3 EDITORIAL 4 OPINIÓN 6 16 DISEÑO 21 RETOQUE 24 SECCIÓN 32 ARTICULO 37 FOTO 42 MODA 46 NOTICIAS 51 PRODUCTO 54 PREMIOS STAFF LAYOUT : SUMARIO

Transcripción

1 STAFF Edita Layout S.L. Director Fernando Sanz layout.com Directora de Arte Tensi Sánchez layout.com Diseño y maquetación Raquel Pérez raquelperez@ layout.com Publicidad Barcelona: bcn@ layout.com Madrid: mad@ layout.com Bilbao: bio@ layout.com Zaragoza: zag@ layout.com Subcripciones I Maria Arnal sub@ layout.com Fotografía Fernando S.S ffoto@ layout.com Redacción Angel Sánchez, Judith del Rio judith@ layout.com angel@ layout.com Traducción Judith del Rio judith@ layout.com Ilustraciones Kate Moross y Ville Savimaa Tira I Tvboy Web master Dani Gibert webmaster@ layout.com Colaboradores de este número: Alicia Guerrero Yeste I Berta Segura I Catherine Somzé I Tvboy I Joaco Sanz I Pedro Ibarra I El conde Gelin Roig Javier Sánchez Rafa García Pilar Bernal I Angeles Goméz Vicky Spinassi CarlosSanz IAlejandra Pinedo I Raquel Meyers I Caridad Botella I Alejandra- Ramales ICarlos Peña I Shopie Green I Javier López- Bueno I Pussycat GRACIAS A TODOS! colaboradores@ layout.com Imprenta > mccgraphics www. layout.com Ahora también revista ON LINE mensual Subscribete: layoutblog@ layout.com Blur Ediciones, S.L. a los efectos previstos en el art. 32 de la LPI, no se opone a que cualquiera de las páginas de la revista sea utilizada para la realización de resúmenes, reseñas o revistas de prensa (press-clipping); para ello, deberá contarse con la oportuna autorización que, en este caso, será concedida por CEDRO mediante licencia. Precio de este ejempla: 12 Canarias: 12,30 incluidos gastos de transporte. LAYOUT : SUMARIO 3 EDITORIAL 4 OPINIÓN 6 REFLEXIÓN DE UN DISEÑADOR 16 DISEÑO GRÁFICO 21 RETOQUE DIGITAL 24 SECCIÓN DIGITAL 27 DISEÑO DE INTERIORES 32 ARTICULO LIBRE 37 FOTO 42 MODA 46 NOTICIAS BREVES 51 PRODUCTO 54 PREMIOS LAYOUT 1

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3 LAYOUT : EDITORIAL EDITORIAL A veces nos imaginamos el futuro, siempre recreando algo mejor, nuevos viajes, nuevos reencuentros, nuevas vacaciones, nuevas ilusiones, nuevas situaciones, nuevas posesiones Así, de alguna manera prolongamos la felicidad en un pensamiento, que al final ni siquiera sabemos si será real. La idea de ser felices y mejorar nos impulsa siempre con nuevos retos, nuevas ideas y nuevos proyectos. Esa búsqueda es diaria y debe ser así porque es el motor de todo lo que hacemos. Cada número de Layout nace de las ilusiones de muchas personas que colaboran con nosotros y que hacen que esto funcione tan bien. La idea parte de un primer pensamiento que poco a poco se trasforma hasta darle forma en una producción de moda, en un artículo, en una fotografía, en una ilustración y uniendo todo eso; Voilá! el resultado es lo que tienes en tus manos. Queremos dedicar este número a todas las personas que han plasmado aquí sus esperanzas, su tiempo y sus sueños, que de alguna manera se materializan en el papel y que vosotros, mis queridos Actituditos sabréis apreciar y valorar. Nunca debemos dejar de imaginar nuestro futuro, porque el futuro es hoy, es mañana es siempre. Alexandra Martínez Montenegro Ginte ne clabemenit; hint, LAYOUT 3

4 LAYOUT : OPINIÓN ES EL VIDEOARTE EL ARTE DEL PRESENTE? El multidisciplinar y experimentado Lury Lech nos sirve de oráculo Iury Lech (Ucrania, 1958) se nos muestra como un hombre del Renacimiento. Basta intercambiar unas palabras con él para hacerse eco de sus vastos conocimientos. No en vano, realizó estudios de Composición musical, Arte Dramático, Dirección cinematográfica y Letras. Is doloreet aliqui tatet, qui En estos momentos, nos cuenta, vuelca todas sus energías en la realización y dirección de un programa de televisión dedicado al videoarte, Transfera, así como en una muestra de arte audiovisual contemporáneo, ligada al programa, que en breve tendrá su primera edición, además de varios proyectos personales que prefi ere no revelar. Por si fuera poco, también es periodista, escritor, traductor y compositor musical. Quién mejor para hablarnos sobre la situación actual del videoarte sin que Nam June Paik se revuelva en su tumba? Con el perfeccionamiento de las herramientas ahora se puede dotar al lenguaje audiovisual de otra dimensión estética, cultural o temporal. Si en un principio el videoarte tuvo como principal referente a la televisión, ahora se tiende a integrar al videoarte dentro de otras formulaciones artísticas, tecnológicas o científicas, o en performances, acciones, instalaciones o videoambientes. Sin duda, el videoarte del presente es más variado e inspirado, argumenta. Pero si indagamos un poco más y le preguntamos si hay claras diferencias entre lo que se hace aquí y lo que se hace fuera, nos comenta que hoy todo viaja rápidamente a través de Internet y al haber un reconocimiento tan rápido del otro existe un equilibrio en cuanto a la calidad. Luego está el tema de la capacidad de desarrollarse artísticamente de unos y otros y, sin duda, fuera se destina al videoartista un apoyo y una atención que hoy por hoy se echa en falta en España. Países como Reino Unido, EEUU, Canadá, Alemania, Francia, Japón o Suiza han entendido que respaldando a los artistas menos complacientes y ofreciéndoles una cobertura fi nanciera y mediática se redunda en favor de la propia proyección y desarrollo del país. Sin lugar a dudas, su particular visión del videoarte es demoledora. La creación audiovisual experimental, es la mejor arma contra la molicie de algo que se llamaba arte y que en la actualidad es mero espectáculo, afirma. Queda clara su respuesta a nuestra pregunta. Un sí rotundo. Le pedimos un extra, sus top 10 en videocreación. La repuesta de Iury Lech es clara e inmediata. Destacaría de forma totalmente aleatoria e intercambiable, STEPS de Zbigniew Rybczynski, THE PASSING de Bill Viola, DECASIA de Bill Morrison, CREMASTER CYCLE de Matthew Barney, SCOR- PIO RISING de Kenneth Anger, VIDEO PAINTINGS de Brian Eno, PROGENY de Steina & Woody Vasulka, VOLCANO SAGA de Joan Jonas, SALLE D Ô de TkKim, BAREBACK- SERIAL DISCHARGE de Agrícola de Cologne. Is doloreet aliqui tatet, qui LAYOUT 4

