Pintora y restauradora

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1 Revista de Estudios Taurinos N.º 34, Sevilla, 2014, págs BLANCA GONZÁLEZ BOADO (Sevilla 1960) Pintora y restauradora Cursa estudios de Bellas Artes en la Universidad de Sevilla. Finalizada la carrera, trabaja en el Museo de Bellas Artes de Sevilla como restauradora. Abre estudio propio en Sevilla, en el Patio de San Laureano, donde realiza obras inspiradas en un primer momento por el impresionismo, cultivando el paisaje y el retrato. Poco a poco deriva a una pintura mas sutil e intimista, muy influenciada por Teresa Ducló. Becada por la Universidad Menéndez y Pelayo, realiza el curso La obra de arte total impartido por Francisco Calvo Serraller. Produce entonces algunas obras en el campo de la abstracción. Se traslada a Córdoba para trabajar como restauradora en el Museo de Bellas Artes, al mismo tiempo que trabaja en la restauración de pinturas murales en la Mezquita de Córdoba, restaurando también posteriormente pinturas murales para el Ayuntamiento de Alcalá de los Gazules, Cádiz. En 1987 vuelve a Sevilla y comparte estudio con el pintor Pedro Mora. En 1988 la Caja Postal de Jerez le patrocina su primera muestra individual. Participa a partir de entonces en numerosas muestras colectivas e individuales, como la I Muestra de Artistas Noveles de Bellas Artes de Sevilla, Exposición Caja Sur de Madrid, Exposición en el Hotel Garbi de Gerona, Exposición en el Palacio Arzobispal de Sevilla, Galería Tiffany de Sevilla,

2 284 Dibujos Exposición de Arte Proyecto Europa en la Casa de la Moneda, Galería Félix Gómez. Recibe Mención Honorífica en el VI certamen de pintura promovido por el Ayuntamiento de Sevilla. Ha sido seleccionada en numerosos concursos de pintura, destacando el concurso Gaudí-86 de acuarela, el certamen de pintura de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Córdoba, el VI certamen de pintura Osborne en Cádiz y también la convocatoria del Premio Focus de pintura. Su obra está presente en numerosas colecciones privadas, pudiendo destacarse la colección de la Duquesa de Alba, el Banco Vitalicio y la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. En la actualidad también imparte clases de pintura.

3 Revista de Estudios Taurinos N.º 34, Sevilla, 2014, págs DIBUJOS: de Blanca González Boado...(págs. centrales) Gráfico 1.- Fuentes: Aplausos, hasta 1998 y Estadísticas Taurinas del Ministerio del Interior, desde dicha fecha.. 19 Gráfico 2.- Fuentes: Estadísticas Históricas Españolas para PIB/PC y Turistas y las del gráfico n.º 1 para Corridas Gráfico 3.- Fuentes: las mismas del gráfico n.º Gráfico 4.- Fuentes: Revista Sindical de Estadística y Estadísticas del Ministerio del Interior Gráfico 5.- Fuentes: Dirección General de Producciones y Mercados Ganaderos, Anuario de Estadística Agraria y Estadística de Asuntos Taurinos ( ) Gráfico 6.- Fuentes: Dirección General de Producciones y Mercados Ganaderos, Anuario de Estadística Agraria y Estadística de Asuntos Taurinos ( ) Gráfico 7.- Fuente: Espectáculos y festejos taurinos de Andalucía Gráfico 8.- Fuente: Festejos de la Plaza de Toros de las Ventas Cuadro nº 1.- Distribución porcentual de los festejos taurinos (corridas de toros y novilladas con picadores) celebrados en España, Fuente: Aplausos hasta 1992, inclusive, y las Estadísticas Taurinas del Ministerio del Interior, el resto... 32

4 286 Figuras Cuadro nº 2.- Censo del ganado de lidia en España * Terneros y terneras. Fuentes: Tres estudios económicos; Ganadería. Sindicato Vertical de Ganadería y Ruiz Abad (2005) Cuadro nº 3.- Retransmisiones taurinas en Castilla-La Mancha y Andalucía. Fuentes: RTCM y Canal Sur Cuadro 4.- Fuente: (Explore European Common Agricultural Policy Farm Subsidy Payments) Fig. n.º 1.- Suerte del Toreo. Apud www. azulejosmen saque.com Fig. n.º 2.- Mosaico romano del Bardo (Túnez) representando juego con toros. Todas las imágenes de este artículo han sido cedidas por los autores Fig. n. o 3.- Sacrificio de toro en un morabito marroquí de Larache en los años cuarenta. Fuente: Fotografía: E. Arqués Fig. n.º 4.- Plaza de Bibarrambla con juegos de caba llería en el siglo XVIII Fig. n.º 5.- Diseño para la plaza de toros de la Alhambra (Thomás López, 1800) Fig. n.º 6.- Sección del graderío y galerías de la plaza de toros de la Alhambra (Thomás López, 1800) Fig. n.º 7.- Fachada del palacio de Carlos V, frente a la cual se ubicó la plaza de toros (grabado de Estcourt 1827) Fig. n.º 8.- La plaza de toros sale a subasta (30 marzo 1802) Fig. n.º 9.- Lope de Vega. Retrato anónimo. Apud. xn _espasacultura-tnb.es

