Pearl Jam. Ten Past Ten. Pearl Jam Ten Past Ten Página 1. TEN PAST TEN: La historia completa FANS DEL DEPORTE: La conexión Pearl Jam - Deportes

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1 Pearl Jam TEN PAST TEN: La historia completa FANS DEL DEPORTE: La conexión Pearl Jam - Deportes MAXIMUN ROCK AND ROLL La cinta de mezclas de Pearl Jam definitiva PEARL JAM LINKS Ten Past Ten Pearl Jam Ten Past Ten Página 1

2 Indice Ten Past Ten: La historia completa. Intro : Prehistoria : Given to fly march : Why go home? : Dejando sangre : Push me, pull me : Even flow : Gods dice : Present tense...34 Seguidores del Deporte. La conexión Pearl Jam Deportes..36 Maximun Rock And Roll La cinta de mezclas definitiva de Pearl Jam...38 Pearl Jam Links Pearl Jam Ten Past Ten Página 2

3 HA PASADO UNA DÉCADA DESDE QUE PEARL JAM LANZÓ TEN, EL CUAL VENDIÓ 11 MILLONES DE COPIAS Y DIO AL ROCK DURO UN TRANSPLANTE DE CORAZÓN. EN UN EXCLUSIVO REMEMORAMIENTO, LA BANDA Y MULTITUD DE COMPAÑEROS LO REPASAN TODO, DESDE EL CENSURADO VÍDEO DE JEREMY Y LOS PROBLEMAS INTERNOS HASTA LA TRAGEDIA DE ROSKILDE Y EL CAMINO A SEGUIR. UNA HISTORIA ORAL DE UNA BANDA QUE SE PREOCUPA. Personajes Dave Abbruzzese: batería, Jeff Ament: bajista Michelle Anthony:Vicepresidente Ejecutivo, Sony Music Tim Bierman: manager del Ten Club, el club de fans de Pearl Jam Bono: cantante, U2 Matt Cameron: batería, 1998-presente Chris Cornell: cantante, Soundgarden Cameron Crowe: director de cine Kelly Curtis: manager, Pearl Jam Brett Eliason: ingeniero de sonido, Pearl Jam Cathy Faulkner: directora musical, KISW, Seattle Michael Goldstone: un ejecutivo, Epic, Stone Gossard: guitarrista Dave Grohl: cantante/guitarrista, Foo Fighters; batería fundador, Nirvana Karrie Keyes: ingeniero de sonido Rick Krim: productor, MTV/VH1 Mike McCready: guitarrista Brendan O'Brien: productor Mark Pellington: director del video "Jeremy" Jim Rose: empresario de circo Susan Silver: manager, Soundgarden y Alice in Chains Gloria Steinem: autor; activista de los derechos de la mujer; co-fundadora de Ms. Pete Townshend: guitarrista/cantante, the Who Steve Turner: guitarrista, Mudhoney Eddie Vedder: cantante Nancy Wilson: cantante/guitarrista, Heart Por Eric Weisbard con Jessica Letkemann, Ann Powers, Chris Norris, William Van Meter, y Will Hermes [Traducción; 2002 Darth P. ] Cuando el Ten de Pearl Jam salió hace una década, el 27 de Agosto de 1991, prácticamente nadie le prestó atención. Al contrario que el Nevermind de Nirvana, el cual un mes después revolucionó la música más rápido de lo que Kurt Cobain podía apartarse el pelo de los ojos, al Ten le llevó un año entero encaramarse a los charts. Jeremy, el tercer single y el único verdadero vídeo de la banda, desató finalmente las puertas de la inundación en el verano del 92. Pearl Jam Ten Past Ten Página 3

4 Ya incluso entonces tuvimos una pequeña sospecha de lo que representaba Pearl Jam. Un par de millones de fans de la MTV y algunos conciertos históricos, si bien no se habían establecido por completo. Su palpitante, barítono sonido fue etiquetado por algunos como una versión comercial, corporativa, del grunge, y los propios miembros de la banda no se podían sacudir la sensación de que, para los que les tenían en cuenta, no se habían matriculado. Especialmente su cantante principal un tímido por fuera pero un competitivo y frenético surfer de San Diego que había estado plagado de cuestiones sobre la identidad mucho antes de que nadie hubiera empezado a debatir el significado de alternativo. Eddie Vedder creció con un hombre que pensaba que era su padre y no lo era; cuando lo averiguó, se convirtió en lo que el director de cine y buen amigo Cameron Crowe llama un personaje viviente de Pete Townshend, consumido por dolor irresoluto. Pero esa no es la historia de Pearl Jam ni es la de los días del guitarrista principal Mike McReady en la banda de hair metal juvenil Shadow, ni las experiencias formativas del bajista Jeff Ament y el guitarrista Stone Gossard en la crucial banda de indie-rock de Seattle Green River, la cual engendraría además Mudhoney. Ament y Gossard dejaron Green River para perseguir la gloria del rock mainstream en Mother Love Bone, que después verían cortada cuando el cantante Andy Wood moría de una sobredosis de heroína justo después de su debut discográfico en Es esa combinación la que sienta las bases de la historia de Pearl Jam. Las voces que añadió Vedder a las demos instrumentales que le pasó su amigo Jack Irons (después uno más de la siempre cambiante lista de baterías) repercutió exactamente con el significado de la pérdida de Gossard y Ament. Un viaje a Seattle para comprobar las condiciones, y el resultado fue una banda que explotó tanto en directo como comercialmente antes de que nadie hubiera tenido una oportunidad de calcular cuáles eran los objetivos. Y entonces, una tumultuosa década, marcada por altercados internos, contenciosos tira y afloja con la maquinaria del pop, y, cuando mucho después cada pregunta parecía haber sido dirimida, un trágico concierto donde murieron nueve fans. El grupo que una vez fue acusado de ser grunge sintético ahora parece tan orgánico y una banda de rock con principios mientras exista, pellizcando continuamente a la industria: presentando lo que llegaría a ser su mayor single ( Last Kiss ) como un lanzamiento sólo para el club de fans, produciendo 72 conciertos en vivo para documentar su tour del Hablamos con la banda y sus contemporáneos músicos, gente de la banda, amigos, y colegas de la industria. Mezclando algunas historias geniales es la respuesta a una pregunta suprema: Por qué fueron Pearl Jam, prácticamente solos entre sus compañeros, los únicos que mantuvieron viva la llama? Pearl Jam Ten Past Ten Página 4

