 9C J. -V...F...,...I....r.5. Sala de Digitalizacióny Continuidad 8.5. Sala de Satélite REQlJERIMJLErSTOS DE ANCHO DE BANDA 0.7 RESPALDO DE INFORMACIÓN 4.8 REDDE^C/u7P Capacidad de Alinaceriamicntü 5.8. Capacidad de Knlace.,.,~,,,T.....,,., Diagrama de la Red de Respaldo CARACTERÍSTICAS DE LOS SERVIDORES 7.9. Servidor para Ingest de video 7.9. Servidor para Edición de video 9.9. Ssrvidor ^ararespaldo de información CÁLCULO DE PUERTOS REQUERIDOS. 4. EQUIPAMIENTO Y ANÁLISIS DE COSTOS 45.. Sala de Proyección 45.. Sala de Producción Sala de Grabación - 46

11 IV..4 Sala de Transferencia de Formatos Sala de Edición Editoras de Noticias 47 _/ i, l'\ I. T7ri;+fvc. I^VLl vkjl ru <t V.XJ r)enív+**s; t^f^jjjíjt l-vof 4/7 - " I. t t,.,...,.,..,,,.,.,.. >... I..8 Sala de Post-producción Sala de Filmoteca Archivo de Noticias...., 48.. Archivo de Deportes, Sala de Digitalización y Continuidad Sala de Satélite Control Master 49 ^ ^ f~^c*r\t~rr\» A ] T-)OQí»riOTy ígr\tí^ ^A CAPÍTULO IV CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 4. CONCLUSIONES 5 4. RECOMENDACIONES 5 BIBLIOGRAFÍA, 55 ANEXOS Anexo. Formato del paquete de transporte para MPEG- Anexo : Formato de codificación 8B/0B Anexo. Programación de GAMAVISION Anexo. Tiempo de utilización de las diferentes salas

12 V Anexo. Esquemas generales de planta del edificio de GAMAVISION Anexo.4 Características generales de la librería de archivos para respaldo de la información Anexó.S

13 V! ÍNDICE DE FIGURAS CAPITULO I ESTACIÓN DE TELEVISIÓN ANALÓGICA-DIGITAL. Diagrama de bloques de una estación de televisión..,. 5. Diagrama de bloques para la adquisición de audio y video..,. 5. Estructura interna de un micrófono dinámico 6 A rmwot-a Ae. Vi^o O JL.,*T *wu JLJ.lU.tl- -viv T -l-vlsj*_'... t....<... J7.5 Monitor de Audio...; 0.6 Monitor de Video.7.a Editoraportátü; pane! frontal.8 Señal compuesta de video e impulsos de sincronismo Generador de señales a Distribuidor de video 5 n V» T^iptti Ki /-l í~»t- He» oiihirv -\i ijtr\t>r\ ^ i., -I. V. \J -U-'iüU,J.t_'UiVI\^-L "*.I-V (.H-JV-IIV J V JLVIVVS,.,..,... i JL._/..a Conversor Digital/Analógico.. 5 l.ll.b Conversor Analógico/Digital 5. Router q T^rr\i-»tieai-!rvi- rlp inrlwrv rlirví+cil. /> r. i _/.íx 'i WJV^ijiivt vi vt-vj T i vi vvj v-ilfii ,...<.t.tt...»>..>.....< '»... < \,'..b Procesador de video analógico. 6,4. Monitores de forma de onda a Unidad de control de cámara, panel frontal 7 ^ Vv IJo-nol T>/~ic«'ffi»-ií~v»- ^ O., Í.+S. V A ClULV^A jjovjlt'xj.'-'j J.J.6. Ecualizador de audio a Botonera digital b Botonera analógica 8 O I>~/v>Z, P^-,^,7 Q J..XV. -í L(/t--f í J. L(/ÍOí..- J. ^.9. Estación maestra, 9.0. Aire Acondicionado 0.. Diagrama de bloques de Sala de Proyección 0 JL. -i t,i.\ r> <~-t i v*v Y Avtv-v'... j-, í.

