ARQUITECTURA RENACENTISTA
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- Samuel Martín González
- hace 7 años
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1 ARQUITECTURA RENACENTISTA
2 CARACTERÍSTICAS GENERALES Ruptura con el gótico. No a los arcos apuntados. No a la verticalidad, sino proporción en las dimensiones. No al exceso de decoración. La decoración debe ser la misma estructura del edificio. No a la luz tamizada ni con efectos (no a la vidriera) luz limpia, pura. Vuelta al clasicismo. Preferencia por Roma (más próxima y más monumental que Grecia) Preferencia por las formas simples y sintéticas: arcos de medio punto, bóvedas de cañón y vaídas, cubiertas de madera que aligeran ahorrando soportes. Tirantes metálicos integrados en las bóvedas para eliminar empujes. Cúpulas sobre pechinas o tambores. Se retoman los órdenes clásicos y su alternancia en las fachadas al estilo romano (toscano, jónico, corintio). Portadas en forma de arco de triunfo romano. Proporción, armonía y simetría entre los elementos del edificio. Perspectiva y proporción numérica: módulo, conmodulatio. En los espacios interiores, las líneas de perspectiva dirigen la mirada del observador otorgando amplitud y profundidad, y la unidad del conjunto.
3 Planta. Plantas basilicales aunque se idealizará la planta centralizada tanto de cruz griega, como cuadrada o circular. Plantas de palacios con patio central. Alzado. Elementos sustentantes. Columnas de orden clásico de fustes generalmente lisos. Pilares. Muros. El muro vuelve a tomar la función sustentante que había perdido en el gótico francés. Elementos sustentados. Cúpulas de media esfera sustentadas sobre pechinas o sobre tambores. Bóvedas vaídas. Bóvedas de cañón. Bóvedas de crucería. Adinteladas, artesonados. Elementos de descarga. Arcos de medio punto.
4 Materiales. Piedra. Mármol, usado en placas al estilo romano, pocos edificios estarán construidos completamente de mármol. Caliza, areniscas, granitos, dependiendo de la zona. Barro cocido. Ladrillos, disimulados bajo el mármol. Tejas, cubiertas exteriores. Madera. Vigas, artesonados, cerchas
5 Decoración. Exterior. (Fachadas). En un principio, según los puristas como Alberti, se intentará reducir la decoración dejándola en los elementos estructurales y la belleza matemática de la construcción, el Renacimiento es un arte intelectual con vocación de tal. Mármoles de colores. Florencia. Esculturas. Terracottas esmaltadas. Della Robbia. En los palacios se implanta el sistema de tres niveles creado por Michellozo (palacio de los Medici). Interior. La misma teoría que en los exteriores, la luz pura y la proporción del edificio. Frescos. La pintura al fresco será el elemento decorativo fundamental de los edificios renacentistas.
6 ITALIA
7 Cuando Arnolfo di Cambio construyó Santa María de las Flores en el siglo XIII pensó en construir una gran cúpula sobre el crucero pero sus conocimientos técnicos no estaban a la altura, hasta 1419 no se empezó la cúpula que culminaría la que se suponía iba a ser la mayor catedral de la cristiandad. Cúpula de la Catedral de Florencia a Brunelleschi
8 Catedral gótica había dejado enorme espacio en el crucero. Su cubrición implicaba retos técnicos muy grandes Doble juego perspectívico: Interior cúpula: un espacio vacío, sin nervios, los plementos curvados focalizan la atención y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna Exterior de cúpula: volúmenes llenos: La masa de paños reforzadas por las líneas de fuerza de los nervios blancos dirigen atención hacia linterna Fusión de concepción dinámica de la tectónica gótica y de la visión estática arquitectónica del mundo clásico Cúpula se alza majestuosa sobre ciudad y se fusiona con el paisaje alomado de la Toscana Cúpula de la Catedral de Florencia. Brunelleschi Sobre tambor octogonal, armazón de ocho castillos de ladrillo en las aristas del octógono y dos más en cada paño entre aristas. A ciertas alturas, tramos horizontales reforzaban el esqueleto. Para aligerar peso, además de usar ladrillos huecos en lugar de macizos, creó una doble cúpula, la interior más esférica y baja (con tendencia a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior más peraltada que servía de contrafuerte, al tender a abrirse por su parte superior y cerrarse por la base. En la base los dos cascos se unían con gruesas piedras. La linterna permite iluminar interior, pero, a diferencia del Panteón de Roma, no se ve el cielo Bicromía de tejas naranjas y blanco del mármol de nervios (4 metros de grosor) y de linterna que remata conjunto Modillones sirvieron de base para andamios (cúpula autoportante, no necesitaba de andamiajes desde el suelo Tambor octogonal con placas de mármol verdes y blancas y con óculos circulares
9 Tejas planas y huecas casquete exterior linterna nervio plemento tambor octogonal óculo CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES. BRUNELLESCHI
10 Cúpula esbelta buscando la ingravidez
11 Sin cimbras: auto portante. Fábrica en forma de escamas de pez (con cuya disposición la fila anterior siempre sostiene a la siguiente hilada.
