PROYECTO DE RESTAURACIÓN DEL PRESBITERIO DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SANTA ISABEL LA REAL. GRANADA

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1 PROYECTO DE RESTAURACIÓN DEL PRESBITERIO DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SANTA ISABEL LA REAL. GRANADA Noviembre,2008

2 INDICE 1.- ANTECEDENTES MARCO HISTÓRICO Y DESCRIPCIÓN DEL MONASTERIO LA IGLESIA INTERVENCIONES RECIENTES CONSERVACIÓN Y GESTIÓN DEL CONJUNTO PROPUESTA DE INTERVENCIÓN ESTUDIOS PREVIOS PREVISTOS DESCRIPCIÓN DE LA OBRA CIVIL RESTAURACIÓN DE REVESTIMIENTOS PICTÓRICOS Y BIENES MUEBLES PROPUESTA MUSEOGRÁFICA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA Y FOTOGRÁFICA... 19

3 1.- ANTECEDENTES MARCO HISTÓRICO Y DESCRIPCIÓN DEL MONASTERIO El Real Monasterio de Santa Isabel la Real es la primera de las grandes obras erigidas por los Reyes Católicos en Granada tras la conquista de la ciudad. Es el edificio más significativo de la primera época de la Granada cristiana junto con el Hospital Real y la Capilla Real de la Catedral. Situado en el corazón del tradicional e histórico barrio del Albaicín y muy próximo a su recinto amurallado (junto a la Puerta de Monaita), fue fundado por expreso deseo de la Reina Isabel de Castilla en el año 1501, aunque no sería hasta 1504 cuando su fundación se hizo efectiva sobre los terrenos del antiguo palacio nazarí de Dar al-horra. Desde su origen fue erigido como convento de monjas franciscanas clarisas y ha mantenido su uso a lo largo de más de cinco siglos, manteniendo íntegros los límites del conjunto, que se extienden por una superficie aproximada de m 2. Vista del frondoso compás de Santa Isabel la Real en el conjunto del Albaicín a finales del s. XIX. Destaca en primer término a la izquierda la torre adosada al cuerpo de la Iglesia con el presbiterio rematando el cuerpo de la nave El convento tiene un maravilloso claustro con un patio de 21 metros de lado, con siete arcos en cada frente, apoyados sobre columnas dóricas en ambos pisos con las enjutas decoradas con círculos con nombres de santos, escudos e iniciales de los Reyes Católicos y las fechas en que se hizo cada lado del claustro, comprendidas entre 1574 y Los techos de las galerías, son alfarjes corridos con cinta y saetino y en sus partes centrales tienen copetes de lazo mudéjar. Una armadura ochavada con pechinas conopiales cubre la escalera. Las naves altas son tres grandísimos dormitorios con armaduras mudéjares de labor de menado. Es especialmente rica en lazo la de la antigua capilla de la enfermería, que esta junto al PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 2

4 presbiterio. Al final de la nave de la Iglesia están los coros alto y bajo; el primero se cubre con una armadura cuajada de lazo con tirantes y racimos dorados entre la tracería de su almizate, realizada en 1540, al mismo tiempo que la torre. Detalle de la armadura de lazo del s. XVI que cubre el espacio del coro alto, a los pies de la nave de la iglesia En la actualidad el Monasterio de Santa Isabel la Real constituye sin lugar a dudas un magnífico ejemplo monástico que conserva íntegras y en buen estado las principales dependencias interiores del monasterio; esto es, el compás de entrada, la torre adosada a la iglesia, los coros alto y bajo, claustro, refectorio, cocina, escalera principal y dormitorios LA IGLESIA Construida bajo la advocación de Santa Isabel de Hungría, la iglesia del convento de Santa Isabel la Real se estructura en una sola nave de planta rectangular, al pie de la cual se encuentran los dos coros comunicados con el templo mediante rejas, siguiendo el esquema habitual en la mayoría de las clausuras andaluzas. El espacio de la nave, que contiene numerosas obras de arte procedentes de épocas y lugares diversos, es de gran sencillez. Sin embargo, dicho espacio se cubre con una de las más bellas, mejor conservadas y antiguas armaduras mudéjares de lazo, con tres pares de tirantes y pinturas platerescas. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 3