14 VI í..b Control remoto -.. Consola de audio.4. Casetera Flayer..., -.6 Sub sistema : Caseteras 5.7 Sub sistema : Control de Cámaras 6.8 Sub sistema : intercomunicación....; 7.9 Sub sistema 4: Sincronismo,...,...,., Sistema de video 9. Sistema de audio... 0 CAPÍTULO II TECNOLOGÍAS PARA EL DESARROLLO DE REDES DE ALMACENAMIENTO. Conversión de formatos Señal eléctrica de exploración de una línea 7. Componente delurninancia, <~\ /"i J'-C" ' ' J _ ** -i- A f\ L.5 Codificación de componentes 4.6 Posición de los muéstreos en los formatos 4:4:4 y 4:: 4.7 Cuantifícación de la señal de Luminaucía 4.9 Estructura del muestreo 4:: Reducción de datos con pérdidas y sin pérdidas 46. í Estructura para almacenamiento de una imagen PEG RÁID RAID RAD-5 67 O S~ rr* ' * ' ' J~ J_ \n cji f+ rvn /-lo IQC* rlitof «M^TOC* Tt»r>n j-vlfvrno o / * J ' O C"

15 VIII.7 Ca.pasdeFibreChannelydGQSl Cable de fibra óptica multímodo Sistema de control de Fibra Abierto ^r*trti^rí Básico de líi^rsttiq f^^^r0 ^han-yiel Administración del control de flujo de una conexión Clase Administración del control de flujo de una conexión Clase Administración del control de flujo de una conexión Clase o o i T %r»irtrn'ai«he EV?""> r%w,v»/>7 oí,, s'~ JL VJ^'Jj.Vgj.H.íiJ VI V J. I-ÍSI V \_>/f-lsff l'/m^f , , S J..5 Rendimiento del Fabric de acuerdo al número de puertos utilizados Comparación de Capas de la Arquitecturas de Red Formato de Trama Oigabit Ethernet....,......, Estructura de Capas de Gigabit Ethernet Encapsulación/P Cabecera P CAPÍTULO III DISEÑO DE UN ESTUDIO DE EMISIÓN EN RED (NBS).. Tiempo de utilización de la Sala de Producción Tiempo de utilización de la Sala de Grabaciones Tiempo de utilización de la Sala de Transferencia de Formatos Tiempo de utilización de la Sala Edición ] 4.5. Tiempo de utilización de la Editora de Noticias Tiempo de utilización de la Editora de Deportes Tiempo de utilización de Ja Sala de Post-producción... 5 ^ O ""Ti QTVirvr» r\f* Titi TO /»» rvti r\f* lo Calo rio T7ilfvi/i+t»r»Q fi ~j.o. J_ Í\ALJ_LLA.«viO vitia-lt.mvji.oxj. vi-vü M t^u-ict «.tc j. juuuia.vi.vvcl ,, j. JL.V.9. Tiempo de utilización de Archivo de Noticias Tiempo de utilización de Archivo de Deportes Tiempo de utilización de la Sala de Satélite..., O ^ f+ni->f"vi op í^tl+yc» r*nf\n &f\\n do. -f»-ov\ni j-i \r r*a.n+rr\o o^"^v> nrlfx+*\n-tnrtit*-ri-í-f\t.t- -. j_j'iitwjj,vjt.u.kj vi-ttiv/ vti\,tu. Ljtlicl \_LW tj-u.wc.ij>-' y vvaila.i-' Liv tlii.ijlcivciltilijj.c'jj.i.vj ^JL.. Interconexión de la Sala de Proyección Interconexión de la Sala de Producción Interconexión de la Sala de Grabaciones

16 IX.6. Interconexión de la Sala de Transferencias ,..., Interconexión déla Sala de Editoras Interconexión de la Sala de Noticiero O Tnforr'/^rtcvyiAM H^lí* Qpla H^ O»T->rvri-p> c;, i. **. ii i (.vi «J«j > i v/v i v* i i vi u iv*. i^svu n. >*iv/ t^-sjj^v i.v>j«.0. Interconexión de la Sala de Deportes Interconexión de la Sala de Filmoteca Interconexión de Archivo de Noticiero T <7' Tn+f»wr\ne»ví A-p [f* A Yn\-ií-iTO H T^ov\/-\i*fpc; OC ^f, -,-J, JJLH&Í. VV7aj.VJT.iV J-l { *>S JL XÍ VJUUL Vj O V JLX'w'L'V.'ilViJi ,...,,.,... jl^jv.4. Interconexión de lasaladedigitalizacióny Continuidad, Interconexión de la Sala de Satélite Diagrama de la red de baclcup..., ', Dianrrarr!a Genera!,.,...,,,.,, , ,,... 44