5 1990: PREHISTORIA 19 MARZO: El cantante de Mother Love Bone, Andy Wood, muere de una sobredosis de heroína un mes escaso después del debut de la banda, Apple. MLB se separan inmediatamente. SEPTIEMBRE: En San Diego, Eddie Vedder añade la voz a unas demos de una emergente banda de Seattle, creando las primeras grabaciones de Pearl Jam. OCTUBRE: Vedder viaja a Seattle para ensayar con la banda. 22 DE OCTUBRE: La banda, temporalmente llamada Mookie Blaylock, toca su primer show en el Off Ramp. NOVIEMBRE- DICIEMBRE: Chris Cornell y Matt Cameron de Soundgarden, y Jeff Ament, Stone Gossard, Mike McReady y Vedder graban Temple of the Dog. KELLY CURTIS: Con Mother Love Bone, había esta enorme expectación. Era insólito. Fue un año tan loco, 1990, porque, desde que estábamos sacando un disco... y entonces Andy muere. Y después hacia el final del año, encontramos a Eddie. STONE GOSSARD: Vi a Mike en una fiesta cuando él estaba realmente borracho, tocando una guitarra de blues y fue totalmente asombroso. Había conocido a Mike durante mucho tiempo, desde que estaba en 7º Grado, y sufrió una transformación; encontró su propia voz. MIKE McREADY: Él dijo, quieres tocar algo, así que nos juntamos y empezamos a tocar arriba en el ático de sus padres. Jeff estaba tocando con otra gente por esas fechas. Yo dije tenemos que hacernos con Jeff, porque vosotros dos juntos sois muy buenos. Jeff dijo que quería hacerlo. Todas estas canciones salieron de aquella época. Jeff tenía Jeremy, Stone tenía Black, Alive. Yo vine con Yellow Ledbetter. Cuando Matt [Cameron] nos ayudó [tocando la batería] con las demos, supe que aquellas canciones iban a ser buenas. JEFF AMENT: Estaba atravesando una crisis de identidad transcendental en aquel momento; Había puesto mi corazón y mi alma en Mother Love Bone, dejado la escuela, y todo para que se desvaneciera tan rapidamente. Durante todo el verano, Stone y yo nos reuníamos, para hacer mountain bike y hablar. Aireábamos nuestras quejas el uno al otro. Me dijo que necesitaba aclararme un poco y yo le dije que él necesitaba tomárselo más en serio. MICHAEL GOLDSTONE: Me había tropezado con Jack [Irons] en una fiesta porque le conocía de [la banda] What Is This?. Le conté que [la nueva banda de Jeff y Stone] necesitaban un batería y estaban buscando un cantante también. Él inicialmente lo rechazó, y entonces remitió su demo a Eddie, y después supongo que Eddie llamó a estos tíos directamente. CURTIS: El momento crucial fue Jeff viniendo a la oficina con la cinta y diciendo no vas a creerte esto. Estábamos como Dios mío, esto es terrorífico. McREADY: Nunca había estado en una situación donde todo encajase. Todo ocurrió en siete días. Habíamos maquinado toda la música el mes anterior a eso con [el batería original Dave ] Krusen. Cuando apareció Eddie tenía Footsteps, Alive, y Black. Pearl Jam Ten Past Ten Página 5

6 Y después de esa semana vinieron otras tantas cosas. Era muy punk rock. Eddie se quedaría ahí, en el local de ensayo, escribiendo toda la noche. Nos presentábamos y ahí iba otra. Y entonces él tenía que regresar. Recuerdo llevarle de vuelta, sobre las cinco de la mañana, al Aeropuerto Sea- Tac. Le recuerdo diciendo No llegues tarde! Él tenía que regresar al trabajo. EDDIE VEDDER: Siempre había tenido los trabajos tipo tira de esa cuerda, rellena la estantería de la tienda. Y por esa primera semana de ensayo con la banda, no iba a tener que ir a trabajar. Solo iba a ser sobre música. Practicábamos en una galería de arte, en el sótano. Y el callejón en el que estábamos era como la central de los callejones de crack. Recuerdo tener que usar el servicio arriba y pasar por esas habitaciones que olían a pintura al óleo y a serrín, y a cosas. Los tíos entrarían, y practicaríamos y entonces quizá iríamos a jugar algo de billar y luego regresábamos y seguíamos trabajando, rodeados por botellas de Gatorade con meadas en ellas por aquellas veces que no te apetecía subir las escaleras. CURTIS: Eddie era este tío tímido. Era precisamente el opuesto de [el difunto frontman de Mother Love Bone] Andy Wood, que era como extravagante, un tío a lo David Lee Roth. AMENT: Al minuto que empezamos ensayando y Ed empezó a cantar que fue en menos de una hora de que hubiera aterrizado en Seattle fue la primera vez que yo estaba como Wow, esta es una banda que yo pondría en la cadena de mi casa. Lo que estaba escribiendo era sobre el lugar donde Stone y yo estábamos. Acabábamos de perder a uno de nuestros amigos por una oscura y peligrosa adicción, y él estaba poniendo esa sensación en palabras. Le vi como un hermano. Eso fue lo que me volvió a meter [a hacer música]. Es como cuando lees un libro y hay algo describiendo algo que has sentido toda tu vida. GOSSARD: No creo que apreciase a Eddie como lo hago ahora entonces sus palabras y de dónde venía. Escribiendo canciones como Release o Even Flow juntos en aquel sótano, supe inmediatamente cuando él estaba cantando que aquello iba bien. Pero a Ed y a mi nos llevó mucho tiempo conocernos. Éramos personas muy diferentes. GOLDSTONE: Este pequeño experimento terminó convirtiéndose en Ten en un proceso de seis semanas. Al principio Ed subió a Seattle, volvió a casa, se mudó allí y nunca regresó [al Sur de California]. CAMERON CROWE: Me encantaba Mother Love Bone, así que cuando estaba escribiendo la película que acabaría siendo Singles [1992], quise entrevistar a Jeff y a Stone para explorar la totalidad del estilo de vida de la cultura del café, dos o tres trabajos, uno de los cuales es tu banda. El terrible giro de los acontecimientos que tuvo lugar fue que Andy murió. E instintivamente todo el mundo se presentó en la casa de Kelly [Curtis] aquella noche. Para mi fue el primer sentimiento real de lo que era tener un hogar todo el mundo aunando esfuerzos por gente que apreciaban de verdad. Ese fue el momento crucial, creo, para un montón de gente allí. Ello me hizo querer hacer Singles como una carta de amor hacia la comunidad por la que yo estaba conmovido de verdad. Poca gente sabe esto, pero de hecho Stone sale en Say Anything [la película de Crowe de 1989]... Hace de taxista, y Ione Skye le mira y parece flirtear un poco con él mientras Pearl Jam Ten Past Ten Página 6