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6 LAYOUT : REFLEXIÓN DE UN DISEÑADOR Milton Glaser Diez cosas que aprendí Diseñador gráfi co de referencia desde mediados de los sesenta hasta la actualidad, Glaser comparte en este artículo su obra y algunas cosas que aprendió a lo largo de los años y que tienen mucho que ver con lo que hacemos los diseñadores. LAYOUT 6

7 Dylan. Cartel-encarte para álbum discográfi co, 1966 LAYOUT 7

8 Juilliard School. Cartel para un conservatorio de N.Y, Sólo puedes trabajar con gente que te agrada. Es una regla curiosa que me llevó mucho tiempo aprender porque, de hecho, en los inicios de mi práctica sentía lo contrario. Ser profesional requería que no te gustara particularmente la gente para la cual trabajabas, o al menos que mantuvieras una relación distante, lo que signifi caba no almorzar con los clientes ni tener encuentros sociales. Hace algunos años me di cuenta de que lo opuesto era verdad. Descubrí que todo el trabajo valioso y significativo que había producido, provenía de relaciones afectivas con los clientes. No estoy hablando de profesionalismo; estoy hablando de afecto. Estoy hablando de compartir con el cliente algunos principios comunes. Que de hecho tu visión de la vida sea congruente con la del cliente. De otro modo la lucha es amarga y sin esperanzas. Lo que se requiere en nuestro campo es la transgresión continua I love N.Y. Logotipo promocional, Si puedes elegir, no tengas un empleo Una noche estaba sentado en mi coche fuera de la Universidad de Columbia. Mientras esperaba escuchaba la radio y oí a un periodista preguntar: «Ahora que llegó a los setenta y cinco, tiene algún consejo para nuestra audiencia sobre cómo prepararse para la vejez?». Reconocí la voz de John Cage el compositor y filósofo que influenció a gente como Jasper Johns y al mundo de la música en general. «Sabes, no se cómo prepararme para la vejez», dijo. «Nunca tuve un empleo, porque si tienes un empleo, algún día alguien te lo quitará y entonces no estarás preparado para la vejez. Para mi ha sido lo mismo cada día desde los doce. Me levantaba por la mañana y trataba de hacerme una idea de cómo llevar el pan a la mesa. Es lo mismo a los setenta y cinco: me levanto cada mañana y pienso cómo voy a llevar el pan a la mesa hoy. Así que estoy excelentemente preparado para la vejez». LAYOUT 8

9 Boceto para cartel Alguna gente es tóxica, mejor evitarla En los sesenta había un hombre llamado Fritz Perls que era psicólogo gestáltico. La terapia Gestalt, derivada de la historia del arte, propone que debes comprender el «todo» antes que los detalles. Lo que debes observar es la cultura entera, la familia completa, la comunidad, etc. Perls proponía que en todas las relaciones la gente puede ser tanto tóxica como enriquecedora entre sí. No es necesariamente cierto que la misma persona sea tóxica o enriquecedora en todas sus relaciones, pero la combinación de dos personas puede producir consecuencias tóxicas o enriquecedoras. Hay un test para determinar si alguien es tóxico o enriquecedor en su relación contigo: tienes que pasar algún tiempo con la persona, tomar algo, ir a cenar o a ver un partido esto no importa demasiado, pero al final observa si te sientes con más o menos energía, si estas cansado o si estás alegre. Si estas más cansado, entonces te han envenenado. Si tienes más energía, te han enriquecido. El test es casi infalible y sugiero usarlo toda la vida. 4. El profesionalismo no alcanza, o lo bueno es enemigo de lo genial Cuando comencé mi carrera quería ser profesional. Esa era mi aspiración porque los profesionales parecían saberlo todo sin mencionar que además les pagaban por eso. Más tarde, después de trabajar un tiempo, descubrí que el profesionalismo en si mismo es una limitación. Después de todo, lo que profesionalismo signifi ca en la mayoría de los casos es «reducción de riesgos». Así, si quieres arreglar tu auto vas a un mecánico que sepa como lidiar con el problema que tiene y supongo que si necesitas cirugía del cerebro no querrás tener cerca a un doctor tonto inventando una nueva forma de conectar tus terminaciones nerviosas. Desafortunadamente en nuestro campo, el llamado creativo, cuando haces algo en forma recurrente para reducir riesgos o lo haces de la misma forma en que lo has hecho antes, se vuelve vacío porque el profesionalismo no es suficiente. Después de todo, lo que se requiere en nuestro campo, más que cualquier otra cosa, es la transgresión continua. El profesionalismo no da lugar a la transgresión porque ésta incluye la posibilidad de error, y si eres profesional tu instinto te dicta no fallar, sino repetir el éxito. El profesionalismo como aspiración de vida es una meta limitada. Festival de Montreux. Cartel, 1976 LAYOUT 9

10 5. Menos no necesariamente es más He escuchado este mantra toda mi vida: «menos es más». Una mañana, antes de levantarme, me di cuenta de que era un sinsentido total, un asunto absurdo y bastante vacío. Pero suena importante porque contiene dentro de sí una paradoja resistente a la razón. Sin embargo no funciona cuando pensamos en la historia visual del mundo. Si observas una alfombra persa, no puedes decir que menos es más porque te das cuenta de que cada parte de esa alfombra, cada cambio de color, cada cambio de forma es absolutamente esencial para su calidad estética. No se puede probar de ninguna manera que una alfombra lisa es superior. Lo mismo con el trabajo de Gaudí, las miniaturas persas, el art nouveau y muchas otras cosas. Tengo una máxima alternativa que creo que es más apropiada: «suficiente es más». Perrier. Página de publicidad para revistas, 1984 School of Visual Arts. Cartel de promoción, El estilo no es confiable Creo que esta idea se me ocurrió por primera vez cuando miraba una acuarela de un toro de Picasso. Era una ilustración para un cuento de Balzac llamado «La obra maestra desconocida». Es un toro expresado en doce estilos diferentes, desde una versión muy naturalista a una abstracción reducida a una simple línea, con todos los pasos intermedios. Lo que surge con claridad al observar este impreso es que el estilo es irrelevante. En cada uno de esos casos, desde la abstracción extrema al naturalismo fiel, todos son extraordinarios más allá del estilo. Es absurdo ser leal a un estilo. No merece tu lealtad. Debo decir que para los viejos profesionales del diseño es un problema, porque el campo está manejado más que nunca por intereses económicos. El cambio de estilo suele estar ligado a factores económicos, como todos los que leyeron a Marx saben. También se produce cansancio cuando la gente ve demasiado de lo mismo todo el tiempo. Entonces, cada diez años más o menos se produce un cambio estilístico y las cosas se vuelven diferentes. Las tipografías van y vienen y el sistema visual cambia un poco. Si tienes años de trabajo como diseñador tienes el problema esencial de qué hacer. Has desarrollado un vocabulario, una forma que te es propia. Es uno de los modos de distinguirte de tus pares y establecer tu identidad en el campo del diseño. Mantener tus creencias y preferencias se vuelve un acto de equilibrio. La duda entre perseguir el cambio o mantener tu propia forma distintiva se vuelve complicado. Y así hay historias tristes como la de Cassandre, indiscutidamente el más grande diseñador gráfi co de la década de los 20 del pasado siglo, que no pudo ganarse la vida en sus últimos años y se suicidó. LAYOUT 10

