TP Nº 2 EL MUNDO CLÁSICO LOS MOSAICOS ROMANOS

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1 TP Nº 2 EL MUNDO CLÁSICO LOS MOSAICOS ROMANOS Investigación La palabra mosaico proviene etimológicamente de la palabra griega musa. No es casual que el origen de dicha palabra evoque a las musas, ya que el empleo del mosaico ha sido a lo largo de la historia caudalosa fuente de inspiración para artesanos y artistas de culturas lejanas entre sí, y fértil terreno creativo del que han surgido innumerables logros en ese complejo dominio donde lo arquitectónico y lo pictórico entran en simbiosis. Opus musivum u obra inspirada por las musas, es la expresión romana utilizada para referirse al arte de cubrir distintas superficies con pequeñas piezas cúbicas llamadas teselas, de allí que la utilización de la expresión opus tessellatum para hacer referencia a este arte. Las teselas eran hechas de rocas cálcareas, de vidrio o cerámica. Los mosaicos eran para los romanos un elemento decorativo para los espacios arquitectónicos, de tal manera no se encontraba una villa o palacio donde no hubiere mosaicos. En un principio los mosaicos solo eran utilizados fundamentalmente para decorar paredes y techos, evitando su empleo en suelos por su deterioro, sin embargo con el paso del tiempo y las mejoras técnicas, descubrieron que los mosaicos podían resistir las pisadas y comenzaron a aplicarlos masivamente para los pavimentos, confiriéndole a las villas y palacios una majestuosidad adicional, al mismo tiempo que denotaba la posición social y poder del propietario. Fue en la época imperial que el mosaico se popularizó, y su empleo se extendió a templos, teatros y baños públicos. Llegó a ser un arte tan apreciado y difundido que en el siglo III el emperador Dioclesiano promulgó un decreto en el que estableció el precio que los artistas podían cobrar por sus obras, según los grados de calificación previa. La historia del mosaico. Cuando los romanos fueron conquistando a lo largo del siglo II a. C. las regiones de Grecia y de Asia Menor, la obra de mosaico era ya común en todo el mundo de habla griega. El arte del mosaico pasó con facilidad al orbe romano comenzando así un género artístico-industrial, del que hicieron una verdadera especialidad. 1

2 Como procedente del arte mosaico podríamos considerar quizá al revestimiento de las murallas de la ciudad sumeria de Urik, en Mesopotamia. Las piedras utilizadas no eran teselas sino comos de terracota clavados en la superficie, muy cercanos entre sí, componiendo patrones visuales en zigzag y rombos. En Asia Menor, actualmente Turquía se conserva incipientes y rústicos ejemplos de lo que podrá considerárselos restos más antiguos de la técnica del mosaico (decoración de suelos de casa frigias hacia los siglos VIII-VII A C en Gordion, cerca de Ankara, Turquía). Sin embargo fueron los griegos y romanos quienes hicieron florecer y desarrollaron el arte mosaico hasta alcanzar un nivel que difícilmente pudieron superar en épocas posteriores. Fue precisamente el Imperio Romano, con sus monumentales realizaciones en los dominios de la construcción y la ingeniería que logró extender la disciplina del mosaico a ambas orillas del mediterráneo y hasta las más lejanas fronteras, así como diversificar su uso en nuevas aplicaciones. Los romanos admiradores y herederos del arte griego, introdujeron los mosaicos en la arquitectura domestica y en lugares de culto. Los principales temas son los mitológicos, se encuentran también mosaicos de temas figurativos enmarcados en bordes ornamentales que describen escenas semejantes a las de las alfombras de los suelos. Los motivos de estos mosaicos han ayudado a los arqueólogos a identificar salas de recepción, comedores, baños o alcobas de las distintas viviendas. Los mosaicos historiados tardaron en generalizarse en Roma. Al principio los pavimentos estaban decorados a base de dibujos geométricos hechos con pequeñas piezas de mármol. Así eran, aunque de mármoles preciosos, los pavimentos de las primeras construcciones imperiales en el Palatino. Los suelos de la Domus Flaviae son de mosaicos con orlas decorativas sin figuras. Pero poco a poco fue surgiendo un repertorio enteramente romano de temas de mosaico. Se introdujeron dioses latinos, los meses del año, medallones con animales, jarros y copas, tritones y nereidas, la Medusa, juegos de circo, barcos en alta mar. Pompeya y Herculano han conservado ejemplos del siglo II a C, en suelos, muros y fontanas. Es célebre el gran mosaico procedente de la Casa del Fauno (trasladado al Museo de Nápoles) que representa la decisiva batalla de Iso, entre Alejandro Magno y Darío III (año 333 a C), realizado con la técnica del mosaico en miniatura, llamada opus vermiculatum, en el que las teselas son tan diminutas que permiten dibujar hasta los menores detalles, mientras que su visión de conjunto reproduce el efecto pictórico del tono continuo. Son curiosos también los mosaicos de Pompeya representando perros guardianes de la casa, colocados en el paso de la entrada a ciertas viviendas. 2