17 X ÍNDICE DE TABLAS CAPITULO I ESTACIÓN DE TELEVISIÓN ANAL Ó GIC A-DIGITAL. Estado actual de la radio y televisión por provincias en el Ecuador 4. Formatos de grabación,...,..,... CAPÍTULO II TECNOLOGÍAS PARA EL DESARROLLO DE REDES DE ALMACENAMIENTO. Normas de televisión...,,.. 4. Parámetros de la Norma 4:: 44. Niveles y perfiles de MPEG- 55 O A. T-<co*»rnpa r\f* -FnT*r>i/~\TiQTviiíinÍY-v rlí» c-icjtevmq I? ATO_^ fiq jl. i i_i>j«j uvi> lu.ij v-ivj di viví ii»j i vi n.v/ VIVA uiucwi'ici. i vi vi" ' ~<.....>...,... vo.5 Distancia máxima para los distintos medios de transmisión 8.6 Arquitectura de capas de Gigabit Ethernet, 9.7 Tecnologías de SCSI, 0 CAPÍTULO III DISEÑO DE UN ESTUDIO DE EMISIÓN EN RED (NBS). Tiempos fuera de servicio máximo soportado 0. Cantidad de datos en cada aplicación. Capacidad de enlaces,...,. ^ A f^qr>qr*i/'iort r\c* al-rnor*qr*otviifittflr\? oh H» /? /-i f+lr-t ITT\A _/. I V_/*.IJ.ÍCIVJAJ.».IV. VÍ V UU.I..I.M-V%'JL].MU.JJ.^XXÍ-V' \J-X.W* V» V J^V-I \s IVÍ^-IV J,.,, j. ~J \J,5 Capacidad de enlace (Red dv Backup)... 6

18 XI.6 Características del senador paraingest de video 8.7 Características del servidor para edición de video...,...,,,,. 9.8 Características del servidor para respaldo de información, 40.9 Servidores,., Características del switch Fibre ChanneL. 4. Características dtlsivftch Ethernet. 4

19 XI! RESUMEN En este proyecto se diseña una Estación de Emisión en Red (NBS, Network Broadcasting Station), que relaciona en forma efectiva los dispositivos interconectados, permite ei almacenamiento de material que se produce en ia estación de televisión utilizando una red de almacenamiento (SAN, Storage Área Network). La utilización de cintas magnéticas para el almacenamiento de la programación a emitirse, con frecuencia presenta problemas relacionados con la disminución en la calidad de vídeo y audio. La perdida de tiempo para acceder a ia información a lrrio» orvoho ^C" lir> re*otri^t w/p\o itt~i rorx-j jrr-»í,ar»ív\t o+or»hc*r r*r\r\i ir-í ii i ic*w%-ri fcivici \-"j laii i v^iju ti_fti Y\J pciioi ui i t w< iv^ii i n\j-i n.vj«o'iioci^-, CÍLVJ-I iu v-ri \j\jf i pi i_/i i LIIUV requerimientos de post-producción y edición para emitir un producto terminado es un requerimiento muy importante. Todas estas (imitantes son resueltas con el diseño de una Estación de Emisión en Red utiiizando una red de aimacenarniento. Este trabajo es desarrollado utilizando datos reales de una Estación de Televisión del Ecuador (GAMAVISIÓN). El Capítulo I, describe el funcionamiento de una Estación de Televisión que utiliza cintas magnéticas para el almacenamiento de la información; dando una descripción de ias diferentes etapas que atraviesa tanto ei audio como el video antes ds ser emitido a! aire para ser observado por!a tele audiencia. Se presenta la interconexión general de equipos. En ei Capítulo II, se analizan las redes de almacenamiento que existen en la actualidad y que han remplazado la utilización de cintas magnéticas por dispositivos que se conectan directamente a sistemas de aimacenarniento. Se hace un análisis de las procedimientos para generar la seña! de Televisión, es decir,!a digitaíizacíón y compresión del video para que sea transportado sobre la red. Las tecnologías para implementar redes SAN y protocolos que corren sobre esta también se analiza. Se selecciona ia mejor tecnología que se adapte a ios ii lorímiar^rio \ r»o/->ao H;Hcio noro eil ríjo < _4\_M II I IIV^-l LV^vJ Jf I IVJ'V^J'Ol'JCivJ'^-iJ k/cuul d \-íl^j\j-liví ViVv- V-íllG - ij tc**jl\_h

20 XIII El diseño de la Estación de Emisión en Red (MBS) está abarcado en el Capítulo III. Las aplicaciones y tiempos de utilización que tienen las diferentes salas, son la principal consideración para el diseño. Para cada saia se utiliza un servidor, de manera que ios datos sean directamente enrulados hacia los arreglos de discos conectados a!a red SAN. Se incluye costos de los equipos con lo cual se da una idea de la inversión que se tendría que hacer para implementar esta red en un canal de televisión. i