5 El presbiterio Sin lugar a dudas el espacio más significativo del conjunto lo constituye el presbiterio y altar mayor -situado en alto-, separado de la nave por un gran arco toral levemente apuntado desarrollado a partir de pilastras con capiteles góticos de hoja picada, y sobre los que pueden verse las iniciales de los Reyes Católicos. Los muros de este gran espacio están decorados a modo de marco escenográfico con ricas pinturas murales, en las que se hace un uso magistral de las técnicas del trampantojo y la grisalla. Se delimitan de esta manera dos espacios de diferente significación en el interior de la iglesia. Vista del presbiterio desde la nave de la iglesia PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 4

6 Cabe destacar que en su cubrición, la capilla mayor ostenta otro magnífico artesonado de carpintería gótica, con pinjantes, molduras y pechinas góticas y un alicer de tallas platerescas, obra del primer tercio del siglo XVI, recordando las bóvedas pendientes inglesas 1 El retablo El retablo mayor ocupa una posición elevada sobre peana y se accede a él por una escalinata de quince escalones, en clara alusión al templo de Salomón. Este retablo pertenece a uno de los períodos más interesantes de la retablística granadina, en concreto el comprendido entre la segunda mitad del siglo XVI y los comienzos del siglo XVII. Los retablos de este período combinan elementos escultóricos y pictóricos cuya naturaleza, aparentemente opuesta, adquiere pleno sentido en el contexto unitario del retablo. El mejor ejemplo se encuentra en el de la capilla mayor de la iglesia de San Jerónimo, obra que tradicionalmente ha sido puesta en relación con el de Santa Isabel la Real. Vista general del retablo mayor En su diseño original el retablo constaba de banco, dos pisos, y un pequeño ático, distribuidos en cinco calles de regular simetría según el gusto de la época. En la primera mitad del siglo XVIII la estructura del retablo se vio modificada con la inclusión de un elemento central de estilo churrigueresco, formado por un manifestador y una hornacina que alberga una imagen de la Virgen de Guadalupe. Pese a que es difícil determinar la fecha exacta de esta remodelación, es posible suponer que, dado que en el año 1736 concluyen las tareas de decoración de los muros de la capilla mayor, y que éstos se ajustan perfectamente a la nueva disposición del retablo, las obras de 1 Existen escasos ejemplos de este tipo de artesonados: el del Convento de la Merced de la Iglesia de Santiago de Guadix (Granada) y el desmontado de la Iglesia de la Merced de Granada, cuyo montaje museístico en el edificio del Museo Hispano Musulmán de Granada nunca fue inaugurado. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 5

7 remodelación son anteriores a dicha fecha INTERVENCIONES RECIENTES Durante las últimas décadas las actuaciones que se han llevado a cabo en el edificio por parte de las administraciones y organismos oficiales (Junta de Andalucía y Ministerio de Cultura principalmente) se han centrado en la parte más sobresaliente del conjunto, esto es, la iglesia y dependencias anexas. Los resultados de algunas de las intervenciones realizadas han demostrado una falta de entendimiento de cómo funcionan las fábricas, estructuras y techumbres de un edificio del s. XVI que adolecía más de una falta de cuidado continuo y monitorización que de una necesidad de acometer grandes obras. A medio plazo, se ha demostrado que dichas intervenciones han supuesto problemas de sobrecargas innecesarias, prótesis y abrazaderas metálicas que estéticamente desentonan con la totalidad del conjunto o incluso criterios de restauración de índole conceptual que prevalecen por encima de la unidad e ideal estético de los ambientes, especialmente en lo referente a las armaduras de madera. Desde 1992 hasta nuestros días, se han realizado una serie de proyectos de restauración en los que se ha procedido a la conservación y consolidación de la práctica totalidad del Convento a iniciativa y expensas de la Comunidad de Monjas Clarisas. Estas intervenciones, llevadas a cabo por el arquitecto Carlos Sánchez Gómez, se han basado en un buen conocimiento del edificio, su historia y sus sistemas constructivos así como en el buen hacer de oficios tradicionales como la carpintería de armar, la fábrica tradicional de cajones de tapial y otros. Estas actuaciones, poco a poco, han ido permitiendo recuperar espacios como el refectorio y la cocina del monasterio que hoy se muestran al público haciendo ver cómo funcionaban estas dependencias mostrando sus ajuares y utensilios, así como los dormitorios, la torre y las cubiertas en general. Por reseñar algunas de estas obras, se enumeran a continuación los trabajos principales realizados: Obras de sustitución de las cubiertas de la nave de la iglesia y del claustro en Se recupera el modelo original de cubierta a un solo faldón En 1992, se redacta el proyecto de reparación de las cubiertas que afectan al claustro del convento en la galería sur. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 6