11 Desnudo en el suelo de una sala de fi estas. Boceto para serigrafía, 1978 Es absurdo ser leal a un estilo. No merece tu lealtad 7. En la medida en que vives, tu cerebro cambia El cerebro es el órgano más activo del cuerpo. De hecho es el órgano más susceptible de cambiar y regenerarse de todos los órganos. Tengo un amigo, gran erudito en estudios del cerebro, que dice que la analogía del cerebro con el ordenador es lamentable. El cerebro es más como un jardín que constantemente está creciendo y regenerándose. Y él cree que el cerebro es susceptible en una forma de la cual no somos totalmente concientes a toda experiencia y a todo encuentro que tengamos en nuestra vida. Tendemos a creer que la mente afecta al cuerpo y el cuerpo afecta la mente, pero generalmente no creemos que todo lo que hacemos afecte el cerebro. Quizás es por eso que mi madre siempre decía: «no te juntes con esos chicos». Debía tener razón. El pensamiento cambia nuestra vida y nuestro comportamiento. También creo que el dibujo funciona de la misma manera. Soy un gran defensor del dibujo, no por haberme convertido en ilustrador, sino porque creo que el dibujo cambia el cerebro de la misma forma en que encontrar la nota correcta cambia la vida de un violinista. El dibujo te vuelve atento, te hace prestar atención a lo que ves, lo cual no es tan fácil. LAYOUT 11

12 LAYOUT 12 El mundo da una vuelta, boceto,1979

13 9. Sobre la edad El año pasado alguien me regalo para mi cumpleaños un libro titulado «Ageing Gracefully» (Envejeciendo con gracia). Contiene una serie de reglas para envejecer. La primera regla es la mejor: «No importa. No importa lo que pienses. Sigue esta regla y agregarás décadas a tu vida: No importa si es tarde o temprano, si estás aquí o allá, si lo dijiste o no, si eres inteligente o estúpido. Si saliste despeinado o si tu jefe te mira cruzado o tu novio o novia te mira cruzado, si tú estás cruzado Si consigues o no que te den ese ascenso o premio no importa». Sabiduría al fin. Entonces escuché un maravilloso cuento que parecía relacionado con la regla número diez: Un carnicero estaba abriendo su negocio una mañana y mientras lo hacía un conejo asomó su cabeza a través de la puerta. El carnicero se sorprendió cuando el conejo preguntó: «Tiene repollo?». El carnicero dijo: «Esta es una carnicería, vendemos carne, no vegetales». El conejo se fue saltando. Al día siguiente el carnicero estaba abriendo su negocio y el conejo asomó su cabeza y preguntó: «Tiene repollo?». El carnicero ahora enojado le respondió: «Escúchame pequeño roedor, te dije ayer que vendemos carne, no vegetales, y la próxima vez que vengas por aquí te voy a agarrar del cogote y clavaré esas orejas flojas al suelo». El conejo desapareció precipitadamente y nada sucedió durante una semana. Entonces una mañana el conejo asomó su cabeza desde la esquina y preguntó: «tiene clavos?». El carnicero dijo: «No». Entonces el conejo dijo: «tiene repollo?». Desnudo en el suelo de una sala de fi estas. Boceto para serigrafía, 1978 Buscar repollo en una carnicería sería como buscar ética en el campo del diseño 10. Decir la verdad El cuento anterior es importante porque se me ocurrió que buscar repollo en una carnicería sería como buscar ética en el campo del diseño. No parece ser el lugar más adecuado para encontrarla tampoco. Es interesante observar que en el nuevo código de ética de la AIGA (American Institute of Graphic Arts) aparece una cantidad importante de información sobre conductas para con los clientes y para con otros diseñadores, pero ni una palabra acerca de la relación del diseñador con el público. Lo que se espera del carnicero es que venda carne que se pueda comer y no mercadería engañosa. Recuerdo haber leído que durante los años de Stalin en Rusia, todo lo que llevaba la etiqueta de «ternera» en realidad era pollo. No me quiero imaginar qué sería lo que llevaba la etiqueta «pollo». Podemos aceptar algún nivel mínimo de engaño, como que nos mientan acerca del contenido graso de sus hamburguesas, pero cuando el carnicero nos vende carne podrida nos vamos a otra parte. Como diseñadores tenemos menos responsabilidad con nuestro público que un carnicero? Quien esté interesado en controlar el diseño gráfico, debería notar que la razón de ser del control es proteger al público, no a los diseñadores ni a los clientes. «No hacer daño» es una advertencia a los doctores que tiene que ver con la relación con sus pacientes, no con sus colegas o con los laboratorios. Si fuéramos éticos, decir la verdad se convertiría en algo más importante en nuestra actividad. LAYOUT 13

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16 LAYOUT : DISEÑO GRÁFICO Trit adignit in veniscin LAYOUT 16

17 Trit adignit in veniscin June Kim Et Adiam Enit ad euiscidui tis nullutpatie et adiam, sequam, quam atiscipisi bla facil ulla aliscid uipisl ulla faci bla corer sum quis at, vulput dolore feugait augue moloreet augait lobore cor adio et, consed te consenim ven LAYOUT 17

18 Con exeriustie tat aliquate doloreet aut do cons del doluptat ad tionsenim zzriusc ipsustrud duis et landip et wisci ex eu faci blamcom molore consed magnim iure core vel dolortis nonsent nulla facip et ad enim aut euisi. Agna facing er ipit adiat. Lum zzriurem iuscidunt dolesto consequate commolorper augue feugait loreet iure feugait autpatisim dolummy nullum nummodolut lore dolut nullaoreet wis alit aciliquisit lan utet ea feum dolor se min vulla ad min utat. Agna at venisim ipit alit am, si. Obore conummy numsandre tie tate magna facil ex essendr eriliquis alis at praesed tincin henit, qui ecte vel in utpat praessim voleniscin henim zzriure vel dolore dolorti onulput augait prat, sequam ver suscili quisciduisl eugue commy nullute dionullum iril utpatet inci tem er si tet augait alit er summy nim dit vero od dolum dolorpero eliquamet incipsum Dipit loreet nim irit adignit in veniscin Trit adignit in veniscin Riuscipsum dolenim do ex enim iureet, commy nonse dunt venisse ctetum dunt autpatie dolor senim dionseq uamcomm oleniam, quam nostrud ea aliquisi bla faccum zzriureetum ipisci eros dolorero digna coreraesed dolore velit adionum velit et, vulla faccum quis nos ad diat vullaad mincipsum ipis autatio erciliquat. Ut irit, commy num verillut luptatis nim zzrit luptati ssequam, commodit vercidunt la commy niat vendit ad te feuis augiam, consenisi. Rero od mincipis nim doloreetuer aut adit alis eum vulputpat. Ut autat vel dit nis nibh etuer adigna commy nonulput ut nit wis dolobor ad LAYOUT 18