7 están en un atasco de camino a su graduación. AMENT: No hablo como Matt Dillon definitivamente. Pero conseguí un par de miles de pavos prestándole mis ropas. Llevaba pantalones cortos todo el año. Iba en bici a todas partes, no tenía coche, y si iba a ensayar tenía que llevar mi bajo en la bicicleta, así que no podía llevar vaqueros. No estoy seguro de lo que definió lo que era o no era el grunge. Nunca jamás llevé una camisa de franela. Tenía un par de sombreros, ciertamente. Eso comenzó cuando estaba en Green River y tenía una novia que hacía sombreros. En aquel tiempo, no creo que pareciese un rockero, parecía un pringao. Era en parte relación y en parte lo que se llevaba. McCREADY: Me gustaba Stevie Ray Vaughn de verdad, así que hey, intenté parecerme a él. Al menos me había librado de mi fase del pelo mullet. Eddie simplemente tenía esto del punk rock. Llevaba lo que llevaba y todavía lo hace. [Jeff y Stone] se vestían de una cierta manera, porque era su cuadrilla ese sarcástico look de tocando como si estuvieras en una arena para 30 personas. GOSSARD: Durante una larga temporada, a Jeff y a mi nos hubiera encantado estar en Get Your Wings época Aerosmith, o Iggy Pop, o David Bowie. Pero estaba pasando algo en Seattle que añadió un elemento diferente, algo así como un acercamiento al garage. CROWE: Eddie era angustiosamente tímido. Era extraño porque apenas... estaba allí. Pero no podías apartar tus ojos de él. Hay un tío sentado en el otro extremo de donde tú estás, mordiéndose las uñas, y bajando la mirada, y querías llegar a él y hacerle saber que no tenía que ser tan tímido. Era y es todavía un oyente asombroso. Cuando se aisla y está hablando de algo que le preocupa, el mundo entero desaparece. Las horas pueden pasar. La primera vez que me lo encontré, estuvimos hablando mayormente de Pete Townshend. Conocía cada detalle. Recuerdo muy claramente mi sensación de que Townshend podría haber escrito sobre este tío cual personaje. Era un personaje viviente de Pete Townshend. CHRIS CORNELL: Conocí a Eddie por vez primera en una sala de espera [fuera de nuestro lugar de ensayo común] el primer día que llegó a Seattle. Era muy callado y muy tímido y no tenía mucho que decir. Estaba bajo un montón de presión, un tipo solitario lejos de casa en una habitación llena de gente que tenía un montón de experiencia en bandas. Estaba en lo suyo, cantando sus partes y haciendo sus cosas. VEDDER: Los dos éramos cantantes. La primera vez que aparecí y [Chris Cornell] me tendió la mano fue tan importante para mi que fue casi indefinible. La primera vez que tocamos vino a este pequeño club y me dijo que estuvo realmente bien y que estaba agradecido de que yo estuviera allí y de que yo fuese quien yo fuese, o algo verdaderamente amable, pero durante todo el tiempo que estaba diciendo esto, él no se dio cuenta pero estaba bajo una luz negra, y sus dientes estaban resplandeciendo, y sus ojos estaban resplandeciendo. Lo recuerdo como mi primera conversación con Satán. GOSSARD: Hicimos un disco con Chris Cornell llamado Temple of the Dog. Todavía lo escucho y pienso que es la mejor cosa en la que jamás he estado envuelto. Cualesquiera que fuese la mezcla de gente, nunca había estado en una situación donde fuera tan fácil. Poco más o menos, he estado buscando eso desde entonces. Lo primero Pearl Jam Ten Past Ten Página 7

8 que hicimos fue ponernos un listón muy alto, el modo en el que nuestras dos bandas se complementaban. Y había un puñado de canciones que Chris escribió totalmente de corazón. Escribió esas canciones sin ninguna noción preconcebida de dónde podrían acabar o de lo que iban a ser. Ahí es donde está el verdadero atractivo. En términos compositivos, ser inhibido es lo peor. CORNELL: Había escrito "Say Hello to Heaven" y Reach Down y las había grabado por mi mismo en casa. Mi idea inicial era que yo podría grabarlas con los ex miembros de Mother Love Bone como un single tributo a Andy [Wood]. Y recibí una llamada de Jeff, diciendo que sencillamente pensó que las canciones eran asombrosas, y que hiciéramos un disco entero. Cuando empezamos a ensayar las canciones, había extraído Hunger Strike, y tenía esa sensación como que iba a ser de relleno solo, no parecía una canción real. Eddie estaba sentado allí como esperando para un ensayo [de Mookie Blaylock] y yo estaba cantando partes, y él humildemente pero con pelotas subió al micro y empezó a cantar las partes más suaves para mi porque vio que era bastante difícil. Retocamos un par de coros con él y de repente la bombilla se encendió en mi cabeza, la voz de este tío es impresionante para estas partes suaves. La historia se escribó sola después de eso, eso se convertiría en el single. Creo que Temple fue el primer larga duración que McCready grabó jamás. Casi tenías que gritarle para que se diera cuenta de que, en el solo de cinco minutos y medio de Reach Down, que ese era su momento y que no iba a ser pisado por nadie más. Empezó grabando lo que eventualmente era el solo, cuando iba por la mitad, se metió tanto en ello que sus auriculares salieron volando, y tocó la mitad del solo sin ni siquiera oir la canción. SUSAN SILVER: [Mookie Blaylock] hizo su primera actuación en el Off Ramp, un bar de chicas moteras. Era el mismo club donde Cameron filmó a Soundgarden para Singles. Y todo el mundo estaba nervioso, queriendo ver el renacimiento del fénix. Había una conexión tan intensa entre todos ellos. Aún cuando el show del Off Ramp fue asombroso y la gente quería ver triunfar a Stone y a Jeff, cuando abrieron para Alice In Chains [el 22 de Diciembre] en el Moore Theatre, todavía había un montón de angustia por Andy. Él era un tipo tan especial, semejante personaje, tan atrevido y desaguisado la cara blanca y los trajes de lentejuelas. Así que esta era la primera vez que un montón de fans veía a Eddie, y la sensación que yo estaba recogiendo del público era Quién es este tío? Es lo suficientemente bueno como para reemplazar a Andy? Pareció como que toda la zona lo aceptó de todo corazón. CROWE: En el Moore Theatre, la primera canción que hicieron fue Release, y recuerdo mirar a Nancy [Wilson, esposa de Crowe], y los dos estábamos como, Es ese el tío tímido? Oh Dios mío! Pronto estaba suspendido de las vigas. Fue un poco como el fin de Eddie como el tipo exageradamente tímido. Pearl Jam Ten Past Ten Página 8

9 1991: GIVEN TO FLY MARCH: La banda adopta el nombre Pearl Jam. 16 ABRIL: Se lanza Temple of the Dog. 25 MAYO: El batería Dave Krusen es despedido 2 AGOSTO : Se lanza el single de "Alive" 23 AGOSTO: El batería Dave Abbruzzese toca su primer show con la banda 27 AGOSTO: Ten es lanzado OCTUBRE-DICIEMBRE: Gira con Red Hot Chili Peppers, Smashing Pumpkins, y Nirvana. CORNELL: Stone y Jeff estaban en Green River, y Green River y Soundgarden siempre tuvieron una rivalidad amistosa. Yo había tenido conversaciones con Johnny Ramone sobre la escena de New York cuando los Ramones estaban surgiendo, y él estaba muy sorprendido de lo bien que salían adelante bandas como Soundgarden y Pearl Jam, porque decía que en la escena de New York, las bandas no se llevaban muy bien con las otras. NANCY WILSON: Fue una noche realmente guai cuando una piña de esta gente vino a mi casa, una granja cerca de Seattle. Kelly y la mayoría de compañeros de Pearl Jam, Soundgarden, y Alice In Chains hicieron acto de presencia. Sacamos guitarras y cantamos unos arrullos. Fue una de esas noches que nunca olvidas, parecido a pasar la noche al aire libre en conjunto. Algunas personas estaban químicamente alteradas y estaban dando champán a mis caballos cuando me levanté a la mañana siguiente. Eddie y [su esposa] Beth [Liebling] parecían dos pequeños esquimales en sus sacos de dormir. AMENT: La primera vez que mencioné Pearl Jam [como nombre de un grupo] fue cuando Ed, Stone y yo estábamos viendo actuar a Sonic Youth con Crazy Horse. En mitad de Crazy Horse me giré a Stone y dije qué tal Pearl Jam? Un par de años después, la primera vez que tocamos en el [Neil Young s] Bridge School [benefit], vi el grande y negro, debía ser un Chevy del 55 de Neil y en el número de matrícula pone PEARL 10. Creo que estoy en un sueño. Le pregunté a Neil por cuánto tiempo había tenido esa matrícula, y me dijo que 15 años. KELLY CURTIS: Jeff y Stone no fueron desvinculados de su contrato con PolyGram. Pero ahora no teníamos ninguna relación con PolyGram y estábamos siendo ignorados. Así que tramamos un plan. Alquilamos al abogado que había negociado su contrato para ayudarnos a salir de él. Esto después de seis meses intentando sacar dinero de PolyGram. MICHAEL GOLDSTONE: El grupo luchó duro por su desvinculación. Kelly y la banda tuvieron una reunión con Rick Dobbis básicamente para decir que queríamos marcharnos, hacer nuestras propias cosas y echar a andar. Y él benevolentemente les otorgó su libertad. Entonces Kelly vino al centro a un restaurante de Chinatown para conocerme a mi y a Michele Anthony [ejecutiva Sony Music], hacernos saber como fue. Así que él está allí con Stone y Jeff, esperándonos, y Dobbis entra. Y ellos fingieron que justo acababan de terminar de comer literalmente. Se fueron y corrieron calle abajo, nos cogieron justo cuando estábamos saliendo del taxi, y todos nos escapamos al centro a algún otro sitio. Pequeño pueblo: Cuántos restaurantes, no? Era como en A Hard Day s night. Cuando Eddie estaba actuando en los shows como Mookie Blaylock, no había sido ultimado todavía, no legalmente, y había un enorme pánico por mi parte. Pero Pearl Jam Ten Past Ten Página 9