12 Una vez acabada la cúpula autoportante e interior, la segunda que era la piel externa se apoya en tres anillos a lo largo de su desarrollo. Además, entre ellas, en las zonas de los nervios también están unidas, y son esos nervios los que al exterior le dan mediante el color blanco ese toque tan diferente respecto de otras cúpulas
13 Interior de la cúpula donde se aprecia claramente su forma octogonal
14 Escalinata que ocupa el espacio intermedio de la doble cúpula
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16 Estructurada respecto a distintos ejes ortogonales Elementos arquitectónicos clásicos: arcos medio punto, casetones, bóvedas de cañón en capillas, pilastras acanaladas corintias en paredes, naves laterales, óculos, etc Eje transversal: Arcos de medio punto dan a tramos cúbicos de nave lateral en cuyos muros se abren capillas con arcos. Los arcos de nave central y los de la capilla guardan una relación 5 a 3, es decir están desarrollados en proporción de perspectiva. ubierta de nave central adintelada con asetones que potencian líneas de fuerza de eje ongitudinal Cubierta de naves laterales vaídas separadas por arcos de medio punto Bicromía: pietra serena gris para elementos estructurales (representa primer término) y paramentos blancos (simboliza profundidad infinito) Eje longitudinal y axial (simetría).es el principal, los distintos elementos estructurales dirigen sus líneas de fuerza hacia el punto de fuga en el fondo de la nave Eje en altura: Columnas corintias de fuste liso en arquerías trozo de entablamento y arranque de arcos que conducen a estructura adintelada Basílica de San Lorenzo Brunelleschi Luz uniforme, proporcionada especialmente por grandes ventanales de nave central y óculos de laterales Naves laterales y cabecera a distinta altura separada por escalinata Planta de cruz latina, con tres naves con capillas adosadas Organización racional, armoniosa y equilibrada basada en el módulo y en la perspectiva
17 Basílica de San Lorenzo. Brunelleschi
18 Naves laterales: altura igual a anchura.
19 Ventanales Entablamento completo Óculos góticos Dado Brunelleschiano.
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21 Palacio Medicci Michelozzo
22 Proporción entre las partes y el todo a partir de un módulo basado en el rectángulo que se constituye entre dos pilastras. Todos los elementos guardan una relación matemática con este módulo. Cornisa muy saliente sostenida por ménsulas sustituye tejados góticos Entablamentos horizontales equilibran ritmos verticales de pilastras adosadas Fachada distribuida en tres pisos. Superposición de órdenes: dórico en primer cuerpo; y jónico y corintio en los siguientes Banco corrido para los clientes que esperaban Originalmente el edificio estaba formado por cinco tramos, estando el eje de simetría en la puerta de acceso. Al añadirse tres nuevos módulos se rompió la composición ideal Palacio Rucellai L. B. Alberti Obsesión por la proporción hizo que líneas de imposta no coincidan con nivel de los suelos en el interior Piso principal ventanas rectangulares en vertical con sutil juego de formas puras geométricas rectas (jambas, dinteles) y curvas (arcos de medio punto, círculos) Piso inferior ventanas pequeñas y cuadradas en zona superior El paramento aplantillado con sillares de distintos formatos aumenta efecto geometrizador
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24 Cúpula semiesférica nervada sobre tambor Linterna potencia eje axial Remate con bola del mundo y cruz Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico (los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro) ontrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternancia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras Friso con triglifos y metopas (bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San Pedro San Pietro in Montorio Bramante Balaustrada da sensación de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre las puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras Financiado por Reyes Católicos Materiales: mármol y granito Planta circular(inspiración tholos griegos)
25 Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares (reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos Radio de columnata igual a altura de la cella Concepto neoplatónico de perfección en círculo, símbolo celestial (cúpula) San Pietro in Montorio. Bramante
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27 Tras Bramante, varios arquitectos asumieron la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Miguel Ángel es el encargado de continuar la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas) Todo el planteamiento del templo giraba en torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderna aminoró el efecto que debía provocar Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal Pórtico de columnas inspirado en el Panteón 42 m. Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan parte de los empujes Gruesos pilares ochavados sostienen una cúpula de mayores proporciones Mientras en la idea de Bramante primaba la centralización de cada volumen en sí mismo (concepción estática), en Miguel Ángel se fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal Planta BASÍLICA DE SAN PEDRO MIGUEL ÁNGEL
28 Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio Airoso tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones rectos y curvos CÚPULA BASÍLICA SAN PEDRO. MIGUEL ÁNGEL
