UNIDAD 6. REACCIONES ANTIACADÉMICAS

Transcripción

1 FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE TITULAR: Dra. ANGELA SANCHEZ NEGRETTE AUX. DOCENTE: MARIA DEL CARMEN SANCHEZ UNIDAD 6. REACCIONES ANTIACADÉMICAS CATEDRA DE HISTORIA Y CRITICA II 2009

2 Consideraciones Previas El academicismo: movimiento en la arquitectura que tiene la fuerte marca de las "academias", primero italiana y luego francesa (típicamente, L' École des Beaux Arts de París). Busca componer con gracia, siguiendo el método de la música, recurriendo e innovando en todas las formas clásicas. Sus obras se distinguen por el método de diseño en módulos, tanto al interior como al exterior. Y es la función del arquitecto componer la obra guardando la armonía, escala, orden,simetría y proporción El eclecticismo: es una forma más libre de combinar elementos de las distintas tradiciones. Aunque sigue atado a los órdenes académicos, pero con más soltura para dejar escapar módulos, mezclar terrazas y cúpulas, y combinar mansardas de pizarra con frontis neoclásicos.

3 ORIGENES DEL ART NOUVEAU Nace a finales del Siglo XIX, desarrollándose en casi todo Europa como una tendencia modernista Surge en una época en la que las fuentes de inspiración están agotadas Literalmente se lo conoce como EL ARTE NUEVO Reacciona contra la industrialización y la tecnología pero FUNDAMENTALMENTE REACCIONA CONTRA EL ACADEMICISMO, Y LA TENDENCIA A LOS NEO (neoclásico, neogótico, neo revivals) Excesiva disonancia entre arte y técnica caracterizó casi todo el siglo XIX Empleo Masivo de materiales debido al desarrollo de las técnicas constructivas Empleo de hierro, hormigón, cristales, madera torneada, mayólicas barnices etc. Retorno a la decoración Abarca absolutamente todas las artes, todos los niveles de la industria Se constituye como un estilo que presagiará a la arquitectura del Siglo XX

4 ORIGENES DEL ART NOUVEAU 1. GOTHIC REVIVAL 3. PINTORES PRERRAFAELISTAS 2. ARQUITECTURA DEL HIERRO 4. ART & CRAFTS

5 TEORIAS DE SUSTENTO SINTENTIZA RESULTADOS DE ESTUDIOS SOBRE LAS RELACIONES ENTRE EL OBSERVADOR Y EL OBJETO, ENTRE EL ARTISTA Y LA OBRA ES LA TEORIA PSICOLOGICA QUE INTRODUCE LA IDEA DE SIMPATIA SIMBOLICA, CONSENSO O EMPATIA 1) Según esta teoría: nada de lo que percibimos actua por si mismo sino que actúa en cojunto como resonancia de la afinidad que hay en nosotros. 2) Es posible entonces determinar una serie de símbolos y formas como las curvas, las rectas, verticales u horizontales, oblicuas, geométricas, volumétricas y las ilusiones ópticas o los colores se aceptan y rechazan gracias a las sensaciones análogas preexistentes en nosotros como: EL SENTIDO DE LA CALMA, EL EQUILIBRIO, LA INCERTIDUMBRE La línea como elemento genético de la forma del art nouveau. El estudio del movimiento y su relación con la naturaleza, relaciones entre acciones y reacciones y sus procesos de semejanza EXPLICARAN EL GUSTO SINUOSO DEL ESTILO el característico GOLPE DE LATIGO

6 I N V A R I A N T E S Estilo internacional: confiere una diversidad de interpretación, empleado tanto para el proletariado como para el burgués. Diversidad de Interpretación: Empleado para barrios señoriales o para estaciones de trenes y metro o para almacenes y casas del pueblo. Completa Liberacion De Las Formas Del Pasado: El siglo XIX fue el siglo de las grandes transformaciones urbanas y sociales, tecnológicas y políticas, y las ACADEMIAS no habían producido ningún estilo que lo interpretara. El Art Nouveau expresaría e interpretaría ese mensaje

7 VARIACIONES DEL CODIGO ESTILO Escuela de Glasgow: J. Mackintosh Vertiente Alemana: August Edell Art Nouveau: Guimard / Hernry Van de Velde / Victor Horta Escuela Vienesa: Otto Wagner / Joseph María Olbrich Modernismo: Gaudi / Domenech / Montaner Floreale/ Liberty Giussepe Somaruga