10 consiguieron su desvinculación. Creo que hubo gente que intentó paralizarlo dentro de PolyGram. Estoy seguro de que no lo recuerdan con mucho cariño. McCREADY: Grabando Ten, probablemente hicimos Even Flow 30 veces. Yellow Ledbetter [la cara b de Jeremy ] fue probablemente la segunda toma; cuando hicimos esa canción, Ed simplemente fue a por ello. Pero [Ten] fue principalmente Stone y Jeff, yo y Eddie nos subimos en marcha por aquel entonces. AMENT: Me encantaría remezclar Ten. Ed, con seguridad, estaría de acuerdo conmigo. Hace tres, cuatro años, saqué una cinta, y tenía los rough mixes de Garden y Once, y sonaba genial. No sería cambiar las actuaciones; solo quitar algo de la reverberación. DAVE GROHL: Lo primero que recuerdo de Pearl Jam es oir Alive en la radio cuando yo vivía en Seattle. Me imaginé a Mountain, o a alguna considerable vuelta a los 70. La música me parecía como rock clásico, así que me imaginé al cantante siendo algún malhumorado, jodidamente barbudo, con una chaqueta de cuero estilo Tad, grande y gordo, atormentado y aterrador. STEVE TURNER: Stone era un tío, y todavía lo es, tan divertidísimamente gracioso, sarcástico, cuando estaba por completo en su guisa de rock, en la segunda mitad de los 80. Yo seguía pensando, espero que Stone llegue a ser una estrella de rock, para que así yo le pueda ver siendo entrevistado en la MTV porque, sencillamente, él es jodidamente gracioso. GOSSARD: Pensábamos que el metal estaba bastante de broma en aquel momento, pero también sabíamos que había un área donde podíamos conseguir algunos fans. Headbangers Ball y la revista Rip, todo eso. Vas a hacer cualquier cosa que puedas para que siga en marcha. Hicimos un vídeo de Even Flow que nunca salió a la luz sobre el cual soy susceptible, porque fue mi idea. Terminó siendo totalmente crudo: montones de grandes luces, exteriores en un acantilado, es absolutamente cómico rememorarlo ahora. Con suerte, en algún momento seremos capaces de reirnos de nosotros mismos lo suficiente como para enseñarlo. CURTIS: La gente no sabía como era. Una vez que iban y les veían en directo, la bola se iba pasando. Durante su primer tour, tú sabías lo que estaba ocurriendo y que no había modo de pararlo. Tocar en el Medio Oeste y agotar esos 500 asientos de los clubs. Eddie podía decir que quería hablar con Brett, el chico del sonido, y ellos le llevarían allí en volandas. De verdad no habías visto una reacción así de un público antes. GOLDSTONE: La banda hizo un trabajo tan impresionante abriendo el tour de los Chili Peppers que ello abrió puertas en la radio. Miras cuanto tiempo le llevó a ese disco explotar, y fue exactamente como ellos lo hubieran querido, que la gente no se atiborrara de ello los primeros cinco minutos. La gente descubrió a Pearl Jam por si solos: el chico de la calle cogía a todos sus amigos, y entonces la siguente vez todos se venían. MATT CAMERON: Eddie solía apuntar todo en los primeros días a menudo. Yo solía recibir postales cuando él estaba de gira con pequeños dibujos en ellas. En una, se metió en un estadio cerrado que iba a ser expropiado, y en la postal él tenía una gran flecha, Pearl Jam Ten Past Ten Página 10

11 Estoy aquí, en el medio del campo. Hace cualquier cosa. La clase de tipo que irá a por ello. CATHY FAULKNER: A partir de entonces, siempre hacíamos apuestas sobre dónde se subiría Eddie para saltar. GROHL: No me senté y les vi tocar hasta el show de San Diego, donde Eddie subió por el jodido equipo de iluminación. Juro por Dios que estaba como a 75 metros de alto. Fue una de las cosas más terroríficas que he visto en directo en toda mi vida. He visto a gente cortarse ellos mismos, he visto a gente cagar, he visto a gente apaleada en el escenario, y he visto a gente romperse huesos, romperse el espinazo y tener conmociones. Honestamente, estaba horrorizado. De verdad tenía mucho miedo de que muriese. VEDDER: En San Diego estábamos tocando con Nirvana y los Chili Peppers. Yo había trepado por una viga que podrías abarcar con la mano. Así que llegué arriba, y pensé Bien, ahora cómo bajo? O bien lo dejaba y me tomaban por un idiota, o iba a por ello. Así que decidí intentarlo, y estaba realmente ridículamente alto, como 30 metros, algo mortal. Estaba pensando que mi madre estaba allí, y no quería que me viese morir. Así que de algún modo regresé al escenario finalmente, acabé la canción, y me fui a un costado y me lancé al público. Sabía que eso era realmente estúpido, más allá de lo ridículo. Pero, para ser honesto, estábamos tocando antes de Nirvana. Tenías que hacer algo. Nuestro primer disco era bueno, pero el primero suyo era mejor. McCREADY: Recuerdo que después del show de Nochevieja de 1991, alguien corriendo para el autobús y diciendo que Nirvana acababa de llegar al Nº 1. Recuerdo pensar Wow, está en marcha ahora. Teníamos algo que probar que nuestra banda era tan buena como yo pensaba que era. Pearl Jam Ten Past Ten Página 11

