PROCESO DE RESTAURACIÓN DE LA INMACULADA CONCEPCIÓN. IGLESIA PARROQUIAL DE NTRA. SRA. DE LA ASUNCIÓN.

Transcripción

1 PROCESO DE RESTAURACIÓN DE LA INMACULADA CONCEPCIÓN. IGLESIA PARROQUIAL DE NTRA. SRA. DE LA ASUNCIÓN. CANTILLANA (Sevilla). Realizado por: Yedra Mª García Sánchez. Licenciada en Bellas Artes, en la especialidad de: Restauración y Conservación de Bienes Culturales. Nº de colegiado DNI V.

2 ÍNDICE. Págs. 1. Ficha técnica Localización Breve descripción de la obra Iconografía Estado de conservación Tratamiento realizado Memoria del proceso de intervención Documentación gráfica Bibliografía

3 1. FICHA TÉCNICA. Foto 1. Inmaculada Concepción. Cantillana (Sevilla) -TIPO DE OBRA: -ICONOGRAFÍA: -AUTOR: -CRONOLOGÍA: -ESTILO: -TÉCNICA: -TIPO DE SOPORTE: -DIMENSIONES: Pintura. Inmaculada. Desconocido. Siglo XVIII. Barroco. Lienzo: óleo. Marco: talla, dorado y policromía. Lienzo: tela de lino. Marco: madera. Lienzo: 177cm.x106cm. Marco: 203cm x131cm. -INSCRIPCIONES: LOCALIZACIÓN: Capilla del Bautismo. Iglesia Parroquial de Ntra. Sra. de la Asunción. Cantillana. (Sevilla). -PROPIEDAD: Iglesia Parroquial de Ntra. Sra. de la Asunción. Cantillana. (Sevilla) -ESTADO DE CONSERVACIÓN: Deficiente. -FECHA DE RECONOCIMIENTO: 20/2/ OBSERVACIONES: Se aprecia que la obra ha sido intervenida anteriormente. 2

4 2. LOCALIZACIÓN. Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Asunción (C/ Iglesia, esq. A. Sacristán, J. D. Hidalgo y Plaza del Palacio) Cantillana. (Sevilla). Es un edificio fechado hacia el siglo XVI y XVII de Juan Pérez Caravallo y Leonardo de Navas y diseño de Diego López Bueno. De planta rectangular dividida en tres naves con cabeceras independientes. La nave central esta cubierta por artesonado de par y nudillo del siglo XVI. En el crucero, bóveda con escudo del Conde de Cantillana. La Torre está realizada en ladrillo de dos cuerpos más un chapitel piramidal recubierto de azulejos correspondiente al siglo XVII obra de Diego Antonio Díaz. IMAGEN SITUACIÓN. 3

5 PLANTAS 4

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7 3. BREVE DESCRIPCIÓN DE LA OBRA. Figura de cuerpo entero, que representa a una mujer joven, con el manto azul caído sobre el hombro izquierdo. Sus manos permanecen delicadamente unidas. El rostro es ovalado y dulce; sus cabellos son oscuros.viste túnica beige/ marfil, cubriéndole los pies. Se encuentra sobre un globo donde se aprecia una media luna invertida; asoman bajo ella querubines que surgen de una nube con ramos de flores. Posee marco de madera tallado, dorado y policromado con elementos vegetales. Foto 2. Lienzo de la Inmaculada Concepción. 6

8 4. ICONOGRAFIA. La Inmaculada Concepción de María significa, según la doctrina católica, que la Madre de Dios desde que fue concebida ha sido preservada del pecado original. La iconografía de la Inmaculada la dictó Francisco Pacheco representándola a una edad juvenil, vestida con túnica blanca y manto azul, símbolos de pureza y eternidad respectivamente, coronada con doce estrellas y la media luna a sus pies. Foto 3. Inmaculada Concepción obra de Velazquez. Fotos 4 y 5. Inmaculada Concepción, obras de Pacheco (izquierda) y Murillo (derecha). 7

9 5. ESTADO DE CONSERVACIÓN. El lienzo había sido reentelado en una intervención anterior y se encontraba en perfecto estado, además se había aplicado en el reverso una imprimación para aislar la capa pictórica de posibles humedades. El bastidor es de madera conífera y esta formado por cuatro listones y dos travesaños. Su estructura es estable sin que se apreciara ningún tipo de ataque de xilófagos. En el soporte existe acumulación de polvo, depositados en mayor cantidad en la parte superior de los travesaños, así como en los ensambles. Los principales problemas con los que contaba la obra eran: los repintes, suciedad superficial y oxidación de barnices. 1. Los repintes se aprecian en un 40% de la obra, son reconstrucciones completas de nubes, pliegues de la tunica de la virgen, ángeles Están realizados al óleo y son de gran calidad elaborados por algún artista encargado de restaurar la obra con criterios antiguos. Se hicieron catas para valorar la existencia de restos de pintura original debajo de esos repintes, pero el resultado fue negativo, solo se apreciaba un estuco elaborado a base de tierras, aceites y colas animales. Por tanto, podemos decir que el 60% de la obra es original del siglo XVIII (rostro y parte superior), pero el resto esta realizado por un artista de gran destreza hacia finales del XIX o principios del siglo XX. Teniendo en cuenta: - La calidad de ejecución de las zonas repintas. - Apreciándose la no existencia en esas zonas de pintura original. Se decidió consérvalos ya que forman parte de la historia material de obra, no dañan el original y ni desvirtúan la contemplación de la misma. 2. Suciedad: Provocadas por acumulación de polvo, deyecciones (orín de murciélago) además de excrementos de insectos que se observan en puntos de color oscuro diseminados por la superficie de la obra. 3. Oxidación de barnices. Provocado por el oscurecimiento de la capa 8