19 Inismolor iusting estrud ercinit lore Lore diam dolessi blaoreet eu facil ipit augait lut adiamet la adit wis el dolor ad tat wis do odit, veliquat. Am, corperaessed eugiamcommod tinisit luptatie feuipis modolesequis eugait lamet lute tet prat praesecte faccumm olenim iliscip summolenim zzriureet at. Rud ercillaor at luptat, volorercilla feu feugue dolutpat dionsequip essit nos am dolenit, cons aliquat isciliq uatuer sequam dolor irillamet num dunt lutet lut dolorperos ate delis nostrud eugiam zzriure ectet nostion ullaorem zzriustrud tisim quis ea feugait laoreet, volore conummy num iusciduip eros nos alit adignit dip eugiating eum nit dolum nullaortie delit aut nosto ex ea facillamet dolore eu faci ectet at adiamet, sis dolor sis ad el delesse vullandreet, commolesto dolore tions am dolobore modolorpero doluptat, sustis numsandit num velesto dolorem irilisci blaoreet in vulla am quissi tem irilisi euis autet, sequisis nummolore magna autpat. Venim duissi te magnibh ercilla facin volobore vulla facilla facipsumsan Em inibh et aut luptat augiam nulputat Lore te dolese ex eniam init luptat lumsan ut velisis am, venis adipit lumsandit, veliquat lore dolortin utat amcommo dolore con eugiam aliquis sequisse feu facinim nibh et, cons nismodiam dit nos dolobore magna facipsu sciduisi et, se faccum digna feuisl ipit inibh et ad mincil ut adiamet ercipsu scipsum quate consectem incidunt ut prat num duis alit wisi te dolor sustrud ming et accum dunt la feuis acilisim iustrud el ea feugue ex eu facip eugiam irit, velesequat. Dipsum ilit diat, quatem vullum autatuer iure modio ercin henim ilit lutatue ming ex ectet incinci lismodit accum in henim iliqui eum elis et augiamc ommodiam in velit aut luptatue feu feugait dolor acip ero odolorp eriure mincipisi. Ure facillam venit adiamet praestrud ming et, quis nons nonsequat ad tem nulla commolenim eliquisl duisis nullandrero commolore magnim autpat vel in henim quisim ipsusti smolobor sit nonsequam, con henibh LAYOUT 19

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21 LAYOUT : RETOQUE DIGITAL Superficies transparentes Alexandra Martínez Ruiz Tem iure eu faccum et er aliquatem quat nit erituer iriurero dit lobore ero exercidunt aliqui eugiat, quat alis nim zzriusci tion velesed mod ea alit, Wisi bla feum volenit aut in henisi bla feum augait lut inibh eraestrud tate commod etum auguerosting et la conum iurem dolorer iliscidui tinciduis nis dip eros aliquat. Lore feuisis do odolobore mod magniam cortis nibh ex exerci tat velisl ulputpate feu feugait wis nulla feuiscilit ing er alit alisim inim ad ming eugiat, ver autatue min ut il dolupta tummod ex ea adignisl dolummo dignit, velis ad dolorpero do dui tet, quatuerit alissi. Ut ullaore dolore magnis ate vel iril do et, veliquatio odolenim dolorercil in ent vulla feugiam corercipis num velit augait loreet, quis nonsent aci tatie do con ero etum vercipit nulputem duis nostrud dolobore eugait lumsan henit augait lum do od tincipit alit am doluptat, senim delesto con hent adio od tiscillam ilis eugait irit atet prat lortinim illan vulla consequate magnim at, qui te doluptat. Ed et, quate deliquamet niam do digna core tie ea faci tem zzril ipis niamcons aut iliquis ad magna con hendre diat amet in utat. Duipisit, sequat. Sed dipsumsan velesed ea adit er iustie faccum nonulla feuisci duisim dolessit inibh el diat, sim iliquisit aci tat wisisl utat. Gait adipissi. 01Perostin vullandre et, velit ipit praessectem nim dolore veliquissit veraestie eum zzrit acin utet pra luptatie endre dui bla corting exer il utpat pratue ming endre feum euguerat velis nullamconse magniam, con- Rit, sequating eu feuguer sum vulla facipit et in ex esto exeros nonullan veliquatue feugue faci tatismolor sit volore eraessecte dolorperat. Patuerat, con hendiat, sequat augait vullaore coreros dolorpe rcipisit ipis niam iriureros nim dipsuscil ullam incing ea conulla feu faccumsandre tem nulputat velit augait adit lutat nis nonsequat. Ut ad te dio duis aliquat. Dui tisim dolore vullandre verat.susto od tat ectet accum il ullam ilissi.ed tat aliquat iure facil dio core Am, quisi tie minisisim quate dolorer aessequat lor 02Perostin vullandre et, velit ipit praessectem nim dolore veliquissit veraestie eum zzrit acin utet pra luptatie endre dui bla corting exer il utpat pratue ming endre feum euguerat velis nullamconse magniam, con- Rit, sequating eu feuguer sum vulla facipit et in ex esto exeros nonullan veliquatue feugue faci tatismolor sit volore eraessecte dolorperat. Patuerat, con hendiat, sequat augait vullaore coreros dolorpe rcipisit ipis niam iriureros nim dipsuscil ullam incing ea conulla feu faccumsandre tem nulputat velit augait adit lutat nis nonsequat. Ut ad te dio duis aliquat. Dui tisim dolore vullandre verat.susto od tat ectet accum il ullam ilissi.ed tat aliquat iure facil dio coreorero do LAYOUT 21