12 1992: WHY GO HOME? 18 JULIO: El Tour Loolapalloza comienza, incluyendo Ministry, Pearl Jam, Soundgarden, Red Hot Chili Peppers y el Jim Rose Circus (un colectivo que gustaba de levantar pesos con sus genitales, recibir balas de cañón en el estómago etc.) 22 JULIO: El single Jeremy es lanzado. 18 SEPTIEMBRE: Singles, de Cameron Crowe, basada ampliamente en la escena rock de Seattle, es estrenada. JIM ROSE: Los concursos de beber bilis empezaron con Chris Cornell [Soundgarden]. Hay un acto en nuestro show donde uno de mis compañeros y sería uno diferente cada día, porque en realidad nadie puede hacerlo dos veces seguidas forzaría un tubo de dos metros hacia su estómago a través de su nariz, y echaríamos cerveza, ketchup, y mayonesa. Entonces era succionado hacia fuera de nuevo, y el resultado llegó a ser conocido como cerveza biliar. En una de las primeras paradas del Lollapalloza, Chris apareció y lo bebió. El siguiente día, Eddie apareció y lo hizo. Entonces, cada dos días, Al Jourgensen [Ministry] venía y lo hacía. Empezó a decir a Eddie y a Chris que había bebido más que ellos. Bien, Chris se retiró. Pero Eddie está justo allí cada día bebiendo esta cosa. Al final del tour, Eddie dice He bebido dos litros más que tú, Al, y he ganado. VEDDER: Sólo buscaba llamar la atención, supongo. En cada ciudad habría algún viejo amigo o los padres de mi esposa, y yo me las arreglaría para ser grosero con todo el mundo. MICHELLE ANTHONY: Recuerdo [la parada del Lollapalloza en] Jones Beach [cerca de New York] estando con Kelly, viendo a Ed trepar por este enorme andamio. Está oteando abajo, y parece que hay agua en una parte, excepto que nosotros sabíamos que el agua solo tenía quince centímetros de profundidad. Los dos estamos oh no, por favor no le dejes saltar. Siempre había estos momentos al filo del abismo. McCREADY: En un show del Lollapalloza, Eddie había perdido el bus en el que estábamos. Recuerdo entrar en pánico: hoy no tocamos! Estaba en una gasolinera y un camionero que pasaba le llevó. Atravesó al público corriendo mientras estábamos empezando a hacer un set de Temple of the Dog, corrió bastante. Tocamos Hunger Strike, Reach Down, y entonces se subió ahí e hicimos nuestro set. CROWE: Pearl Jam se pondrían juntos en un círculo antes de salir al escenario y Eddie me llevó al círculo antes de uno de sus shows de Lollapalloza. Puse eso en [mi película del 2000] Almost Famous, aunque ocurriera realmente 20 años después. CORNELL: Había un segundo escenario en el Lollapalloza, así que Eddie y yo fraguamos un set acústico y nos hicimos con algo de espacio en el segundo escenario a mitad del día. Teníamos un carrito de golf, y conducimos a través de la multitud hacia el escenario, y fue como los Beatles. Allí había, como unas cien personas corriendo y gritando y persiguiendo al carrito de golf. Fue la primera vez que me di cuenta lo que estaba ocurriendo con su banda. Pearl Jam Ten Past Ten Página 12

13 BRETT ELIASON: Una de las últimas veces que Ed fue al público fue en Lollapalloza, en Ontario, Canada. La gente estaba intentando hacerle pedazos literalmente. Estaba ensangrentado, su camisa estaba desgarrada, alguien le había cogido del pelo. CURTIS: Cuando Jeremy aconteció y tocaron en la MTV Video Music Awards, [Sony Music CEO Tommy] Mottola estaba en el after-party de Sony diciendo Tenéis que lanzar Black. Y la banda decía No. Suficiente. Esto es muy suficiente. GOLDSTONE: Black fue como un asunto que levantó ampollas, mucha gente en la compañía quería Black en particular como el siguiente single. CURTIS: Rechazamos inauguraciones, especiales de TV, tours por estadios, cualquier tipo de mercadería que pudieras pensar. Recibí una llamada de Calvin Klein, que quería que Eddie estuviera en un anuncio. Aprendí muy bien a cómo decir no. Estaba orgulloso de la banda, orgulloso de su postura. Estábamos empezando a usar el poder para cosas más politicas, más benéficas. McCREADY: Fue por aquella época cuando Eddie se hizo con el control. Dictadura benevolente: Sería una cosa así. Jeff y Stone encauzando las cosas desde un ángulo, pero con Eddie, todo era hacerse a un lado. AMENT: Mark Eitzel [de American Music Club] nos dijo Vi el video de Jeremy, y lo odié a muerte. Fue tan chocante, este tipo que acabábamos de conocer. Dijo Yo tenía una visión de ello totalmente diferente, y eso lo jodió todo. Y yo le dí la razón. MARK PELLINGTON: Probablemente la mayor frustración que jamás he tenido es que el fin [del video Jeremy ] es algunas veces malinterpretado como que disparó a sus compañeros. La idea es, su sangre está en ellos, y están congelados en el momento de verlo. Yo recibiría llamadas años después sobre ello, sobre la época de [la matanza de] Columbine. Creo que ese video incidió en algo que siempre ha estado merodeando y siempre lo estará. Siempre vas a ser el centro de atención, siempre vas a tener rabia adolescente, siempre vas a tener problemas disfuncionales. RICK KRIM: Tengo el vídeo inédito de Jeremy. Era demasiado explícito. El chico sujetando una pistola en su boca todavía me entran escalofríos al verlo. Como puedes imaginar, la banda no quería cambiarlo. Sentían que ésa era su resolución. Me puse al teléfono un par de veces con Eddie para discutir nuestra posición, algo así como, Dios no lo quiera, algún chico se piensa que es guai y se pone una pistola en la boca. Pero no fue una experiencia agradable, para mí o para ellos. En mi oficina, tengo un poster del primer disco, que de hecho tiene un dibujo con lápices de colores de la hija de Kelly [Curtis] cuando tenía tres años, jugando con una pistola. Todos lo firmaron, y la nota de Eddie apunta a la pistola y dice: la pistola que no nos dejarías enseñar. Y gracias a ti, creo que enseñaste demasiado. Es decir, la combinación de tener que comprometer su visión artística, y entonces se hizo tan popular. Eso fue el fin de los videos para Pearl Jam. Pearl Jam Ten Past Ten Página 13

