ARQUITECTURA ESPAÑOLA BARROCA

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1 ARQUITECTURA ESPAÑOLA BARROCA

2 Yeso falsa cúpula, techo pizarroso Techumbre de madera Escaso peso Permite adelgazamiento de muros Cúpula encamonada

3 Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII), Madera, pizarra negra y plomo (policromía) Espacio rectangular Espacio cerrado Realizada sobre terreno irregular que se tuvo que nivelar (antigua plaza del Arrabal) Importancia del Urbanismo en el Barroco Dos funciones Espectáculos y mercado Impera la regularidad y el principio de simetría Juan Gómez de Mora Plaza Mayor Madrid

4 Dos edificios principales ( al N y al S) (coronados de chapiteles) Originalmente Casa de la panadería Calles abiertas y casa de la carnicería rompiendo continuidad de fachadas Edificios originales de cinco plantas Dimensiones adecuadas para corridas de toros Juan Gómez de Mora Plaza Mayor Madrid

5 Reforma neoclásica: rebaja a tres los pisos Cierra la plaza acceso por arcos de medio punto Juan Gómez de Mora (XVII) Juan de Villanueva (Remodelación XVIII) Plaza Mayor de Madrid

6 Balcones rectangulares Cornisas muy marcadas Pórticos adintelados sobre pilares de granito que acentúan efectos de claroscuros Juan Gómez de Mora (XVII) Juan de Villanueva (Remodelación XVIII) Plaza Mayor de Madrid

7 Piedra rosada Balcones de hierro Tres pisos Pórticos con arcos de medio punto sobre pilares Alberto Churriguera Plaza Mayor Salamanca

8 García de Quiñones Ayuntamiento Salamanca

9 Iglesia de cruz latina Con una sola nave Remate frontón triangular Rematado con bolas escurialenses Principio de simetría Formas geométricas puras Sobriedad decorativa (sólo dos escudos con toisón y un relieve) Tendencia a la verticalidad Fray Alberto de la Madre de Dios Fachada del Real Monasterio de la Encarnación Madrid

10 Remate frontón curvo partido Permite nota de color con incorporación azul del cielo Ventanas semiocultas por exhuberancia decorativa Organizado como Retablo de dos cuerpos Juegos de curvas y contracurvas convexo- cóncavo (claroscuros) Concepción teatral y escultórica ( en los lados cortinajes) Hornacina con estatua de San Fernando Rompe con edificio: a) Portada en piedra frente al ladrillo b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad Empleo de óculos, rocalla estípites Pedro de Ribera Portada Real Hospicio de San Fernando Madrid

11 Flanqueada por dos Torres (una XVII) Espadaña con Santiago (fondo azul) Remate central fraccionado a distintos niveles Estructura piramidal Fachada desmaterializada Con enormes ventanas verticales Con denso reticulado metálico (iluminación del nártex románico) Vano de acceso recrea el románico Articulación con columnas de fuste estriado muy salientes (claroscuros) Enormes proporciones la convierten en plano focal de la plaza Funciones: Proteger pórtico de la Gloria Integración urbanística La piedra gris empleada obligó que motivos decorativos se geometrizaran Casas y Novoa De Andrade Fachada del Obradoiro Santiago de Compostela Escaleras tangenciales

12 Fragmentos de frontones curvos a distinta altura Decoración abundante Fachada muy articulada Columnas muy salientes con dintel Formas cóncavas y convexa Jaime Bort Fachada Catedral Murcia

13 Fusión arquitectura, escultura y pintura Efectismos con luz proyectada Pilastras configuradas con abigarrado trazado mixtilíneo, quebrado y de impulso ascensional Estructura arquitectónica Enmascarada con recargamiento decorativo Contrastes cromáticos Pilastras blancas zócalo de mármol rojo Hurtado Izquierdo Sacristía Cartuja Granada

14 Concebida como Arco de triunfo Vanos estrellados Decoración con formas geométricas Pilastras y molduras Acentúan ritmo lineal Intensos entrantes y salientes generan fuertes claroscuros Poderoso entablamento interrumpe por la mitad ritmo ascensional Alonso Cano Fachada de Catedral Granada

15 Perforación de una bóveda de la girola Fusión arquitectura, escultura y pintura (una gloria) Efectos perspectívicos que aumentan profundidad Efecto teatral Mármol y bronce Narciso Tomé Transparente catedral Toledo

16 San Fernando San Telmo San Hermenegildo Remate mixtilíneo Efectos de claroscuros Muro perforado Contraste cromático Figuras Alegóricas asignaturas Contraste Cóncavo-convexo Exhuberancia decorativa disminuye en altura Contraste edificio portada Leonardo de Figueroa Fachada palacio San Telmo Sevilla

17 Lienzo de Claudio Coello Entablamento muy Saliente y fragmentado Calles laterales muy estrechas Abundancia de dorados Líneas quebradas, mixtilíneas. Enmascaramiento de estructura con profusa decoración (horror vacui) Continuos entrantes y salientes (acentuados claroscuros) Columnas salomónicas José Benito de Churriguera Retablo de San Esteban Salamanca

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