Manual esencial del. Mariano Sánchez Soler

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1 Manual esencial del GUIÓN CINEMATOGRÁFICO Mariano Sánchez Soler

2 Manual esencial del guión cinematográfico Mariano Sánchez Soler Ilustración de portada: Antonio Tiedra, sobre una imagen de Un tranvía llamado deseo. ISBN: Depósito legal: A Edita: Editorial Club Universitario Telf.: C/ Decano, n.º San Vicente (Alicante) ecu@ecu.fm Printed in Spain Imprime: Imprenta Gamma Telf.: C/ Cottolengo, n.º San Vicente (Alicante) gamma@gamma.fm Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información o sistema de reproducción, sin permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright.

3 ÍNDICE PRESENTACIÓN El lenguaje del guión...11 El movimiento: materia básica del guión...12 Construir una historia en imágenes UNA NARRACIÓN FRAGMENTADA EN SECUENCIAS recursos narrativos esenciales...21 La elipsis...21 El subtexto...23 Recursos visuales como signos de puntuación la idea central...29 Cuando la idea es de otro TEMA, ARGUMENTO, HISTORIA Y TRAMA...33 La representación de un conflicto LOS PERSONAJES Y LA HISTORIA. LA SINOPSIS...37 La investigación narrativa LA ESCALETA Y LA ESTRUCTURA...45 Planteamiento, nudo y desenlace...47

4 Plot points, pinzas, incidentes incitadores, detonantes...48 La relación causa-efecto...50 Suceso en Ópera EL TRATAMIENTO...55 El método del guionista, según Robert McKee LA FUNCIÓN DE LOS DIÁLOGOS...63 En siete características...64 Algunos ejemplos de diálogos clásicos EL GUIÓN (LLAMÉMOSLE) LITERARIO...73 La voz de la experiencia...76 Seis consideraciones finales...77 ANEXOS Ejercicio a través de Los asesinos. Relato de Ernest Hemingway El mal de Hollywood según David Mamet...95 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS...99

5 PRESENTACIÓN Este Manual ha sido redactado para mostrar la esencia del guión cinematográfico como escritura narrativa. Tiene un objetivo docente. Es un texto directo, sin subterfugios, que desvela los ejes que mueven el proceso de la escritura cinematográfica, y sirve para introducirnos en su ejercicio, claramente; más allá de supuestas teorías literarias novedosas o de paradigmáticas certezas. Este volumen es el resultado de muchos años de actividad literaria por parte del autor, guionista y narrador de ficciones, periodista de investigación y poeta. Desde 2007 es profesor del Centro de Estudios Ciudad de la Luz, adscrito a la Universidad Miguel Hernández de Elche, donde imparte la asignatura de Guión cinematográfico, dentro del Grado de Comunicación Audiovisual, así como cursos especializados y talleres de escritura cinematográfica y de introducción a la escritura de guiones. Este Manual esencial es una herramienta pedagógica para todos aquellos estudiantes, de cualquier condición, que deseen conocer y trabajar las claves del guión cinematográfico; un instrumento de iniciación para zambullirse en las turbulentas aguas de la creación narrativa hecha imágenes. En esto radica el 5

6 Mariano Sánchez Soler misterio y el gran reto de quienes desean escribir para el cine. Arte y técnica. En 2001, el guionista Jean Claude Carrière relataba así su primer encuentro con la escritura cinematográfica: Jacques Tatí me preguntó: Qué sabe usted de cómo se hace una película? y yo le respondí que nada. Llamó a una montadora y ella me llevó a la sala de montaje; Tatí tomó con una mano un rollo de la película y con la otra el guión, y me dijo: Todo el problema consiste en ir de esto a esto. Transformar el material, que el papel se convierta en película, ir de la oruga a la mariposa, la oruga lo tiene todo pero no puede volar. 6