14 GOLDSTONE: Mucho de lo que pasó en ese momento, y también ahí al lado con Nirvana en Geffen, fue que, el que estaba al mando de la música cambió. Los músicos recuperaron el control. Lo miras ahora, y piensas que es un regalo. No fue un regalo. CROWE: Singles estuvo en el cubo un año antes de que saliera. Pero el éxito del supuesto sonido Seattle la estrenó. Warner Bros. dijo, Si puedes conseguir a Alice In Chains, Soundgarden, y Pearl Jam para tocar en la fiesta de la MTV que podemos usar para dar publicidad a la película, la sacaremos. Así que dolorosamente tuve que intentarlo y hablar con las bandas para que lo hicieran. Pearl Jam dijeron que lo harían como un favor hacia mi. Así que el estreno tuvo lugar, y fue... un desastre. Estuvo poblado por ejecutivos del estudio y sus hijos, que querían ver el Sonido Seattle. KRIM: Eddie estaba suspendido con un puñado de sus amigos surfers de San Diego. Recuerdo que había oficiales de policía en el escenario, Eddie pegando gritos a los tíos de seguridad. Tuvieron que suspenderlo. Tuvimos que sacar a Eddie antes de que lo arrestasen. CROWE: Estaban tocando versiones, y alguien se metió en una pelea, y Chris Cornell se metió, y creo que Kim Thayil [Soundgarden] se metió. Recuerdo a Eddie gritando Joderrrr! Qué coño es esto? y a ejecutivos del estudio agarrando a sus hijos y dándose el piro. Yo estaba viendo todo esto como que la película iba a ser estrenada directamente en vídeo. Pero Singles salió, y el show se aireó dos veces, muy corregido. Para cualquiera que lo grabó en directo, es auténtico material de coleccionista. Después, hicimos camisetas para conmemorar la fiesta y en la parte de delante ponía Singles Premiere Party y en la de atrás Nadie murió. GROHL: Nosotros veníamos desde un punto de vista punk rock. Y Pearl Jam podría venir también. Pero nosotros lo llevábamos un poco más pesadamente que ellos. Kurt [Cobain] había hecho saber sus opiniones: Cómo puedes considerar a Pearl Jam alternativo? Porque su música tenía, no sé, como solos de guitarra, o lo que fuera. Era bastante ridículo. Y lo que me parecía tan gracioso era que me daba la impresión de que Kurt y Eddie se hubieran llevado muy bien. GOSSARD: Cuando yo y Jeff estábamos en Sub Pop, dejamos en nuestro solivantamiento un cisma. Ese cisma fue a lo que se afirmó Kurt, y fue advertido por los medios como esta enorme línea en la arena. Recuerdo sentirme obcecado por eso, particularmente porque cuando oí su disco, sonó tan bien y tan inmediato, que quise que le gustara nuestra banda. Eso enfatizó a todo el mundo. Él cristalizó un punto de vista negativo de la banda. Creo que todos nosotros no sabíamos si éramos dignos del aspecto hype de lo que estaba pasando. Por qué yo? Conozco cien guitarristas jodidamente geniales. Qué estoy haciendo que sea diferente? Hay mucho de ese juego que empieza a tomar forma cuando nosotros lo estamos haciendo bien. Y entonces, por otro lado, algunos comienzos de una percepción grandilocuente de ti mismo. Recuerdo mirar atrás en mí mismo y cómo me sentí destinado a hacer algo. Había alcanzado mi sueño, así que me sentí como si estuviera en una misión. Era una auténtica mezcla de estos dos tipos de extremos: sintiéndose bendecido por un lado, y por el otro odiándome por empezar algo que mis amigos no habían sido capaces de hacer. AMENT: Si una chica rompe contigo, la odias. En particular, Mark Arm estaba molesto con nosotros por dejar Green River. Después oi lo que decía sobre nosotros. Pearl Jam Ten Past Ten Página 14

15 Eso fue lo que empezó la movida de Jeff, en particular, y Stone se pasan a la profesionalidad. El quid de la cuestión es, en Green River yo era el único tío que tenía un trabajo. A los otros tipos, les costeaban los gastos, recibían ayuda financiera de sus padres. Yo era el único que tenía que estar ansioso por pagar mi alquiler. Con Kurt Cobain, eso fue lo que se malinterpretó. Quizás yo era el único que no iba a tener que ser sacado de apuros por nadie si tuviera 30 años y todavía trabajase en un restaurante. Estaba recibiendo de vuelta préstamos de la época de estudiante. Esas cosas que Mark, o Kurt dijeron, dolieron bastante al principio. Fue casi descrito como que a una temprana edad, yo decidí que iba a ser una estrella de rock. Y ese no fue el caso definitivamente. Hice varios intentos para hablar con Kurt y él agacharía la cabeza y daría media vuelta. Estoy seguro de que algo de ello estaba basado en que les preguntaran sobre nosotros. A nosotros nos preguntaban sobre ellos un montón, y te acabas hartando. KRIM: Recuerdo eso en los MTV Awards en el 92, Eddie y Kurt como fingiendo. Casi les recuerdo bajo el escenario, agarrándose el uno al otro. Clapton estaba tocando Tears in Heaven, creo, y se abrazaron bajo el escenario. Un momento mágico. GROHL: Yeah, como un jodido momento cumbre. Era tan ridículo; había explotado desmesuradamente. Les recuerdo a los dos sonriendo y abrazándose el uno al otro [sarcásticamente] y luego, de golpe y porrazo, Seattle estaba okay! CURTIS: Hay una historia divertida bien, Eddie pudo reírse luego sobre ello en la cual él estuvo en su casa durante meses, dice creo que voy a hacer unas compras de Navidad. Va a Pioneer Square e inmediatamente le rodean 400 fans. VEDDER: Ya tenía miedo de dejar la casa, y finalmente salí de casa, tres días antes de Navidad, me monto en mi viejo Plymouth y voy a por ello. Probablemente no habría estado fuera de la casa en una semana, incomunicándome completamente. Y salgo y de repente hay como gente en lo alto del coche. Intenté escaparme, salir y comprar un par de cosas, y de un momento a otro había gente en lo alto del coche, y entonces me metí en el coche. Estaba aparcado en paralelo. Tuve que sentarme ahí con gente gritándome en la cara. Finalmente me escabullí y corrí. Fui agachado hasta una tienda de mapas. Corrí calle arriba y me escondí detrás de una esfera. CURTIS: Resulta que había ido a un rodaje de un vídeo de Alice In Chains. Pearl Jam Ten Past Ten Página 15

16 DIVING FOR PEARLS TEN ESSENTIAL LIVE SETS THE OFF RAMP, SEATTLE, 22 OCTUBRE, Y en el séptimo día, tocaron su primer concierto. Un tímido Eddie Vedder está plantado en su sitio, pero su barítono tono resuena sin temblor por las canciones que se convertirán en Ten. Un fan presente cerca del cámara murmura Wow. Quién coño es este tío? COW PALACE, SAN FRANCISCO, 31 DICIEMBRE, 1991 Cómo se baten Pearl Jam abriendo para Nirvana y los Chili Peppers? Ament brinca por los amplis, y Vedder ejecuta el salto del cisne hacia el foso, nadando de vuelta al escenario descalzo. MTV UNPLUGGED, 16 MARZO, 1992 Pearl Jam dominaron la conflagración acústica un mes antes, pero Unplugged lo captura ampliamente de manera oficial. Con Vedder sobre un taburete escribiendo PRO-CHOICE! en su brazo y McCready aporreando sus cuerdas, esta versión de Porch se encuentra todavía entre las mejores. ALPINE VALLEY, EAST TROY, WISCONSIN, 29 AGOSTO 1992 Arquetípico Pearl Jam de la vieja escuela: Ament es un borrón, Gossard está por completo en el duck-walk groove, y un Vedder de mirada salvaje interrumpe sus aullidos con una escalada al tejado del anfiteatro, donde Tarzanea hasta el foso desde una cuerda colgada de un asta. MTV VIDEO MUSIC AWARDS, 3 SEPTIEMBRE, 1993 Un mes antes del lanzamiento de Vs., un Neil Young no anunciado hace de escudero en una versión propia Rockin in the free world. La racha es virtuosa, incluso si Vedder se ve un poco peor por su desgaste de rock-star. SATURDAY NIGHT LIVE, 16 ABRIL, 1994 Un conmocionado, precavido grupo canaliza su pesar por la muerte de Kurt Cobain la semana anterior. Los créditos pasan con Vedder posando su mano sobre la K escrita en su camisa. SOLDIER FIELD, CHICAGO, 11 JULIO, 1995 Cuarenta y siete mil fans cantan Ticketmaster apesta! espontáneamente. Uno de los pocos shows que tuvieron lugar después de que Pearl Jam cancelasen su primer tour No-Ticketmaster a mitad de camino, este éxtasis de tres horas comprende locas versiones, improvisaciones, y casi todo el maldito catálogo de la banda. RANDALL'S ISLAND, NEW YORK CITY, 29 SEPTIEMBRE, 1996 No- Ticketmaster tour 2.0, y aquí está Pearl Jam en la punta del art-rock. Vedder ennegrece sus ojos con corcho quemado, se ata a si mismo con el cable del micro, y suelta su famoso soliloquio You are somebody. MADISON SQUARE GARDEN, NEW YORK CITY, 11 SEPTIEMBRE, 1998 Miles de letreros pidiendo Breath son sujetados en lo alto. Pearl Jam la toca por primera vez en años, y personas de pie sobre las sillas cantan a la vez. El telonero Ben Harper se une al llanto en Indifference, y Vedder sube a gatas la atadura del micro por la que se ha lanzado desde la vigueta de iluminación durante Alive. KEY ARENA, SEATTLE, 6 NOVIEMBRE 2000 Después de Roskilde, la banda encontró la fortaleza de ánimo para no cancelar su tour programado en USA. Este es su emotivo regreso a casa y triunfante final. Amigos vienen de todo el mundo, lágrimas fluyen, y la banda hace magia hasta la 1:30 de la mañana. El show más conmovedor de toda la década de Pearl Jam, hasta ahora. J.l. Pearl Jam Ten Past Ten Página 16