8 CARACTERISTICAS PRINCIPALES Nace a finales del Siglo XIX, desarrollándose en casi todo Europa como una tendencia modernista. Este nuevo estilo surge en una época en la que las fuentes de inspiración están agotadas. Literalmente se lo conoce como el arte nuevo. Reacciona contra la industrialización y la tecnología fundamentalmente contra el academicismo, y la tendencia a los neo (neoclásico, neogótico, neo revivals. Estilo internacional: Diversidad de interpretación. Puede ser empleado tanto para el proletariado como para el burgués, utilizado en barrios obreros o en mansiones burguesas, estaciones de trenes, o sedes partidarias. Completa liberación de las formas del pasado: El siglo XIX fue el siglo de las grandes transformaciones urbanas y sociales, tecnológicas y políticas, y las ACADEMIAS no habían producido ningún estilo que lo interpretara. El Art Nouveau expresaría e interpretaría ese mensaje

9 TENDENCIA ABSTRACTA TENDENCIA ORGANICA Algunos autores la consideran la experiencia recurrente históricamente. Según Worringer existe en el hombre una exigencia psicológica que impulsa hacia lo orgánico determinando una relación de simpatía con lo bello y con la naturaleza y otra exigencia opuesta que empuja hacia la perfección matemática, la objetividad y las formas regulares de la abstracción Asociado al Einfülhung y a los motivos concavos convexos Asociado a la naturaleza, a la recurrencia de motivos vegetales y animales. Asociado a la línea psicológica de los inicios del hombre con reminiscencias antropológicas. Asociado a la energía. Asociado a la metamorfosis que simboliza el cambio de los tiempos (libélulas)

10 TENDENCIA ORGANICA

11 ART NOUVEAU BRUSELAS VICTOR HORTA Casa Tassel Bruselas Casa de Victor Horta Bruselas Casa del Pueblo Bruselas Hotel Solvay Bruselas

12 Victor Horta 1885 Nacido Tres en casas GANTES, en la ruebelgica, des Douzeen Chambres, Gante, 1889 Viaja Bélgica. a París para visitar la Exposición 1890 Casa Matyn, Bruselas, Bélgica. Universal Casa Autrique, Bruselas, Bélgica Casa Profesor Tassel, en Bruselas, Facultad Bélgica. Politécnica de 1894 la Universidad Hôtel Winssinger, Libre de Bruselas. Bruselas, Bélgica Presidente Hôtel van de Eetvelde, la Sociedad Bruselas, Central Bélgica. de Arquitectura Jardin de Bélgica. d'enfants, Bruselas, Bélgica Hôtel Solvay, Bruselas, Bélgica Encargado de reorganizar los cursos la 1896 Hôtel Deprez-Van de Velde, Bruselas, Bélgica Academia de Maison Bellas Artes du Peuple de Bruselas. (Casa del Pueblo), Bruselas, 1913 Director Bélgica. de la Academia de Bellas Artes de Bruselas. Casa Victor Horta (Museo Horta), Bruselas, 1916 Asiste Bélgica. en Londres al Congreso para la Reconstrucción Hôtel de Aubecq, Bélgica. Bruselas, Detectado Bélgica. por alemanes 1901 Hôtel Roger, Bruselas, Bélgica. se traslada a EE UU Almacenes "Grand Bazar Anspach", Bruselas, Bélgica Director de Bellas Artes en la Academia Real de Bélgica. Almacenes Wolfers (Centro Belga de la Historieta), 1932 Título Bruselas, de Barón. Bélgica Museo de Bellas Artes, Tournai, Bélgica Destruye parte de sus archivos Hôtel Max Hallet, Bruselas, Bélgica Almacenes Muere el 8 Waucquez, de septiembre Bruselas, en Bruselas, Bélgica Bélgica Hospital Brugmann, Jette, Bélgica Palais des Beaux-Arts, Bruselas, Bélgica Pabellón de Bélgica en la Exposición Internacional, París, Francia Estación Central, Bruselas, Bélgica.