8 En 1996, se redacta el proyecto de restauración que afecta a la nave de la Iglesia. En 1998, se redacta el proyecto de reparación de las cubiertas que afecta a la nave oeste del convento. En 1998, se redacta el proyecto de iluminación del convento, en el que se ilumina el exterior de la Iglesia y se renueva la instalación eléctrica del convento. En 2002, se redacta el proyecto de reparación de las cubiertas que afectan a la nave este del convento. En 2007, se redacta el proyecto de reparación de las cubiertas en la nave norte del claustro. La Puerta Reglar Una de las características más peculiares del Monasterio de Santa Isabel la Real eran las pinturas de la Puerta Reglar, que fueron destruidas en una errónea restauración realizada a mediados de los años 80 del pasado siglo XX, siendo consideradas mezquina obra moderna. Se han localizado fotografías (1880) que prueban su antigüedad, que por su carácter de trampantojo enlazado con la basa pétrea de la pilastra pueden pertenecer a la primera etapa de construcción del edificio. Vista de la Puerta Reglar con el conjunto pictórico original PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 7

9 La Puerta Reglar durante las obras de los años 80 y el conjunto de la puerta en 1880 La Puerta Reglar en la actualidad. Sólo se conservan a la vista los pedestales de piedra PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 8

10 1.4.- CONSERVACIÓN Y GESTIÓN DEL CONJUNTO Aun tratándose de un monasterio de monjas de clausura, dada la relevancia histórica y monumental del conjunto, gran parte de los espacios conventuales, y en especial los de mayor interés, son parte integrante del actual circuito turístico que permite la visita a este conjunto monástico, quedando fuera únicamente los espacios de la zona de clausura ubicados en una de las alas del claustro monumental. La comunidad de monjas clarisas franciscanas que vive en el monasterio está formada actualmente por 16 monjas que se encargan del mantenimiento de un legado histórico y monumental de gran envergadura del que forma parte un repertorio artístico de obra mueble de gran valor (obras de Mena y José de Mora entre otros) y un monumental conjunto que, además de su valor arquitectónico y artístico, conserva sin duda su carácter originario gracias a la continuidad del uso religioso y monástico que ha tenido desde el siglo XVI, y al cuidado y constancia de la comunidad de religiosas que lo habita y mantiene, cuya sensibilidad hacia estos valores ayuda a preservar y custodiar día a día este magnífico conjunto arquitectónico y artístico. Las monjas clarisas son las principales promotoras de la conservación del conjunto El espacio de la cocina, junto al refectorio, parte integrante de la visita turística PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 9

11 2.- PROPUESTA DE INTERVENCIÓN ESTUDIOS PREVIOS PREVISTOS Decidido el marco de actuación del proyecto que afecta al presbiterio de la iglesia como pieza fundamental y el ámbito del compás, portería y Puerta Reglar del conjunto se estiman necesarios una serie de estudios previos para completar la documentación requerida para contar con una información global y rigurosa sobre los aspectos que afectan al proyecto, especialmente su estudio histórico y su documentación gráfica. Estudio histórico y documental Se profundizará en las descripciones y análisis de la capilla mayor, el retablo y las pinturas que son objeto de restauración, así como relacionarlos con otras obras del mismo estilo o tiempo. Paralelamente se estudiarán los aspectos más originales de la armadura o los temas y elementos ornamentales de las pinturas murales del presbiterio. Esta documentación se verá ampliamente enriquecida mediante la consulta del archivo del propio Monasterio, con el fin de aportar más datos y detalles más concretos sobre fechas y autorías posibles. Levantamiento fotogramétrico A lo largo de los últimos quince años se ha venido realizando una documentación planimétrica exhaustiva del conjunto quedando por completar la parte de la iglesia correspondiente al presbiterio, especialmente los mapas fotográficos de las pinturas murales que serán necesarios para realizar la cartografía de patologías e intervención en las pinturas, así como algunas partes del retablo mayor y del artesonado de pinjantes que serán objeto igualmente de la restauración. También falta completar la planimetría de las cubiertas de la iglesia así como los alzados exteriores del compás DESCRIPCIÓN DE LA OBRA CIVIL El presbiterio Las sucesivas restauraciones que se han venido sucediendo en el Monasterio de Santa Isabel la Real han dejado pendiente el excepcional presbiterio de su Iglesia Mayor. La cubierta de teja árabe del mismo se encuentra muy deformada con desplazamientos de tejas y apreciables deformaciones. Recientemente se pudo realizar una inspección ocular pudiendo acceder al espacio existente bajo la cubierta y el artesonado de casetones góticos, comprobándose el mal estado generalizado de la tablazón y la fractura de un par de limas de la cubierta. Existe además un pequeño hueco que comunica este espacio con la nave de la Iglesia a través del muro del arco toral. Dicho hueco debiera ampliarse para facilitar las labores de mantenimiento de la armadura de la nave de la Iglesia. Sobre los casetones recubiertos con un grueso PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 10