21 XIV PRESENTACIÓN En este estudio, se presenta la oportunidad de pasar al otro lado de la pantalla para describir las diferentes actividades en una estación de televisión. A medida que las comunicaciones digitales se imponen cada vez más en el mundo de hoy, el procesamiento digital de señales obtiene un interés especial, las distintas redes de almacenamiento en ia actualidad presentan una gama de alternativas que permiten escoger!a que mejor se adapte a!as necesidades y requerimientos de este proyecto en especial. Los años 90 pasarán a la historia desde el punto de vista tecnológico por la implantación de la Televisión Informática. Este proyecto considera los parámetros de diseño para una Estación de Teievisión en Red (NBS), identificando ios í-í!e?r>í"ltí'^!*'oti ritió QQ won o rtiní^^fp" 5a 5* rcu-j o rvlii or'icm-ip'q: f" ICí <_ilcjij'v-/oillvv_/c> "J i_í w oo- v Gil i u wwi tv^isiui d id ic/u, CAL/iivsU.i^it_/iio-o LJ LC^ Q^» OVj- *'or^ vciii o Ci ryiortdior i i idi Iv^jCii. procesos para generar la señal, equipo activo y medio de transmisión a utilizar. El presente estudio tiene como finalidad proponer una alternativa técnica de solución al problema que enfrentan actualmente los sistemas de televisión en el Ecuador, en io referente ai almacenamiento de información de audio y video.

22 CAPÍTULO I ESTACIÓN DE TELEVISIÓN ANALÓGICA-DIGITAL. ANTECEDENTES La historia del desarrollo de ia televisión ha sido en esencia ia búsqueda de un dispositivo adecuado para explorar imágenes. El primero fue el llamado disco Nipkow, patentado por el inventor alemán Paul Gottlieb Nipkow en 884; sin embargo, debido a su naturaleza mecánica no funcionaba eficazmente con tamaños grandes y altas velocidades de giro. Los primeros dispositivos realmente satisfactorios para captar imágenes fueron el iconoscopio, fue inventado por el físico estadounidense de origen ruso Vladimir Kosma Zworykin en 9, y el tubo disector de imágenes, inventado por el ingeniero de radio estadounidense Philo Taylor Farnsworth. En 96 el ingeniero escocés John Logie Baird inventó un sistema de televisión que incorporaba los rayos infrarrojos para captar imágenes en la oscuridad. Con la llegada de los tubos de vacío, los avances en la transmisión radiofónica y los circuitos electrónicos; que se produjeron en los años posteriores a la Primera Guerra Mundial, ios sistemas de televisión comenzaron a surgir. Las primeras emisiones públicas de televisión las efectuó la BBC en Inglaterra en 97 y la CBS y NBC en Estados Unidos en 90. En ambos casos se utilizaron sistemas mecánicos y los programas no se emitían con un horario regular. Las emisiones con programación se iniciaron en Inglaterra en 96 y en Estados Unidos en 99. Las emisiones programadas se interrumpieron durante la Segunda Guerra Mundial, reanudándose cuando ésta terminó. Disector de Imágenes: Primer tubo electrónico de recepción. Nacido en Idaho, EEUU; ideó un sistema electrónico de televisión. Conocido como e! padre de la televisión Electrónica.

23 Al iniciarse la década de 950 se implantó la televisión comercial y los programas televisivos. A partir de la década de 970, con ta aparición de la televisión a color, los televisores experimentaron un crecimiento formidable. La industria del cine comenzó su declive. A partir de 984, la utilización por Televisa del satélite Panamsat para sus transmisiones de alcance mundial, permite que la señal en español cubra la totalidad de los cinco continentes.. LA TELEVISIÓN EN EL ECUADOR Para e! presente trabajo se cree necesario hacer una síntesis histórica de lo que fue la aparición de ia Televisión en el Ecuador; su influencia y el desarrollo tecnológico en nuestro país. La televisión nace en e! Ecuador en 959, con algunas características que la diferencian del escenario latinoamericano: la ley de radiodifusión la describió en su origen como "Industria de Publicidad", Esta singularidad merece el siguiente comentario de IPAL-UNESCO (987): "La orientación comercial de la televisión ecuatoriana se define claramente en los estatutos que la legislan, los cuales consideran a las actividades relacionadas con ia televisión como industria de publicidad. En ninguno de los otros casos examinados en este estudio se define a la televisión de esta manera." Los fundadores de la de la televisión en ei Ecuador, son los esposos Rosenbaum; adquieren (marzo de 959) en Alemania equipos de televisión, retornando en Abril del mismo año al Ecuador con los dispositivos de televisión adquiridos, con ellos arriba el técnico alemán Schaffer. Durante el mes de mayo del mismo año los Rosenbaum prueban privadamente sus equipos, trasladándolos a la ciudad de Quito a fines de ese mes. En junio de 959 los Rosenbaum presentan en Quito un circuito cerrado de televisión elemental (sin programación).