29 Linterna. (Maderna) Nervios potencian sentido ascensional 140 metros de altura Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen función de contrafuertes Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modificó su forma (más peraltada) Alternancia de frontones rectos y curvos Juego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate Cúpula. Exterior
30 Este modelo lo repite en el tambor de la cúpula Juego tensional en altura: a) Ático con ventanas apaisadas que refuerzan la horizontalidad b) Grueso entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras. c) Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan, comprimiendo ventanas en varios pisos BASÍLICA DE SAN PEDRO Exterior. Miguel Ángel
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32 Juegos tensionales y sensación de desequilibrio Columnas de grandes proporciones no están adosadas al muro sino embutidas en él (como si la presión exterior estuviera empujando a los paños murales hacia dentro Juegos tensionales entre Ventanas ciegas rectangulares y cuadradas A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carácter de fortaleza que contrasta con la sensación de debilidad del cuerpo inferior Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando los machones del primero unas ménsulas adosadas que parecen sostener frágilmente las pesadas columnas superiores División en tres niveles: basamento, piso principal y ático Alternancia de frontones rectos y curvos Vestíbulo (Ricetto). Biblioteca Laurenziana Miguel Ángel
33 Escalera realizada por Ammanati a partir de diseños e indicaciones de Miguel Ángel Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta sala de lectura con vestíbulo (este último mero espacio de transición) Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido de confluencia División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos, separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo Puerta de acceso rematada con frontón partido Escalera. Biblioteca Laurenziana Miguel Ángel
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35 Palacio Farnesio Roma ANTONIO DA SANGALLO
36 ESPAÑA
37 Remate en crestería Con pináculos y candelabros Fachada telón sobre Edificio gótico Ordenación clara y geometrizada Tres cuerpos Cuerpo rectangular Dividido por pilastras Cinco calles Doble puerta Arcos escarzanos Fachada Universidad Salamanca Juan de Álava? Plateresco
38 Arenisca de Villamayor (tonalidad dorada) Puerta del Vicio Puerta de la virtud Fachada Universidad Salamanca Plateresco
39 Edículos con figuras mitológicas y alegóricas Decoración más gruesa al ir subiendo Felipe el Hermoso y Doña Juana Exaltación corona Española. (Monarquía autoritaria) Decoración vegetal, animal, figuras entrelazadas, con curvas y contracurvas Abundante decoración Menuda. Aumenta el bulto y el tamaño en altura Fachada Universidad Salamanca Plateresco
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41 Figuras (Reyes Católicos) Medallones Paneles de grutescos a candelieri Animales fantásticos (bichas) Fachada Universidad Salamanca Plateresco
42 Veneras Cabezas mitológicas Escudos Toisón de oro. (Carlos V) Fachada Universidad Salamanca Plateresco
43 Planta cuadrada (tierra) Interior circular (eternidad, perfección) Materiales duraderos. Piedra y mármol (sillares) Adosado a Alhambra. Símbolo de poder Carlos V. Espacio centralizado = poder monarca Solidez= fortaleza monarca Ordenado en torno a un punto central. Palacio Carlos V. Alhambra. Purismo (>1527) Pedro Machuca
44 Pureza de líneas Combinación vanos rectangulares y circulares Almohadillado Geometrización Palacio Carlos V. Alhambra. Purismo Pedro Machuca
45 Alternancia frontones Rectos y curvos Superposición de órdenes Cierto estrechamiento de calles entre columnas (manierismo) Relieves alusivos a victorias y alegorías Carlos V Palacio Carlos V. Alhambra. Purismo Pedro Machuca
46 Sobriedad y desnudez Estructura adintelada Superposición de órdenes Equilibrio líneas verticales y horizontales 1º piso Bóveda anular Palacio Carlos V. Alhambra. Purismo Pedro Machuca
47 Alternancia hornacinas adinteladas y medio punto Alternancia vanos adintelados y medio punto Pilastras adosadas articulan muro. 2º piso Cubierta adintelada Palacio Carlos V. Alhambra. Interior Pedro Machuca
48 Función cultural Función religiosa Función funeraria Función áulica Símbolo poder real y Contrarreforma Lugar saludable y con materiales. Sierra de Guadarrama Monasterio del Escorial J. Bautista de Toledo, J. de Herrera (1563 a 1582). Manierismo
49 Elementos verticales: Torres y cúpula de iglesia Torres cuadradas con chapiteles Tendencia a horizontalidad. Monasterio del Escorial J. Bautista de Toledo, J. de Herrera Grabado
50 Basílica Planta cruz griega Salón del Trono Habitaciones Felipe II Planta forma parrilla (Martirio San Lorenzo) Panteón Ordenación en torno a patios. Atomización excesiva. Eje principal (simetría) Patio de Los reyes Patio de Los Evangelistas Convento (organización cruciforme) Patios chicos. Biblioteca Monasterio del Escorial J. Bautista de Toledo, J. de Herrera Manierismo
51 Formas cerradas Volúmenes geométricos ileras horizontales anos rectangulares in marcos ni molduras Materiales: Pizarra, Madera, Granito. Monasterio del Escorial J. Bautista de Toledo, J. de Herrera Manierismo
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53 Fachada saliente. Rompe un poco monótona planitud del muro. Remate Frontón triangular Remates: Pirámides y bolas Tejados abuhardillados Contraste Muros-vanos Columnas Orden gigante Superposición de órdenes (dórico, jónico) Monasterio del Escorial J. Bautista de Toledo, J. de Herrera Fachada
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