12 revestimiento de yeso hay una gran capa de polvo y excrementos de paloma que deberán extraerse. Por el interior de la Iglesia, la visión lejana del artesonado de casetones no permite a simple vista identificar los problemas de la madera que deberán estudiarse en profundidad durante las obras previstas. Vista de detalle del estado de conservación de los pinjantes la armadura gótica del presbiterio A la vista de su estado de conservación se propone la restauración integral del presbiterio con todos los elementos que lo componen. Previo montaje de una estructura de andamio que proteja la totalidad de la cubierta del presbiterio, se desmontará la teja procediendo a la reparación de la armadura donde se sustituirán las piezas fracturadas y la totalidad de la tablazón. Posteriormente se colocaran paneles OSB sobre los que se proyectará poliuretano, retejando con toda la teja árabe recuperada. Bajo esta armadura de cubierta se localiza el artesonado gótico de casetones, que están recubiertos con gruesa capa de yeso. Se procederá a su limpieza mediante aspiración y se ampliará el hueco que permite el paso sobre el almizate de la armadura de la iglesia. Se restauraran los casetones deteriorados, reponiendo las piezas que faltan con los criterios adecuados. Se realizarán catas y análisis del recubrimiento interior de los casetones para poder determinar si existen restos de policromía. Por otro lado, el pavimento del altar mayor es un suelo hidráulico de cemento coloreado colocado en el primer tercio del siglo XX por lo que se procederá a levantarlo sustituyéndolo por uno de barro cocido y aprovechando para realizar las canalizaciones eléctricas Mecanismos y cajas de registro adosadas a las pinturas del presbiterio PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 11

13 enterradas dejando cajas de registro en el suelo, de manera que puedan eliminarse las cajas de mecanismos eléctricos y canalizaciones adosadas a las pinturas murales de los paramentos. Paralelamente a la adecuación de la instalación eléctrica está previsto un proyecto de iluminación del conjunto del presbiterio con el fin de iluminar correctamente tanto el retablo como las pinturas murales y el techo sin que existan haces de luz tangencial cruzados de unos elementos a otros como ocurre en la actualidad. Igualmente, se observa que el nuevo altar portátil ubicado en el centro de la nave de la Iglesia para el cumplimiento canónico de las normas del Concilio Vaticano II, adolece de una calidad de diseño en consonancia con el resto del mobiliario. Por esta razón se diseñará un nuevo altar con todos los complementos necesarios. Altar provisional para las celebraciones litúrgicas ubicado en el centro de la nave Por su parte exterior, el muro de fábrica de ladrillo y cajones de tapial del cuerpo del presbiterio y sacristía requiere realizar un liagueado con el mismo criterio que se ha usado en intervenciones anteriores en los paramentos de la torre y la fachada de la Iglesia. La Puerta Reglar Como ya se ha mencionado, un aspecto interesante del Monasterio de Santa Isabel la Real eran las pinturas de la Puerta Reglar, que fueron destruidas durante unas obras realizadas a mediados de los años 80. La localización de una imagen fotográfica tomada durante dicha "restauración" permite albergar la esperanza de que no fueran totalmente destruidas las pinturas del trampantojo de la Puerta Reglar. Para poder valorar esta parte de la obra se han realizado una serie de catas eliminando PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 12