17 : DEJANDO SANGRE (LETTING BLOOD) 19 OCTUBRE, 1993: Vs. es lanzado; vende copias en la primera semana, un récord que permanece durante cinco años. 8 ABRIL, 1994: Kurt Cobain es encontrado muerto en Seattle 30 JUNIO, 1994: Gossard y Ament testifican ante un subcomité del congreso para investigar posibles prácticas monopolistas por parte de Ticketmaster AGOSTO 1994: El batería Dave Abbruzzese es despedido 6 DICIEMBRE, 1994: Vitalogy lanzado DICIEMBRE 1994: El batería Jack Irons amigo desde hace mucho tiempo de Eddie Vedder se une a la banda VEDDER: El segundo disco, ése fue el que menos disfruté haciendo. No lo grabamos en Seattle, y era como estar de gira. Tan sólo no me sentía cómodo en el sitio donde estábamos, porque era muy cómodo. Eso no me gustó en absoluto. AMENT: Grabando Vs., había mucha más presión sobre Ed. Un contínuo seguimiento. Yo pensaba que estábamos tocando tan bien como banda que las cosas se arreglarían por sí solas. Hacia el final, ello se volvió visiblemente intenso. Él lo estaba pasando mal acabando las canciones; la presión, y no estar cómodo estando en un sitio tan bonito. Intentamos hacerlo tan incómodo para él como pudimos. Dormía en la enloquecedora sauna. BRENDAN O'BRIEN: Hay una gran canción que grabamos para Vs., Better Man, la cual acabó en Vitalogy. En uno de los primeros ensayos que hicimos, la tocaron y yo dije tío, esa canción es un hit. Eddie se puso uhhh. Inmediatamente supe que acababa de decir la palabra equivocada. La cortamos una vez para Vs., él quería cederla a este disco benéfico de Greenpeace, la idea era que la banda iba a tocarla y algún otro cantante iba a cantarla. Recuerdo decir al ingeniero, Nick, esta es una de sus mejores canciones y van a cederla no puede ocurrir Y fuimos a grabarla y no voy a decir que no lo intentamos muy duro, pero no terminó sonando muy bien. Puede que yo haya saboteado esa versión incluso, pero no lo afirmaré. Nos llevó hasta el segundo disco, grabándola dos veces más, antes de que él se sintiera más cómodo con ella, porque era indiscutiblemente una gran canción pop. GOSSARD: Ed estaba intentando hacer pedazos nuestra fórmula desde muy temprano; inmediatamente se dio cuenta de que hacerse más grandes necesariamente no iba a hacernos más felices a ninguno de nosotros. La canción que tú pensabas que iba a ser realmente genial para el disco, no sería necesariamente a la que él se aferraría. Sería algún tipo de tercer riff, o alguna pequeña y tonta canción. De buenas a primeras, ésa sería sobre la que quería trabajar. Recordándolo, puedo apreciarlo, y estoy un poco resentido por ello. Vine a esta banda escribiendo la mayoría de las canciones, y estando en control de la música. Pero mi ánimo se habría cansado mucho llegados a este punto, ya que había tenido lugar mi liderazgo todo el tiempo. DAVE ABBRUZZESE: Simplemente pensaba que eso era ridículo. Me gustaba cuando empezamos, me gustaba la noción de salir y dar un concierto por diez pavos y Pearl Jam Ten Past Ten Página 17

18 vender camisetas, y hacer todas esas cosas sin ánimo de lucro y manteniendo la integridad. Pero, ya sabes, no sacrifiques la puta música que haces. Cuando me despidieron, pensaba que me iba a reunir con Stone para hablar sobre trabajar con Daniel Lanois [Productor de U2.] Estaba pensando, tío, deberíamos trabajar con alguien que llevase esta banda a alguna parte y que nos dejase ser mágicos antes que arrastrarnos y vender algunos discos. Podríamos lanzar una mierda dentro de espuma de jabón y la gente compraría 2 millones antes de que lo olieran. Así que, vayamos y hagamos algo asombroso. VEDDER: Llamo a Stone mi archienemigo en la banda, más que nada porque es el abogado del diablo. Tú podías tener la mejor idea sobre algo que era completamente incuestionable, y entonces él traería a escena algo diciendo por qué no lo podíamos hacer así. Pero es realmente positivo. Alguien tiene que hacerlo, y él lo hace, sin inmutarse. AMENT: La foto de la oveja en la portada de Vs. era de un granjero allá por Hamilton, Montana. Esa foto al menos semi-representaba cómo nos sentíamos en ese momento. Como diría Prince, éramos esclavos. TIM BIERMAN: Yo estaba allí en San Francisco, cuando Kelly les dijo a los chicos que habían vendido un millón de discos en una semana, y nadie había hecho eso. En vez de brazos en alto, había cabezas agachadas. Ello provocó una situación incómoda en vez de alborozo. Lo que era bueno es que todo el mundo en la banda se sentía de la misma manera básicamente. Todos se habían vuelto locos. No era sólo una persona malhumorada, era confusión emocional auténtica. VEDDER: Quizás yo no estaba preparado para que la atención se fijase en mí, sabes? Ademas, creo que eran las cosas prácticas para las que no estaba preparado, o los asuntos legales para los que no estaba preparado. Nunca supe cómo alguien podía ponerte en la portada de una revista sin preguntarte, que podían vender revistas y hacer dinero y tú no tenías un copyright de tu cara o algo. WILSON: Eddie estaba solicitando mucho el consejo de Bono. Después de los conciertos, verías a Bono y a Eddie por una esquina en un profundo debate. Y se marcharían juntos y se quedarían en casa de Bono, y permanecerían levantados tomando algo de vino y debatiendo de veras sobre el negocio. BONO: Siempre parezco jugar el papel de increparles por no querer ser pop stars. Creo que me aguantan con mucho salero. Cualquiera con dos dedos de frente lo hubiera hecho [lo que Pearl Jam había hecho]: actualmente, esto es, cómo tener una vida, cómo conservar tu dignidad. PETE TOWNSHEND: Me encontré con Eddie en mi solo show en Berkeley [California] en Le reconocí entre el público, pero parecía absorto, un poco perdido. [Más tarde] pasé una hora con él. Pudo haber sido irónico, la actuación que yo estaba haciendo sobre viejas, fatigadas estrellas de rock intentando transmitir su sabiduría a intérpretes más jóvenes. No puedo recordar lo que dije. Probablemente algo sobre que sólo aceptara quién era obviamente una nueva estrella de rock. Creo que a lo mejor él podía ver las nuevas reglas del rock n roll de su vida reescritas, y no le gustaban. Pearl Jam Ten Past Ten Página 18