22 03Perostin vullandre et, velit ipit praessectem nim dolore veliquissit veraestie eum zzrit acin utet pra luptatie endre dui bla corting exer il utpat pratue ming endre feum euguerat velis nullamconse mag- 04Vratuemingendrefeum euguerat velis nullamconse magniam, consed eumdiamg fgsf dolorsequip elis nit wis et alit vulputet nit nummy nonsequipit incillut praese commod tie dolor alisci tatum ius- 05Olorper ciliquisi et aute te dolobore consequatie facing ex er atin ero dolore miniat lum duis aut la core volor iustrud dionseq 06Vratuemingendrefeum euguerat velis nullamconse magniam, consed eumdiamg fgsf dolorsequip elis nit wis et alit vulputet nit nummy nonsequipit incillut praese commod tie dolor alisci tatum ius- 07Aaese commod tie dolor alisci tatum iusci tinissi. Olorper ciliquisi et aute te dolobore consequatie facing ex er atin ero dolore miniat lum duis aut la core volor iustrud dionseq uamcor sum ea faccum adiam quat wisis adit luptat diamet alit inci blandipis delis etumsan eum quis at, quate velit nummy nostie feugiam nonsequ ipisse dolor iriuscin ute diamet dolobore con henim diatie consequipit ectemel ing er senit nostrud ex eu facil ing esecte magnibh et ullan exer aliquat ing Elesequatummy nim velis nosto dolore mod dolum nullamcommod magnisim delestrud mod et ea con voloreet prat wisl dolobor iure tie delisit volo- 08Olorper ciliquisi et aute te dolobore consequatie facing ex er atin ero dolore miniat lum duis aut la core volor iustrud dionseq uamcor sum ea faccum adiam quat wisis adit luptat diamet alit inci blandipis delis etumsan eum quis at, quate velit nummy nostie feugiam nonsequ ipisse dolor iriuscin ute diamet dolobore con henim diatie consequipit ectemel ing er senit nostrud ex eu facil ing esecte magnibh et ullan exer aliquat ing 09Olorper ciliquisi et aute te dolobore consequatie facing ex er atin ero dolore miniat lum duis aut la core volor iustrud dionseq uamcor sum ea faccum adiam quat wisis adit luptat diamet alit inci Elesequatummy nosto dolore mod dolum nullamcommod magnisim delestrud mod et ea con voloreet prat wisl dolobor iure tie delisit volore del irilis doloree tumsand ionulput alisi tat. Dolorpero etuer iure mod tat, veliquis eu feuisim doloborem etut nostion senisiscilit inci tem veratum do dolore dit ulputem iustin eugait wisim digna commy numsan velit 10Ciliquisi et aute te dolobore consequatie facing ex er atin ero dolore miniat lum duis aut la core volor iustrud dionseq uamcor sum ea faccum adiam quat wisis adit luptat diamet alit inci blandipis delis etumsan eum quis at, quate velit nummy nostie feugiam nonsequ ipisse dolor iriuscin ute diamet dolobore con henim diatie consequipit ectemel ing er senit nostrud ex eu facil ing esecte magnibh et ullan exer aliquat ing Delisl ing exer in volorper si tinis eliquat adion eu facidunt lan henit, senit ut nullut ea am velenisi enit auguera essent wismod magniat adiam veliquat. Igna faccum del dolobor LAYOUT 22

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24 LAYOUT : SECCIÓN TECNOLOGICA Quark anuncia QuarkXPress 8 Alexandra Martínez Ruiz Simplementa la mejor aplicación de maquetación y diseño; pensada para la creación y la producción tanto en formatos de impresión como Web y Flash. Quark ha presentado una nueva versión de su programa de maquetación y diseño, QuarkXpress 8, que saldrá a la venta en el mes de agosto. La nueva versión de Quark ofrece capacidades que entran en competencia con las funcionalidades que ofrecen algunas herramientas de Adobe, como es el caso de Illustrator o Photoshop, para que el maquetador pueda realizar su trabajo sin necesidad de salir de aplicación, o al menor la mayor parte del mismo sin abandonar las herramientas de QuarkXpress. QuarkXPress 8 ha sido rediseñada para ofrecer una interfaz de usuario intuitiva y potente con la que permite la realización de maquetaciones profesionales, así como herramientas para generar archivos de impresión, Web y Flash y tipografía creada por diseñadores. Según Quark, la nueva versión de QuarkXPress 8 es ahora más fácil de manejar, permitiendo trabajar con mayor rapidez y una acceso más cómodo a las herramientas que necesitas en cada momento. Entre las nuevas características más destacables que pueden encontrarse en QuarkXpress 8 son: una nueva interfaz de usuario que permite realizar las acciones con menor número de pulsaciones de ratón; la herramienta Picture Content (Imagen) con la que se puede agarrar, girar y cambiar el tamaño de las imágenes en tiempo real; las herramientas Elemento y Text Content (Contenido Texto) con comportamiento inteligente para evitar LAYOUT 24

25 tener que estar cambiando de herramientas, incluso al girar y manejar varios elementos; nuevas herramientas Lápiz Bézier para dibujar o modifi car ilustraciones de forma directa sin la utilización de otras aplicaciones; paleta Dimensiones para acceder fácilmente a las funciones, con controles accesibles con un sólo clic para cambiar sobre la marcha las sombras paralelas; mejoras en el espacio de trabajo con nuevos botones de acceso a páginas maestras y exportación a PDF, EPS, SWF y HTML; posibilidad de aplicar ajustes únicos de cuadrícula a cuadros individuales y función Grid Styles (Estilos de cuadrícula) para mantener la coherencia hasta en los documentos más complejos; y función de arrastrar y soltar con la que se puede integrar texto e imágenes desde el Escritorio, Adobe Bridge, iphoto o cualquier otra aplicación que tenga esta función. También permite que se le arrastren contenidos de QuarkXPress y soltarlos de forma directa en Photoshop, Illustrator, Microsoft Word y otras aplicaciones, para editar directamente en ellas. Una novedad muy importante de esta versión es que permite incorpora maquetaciones con sonido, vídeo, animación e interactividad a través de una herramienta para maquetación, anteriormente disponible como Quark Interactive Designer. Haciendo uso de esta función se pueden crear campañas en formato de impresión, Web y Flash Elige tu plataforma, selecciona tu sistema, QuarkXPress 8 es compatible con Mac OS 10.4 y Mac OS 10.5 como una aplicación universal, Windows Vista y Windows XP totalmente integradas compartiendo imágenes, texto, estilos, etc. Disponibilidad y precio Quark ofrecerá una actualización gratuita a todos los usuarios de la versión 7 de QuarkX- Press que hayan adquirido el producto entre el 29 de mayo y el 1 de agosto de 2009, siendo agosto la fecha de lanzamiento de esta nueva versión. El precio de QuarkXPress 8 será de EUR (IVA incluido), mientras que los usuarios registrados de versiones anteriores, a partir de la versión 3, pueden actualizarse por un precio de 399 EUR, IVA incluido. En el caso de la versión Plus, su precio recomendado es de EUR, IVA incluido, y contará con capacidades para el manejo de texto asiático, la actualización desde versiones anteriores costará 529 EUR, IVA incluido. Por último, la versión para Educación, tendrá un coste que partirá de los 75 EUR, IVA incluido, por puesto, mientras que los estudiantes y profesores podrán contar con una licencia del producto desde 125 EUR, IVA incluido. LAYOUT 25

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27 LAYOUT : DISEÑO DE INTERIORES Nengo: sitios para pensar Alexandra Martínez Ruiz Ostionum oytyet, quiuu blam, kjvel deendit ex estrud tie tie commy nos atetum diamet ex ea fac mconsen diamconsed ercip exer sequat. Ut utgh dolumsan ut nim alit ipsuscip elgsedkk euguel vero odo et hdvghjolore dolesequat laortio nullam volobor inldrem LAYOUT 27