14 parte del enlucido en base a las cuales se ha detectado que la parte de las pinturas que no se destruyeron se conserva bajo sucesivas capas superpuestas de pintura plástica y temple por lo que se prevé eliminar dichas capas de pintura, picar los morteros de cemento, consolidar y posiblemente restituir las faltas de revestimiento y proceder a la reintegración cromática del conjunto. El compás El proyecto de renovación de instalaciones que se ejecutó en 1998 y fue financiado por la Fundación Albaicín contempló obras en el Compás del Monasterio, renovando todas las acometidas de servicios y eliminando el cableado aéreo. Con posterioridad, parte del viejo arbolado del Compás ha ido desapareciendo quedando alcorques con troncos de árboles talados, que además han deformado el empedrado de bolos. Por todo ello, se procederá a extraer los viejos tocones de troncos con sus raíces, planteándose la opción de renovar esos árboles, y rehaciendo en dichas zonas el característico empedrado de bolos. Delante de la portada de la Iglesia existe un empedrado de estilo granadino de gran calidad de diseño, que recoge además la fecha de su ejecución: Este pavimento ha comenzado a deteriorarse encontrándose ya algunas lagunas que hay que completar lo antes posible por lo que durante las obras se reparará el empedrado granadino completando dichos vacíos. Portada de la Iglesia con el empedrado granadino La portería La zona cubierta de la portería delante del torno del Monasterio presenta graves problemas estructurales por haber flechado los pares y haberse deteriorado la viga que los soporta. Los pares llevan tiempo cimbrados con una viga metálica forrada con tablas, y la viga está partida y apuntalada con dos pies derechos a ambos lados de la columna que la soporta. Se propone sustituir la totalidad del alfarje que cubre la portería colocando nuevos pares y tablazón, para lo que habrá que levantar el pavimento de la sacristía y posteriormente volverlo a colocar. También se hace necesaria la sustitución de la viga que soporta los pares eliminando por ello también las sopandas que existen en la actualidad. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 13

15 2.3.- RESTAURACIÓN DE REVESTIMIENTOS PICTÓRICOS Y BIENES MUEBLES Pinturas murales del presbiterio Las pinturas murales de Santa Isabel la Real están realizadas con técnica a seco. No se aprecian problemas estructurales ni daños motivados por movimientos o asentamientos en el soporte mural aunque será necesario realizar una investigación arquitectónica de todos los elementos del edificio. Se observa, sin embargo, a simple vista, una profunda grieta con desprendimiento de revestimientos localizada en la parte izquierda del arco toral. El problema más importante que se detecta en el soporte mural es la humedad por capilaridad y los problemas de cristalización de sales solubles en las capas de revoco y pictórica que afectan actualmente a las partes inferiores de las pinturas, tanto en el nivel de la nave como en el del presbiterio de la iglesia. El problema parece ser bastante antiguo ya que las pinturas fueron objeto de, al menos, dos profundas intervenciones. La superficie presenta numerosas abrasiones y arañazos que afectan asimismo a las capas de revoco en casi toda la superficie, pero se localizan con mayor abundancia en el paramento Sur, o de la Epístola, donde los arañazos muestran una disposición vertical y las abrasiones una definida distribución horizontal por lo que pudieron estar originados por algún elemento de uso cotidiano apoyado al muro. La superficie mural muestra asimismo, en las zonas inferiores, una gran cantidad de elementos metálicos como clavos, escarpias de diferentes dimensiones y viejas instalaciones eléctricas. Muchos de estos clavos han sido extraídos en el pasado provocando pequeñas lagunas en las capas de revoco y pictórica. También se aprecian numerosos retoques y repintes, pertenecientes a épocas diferentes y la mayoría de escasa calidad, que se reparten por amplias zonas de la composición. Una de las alteraciones más relevantes del conjunto pictórico es la suciedad que oscurece Abrasiones sobre las pinturas murales de forma desigual las pinturas. La superficie se encuentra alterada fundamentalmente por el humo de las velas e incienso empleado durante la liturgia, así como por los depósitos de polvo y suciedad acumulados y parcialmente absorbidos por unos estratos pictóricos de naturaleza porosa. A la vista de las patologías detectadas la intervención consistirá fundamentalmente en la protección previa de los pavimentos, púlpito y balaustrada; pre-consolidación de las superficies más degradadas; eliminación de los depósitos de polvo y suciedad; extracción de sales solubles en áreas afectadas; fijación de los revocos con abolsamientos o separados del soporte mural y consolidación en profundidad; eliminación de las manchas de cera; limpieza en seco de la película pictórica; limpieza de la película pictórica mediante papetas; PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 14