7 Hasta el siglo XVII, los dramaturgos ingleses (Marlowe, Shakespeare, Jonson) veían sus obras editadas tan sólo en el formato denominado quarto. Así llamados debido a su fabricación -una hoja doblada se convertía en varias páginas de texto impreso-, los quartos se parecían a un panfleto. Hoy suena inverosímil, pero aquellos dramas y comedias no habían alcanzado aún el prestigio de las formas consagradas por el libro: el ensayo (Montaigne, Bacon), los diccionarios y enciclopedias (Florio, Topsell), la narrativa (Cervantes) y la poesía. El único libro de su autoría que Shakespeare acarició en vida fue el de los Sonetos de 1609! Aquellos quartos son los precursores de los guiones de hoy. (...) Tampoco sostendré que los guiones son alta literatura, aunque no cerraría la puerta a su valoración como subgénero. En sus características esenciales -pocas pero precisas indicaciones, diálogos, definición de parámetros visuales y sonoros-, los guiones profetizaron las formas de leer, ver y oír en sincronía que los nuevos soportes hacen ya posible. Las generaciones venideras leerán algo que se parecerá más a un guión que a una novela. No digo que será mejor, pero tampoco peor. Un siglo atrás nadie imaginaba que el cómic emularía la potencia narrativa de la literatura. Hoy títulos como From Hell, de Alan Moore, comparten mi estantería con Marlowe y Shakespeare, y sin complejo de inferioridad alguno. Ma r c e l o Fi g u e r a s. Teleseries de autor. El País, 14 de agosto de

8 Hice mi primer taller de guión cuando todavía se les llamaba cursos, en una academia que ya no existe. Los alumnos nos acomo dábamos con expectación el primer día de curso, frente a los tres guionistas que lo impartían. El más veterano se arrogó la respon sabilidad de definir el objeto de nuestro aprendizaje. Qué es un guión?, pregun tó en voz alta, a modo de introducción. Un guión no es nada, se respondió. La respuesta perseguía (y conseguía) un cierto efecto dramático. Pero contem plaba también lo que un guión es al fin: una guía, una herramienta; un proceso, nunca un fin. Un centenar de páginas escritas sólo para los ojos de unas doce nas de personas, el equipo que habrá de transformarlas en imágenes. Una de sus colegas le miró, molesta. Un guión lo es todo, le enmendó, obser vando lo que un guión es también en buena medida: los planos maestros de la película que llegará a ser un día, lo que la vertebra y da sentido; su espalda, sí, pero también su pensamiento. Y su cadena ge nética; en él están impresas ya sus virtu des y sus defectos venideros, sus aciertos y su debilidad, la que sea, pero también su grandeza. Una parte del proceso, de acuerdo, pero quizá la más importante. El tercer profesor trató de impedir el naufragio de un curso que todavía no había zarpado: un guión no es nada y sin embargo lo es todo, medió con diplo macia. Los alumnos nos reímos, parecía improbable que fuéramos a aprender a escribir guiones allí. Tardé años en comprender que los tres tenían razón. Fernando León de Aranoa Escribir sin red,

9 1. El lenguaje del guión El guión, su escritura, conocimiento técnico y su práctica, es el primer eslabón de la cadena cinematográfica. Imprescindible. Como ha escrito David Mamet: Todo se reduce al guión, o como dicen en el teatro: si no está en el papel no está en el escenario. Un buen guión puede brillar con actores magníficos, y un guión extraordinario puede hacerse con actores aficionados. Cuando tienes un guión extraordinario interpretado por actores extraordinarios tienes un clásico. Así de claro. De este modo ocurre con las grandes películas que recordamos, con esos clásicos que nos acompañan en nuestra vida de cinéfilos. Las grandes películas empiezan con una premisa sencilla y avanzan, lógica y necesariamente, hacia una conclusión a la vez sorprendente e inevitable. Sobre el papel, el guión es una versión de lo que será la película, porque en ella intervienen otros factores: el montaje, la interpretación de los actores, los avatares del rodaje, la puesta en escena ideada por el director... Sin embargo, todo debe estar en el guión. Sin un buen guión es imposible que exista una película notable. 11

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