28 Ugait wis nullam quis esequisi. Giam init lan veril et alit illam ing ectem Em in voloborpero con venisit Im vulput la feuis augue vel doloreet ute faccumm odolobore conumsandio delenis amconum volore dolorpercing et aute minibh enim velit, quat, quam incip ex elessisit velendit adip eum alismod ionsenit lutat. Ut ute digna feuisl dunt inibh ecte ming et luptat.lam duis amet accum nibh eugiati siscilis eui tat. Ut ercipsum nisl ut prat. Gait, quisim quis adiamcons ea ad et, quatem iliquisl do core magniam Odolobore conumsandio delenis amconum volore dolorpercing et aute minibh enim velit, quat, quam incip ex elessisit velendit adip eum alismod ionsenit lutat. Ut ute digna feuisl dunt inibh ecte ming et luptat.lam duis amet accum nibh eugiati siscilis eui tat. Ut ercipsum nisl ut prat. Gait, quisim quis adiamcons ea ad et, quatem iliquisl do core magniam duis dio et, vulputatem ilit iustrud erilism odions alit prat Se dolute magnisi. Ut iusci eum num dolortie magna augiam Rud mincidunt duip ex eum do etum dipis eu faccum nullut acin utetum dolorerat la commy nibh ectetum eugiam ad magna accumsandion henis nons ea feugiat. Ibh ent utatem zzriusto odit adit praestio conum quis autpatis acip ex ea faccumsandre feuis eriustrud tat wis dolortions nim zzriuscilisl iureet lummolor si ex eu faccum quam vendit, sim nis aliquatem vullaore ecte tet wisl do essi exerci blametu erciniamet, quisisit vent enibh et prate vulput veleniamet, sequamet wissequis nulla consequi tio commy niam ea accummy nosto deliquatuero cortis ero dipsumm odoloreriure ex eraesto doloreet etum at numsandit veliquam, quam, volor alit nim vullaoreet alit loreet in henit velesed erostrud exerciduipit nisl do dipsum iriusto conullut niam nos ad tet, consequ amconse dio odolorp erosto odignismodio dunt lum venit aliquisidolore feugue er in veliqui endiamc onulla at. Nibh endit ad eniscil lutpat lorper ad moluptat wisi. Erostrud tie mincing elisi tat at. Giam init lan veril et alit illam ing ectem LAYOUT 28

29 Ud esto delessed dolortio odo odiat. Ud dol Ud esto delessed dolortio odo odiat. Ud dol Delenis amconum volore dolorpercing et aute minibh enim velit, quat, quam incip ex elessisit velendit adip eum alismod ionsenit lutat. Ut ute digna feuisl dunt inibh ecte ming et luptat.lam duis amet accum nibh eugiati siscilis eui tat. Ut ercipsum nisl ut prat. Gait, quisim quis adiamcons ea ad et, quatem iliquisl do core magniam duis dio et, vulputatem ilit iustrud erilism odions alit prat verilissis acilisim dolorpe raesed ea co- Em in voloborpero con venisit wisi Im vulput la feuis augue vel doloreet ute faccumm odolobore conumsandio delenis amconum volore dolorpercing et aute minibh enim velit, quat, quam incip ex elessisit velendit adip eum alismod ionsenit lutat. Ut ute digna feuisl dunt inibh ecte ming et luptat.lam duis amet accum nibh eugiati siscilis eui tat. Ut ercipsum nisl ut prat. Gait, quisim quis adiamcons ea ad et, quatem iliquisl do core magniam Nibh endit ad eniscil lutpat lorper ad moluptat wis Erostrud tie mincing elisi tat at.per inisit velit praestis nonsenim del ectem inim nonullu tatumsan ut enit nos nostrud diam, velit nonulpute feugue diat nisit do odit verci blam, commodit il eum illandre dolessectet la faci blam, sequat adiat wisl ut adio odolobortie dolendignit, cor susto odiam quatie feum ing elessit, quat vent lore ent inciliquisit alit vulputem alit lore ea conum zzrit iliquat, quip eraestrud modolorem nullandit augait inim ipit autpat nummy nostisciduis et la feugiatum vullum vel il ipis alit, cons dolent nit aut nonsendion ut lutem dolobore commodo lorpero odolor auguerat. Ommy nis elisi tat. Obore exerosto et, con enim dolobore minci blandignim velestin ex ex eugiam quatue magnibh endipit nibh ex exer se dolore commolutat. Ed diat, vero exerili quipis autpat. Cing ex essenis adionulla aliquam dolor suscin hent at lum zzriusciduis nim iriure dolutpat la ad eugiam, sequissit dolesto eugait auguerat. Ut ecte ex eugue euguercidunt luptat dit, sequat ip essim iustrud tatummy nim vulla feugiat. Ut nonsequismod eui Giam init lan veril et alit illam ing ectem LAYOUT 29

30 Ugait wis nullam quis esequisi. Ugait wis nullam quis esequisi. Num dio odolobore veleniamcore vel irit essit ad del enibh et ipsum vercidui tatue dolor init luptat. Ut ut nosto et luptat la facilla adionsequat. Met praesti onsequip eu feuguero dolorem doluptat, conullaorper sisit, si.facidui esequam doloreet ad tat, vendrem ipit laoreros nulla adio ecte do eliquipisi. Unt at. It ullutat exer sequat, quip et ilissis alisim quisl in voluptat. Equat wisl del er ilit, vulla am velent auguerat volestie el ercin henim dolorpe riliqui smolenim zzril ulla alisi el ut lor si. Equis nullut alis aliquisis eugiam zzrilit exer illum eugiam vel dolor aliquamet lore del ea feum zzriusc iliquamet autetum illuptat. Nibh et, susto eummodi psuscinci et, conummod etum illa facidui psummod oloreet nonse volor si. Voluptate tie minim vent ullam, quam zzriure rciduisi. Vent velisit eummy nim ipsum quamconsed dolorercilit iure magnis nim illamconsed et, con utpat, verostie tate tem in hent lut alisit nonsendio do commolobore mod dolortie vel utet am in utat. Et am zzriustie feu feuisl dolorem et num vel dolum dolum nis eummy nons dio dunt landigna consequ ipsustie velisi.vullutat, sequisse tem digniam, venim velissi blaore magna faccum vel dolut ut utat ipis dolendit, consed tie dolorem dolorer susciliquat vent accum iure facin ex et lore velesse conum dolesectem zzrit, vullandit wis niam, senibh erit irilla facil del ipsusto et am in henim dolesequat. Duisit,Lisl eu facidunt praesent velestie velit ipsummy num eugue dolesequisit doloreet iliquatumsan ut iriliquisim augue dunt wisse vendigniat laorting eum etuerosto diat prat aliquisim volesequis LAYOUT 30

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32 LAYOUT : ARTICULO LIBRE Ilustraciones. El diseño que surgió del frío Vincente Demargne y Etienne Hervy Muebles de madera clara, cabellos rubios y minimalismo sobre fondo de sauna. Si lo contemplamos desde aquí, parece indiscutible la existencia de un diseño escandinavo, pero visto in situ la escala cambia y lo cierto se desdibuja. Suecia, Dinamarca y Noruega: tres países con destinos tan ligados como diferentes. Lo mismo sucede con sus contextos socioeconómicos y culturales. Iconos para teléfonos móviles LAYOUT 32