10 pictórica. En cuanto a las pérdidas de la capa pictórica, ascienden a un 5% de la superficie total de la obra y se detectan en la zona perimetral de la obra, cabello y fondo ocre. La adhesión a la película de color es estable. Examinando el color, vemos que la adhesión a la preparación es buena, no encontramos daños visibles. En toda la obra existen cuarteados (zona conservada del s.xviii), aunque en algunos lugares más acentuados que en otros, ya que dentro de un mismo color no se encuentran con la misma intensidad. Este se ha producido de forma natural. Encontramos algunos arañazos producidos por el marco del cuadro. Sobre la capa de barniz, existen restos o gotas de pintura (salpicaduras). En cuanto al marco, la madera presentaba ataques de xilófagos, y perdidas de preparación y dorado en un 15% de la superficie total. En algunas zonas el dorado también se encontraba muy desgastado. 9

11 6. TRATAMIENTO. Soporte: - Limpieza de la cara posterior. Capa pictórica: - Protección de la capa pictórica por el anverso. - Limpieza de la capa pictórica. - Reintegración del estrato de preparación. - Reintegración del estrato de color. - Barnizado. Marco: - Desinsectación del marco. - Reintegración del estrato de preparación. - Reintegración del estrato dorado. - Protección del marco con barniz. Criterios de intervención: Como criterio general se ha atendido de manera prioritaria a la conservación de la consistencia física, deteniendo el proceso de degradación mediante actuaciones directas y puntuales sobre ella, adecuadas para su conservación y transmisión al futuro. 10

12 7. MEMORIA EXPLICATIVA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN Tratamiento del soporte y marco. El marco ha sido desinsectado para proteger la madera del ataque de xilófagos y se aplicó tapaporos en la parte posterior. El anverso que se encuentra dorado y policromado, se realizaron las siguientes acciones: - Limpieza del oro y zonas policromadas con alcohol. - Reintegración del estrato de preparación empleando estuco a base de colas animales y sulfato de calcio. - Reintegración del dorado mediante punteado empleando témperas. - Protección final de la superficie pictórica con barniz dammar. Tratamiento de la capa pictórica. A continuación, se fijó la capa pictórica a base de cola de conejo para facilitar la unión de los estratos y recuperar la estabilidad de la obra. Se limpió el reverso del cuadro de forma mecánica. Se efectuó una limpieza media, mediante disolvente (tolueno), del anverso eliminando la suciedad superficial y el 80% del barniz. Se realizó la reintegración del estrato de preparación en las zonas con pérdidas. La reintegración del estrato de color se ha hecho con acuarelas mediante punteado. Protección final de la superficie pictórica con barniz dammar. Reintegración con pigmentos al barniz con la técnica anterior. 11

13 8. DOCUMENTACIÓN GRÁFICA. 12

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17 Figura 1. Estado de conservación. 16

18 Figura 2. Detalle del estado de conservación de la obra. 17

19 Figura 3. Detalle del estado de conservación de la obra. Figura 4. Detalle del estado de conservación de la obra. 18

20 Figuras 5 y 6. Eliminación de la fijación de la obra. 19

21 Figura 7. Resultado tras la limpieza de la capa pictórica. 20

22 . Figura 8. Resultado tras la limpieza de la obra. 21

23 Figura 9. Estado de conservación que presentaba el dorado del marco. Figura 10. Estucado de la obra. 22

24 Figuras 11. Limpieza del anverso y aplicación de bordes. 23

25 Figura 12. Estado actual de la obra, tras ser sometido al proceso de restauración. 24

26 BIBLIOGRAFÍA. - VARIOS. Catalogo. Plan de ordenación urbanística. Cantillana. Diputación de Sevilla Búsqueda Iglesia de Ntra. Sra. de la Asunción. Cantillana, Inventario de la Iglesia de Ntra. Sra. de la Asunción. Cantillana. Fernando I. García Álvarez- Rementería y Yedra Mª García Sánchez [en línea], Sevilla, España. [06/08/07]. - Búsqueda Inmaculada, Museo Lázaro Galdiano. Museo Lázaro Galdiano [en línea], Madrid, España. [7/8/06]. 25