3 Pompeya y Herculano han conservado ejemplos del siglo II a C, en suelos, muros y fontanas. Es célebre el gran mosaico procedente de la Casa del Fauno (trasladado al Museo de Nápoles) que representa la decisiva batalla de Iso, entre Alejandro Magno y Darío III (año 333 a C), realizado con la técnica del mosaico en miniatura, llamada opus vermiculatum, en el que las teselas son tan diminutas que permiten dibujar hasta los menores detalles, mientras que su visión de conjunto reproduce el efecto pictórico del tono continuo. Son curiosos también los mosaicos de Pompeya representando perros guardianes de la casa, colocados en el paso de la entrada en ciertas viviendas. Desde el siglo I d C y durante la expansión del Imperio Romano, aparece una tendencia al mosaico monocromo, en blanco y negro, con diseños más simplificados y sintéticos, y con visión unitaria de conjunto en la decoración de grandes pavimentos, como los de las termas públicas. Hay ejemplos abundantes en el puerto de Ostia antigua, en las termas de Caracalla y, en general, en todo el Mediterráneo. En Alejandría, en Cirene, en Tripolitania (tierra de origen del emperador Septimio Severo, nacido en Leptis Magna), en Ifriqiya (la actual Tunicia), en Numidia y en otras provincias del África mediterránea florecieron escuelas de gran empuje artístico, que elevaron la labor del mosaico a cotas figurativas de especial brillantez, con un renovado interés por las grandes composiciones y los motivos emblemáticos, y con marcada pasión por el colorido. Un estilo que se exportó y revitalizó el arte del mosaico en el resto del Imperio, pues en época tardorromana hubo un renacer del gusto por los mosaicos opulentos de exuberante policromía; hitos ejemplares serían los vastos mosaicos de los suelos de la villa romana de Cassale, en Piazza Armerina, Sicilia. Desde el siglo III d C, y coincidiendo con los movimientos sociales que se producen con la progresiva disgregación del Imperio, empiezan a aparecer nuevos campos en el empleo del mosaico, como la ubicación de imágenes sagradas en lugares destacados de centros de culto, tendencia que adoptaron los cristianos primitivos y que se desarrolló en el arte paleocristiano. Pero serán Constantinopla y el Imperio Bizantino los grandes impulsores, los que conducirían hasta su culminación las posibilidades plásticas del mosaico, convirtiendo este medio decorativo en seña de identidad y consustancial rasgo de estilo del arte bizantino. El mosaico como arte Entre el mosaico y la pintura ha habido desde antiguo recíprocas influencias de estilo. Ya los mosaicos de los siglos V Y IV AC revelan semejanzas con la cerámica de la época, y con las pinturas murales. 3

4 Este género decorativo, como la pintura promovió fundamentalmente dos estilos paralelamente, uno puramente geométrico y otro figurativo. En la época del Imperio Romano se tuvieron en cuenta aspectos como la perspectiva y el punto de observación del espectador. En éste periodo se dio una explosión del color, propiciada por el empleo de materiales de tintes más vivos, y una apertura a nuevos estilos, entre los cuales podemos encontrar mosaicos de diseño monocromo, en blanco y negro, como también mosaicos que incorporaban una amplia gama de pigmentos que la naturaleza ofrece en sus minerales y piedras, creando de esta forma composiciones policromas. Los temas más frecuentes en los que se inspiraban los artistas eran los relacionados con la mitología, aunque también eran muy apreciadas las escenas de caza y de la vida cotidiana o los símbolos y monstruos marinos, muy empleados en las termas, por ejemplo. También encontramos mosaicos puramente geométricos, con elaboradas grecas o intrincados diseños en forma de estrella. La técnica de los mosaicos Para realizar la obra se partía de una pintura de la que se tomaba el modelo, dividiéndose las diferentes zonas por colores planos. Entonces se sacaba una plantilla en tela o en papiro y sobre ella se procedí a colocar cuidadosamente las teselas siguiendo el dibujo pero con su posición invertida, de manera que la cara que después quedaría expuesta permanecía oculta a los ojos del artesano. Luego se allanaba la superficie y sobre un lecho de cemento se iban situando las teselas hasta completar el conjunto, que finalmente se aglomeraba rellenando los huecos con masilla. Para hacer las teselas de mármol o de piedra de color, se cortaba el material en finas láminas, luego en tiras y después en cubos. Para obtener las teselas de vidrio fundido (que podía teñirse añadiéndole diferentes óxidos de metal) se vertía éste encima de una superficie lisa para que se enfriara y se endureciera. Después, con una herramienta afilada, la lámina de vidrio coloreado era cortada en tiras y luego en cubos. Las teselas de oro y plata se obtenían colocando pan de oro o plata encima de una lámina de vidrio de tono pálido. La superficie se cubría con un frit (capa fina de vidrio empolvado) y se calentaba en un horno para sellar el oro y la plata entre las capas de vidrio. A continuación se dividía la lámina en cubos. También había que preparar concienzudamente la superficie allanándolo con varias capas superpuestas para que estuviese bien liso, puesto que cualquier irregularidad podía llevar a la fractura de algunas teselas y esto conducir a la degradación de toda la obra. 4