16 consolidación y fijación de la película pictórica; extracción de elementos ajenos al original; eliminación de viejos estucos presentes en la superficie mural; estucado de daños en la superficie mural; por último, reintegración cromática. Todo ello irá acompañado de un profuso proceso de documentación fotográfica de las distintas fases. Retablo mayor La modificación que experimentó el retablo en época barroca afectó a toda la estructura ya que fue desmontado totalmente. Se cortaron algunas de las vigas de sujeción al muro, quedando en la actualidad fragmentos antiguos anclados en éste. En el montaje posterior se prescindió de algunas de las piezas estructurales quedando cajas para llaves vacías. En su conjunto, el anclaje actual al muro es sólido aunque el interior de los mechinales vacíos se encuentra disgregado, siendo un foco de suciedad para la estructura. La remodelación barroca afectó también a los elementos arquitectónicos y decorativos. Existen pérdidas de pequeñas piezas de molduras y decoraciones, otras piezas se han astillado, fragmentado y perdido en distintas zonas del retablo. Se aprecian también faltas o lagunas de soporte producidas a lo largo del tiempo por golpes. Posiblemente fue en la ampliación y durante el consiguiente montaje posterior cuando recibió este tipo de agresiones o bien al acceder para encender las velas, que durante algunas ceremonias iluminarían también los pisos superiores. Estos deterioros son especialmente abundantes en los bordes de las cornisas y zonas prominentes de la arquitectura. Quemaduras de soporte y dorado. Repintes realizados con purpurina. El retablo se encuentra profusamente agujereado por cientos de clavos, algunos desaparecidos en la actualidad, de los que se colgarían exvotos o cortinajes para los oficios de Semana Santa. Existen deformaciones en distintos paneles decorativos y cornisas. Se observan quemaduras en zonas puntuales así como acumulación de humos producidos por la combustión de velas bajo las zonas más salientes. También se pueden apreciar restos de cera sobre las cornisas y cayendo sobre los ornamentos en forma de salpicaduras y goterones. Además presenta gran cantidad de arañazos y desgastes, y numerosos repintes de purpurina sobre algunas zonas doradas. Sin embargo, quizás la alteración más importante PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 15

17 que presenta el retablo en su conjunto sea la falta de adhesión generalizada entre el soporte y la preparación en todas las superficies, por lo que son numerosos los levantamientos con grave peligro de desprendimiento y lagunas. A pesar de todo ello el mantenimiento del retablo es bueno ya que se limpia el polvo periódicamente por lo que no existen acumulaciones evidentes. Grietas de soporte y pérdidas de policromía Analizado el estado de conservación, así como los factores de deterioro que inciden en el conjunto del retablo y a falta de realizar la analítica correspondiente, se propone de manera preliminar un plan de trabajo que establece el orden y fases de actuación en la restauración del retablo: 1.- Tratamiento preliminar de conservación en el conjunto del retablo mayor. 2.- Desmontaje de las pinturas sobre tabla, esculturas y relieves para su traslado a la zona de restauración - conservación que se determine idónea en las proximidades del presbiterio. 3.- Tratamientos de restauración-conservación de la arquitectura y los elementos ornamentales del retablo. Tratamientos de restauración-conservación escultura, relieves y pinturas sobre tabla. 4.- Traslado y montaje de las esculturas a sus correspondientes emplazamientos en el retablo. Todas las fases, al igual que en el caso de las pinturas murales, irán acompañadas de una profusa campaña de documentación fotográfica. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 16

