T O L E D O M U S E U M O F A R T G L A S S P A V I L I O N SANAA K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

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1 T O L E D O M U S E U M O F A R T G L A S S P A V I L I O N SANAA K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

2 Kazuyo Sejima 1956, Ibaraki Japón En 1981 se gradúa como arquitecto en la Universidad de Mujeres de Japón Trabaja desde 1981 con Toyō Itō En 1987 funda su propio estudio, llamado Kazuyo and Associates

3 Ryūe Nishizawa 1966 en Tokio Se graduó en Arquitectura por la Universidad Nacional de Yokohama y obtuvo un título de máster en 1990 Al finalizar sus estudios, colaboró en el estudio de Kazuyo Sejima & Associates

4 K+R = SANAA En 1995 y con base en la ciudad de Tokio fundan ambos el estudio de arquitectura SANAA (Sejima + Nishizawa and Associates) Ganadores del premio Pritzker en el año 2010 y de otros premios en años anteriores

5 1_ Claridad de la organización espacial. 2_ Modos de agrupación y de compartimentación no jerárquicos. 3_ Transformaciones geométricas equivalencias tipológicas. 4_Límites como conexiones. 5_Intercambiabilidad interior exterior. 6_Afinamiento de medidas y proporciones extremas. 7_Neutralización de la estructura. 8_Efectos de la atmósfera. 9_Experimentar la arquitectura a través de la forma. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

6 1_ Claridad de la organización espacial. Rolex Learning Center El significado de transparencia es crear relaciones. No es preciso mirar a través. La transparencia significa asimismo claridad, no sólo visual sino también conceptual. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

7 2_ Modos de agrupación y de compartimentación no jerárquicos. Residencia de mujeres Seishunkan Seiyaku Nosotros siempre tratamos de hacer una planta que no tenga una jerarquía un comienzo y un final-. Nuestras plantas siempre muestran un movimiento libre, la difusión de la luz a lo largo de la planta actúa también como una liberación de la jerarquía. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

8 3_ Transformaciones geométricas equivalencias tipológicas. Museo de arte contemporáneo del siglo XXI Hotel Emona En el proceso de proyecto de Kanazawa (Museo de Arte Contemporáneo del Siglo XXI) no tuvimos siempre un círculo perfecto Además, la circunferencia (de contorno) es tan grande que sólo podemos ver una parte de la misma cada vez que miramos, por lo que finalmente pensamos que no era tan importante tener un círculo o tener una forma algo diferente Lo más importante es que el contorno sea una sola línea. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

9 4_Límites como conexiones. Teatro y centro cultural en Almere Estoy interesada en la creación de los límites. Empecé hace veinte años y siempre intento hacer tipos diferentes de límites Me gusta pensar en los límites en todos los proyectos, no en límites sólidos sino en las conexiones. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

10 5_Intercambiabilidad interior exterior. Ampliación del Instituto Valenciano de Arte Moderno (no construido) Hay diferencias entre las ciudades occidentales y las asiáticas. Creo que las ciudades occidentales pueden ser muy artificiales, pero en Asia sucede algo distinto. Aquí sucede que las cosas naturales y las artificiales conviven y se produce un tipo de mezcla Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los edificios. Y aprovechar que tenemos esa tradición de vivir con la naturaleza en el propio centro de la ciudad, a diferencia de lo que sucede en Occidente. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

11 6_Afinamiento de medidas y proporciones extremas. Edificio Christian Dior Empezamos con diagramas muy simples sobre el papel sin pensar en la gravedad o en las dimensiones de los materiales. En estos mismos diagramas las ideas parecen muy claras. En el proceso de pasar de un diagrama 2D a edificios en 3D hemos de tener en cuenta muchas cosas. Nosotros tratamos de hacer esa transición de manera cuidadosa, de modo que no perdamos la claridad. Por ejemplo, en un diagrama donde dos espacios deberían estar estrechamente ligados, la diferencia entre tener un muro de un metro de grosor o un muro de 16mm entre ambos es realmente considerable La relación entre las habitaciones será percibida de manera muy distinta. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

12 7_Neutralización de la estructura. Park Café en Koga El objetivo (de la colaboración con el ingeniero estructural) no es hacer que la pared delgada se construya correctamente, sino más bien clarificar la idea. Como la idea en dos dimensiones se hará realidad en un espacio de tres dimensiones, en la transformación de lo bidimensional a lo tridimensional la estructura es muy importante. Para nosotros, la estructura es muy importante, incluso su desaparición lo es. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

13 8_Efectos de la atmósfera. Complejo Multiuso en Onishi Glass Pavilion en Toledo (Ohio) (En el pabellón del vidrio en el Museo de arte de Toledo) lo importante para nosotros era que cada espacio, cada espacio funcional, estuviera delimitado en planta por una línea propia; por eso hay tantas capas de vidrio, que a veces resultan muy transparentes y otras veces, por la superposición visual de los vidrios curvados, se convierten en translúcidas. Esto produce un efecto de atmósfera, aunque ésa no es la razón primordial. La razón más importante por la que aquí empleamos el vidrio es para clarificar nuestra idea (de organización). K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

14 9_Experimentar la arquitectura a través de la forma. Rolex Learning Center El diseño arquitectónico sólo puede llevarse a cabo a través de la forma.. Trabajando con dibujos esquemáticos, nuestro enfoque ha estado siempre basado en el deseo de crear una forma nueva que surja directamente del diseño arquitectónico. Los diseños se reconocen por sus formas y, además el aspecto público o social de la arquitectura reside precisamente en una comprensión de la propia arquitectura y de sus relaciones con las estructuras que la rodean. K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

15 Toledo (Ohio, EEUU)

16 Antecedentes 1912 _ Museo de Arte (Edward Drummond Libbey) 1993 _ Centro de Artes Visuales (Frank Gehry) 2006 _ Glass Pavilion (Sanaa)

17

18 Integración

19 Programa Exponer objetos del arte vítreo Mostrar su proceso de fabricación Una vitrina de cristal, refleja el Legado de una Ciudad de Vidrio New York Times.

20 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES

21 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES

22 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES

23 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES

24 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES

25 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES

26 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES

27 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES Todo el vidrio es transparente, pero hay tantas capas curvadas que el edificio adquiere sensación de opacidad. No se llega a discernir si el reflejo se produce en una u otra capa de vidrio o lo que se esta viendo es el otro lado sin mas. El edificio produce una sensación de transparencia completamente diferente. Se puede ver a través de él pero es opaco.

28 CONTEXTO OBRA VIAJE ORIENTE_OCCIDENTE CONCLUSIONES El diseño solo puede llevarse a cabo a través de las formas Para SANAA, Un edificio es el equivalente al diagrama del espacio que se usa para describir de forma abstracta las actividades cotidianas que en él se presuponen. Ordenan las condiciones funcionales que han de tener cabida en el edificio en un diagrama último del espacio, e inmediatamente convierten este esquema en realidad. _ Toyo Ito

29 S T A D I O DO B R A G A / E D U A R D O S O U T O DE M O U R A

30 M U S A S H I N O U N I V E R S I T Y L I B R A R Y / S O U F U J I M O T O

31 M USEO DE LA M E M O R IA DE A NDA LUCÍA/ A LBERTO CAMPO BAEZA

32 M U S A S H I N O U N I V E R S I T Y L I B R A R Y / S O U F U J I M O T O

33

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