5 Revista de Estudios Taurinos 287 Figs. n. os Facsímil de la Copiosa relación de las grandiosas fiestas... Apud. Real Academia de la Historia Fig. n.º 14.- Portada del Libro de agricultura. Compilación de varios autores por Gabriel Alonso de Herrera., Apud. http: castajijona.blogspot.com Fig. n.º 15.- Vista del interior de la Plaza de Toros. Apud. ACGAX. Servei d'imatges. Collecció Joan Casulà Vilanova. Autor: Àngel Toldrà Viazo Todas las imágenes de este artículo han sido cedidas por el autor Fig. n.º 16.-Vista del exterior. Apud. ACGAX. Servei d'imatges. Collecció Joan Casulà Vilanova. Autor: Comptoir Photos Bordeaux Fig. n.º 17.- Detalle de las aspilleras abiertas en el muro de la plaza en Autor: Julio Clavijo Ledesma Fig. n.º 18.- Puerta de entrada al Tendido de Sombra. Los arcos son de la reforma realizada en los años 50. Autor: Julio Clavijo Ledesma Fig. n.º 19.- Santiago Vera: El Diálogo Mixta /Plotter. Todas las imágenes de las obras de este artículo han sido cedidas por el autor Fig. n.º 20.- Santiago Vera: El Círculo Eterno Mixta y collage / Plotter Fig. n.º 21.- Santiago Vera: Sevilla Mixta / Plotter Fig. n.º 22.- Santiago Vera: La noche de Talavera (Díptico), Mixta y collage / Papel 150x Fig. n.º 23.- Santiago Vera: La noche de Talavera. La Cortina (lo oculto) Mixta y collage / Papel 150x

6 288 Figuras Fig. n.º 24.- Santiago Vera: /T. Serie Los Toros Mixta y collage/plotter Fig. n.º 25.- López Martínez, Antonio Luis (2013): El mercado taurino en los inicios de la tauromaquia moderna, Colección Tauromaquias n.º 16 Real Maestranza de Caballería de Sevilla, Universidad de Sevilla, Fundación de Estudios Taurinos Fig. n.º 26.- Gómez Hidalgo, Francisco (2013) [1913]: Belmonte, el misterioso, Madrid, Centro de Asuntos Taurinos, 2013, 62 págs. en 4.º + 3 ils. en b/n Fig. n.º 27.- Francisco Gómez Hurtado, autor de Belmonte el Misterioso Fig. n.º 28.- Cubierta por Ricardo Marín de la edición de 1913 del libro de F. Gómez Hidalgo, Belmonte, el misterioso (Madrid, Centros de Asuntos Taurinos, Comunidad de Madrid, Fig. n.º 29.- Gordillo, Joaquín Jesús, (2013): Currolatría. Historia urdida de un dios menor, prólogo de Federico Arnás, Barcelona, Edicions Bellaterra, S.L. 253 págs. + Anexo con Carteles de Escacena y Fotografías de Arjona y de Botán, en blanco y negro y color Fig. n.º 30.- Salida a hombros de Curro Romero. Apud. Currolatrías, Dossier de Fotografías de Botán Fig. n.º 31.- Estatua del dios solar Mitra matando al toro. Fotografía del autor Fig. n.º 32.- Varios autores (2013): Diálogo con Navegante, Barcelona, Espasa Libros, S.L.U. 147 págs. En octava, pasta dura

7 Revista de Estudios Taurinos 289 Fig. n.º 33.- Delgado, Paco (2013): Colores del toreo. Descripción y guía de los colores de los trajes de torear. Fotografías: Juan Pelegrín. Prólogo: François Zumbiehl, Barcelona, Ediciones Bellaterra Fig. n.º 34.- Cabrera Bonet, Rafael y Arrauz Izquierdo, Ángel (2013): San Isidro La peor feria de la historia, Madrid, Egartorre, 184 pags

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