18 2.4.- PROPUESTA MUSEOGRÁFICA Aparte de las obras de restauración previstas y dado el interés tanto del monumento como de los esfuerzos realizados a lo largo del tiempo por su conservación y mantenimiento, está previsto adecuar en una de las dependencias del monasterio, en torno al claustro, un espacio museístico donde se permita profundizar en la explicación de algunos aspectos del conjunto que merezcan especialmente la pena. Es el caso de los ejemplos de carpintería de lazo, tanto el del presbiterio, objeto de la restauración, como de las armaduras que cubren la mayor parte de las estancias altas del monasterio. De esta manera, a través del concepto del museo de fábrica que se viene planteando en los proyectos promovidos por la Fundación Caja Madrid, en este caso se optará por un espacio donde se expongan unas maquetas de los techos más significativos del conjunto realizadas a una escala convenientemente estudiada, con el fin de poder entender cómo están concebidos y ejecutados este tipo de techumbres, aspecto éste que muchas veces resulta difícilmente comprensible dada la altura desde la cual se contemplan y la complejidad aparente que encierran estas construcciones de madera. Detalle del artesonado de uno de los dormitorios donde se han realizado reposiciones de numerosas piezas siguiendo la técnica de la carpintería de lazo. Aspecto que presenta antes de proceder al barnizado. Junto con la explicación de los techos del monasterio se prevé realizar un audiovisual donde se recoja una recopilación de numerosas fotografías históricas que permitan hacer una reconstrucción y lectura fidedigna de los avatares históricos de este edificio así como de algunas de las operaciones realizadas en su recuperación que bien merecen ser expuestas al público. Es el caso del atirantado y giro del frente del ala sur de la galería del claustro a mediados de los años 90 dada la deformación que las reformas realizadas en las cubiertas habían producido en el mismo. Se trata, en definitiva, dentro del esquema y circuito de visita que ha establecido la propia comunidad de religiosas, de dotar al conjunto de un ámbito donde se contribuya a la puesta PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 17

19 en valor del monumento a través de una mínima infraestructura interpretativa que, sin alterar el concepto de visita ya establecido, permita la comprensión de su enorme significado cultural, cultual e histórico, enriqueciendo de esta manera la percepción que el público obtiene de los valores que encierra este magnífico conjunto renacentista. Dormitorios altos en torno al claustro donde se encuentran expuesta la colección de Niños Jesús Paralelamente se pondrá en marcha el habitual Plan de Comunicación y Difusión que incidirá especialmente en los aspectos relacionados con la difusión de los trabajos de restauración durante las obras a través de iniciativas de comunicación in situ, a través de Internet y mediante la publicación de una pequeña guía de arquitectura que sirva de apoyo a la visita del conjunto monástico. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 18

20 3.- DOCUMENTACIÓN GRÁFICA Y FOTOGRÁFICA PUERTA REGLAR PORTERÍA PRESBITERIO COMPÁS Planimetría del conjunto del Monasterio con la zona de actuación prevista en el presbiterio y el compás PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 19

21 Sección longitudinal de la iglesia. A la derecha, el espacio del presbiterio Sección transversal por el presbiterio con el frente del altar y el retablo mayor PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 20

22 Esquina del claustro correspondiente al presbiterio de la iglesia Imagen del techo del presbiterio desde el acceso del torno PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 21

23 Conjunto de pinturas murales del presbiterio siglo XVIII Estucado con yeso en una pérdida de revoco PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 22

24 Estado de conservación de las pinturas. Abrasiones y deterioro de las capas pictóricas Daños originados por elementos metálicos PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 23

25 Estado de conservación de las pinturas. Abrasiones y deterioro de las capas pictóricas Estucados y repintes PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 24

26 Detalles de la instalación eléctrica actual sobre las pinturas murales del presbiterio PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 25

27 Detalle de la actual acometida del sistema de iluminación mediante canaletas con luz tangente sobre los muros laterales PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 26

28 Vista general del retablo mayor Arquitectura del retablo. Desprendimientos de la capa de preparación y dorado. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 27

29 Lagunas en el soporte y quemaduras en la cornisa del sagrario Repintes realizados con purpurina PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 28

30 Deterioros originados por la pérdida de adhesión de la capa de preparación. Zonas con peligro de desprendimiento. Detalle del relieve La adoración de los pastores. Deterioros originados por insectos xilófagos y antiguas intervenciones de reintegración realizadas en estas zonas. Detalle del relieve La circuncisión de Jesús. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 29

31 Vista de los pies derechos de madera que ayudan a sostener la viga de la portería Detalle del empedrado granadino de la puerta de la iglesia. Se observa junto a la puerta la fecha de su ejecución. El conjunto presenta lagunas y deformaciones. PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 30

32 La Comunidad de Clarisas del Monasterio en la galería superior del claustro anexa a la nave de la Iglesia Fotografía del siglo XIX PROGRAMA DE CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL 31

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