24 El equipo se autodenomina "Televisión Ecuatoriana". El 9 de septiembre del mismo año, con el nombre de Canal 8, los Rosenbaum realizan en Guayaquil, en el local de Radio Cénit, el primer circuito cerrado en el puerto (con programación). El 5 de diciembre se publica en el Registro Oficial el primer reglamento para el funcionamiento de canales de televisión en el Ecuador, El de junio de 960 se aprueba el funcionamiento de "Primera Televisión Ecuatoriana", canal 4. Linda de Rosenbaum se convierte en la primera concesionaria de un canal de televisión en el Ecuador y en pionera de la televisión comercial. El de mayo de 96 el gobierno confiere a HCJB una frecuencia de televisión, "La ventana de los Andes", canal. Con esto el pionero de la televisión cultural en el Ecuador es el Norteamericano Griff Hartwell. Por interferencia, HCJB solicita el cambio de frecuencia, y se le asigna el canal 4. En febrero de 96 los Rosenbaum venden el canal al anglo-ecuatoriano Presley Norton, haciéndose la corporación Norlop cargo del canal, "Primera Televisión Ecuatoriana", pasa a llamarse "Telecuador", HCJB vende su frecuencia de televisión a Antonio Granda Centeno, en el año de 97, y nace Teleamazonas vigente hasta el día de hoy. En la Tabla. se presenta en resumen el estado actual de la televisión en e! Ecuador, tanto para sistemas de televisión de canales abiertos; así como para canales de televisión transmitidos por sistemas de cable. Estos son datos proporcionados por el Consejo Nacional de Radiodifusión y Televisión (CONARTEL), con su última actualización correspondiente al mes de Marzo del 00.

25 Provincias Azuay Bolívar Cañar Carchi Chimborazo Cotopaxi El Oro Esmeraldas Francisco de Orellana Galápagos Guayas Imbabura Lo ja Los Ríos Manabí Morona Santiago Ñapo Pastaza Pichincha Sucumbíos Tungurahua Zamora Chinchipe TOTAL Onda Corta O.C Amplitud Modulada A.M Frecuencia Modulada Matriz Repetidora Radiodifusión Sonora Televisión abierta VHF UHF Tabla. Estado Actual de la Radio y Televisión por provincias en el Ecuador CONARTEL, Datos Actualizados de Marzo del 00 Televisión abierta Televisión por cable

26 . FUNCIONAMIENTO DE UNA ESTACIÓN DE TELEVISIÓN ANALÓGICA-DIGITAL El funcionamiento de una estación de televisión se fundamenta en ia adquisición de audio y video así como el control, proyección y emisión al aire del mismo, que en conjunto con la tecnología más apropiada se obtiene un producto final, que esté a la altura del espectador televisivo. En ia Figura., se observa un diagrama de bloques general del funcionamiento de una Estación de Televisión. FIGURA. Diagrama de bloques de una estación de televisión.. PRODUCCIÓN DE AUDIO Y VIDEO La producción de audio y video es la etapa más crítica y la que mayor cuidado requiere. Esto debido a que si existen fallas en el momento de obtener el producto, los avances tecnológicos no corregirán la totalidad de [os errores originales. Los niveles de calidad del producto se determinan mediante el monitoreo de todos sus parámetros, permitiendo su emisión directamente o el almacenamiento para una posterior edición y posproducción. En la Figura. se observa las diferentes aplicaciones que se da al producto adquirido. _ video - audio FIGURA. Diagrama de bloques para adquisición de audio y video