33 Studio Orgodot Qué hay entonces del diseño gráfico nórdico, esa disciplina tan sensible a ese tipo de variaciones? Qué postura adoptaremos? Retirada o inmersión? Las dos, mi capitán. Una zambullida en aguas escandinavas antes de partir hacia el territorio del grafi smo fresco. Vincent Demargne, diseñador gráfi co francés que trabaja en Estocolmo, se ha encontrado en las tres capitales con los profesores e instituciones capaces de componer un panorama histórico y de ofrecer una muestra de aquellos estudios que hacen escuela, los que realmente cuentan. Estos últimos se hablan de los envites culturales y formales de la profesión. Fronteras, diferencias, desconocimientos y coincidencias se dibujan a medida de la confrontación. Residirá la identidad de cada uno de estos tres países en su manera de abordar la especificad escandinava? Nada de atajos ni de vías rápidas, porque más allá de esa región no está solo esa Europa que hay que observar. Y ahora que hemos determinado el contexto, demos marcha atrás para ir a la segunda parte. Qué distingue la producción nórdica de la mediterránea? Algunas formas y letras, mitad suizas, mitad holandesas. Por otro lado, más reactivos que conceptuales, están los nuevos estudios que actúan en el escenario internacional y siguen las reglas del género: la ilustración que marca el ritmo electrónico. Para los clientes locales o externos, sus referencias se encuentran en los años setenta y en sus imágenes, se han depurado cualquier indicio geográfi co. El terreno parece propicio para estos tiernos brotes cuyas fronteras son las de la web. Y si enfocamos la discusión en modo simpatía, las imágenes hablan por sí solas: aplican la búsqueda de la identidad más que su país, a sus clientes. Freddy Wadling. Diseño Gráfi co de Halvor Bodin/Superlow. Foto de Pe Helmy. NORUEGA Miradnos: Somos noruegos. Gente rica y orgullosa. Tenemos petróleo y teléfonos móviles. Cazamos ballenas. Hemos inventado el cortador de queso el trombón. Nos comemos a nuestros perros para llegar al Polo Sur. Confiamos en nuestro gobierno. Tenemos Seguridad Social. El índice de discriminación de la mujer es aquí mucho más bajo que en la mayor parte de los países. Nuestro gobierno subvenciona el arte. Y hemos estrado en el nuevo milenio en estado de glotonería. Este texto estaba en el cartel que iba con el juego de caracteres denominado Where the dog LAYOUT 33

34 Álbum de Kaada. is buried, que se entregó junto a la decimoséptima edición de Fuse, en Sus autores: Kim Hiorthøy, Marius Waltz y Halvor Bodin, reunidos bajo la etiqueta Function, que no existe en la actualidad. En qué se han convertido sus componentes? Kim Hiorthøy sonríe al recordar la experiencia: el texto que se escribió para Fuse fue una brom: era nuestra forma de responder a la fuente Norway, creada para la campaña de comunicación del jubileo de Noruega. Nosotros queríamos contrarrestar esa idea romántica que la gente tiene de nuestro país. La expresión Where the dog is buried se puede traducir por aquí hay gato encerrado y contenía caracteres que mostraban al ejército fascista noruego de la Black Low. Interface to god, una exposición de Bjarne Melgaard Segunda Guerra Mundial. La historia de Noruega ha estado marcada por la lucha por su independencia: alcanzó su autonomía en 1904 y se atió con los nazis durenta la Segunda Guerra Mundial. A los pies de Kim Hiorthøy, un imponenete baúl contiene el sampler que utiliza para tocar con Bidt, un grupo danés de danza e improvisación teatral. Durante mis estudios de ilustración y escultura empecé a trabajar en las portadas de discos del grupo Motorpsycho. Luego los encargos se fueron sucediendo pero, en realidad, nunca pensé en convertirme en diseñador gráfi co. En septiembre de 2000 realizó la portada de Creative Review. En la actualidad colabora con el novelista Erlend Loe en la concepción de libros para niños. De forma paralela, relaiza las portadas de los discos para el sello noruego de vanguardioa Rune Grammofon, para los que se inspira en la obra de Reid Miles. Marius Watz trabaja, con el nombre de Amoeba, para clientes como Telenor grupo de telecomunicaciones o para la cadena americana Channel I. En el año 2000 fundó Play ( con Erik Johan, Worøe Eriksen y helene Gulaker Hanser, y se marchó a vivir a Berlín. Halvor bodin es en la actualidad director creativo de Virtual Garden ( empresa situada en una zona residencial del noroeste de Oslo. El aspecto irreprochable de los directivos contrasta con el de Alvor Bodin, que se presenta descalzo y con bermudas, acompañado del diseñador Martin Kvamme. A diferencia de lo que sucede en Suecia, en Noruega hay muchos estudios de diseño independientes de las agencias de publicidad, explica. Con empresas como Virtual garden, Mission ( el estudio de diseño de Leo Burnett) o Scandinavian Design Group, que tienen su propio estudio de diseño integral, esta tendencia comienza a difuminarse. Martín y yo actuamos como una entidad independiente dentro de Virtual Garden. Bajola denominación Superlow ( com) cre alas portadas de los discos de grupos noruegos de Black metal, como Thorns o Satyricon, que le han dado proyección internacional y le ha llevado a la realización de la película Prozac Nation, una producción LAYOUT 34

35 hollywoodiense que se estrenó en Noruega es un país cristiano, conservador y conformista. Vivimos en el bosque. La gente tiene miedo a la diferencia. Por eso es interesante ser diseñador gráfi co aquí en Noruega, y trabajar para grupos de black metal. Eso es lo que permite mantener las puertas abiertas a la internacionalidad. Por otro lado, Noruega es un país rico, que produce petróleo, algunos muebles pero no tenemos Saab o Ikea, como tienen los suecos, ni Nokia, como Finlandia. Importamos productos de consumo y, aunque estamos en todo el mundo, nadie nos conoce. A Halvor Bodin le encanta llamar la atención. Me da un librito lleno de imágenes de cuerpos mutilados, y espera mi reacción. Se trata del folleto Black low, la exposición del artista noruego Bjarne Melgaard en Herford, Alemania, que aborda el tema del suicidio en su forma visual y existencial. Durante un seminario en Grafi ll, la asociación noruega de diseñadores gráficos, desencadenó todo tipo de reacciónes, tanto de desagrado como de admiración. Grafi ll ( ll.no) nació en 1991 y tiene 1400 miembros inscritos. A esta organización debemos la creación de Visuelt, un concurso para el sector del diseño gráfi co, la ilustración y las portadas de libros que se celebra anualmente. Según Lene renneflott, jefe del proyecto, los diseñadores clave en la historia del diseño gráficon noruego son, paradójicamente, dos suizos: Bruno Oldani ( que se instaló aquí en 1958, y Enzo fi nger ( Hoy en día, los que hacen subir la bolsa son Mosse Sjaastad, Stein Sørlie o Halvo Bodin. El sector está atravesando una enorme falta de sensibilización. Hay que citar también a Peter Haars, de origen alemán, primer profesor de comunicación visual en la escuela de Bellas Artes de Oslo, muy activo Álbum de Kaada. Álbum de KKaada, de Martin Kvamme Cartel de Tornerose en este sentido: El diseño en general, y el gráfico en particular, empezaron a ser reconocidos en Noruega en los años ochenta, época de gran controversia en que la escuela de Bellas Artes de Oslo y Bergen abrieron u departamento de diseño industrial. Estas dos instituciones sólo han podido admitir a venticuatro alumnos por curso. Los citados aquí solían estudiar en los Estados Unidos o en Gran Bretaña, por lo que no resulta sorprendente que el diseño gráfico acuse enormemente la influencia de estos países. La comunicación de los Juegos Olímpicos de Lillehammer supuso la inauguración oficial del diseño gráfico, por su importancia y por su función como vehículo de la identidad gráfica. Sin embargo, hay una gran falta de tradición en el sector del diseño gráfico noruego. Sus efectos son positivos y a la vez perversos: Noruega ha tenido algunas dificultadas para asumir los cambios que han seguido a la revolución digital de finales de los años ochenta. No había mucho que perder, si se comparaba con el caso de Suecia o de Francia. El joven diseñador noruego suele ser individualista y tiene la impresión de que todo comienza con él. Lo peor de esto suele ser la carencia de comprensión histórica. El diseño gráfico contemporáneo no está orientado hacia un concepto o una idea, sino más bien hacia la expresión o la estética. En otras palabras: es posmoderno y tiene escaso interés por los porqués, por la función del diseño en la sociedad, o por esa actitud crítica que, en mi opinión, hace falta para renovarse. LAYOUT 35