5 Tipos de mosaicos Dependiendo del tamaño de las teselas, de los dibujos y del lugar de destino del mosaico, los romanos daban un nombre diferente a este trabajo: Opus vermiculatum era de origen egipcio y se hacía con unas piedras muy pequeñitas. Con ellas el artista podía dibujar con bastante facilidad las curvas, las siluetas y toda clase de objetos que pudieran requerir más precisión. Se colocaban las teselas en una hilera continua que seguía las líneas del contorno y del dintorno (límite de las principales partes internas) de las figuras que se quería dibujar. El nombre viene del diminutivo latino vermiculus (de vermis -is, gusano). Lo llamaban así porque las líneas del dibujo recordaban las sinuosidades del gusano. Opus musivum, era utilizado para los muros. Este término empezó a emplearse a finales del siglo III. Opus sectile, cuyos dibujos estaban hechos con piedras más grandes y de diferentes tamaños. La técnica era recortar placas de mármol de diversos colores para componer las figuras geométricas, de animales o humanas. Era un trabajo muy parecido a la taracea. Los mejores ejemplos de este trabajo se conservan en el Palatino de Roma y proceden del Palacio Flavio. Opus signinum, de Signia (en la región del Lacio, en la Italia central junto al mar Tirreno). En este lugar había fábricas de tejas y en ellas se obtenía con los desechos un polvo coloreado que al mezclarlo con la cal daba un cemento rojizo muy duro e impermeable. Este producto se empleó bastante en toda Italia y en Occidente para crear los suelos y como revestimiento de piscinas (estanques para peces), cubas de salazón, aljibes, etc. A veces, para darle más consistencia se añadían a la masa guijarros y piedras machacadas. Opus lithostrotum, usado para pavimentar vías o plazas. Sin embargo, los trabajos más finos y complejos podía llevarse a cabo sobre paneles para facilitar su transporte y evitar su degradación. La mayoría fueron realizados por artistas anónimos que, dada la complejidad del trabajo, debían coordinarse con pintores y arquitectos para que el resultado final fuera satisfactorio. Las escuelas de Túnez y Siria fueron particularmente apreciadas. 5

6 Memoria descriptiva. El presente trabajo surge a partir de la investigación sobre los mosaicos romanos. El gran valor de su estudio, como producto de cierto momento del arte romano, radica fundamentalmente en que en la exploración de las innumerables muestras de este arte ofrece la posibilidad de conocer los usos y costumbres de la cultura romana, gracias a la vasta temática en la que se inspiraban los romanas al momento de desarrollar dicho arte mosaico. A partir de la selección de algunos exponentes del arte mosaico, se ha llevado a cabo una resignificación tanto técnica como conceptual del arte mosaico para desarrollar una serie de estampados. En los que es posible encontrar el espíritu de las temáticas tratadas con más frecuencia, al mismo tiempo que la representación estética que se ha plasmado en dichos estampados parte de la técnica por la cual se caracteriza el arte es cuestión. La idea de desarrollar una serie de estampado radica que al igual que los mosaicos, éstos cumplen una función meramente decorativa. De esta manera se pretende tonar todos los aspectos característicos de tema que se ha elegido como partido conceptual y resignificarlos en su contexto más actual. Concretamente los estampados se hallan conformados por diseños que van desde lo figurativo hacia la abstracción total, partiendo de la fusión y repetición de los elementos visuales que componen las obras original, distribuyéndolas de diversas maneras en el espacio compositivo incorporando referencias estéticas más actuales en pos de generar un nuevo lenguaje visual. Por otra parte, en lo que respecta a los aspectos que hacen a las técnicas de producción, esta serie se halla conformada tanto por estampados de diseños con pie, es decir que los elementos que lo componen están orientados un solo sentido de dirección, como también por estampados de diseños simétrico, es decir que el diseño puede percibirse de igual manera desde cualquiera de sus lados. Éstos han sido pensados para ser obtenidos a través del método de estampación continua. Conjuntamente se ha desarrollado una línea de diseños de vanguardia, perteneciente al rubro de Pret a Porter. Para la creación de estos diseños se ha partido de la fuerte idea que se tiene de Roma como un imperio conquistador, de grandes triunfos militares. Es a partir de ello que se ha tomado la idea de la conquista, el aspecto guerrero y militar, para llevar dichos conceptos a la actualidad. Con esta intención se han tomado elementos de los uniformes militares de la modernidad, para desarrollar las prendas que componen esta línea de Pret a Porter. En cuanto al aspecto morfológico de las prendas, éstas se han trabajado partiendo de líneas puras, formas 6

7 geométricas irregulares, a través de la superposición de las formas. Así mismo este criterio morfológico ha sido aplicado al momento de diseñar los estampados, en pos de mantener una coherencia tanto estética como morfológica de la propuesta de diseño. 7

8 Bibliografía Libros de texto Gombrich, Ernst (1992) Historia del Arte. Alianza. Madrid.. 8

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