19 CROWE: Eddie solía tener un grabador de cinta DAT secreto. Elvis Costello vino al backstage más que nada para saludar a Pearl Jam y conocer a Eddie y él tenía el DAT grabando todo el rato, secretamente bajo su cazadora, porque quería conservar esas experiencias. Así es como era de fan. FAULKNER: Cada vez que la banda entraba dentro y hacía entrevistas, era realmente difícil mantener a Mike McReady y Eddie Vedder en el estudio, porque eran enormes fans del vinilo y yo tenía una increíble biblioteca arriba en mi oficina. Así que cada vez que comenzaba un corte publicitario, me daba la vuelta y se habían ido. No sé si levantamiento sería el término adecuado, pero certeramente lo añadieron a sus colecciones de vinilo. Pasarían horas sentados allí, podías verles volviéndose locos con un Lou Reed de doce pulgadas o con un extended mix de una canción de Pete Townshend. Y después de que fueran de compras de Navidad, Eddie Vedder fue el único que me envió una nota de agradecimiento. Hizo unos garabatos con lápiz en una libreta. Gracias por todo el vinilo en un año en el que cada día parecía Navidad. Ése fue el año de Vs. ROSE: Recibo una llamada de Eddie, dice Es el 50 cumpleaños de Roger Daltrey, tengo un pastel para él, por qué no vienes conmigo? Así que fuimos, y todo el mundo estaba allí: Alice Cooper, Lou Reed, Townshend, Sinéad O'Connor. De manera que nos presentamos en Carnegie Hall, le dimos a Roger el pastel, y entonces Eddie y yo fuimos a su camerino, y él me pasa una silla de metal, y dice, Tú haces el saque inicial. Miro alrededor, y solo habían esos primorosos candelabros y espejos y luces doradas. Y yo había estado bebiendo. Para cuando hubimos terminado, no quedaba nada. Incluso el retrete estaba destrozado, solo era un tubo borboteando agua del suelo. VEDDER: Creo que lancé una botella de vino a un espejo y explotó. En algún momento, me corté en la mano y empecé a escribir Espero que muera antes de que me haga viejo con sangre. Lo cual estuvo realmente bien. Recibimos una factura de Carnegie Hall por valor de dólares. Quizás fueron dos pianos de cola, de clase alta, un espejo y una mano de pintura y un par de bombillas. Les callamos la boca. Dijeron además que no iba a haber más bandas de rock n roll [en Carnegie Hall] nunca más. Lo cual es apropiado. TOWNSHEND: Oi sobre ello después. Nadie pensó particularmente que estuviera bien ejecutado. Pero, después de todo, él es un jodido surfer! GOSSARD: Fue el periodo más estresante y enervante. Me estaba volviendo loco. El grupo no ha sido más exitoso jamás, pero no podíamos estar en una habitación todos juntos. Todo era desmesurado y drámatico. McCREADY: Dimos lugar a una regla de diez minutos allá por la época de Vs., Vitalogy, porque regresaríamos y nos pondríamos a discutir totalmente, analizando el concierto. Era como sólo disfrutémoslo, joder. Relájate para que no nos enfrasquemos los unos con los otros. STEVE TURNER: La prensa estaba como intentando hacer a Pearl Jam y Nirvana diametralmente opuestos el uno al otro, como Nirvana son auténticos, Pearl Jam es la clase de banda hecha para la TV. Incluso Cobain estaba diciendo eso. La mayor cosa con la que nos quedamos fue que nosotros [Mudhoney] lo pasamos fatal en el tour con Pearl Jam Ten Past Ten Página 19

20 Nirvana. Porque estaba realmente desorganizado y todo el mundo estaba descontento, la gente de la banda estaban siendo despedida a diestro y siniestro, estaban intentando decirnos que no podíamos tener cerveza en el backstage porque estaban intentando hacer un tour seco. Así que entonces estábamos como, joder, si así nos fue en el tour de Nirvana, cómo demonios va a ser el tour de Pearl Jam? Pero lo hicimos, e inmediatamente fue una atmósfera mucho mejor. Estábamos totalmente desganados con Nirvana, pero, por Dios, lo están pasando tan mal, todo apesta, ya sabes. Y no debería. Solo fíjate en Pearl Jam. La gente estaba muy contenta y eran gente amable de verdad, muchos de ellos están todavía con la banda, desde el primer día. Era muy placentero, verdaderamente divertido. Había algunos patines. Recuerdo hacer skateboard con Jeff en el backstage. Ello cambió mis percepciones de todo de verdad. Simplemente parecía que de verdad trabajaban para ello y no iban a fingir que no querían eso. Y además no iban a actuar como grandes y estúpidas estrellas de rock. VEDDER: Recuerdo destrozar mi habitación del hotel totalmente en cólera cuando me enteré [de que Cobain había muerto]. Tocamos esa noche [cerca de Washington D.C.], y todavía lo pongo en duda. Ian MacKaye [Fugazi] estaba allí, y me ofreció llevarme esa noche. Así que fui a coger mi maletín al hotel, pero no tenía llave, por lo que tuve que subir con el chico de mantenimiento para que me dejara entrar en la habitación. Cuando abrió la puerta, simplemente le miré y dije Tienes que entender lo que ha ocurrido hoy. O'BRIEN: Vitalogy fue un poco tenso. Estoy siendo suave había algo implosionando. McCREADY: Brendan nos contaría historias de Jerry Lewis. Inventamos una expresión sobre aquello: Lewisiano, que significa hablar con gran cariño de uno mismo. Probablemente así estaban nuestros egos en aquel tiempo. Sin duda alguna, una buena estrategia por parte de Brendan. GOSSARD: Vitalogy fue el primer disco donde Ed era el tipo que hacía las decisiones finales. Fue un disco realmente difícil de hacer para mi, porque tuve que ceder mucho control. AMENT: En el primer disco o en el segundo, Ed y yo podíamos hablar. Estábamos en la misma habitación, el primer año y medio que estuvimos de gira, así que llegamos a conocernos el uno al otro francamente bien. Estábamos haciendo una jam durante Release, y después de que hubiésemos acabado él dijo necesito hablar contigo y me lo soltó todo, confesando lo que había pasado con él y su papá. Fue un momento duro. Pero ahora la comunicación estaba en horas bajas. Yo respondí como siempre he respondido: solo agachando mi cabeza y tocando. En el primer disco él nos reveló estas cosas personales más de lo que lo hizo en los siguientes dos o tres discos. Había canciones en Vs. y Vitalogy en las que no tenía ni idea de dónde procedían. Casi se convirtió en un juego, o un puzzle. Como ser un fan dentro de tu propia banda. ABBRUZZESE: Stone sería como el puente entre las diferencias de todos. Cuando dejó de asumir ese papel, la música cambió, y [el grupo] se convirtió en un sitio menos comunicativo, más silencioso. JEFF AMENT: Vitalogy, Ed trajo ese libro y dijimos tío eso haría una genial portada del disco. Intentamos muy duro, hacer que quedara como un libro, dándole la vuelta Pearl Jam Ten Past Ten Página 20

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