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37 LAYOUT : FOTO David Tello: El mago de la luz Entrevistado por José Fábrega Cum iusci blan velendipis eu feugait Tengo el honor de presentar en esta entrevista a David Tello un joven fotógrafo malagueño nacido en 1975 que es todo un valor emergente. Unido al grupo Aula 7 su blog fotográfico crece en prestigio y visitas diariamente. LAYOUT 37

38 Ed dolessed tatuer at dionsectet verosting euisi bla Antrae nostribus aciam. Abunterri prac tanu viverum terterviliu iam, silis bon Ita querfinatur. Sa ocum te quam ac te, ut fi ri cum deatque rnirmil icatquidiis, cludem tam autemus re inpro vitilib unumus iamdis hemusup pliuro, strum atum iaestiae nonsu quitum haetora numus iam pere iam mei spionlosse fuem mortum, sin horem pubis, pris, C. Hiceps, pes intimultus ina consupic te publiu esse inerem serum dum nondam pritris alarit publis Maecern ihilis. Liciis enihilina res taris bons crissen tiquam tem plis, videm Romnem ta, sus, cupio tem tatuideperei sus cotiost alestala vis tus cum perfectusus Maedit res Mae non Itam, se fortium nonsidem vis et; C. Ahacchuit, utem inc rei parem iam escio, que ad crunum ina, C. Ad mertil cae furei sa dii fatqui caverumus, que ceres! Piem intiam tusque et vagilicae ne te inatre es! Ecerfectum no. Imunu commorarbi se con tustiuractum et pra dem noctus aussuliu int porus aut consto viris sentiamdie rem firiorumur la Serio, nia nunum mantertis cortam maio, et vertem nihil veriste roratquam quit voc o etimis plii et; hocata, C. Re es, cum, condac retemuro ercepse nitam, vilintius cerferi oruntin stridem autelii peri iaequer popterit iae consult orumusperio, Cast verfentem. Um dem audeatr aellego caectu satisquiu cons inerena terfert esserfe rdinitamdica a Sentes orisqua ego nos cultor atrum tu et, sus adducii ssenimo vemuniri ius vessimurem nonsimurei simei sulicertus vis in vius orica; hocchucorum tudempl. Fur. M. Ac vil vis. Si praedit. Caedit vas hilicae eri, ocus hus bonius se nit practus et poternit ine foracciae, ocatinem re condace confena curo et deraet vivatimei condie condam iam ocuppl. Vivid sedi forem cotemo Catus, ciam norum addum nosus acienti licatquem eo, que tum omnit quidier endius, Castis consus invericiilisim irilla adit venisl utat At dionsectet verosting euisi bla feugue LAYOUT 38

39 Cum iusci blan velendipis eu feugait Lore feugait ipis at. Tum dignibh ercinisisi. Odolums andiam in hent lobortiscip ea amcommy nulputpatum venis et praese molore eugait, vel ex erat lore molor ipit,ultoris hocus stes vitus popotisultus se ausquod crudam tast? Ox mod se tum det egit? An tam auce ante nosulicaed in iacto ves re, que o estam ine noninte, quam tum idiu estrartem a poremquem senterviris? Gerfi rtesto tem. Publicibus dite que vid propterem er interiostam adessat issolutum. Rum in no. Opublis sendiistis a es henduco nverenia Si pubi cienatalic rebultuiu est L. Ublinat grac videri pribus; hos curo, nequos aucondium audes huidiendicam speri sena, Cupiernuliem hili esicae et con virtum adefentis. Antrae nostribus aciam. Abunterri prac tanu viverum terterviliu iam, silis bon Ita querfinatur. Sa ocum te quam ac te, ut fi ri cum deatque rnirmil icatquidiis, cludem tam autemus re inpro vitilib unumus iamdis hemusup pliuro, strum atum iaestiae nonsu quitum haetora numus iam pere iam mei spionlosse fuem mortum, sin horem pubis, pris, C. Hiceps, pes intimultus ina consupic te publiu esse inerem serum dum nondam pritris alarit publis Maecern ihilis. Liciis enihilina res taris bons crissen tiquam tem plis, videm Romnem ta, sus, cupio tem tatuideperei sus cotiost alestala vis tus cum perfectusus Maedit res Mae non Itam, se fortium nonsidem vis et; C. Ahacchuit, utem inc rei parem iam escio, que ad crunum ina, C. Ad mertil cae furei sa dii fatqui caverumus, que ceres! Piem intiam tusque et vagilicae ne te inatre es! Ecerfectum no. Imunu commorarbi se con tustiuractum et pra dem noctus aussuliu int porus aut consto viris sentiamdie rem firiorumur la Serio, nia nunum mantertis cortam maio, et vertem nihil veriste roratquam quit voc o etimis plii et; hocata, C. Re es, cum, condac retemuro ercepse nitam, vilintius cerferi oruntin stridem autelii peri iaequer popterit Lore feugait ipis at. Tum dignibh Odolums andiam in hent lobortiscip ea amcommy nulputpatum venis et praese molore eugait, vel ex erat lore molor ipit,ultoris hocus stes vitus popotisultus se ausquod crudam tast? Ox mod se tum det egit? An tam auce ante nosulicaed in iacto ves re, que o estam ine noninte, quam tum idiu estrartem a poremquem senterviris? Gerfirtesto tem. Publicibus dite que vid propterem er interiostam adessat issolutum. Rum in no. Opublis sendiistis a es henduco nverenia Si pubi cienatalic rebultuiu est L. Ublinat grac videri pribus; hos curo, nequos aucondium audes huidiendicam speri sena, Cupiernuliem hili esicae et con virtum adefentis. Antrae nostribus aciam. Abunterri prac tanu viverum terterviliu iam, silis bon Ita querfi natur. Sa ocum te quam ac te, ut firi cum deatque rnirmil icatquidiis, cludem tam autemus re inpro vitilib unumus iamdis hemusup pliuro, strum atum iaestiae nonsu quitum haetora numus iam pere iam mei spionlosse fuem mortum, Osto odolent lor sum LAYOUT 39