27 ... Adquisición La adquisición de audio y video se la hace de muchas fuentes, siendo las principales en televisión los micrófonos para el sonido y las cámaras de video para captar imágenes. a) Micrófono Son transductores eléctricos encargados de transformar la energía acústica o sonora en energía eléctrica, permitiendo así el registro y procesamiento de señales de audio. Tanto los micrófonos como los altavoces, son elementos importantes, para que una señal de audio tenga buenas características. Para realizar esta conversión en el campo profesional existen tres tipos básicos de transductores: dinámicos, de cinta y condensadores. En la Figura. se observa la estructura interna de un micrófono dinámico. Imán permanente polo norte Única entrada de sonido Bobina móvil acoplada a la membrana membrana Imán permanente polo sur FIGURA. Estructura interna de un micrófono dinámico Para captar sonido adecuadamente y poder registrarlo con nitidez, es importante seleccionar adecuadamente el micrófono a utilizar de acuerdo a las necesidades, así como su correcta colocación. Jerónimo Labrada, "El registro sonoro", 995, EDITORIAL VOLUNTAD S.A.

28 Debido a la importancia de obtener un sonido de calidad las características del micrófono a! momento de seleccionarlo son; Sensibilidad.- Es la capacidad que posee un micrófono para indicar la amplitud del voltaje de salida generado ante una fuente sonora, con relación al voltaje obtenido con otro micrófono colocado en la misma posición y respecto a la misma fuente. La forma más común de expresar la sensibilidad de un micrófono es medir con su impedancia de carga, el voltaje de salida para una determinada presión sonora a una frecuencia determinada. La presión sonora típicamente aplicada es de 0 dinas/cm (0 microbar) a KHz y el resultado expresado en db referido a mw (dbm). Por ejemplo los micrófonos dinámicos y de cinta tienen una sensibilidad de -55 dbm (referido a una presión de 0 microbar), y los condensadores de -40 dbm. Respuesta de frecuencia.- Es la capacidad del micrófono para reproducir eléctricamente todos los sonidos del espectro audible en su proporción real. La respuesta varía dependiendo de la frecuencia y del ángulo de incidencia de las ondas sonoras sobre este. Cuando más plana es la respuesta, mayor es su fidelidad. Los micrófonos típicos cubren, actualmente el espectro comprendido entre 0Hz y 0KHz. Muchos micrófonos tienen la posibilidad de introducir atenuación a bajas frecuencias. Impedancia de salida.- La impedancia de salida de los micrófonos es una característica eléctrica que depende de factores internos (resistencia, inductancia y capacitancia) y que varía con la frecuencia. La impedancia se expresa en ohms y casi siempre se determina con relación a la frecuencia de KHz. La impedancia de salida de un micrófono Labrada, "E! registro sonoro", Pag. 80, 995, EDITORIAL VOLUNTAD S.A.

29 se divide en: alta (ente 0 KD a 50 KQ) y baja (entre 50 O y 50 D). Como los preamplifícadotes a los que se conectan os micrófonos poseen íámuiéñ su impedancia de entrada, se recomienda que ésta sea al menos tres veces mayor que la del micrófono, para evitar la deformación de las características. Nivel de ruido.- Es el resultado de medir ia tensión sonora obtenida a la salida del micrófono sin ningún tipo de excitación externa. Esto se lo hace en una cámara anecoica. Por ejemplo el micrófono inalámbrico de marca SONY, modelo WRR-800A tiene una relación seña! a ruido mayor a 80 db. Distorsión.- Los micrófonos introducen distorsiones o deformaciones con respecto a la onda original cuando se los somete a altos niveles de presión. Actualmente se logran niveles de distorsión muy bajos (0.5% a 8 db de presión acústica)4. b) Cámara de video La cámara de video es la fuente principa! de la creación de imágenes. Dependiendo de ía actividad a realizarse existen cámaras de estudio o record cámaras. En cualquiera de los dos casos la calibración debe ser óptima ya que de ello depende la calidad del video en etapas posteriores. Las componentes de una cámara de video son: Lente.- Es el primer elemento que influye sobre la calidad de la imagen. Comercialmente para cámaras digitales se pueden encontrar lentes de /, / y / de pulgada. Sus características principales son: Alcance visual.- Determina el máximo acercamiento de la imagen. Regulación del foco.- Permite variar la distancia focal de! juego de lentes para conseguir una imagen enfocada en el sitio de incidencia de la luz del sistema Labrada, "El registro sonoro", Pag. 8,995, EDITORIAL VOLUNTAD S.A. Simula [as condiciones del aire libre, sin ruidos parásitos y sin reflexiones Ver anexos 4 Labrada, "El registro sonoro", Pag. 8, 995, EDITORIAL VOLUNTAD S.A.

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