13 Primer obra moderna completamente libre de derivaciones históricas. PROMOTORA DE MENSAJES Inserta en estrecho solar, profundo ubicado entre medianeras ciegas. Distribuida en tres plantas de altura. Obra paradigmática del código-estilo, ya que uso el hierro en su máxima expresión, comportándolo como tal, en la arquitectura doméstica. CASA TASSEL BRUSELAS1893

14 CASA TASSEL

15 ESTUDIO DE LA FACHADA LENGUAJE FORMAL UTILIZA ELEMENTOS POCO COMUNES Superficies onduladas Platabandas metálicas vistas Raros diseños de la balaustrada Aunque el papel dominante de la estructura de soporte sigue siendo EL MURO DE PIEDRA El alzado repite como elemento dominante los BOW WINDOWS de las propiedades linderas. Aunque SE DIFERENCIA de las demás por el desarrollo curvilíneo que enlaza los paños laterales. Organiza la fachada como si fueran fajas funcionales: 1. PISO: Ventanas separadas por columnas de piedras. 2. PISO: Balcones altos de forjado a forjado, levemente retranqueados y protegidos con barandillas de hierro. 3. PISO: El bow-windows se convierte aquí en terraza continuando las trilogía de aberturas pero ahora directamente sobre el plano de la pared.

16 RESPUESTA ESPACIAL En la CASA TASSEL se pone de manifiesto la tendencia figurativa del NUEVO ARTE. Los elementos estructurales adquieren un sentido unitario pero se articulan entre si. Esto es notable en esta escalera principal que se presenta completamente a la vista exhibiendo descaradamente la armazón metálica, como jactándose del material constitutivo.º De la escalera se desprenden las molduras curvilíneas de hierro que forman la barandilla y los motivos decorativos. Estos diseños de sinuoso desarrollo se corresponden entre si dando como resultado formas análogas para el diseño de las vidrieras y de los mosaicos del solado del vestíbulo.

17 CASA TASSEL LA LEY CONCAVO CONVEXO, se halla presente en todo momento En el volumen de la escalera En el vacio del espacio En las líneas que estructuran la vivienda En la decoración de los mosaicos. Esta vivienda adquiere un significado expresivo tal que resaltan las exigencias tecnológicas producto de la utilización del hierro. Fue construida para el Ingeniero Tassel, profesor de geometría descriptiva de la Universidad de Bruselas y colaborador de la firma SOLVAY, para quien también Horta, construirá el HOTEL SOLVAY, con una propuesta basada en los canonesart NOUVEAU.

18 FUNCIONALIDAD ESPACIAL Salón de Estar Vestíbulo Al ubicarse entre medianeras ciegas, la luz ingresa por los lados mas cortos. Funcionalmente se estructura en torno a DOS ESCALERAS la principal y la secundaria. La primera relaciona el vestíbulo con los grandes ambientes superiores que tienen vista a la calle. Este sector del edificio tiene una cota superior a la del vestíbulo (1/2 nivel). Recurso que genera DINAMICA ESPACIAL que contrasta con la estrechez de la parcela Hº Serv. Dormitorio Hº Serv. Antecámara Hº Serv. Guard arrop as Estudi o Sala Sala de Trabajo

19 LA MAISON DU PEUPLE Edificio de la Sociedad Cooperativa Obrera de Bruselas, demolido hacia 1960

20 LA MAISON DU PEUPLE Planta de forma libre por tres lados, pero con marcada ondulación y movimiento en la fachada, lo que condicionará la distribución funcional del edificio.

21 MODERNISMO CATALAN Lluís Domènech i Montaner Josep Puig i Cadafalch Antoni Gaudi VISTA AEREA PARQUE GUELL

22 ANTONI GAUDI I CORNET Nació en Tarragona, luego se trasladó a Barcelona en 1868 para estudiar en la Escula Técnica Superior de Arquitectura. En forma paralela a sus estudios de arquitectura tomó clases de Filosofía Historia, Economía y Estética porque el sostenía que los distintos estilos no dependen solo de las ideas estéticas sino también de un ambiente político y social. Buscó estímulos en libros medievales, en la tradición mudejar y marítima de Barcelona. Su primer obra fue la exótica Casa Vincens en estilo casi morisco que atestigua la inluencia de Violet Le Duc, donde se considera que los elementos constitutivos de un "estilo nacional" estan supeditados a los principios del RACIONALISMO ESTRUCTURAL

23 Edificio de viviendas de cinco pisos. Cargada de una fuerte simbología, Gaudí toma como fuente de inspiración el gran basamento rocoso de una de las ondulaciones orogénicas de Montserrat. Efusivo tratamiento orgánico en planta y en alzado de líneas concavo-convexas. En La Pedrera Gaudí se anticipa a la vanguardia pictórica del Cubismo, el Expresionismo, y el Surrealismo. CASA MILA BARCELONA 1905 LA PEDRERA La casa Mila tanto en planta como en alzado es como una gran escollera perforada por el mar con la fachada tallada en roca y pulida por la erosión del agua donde cuelgan algas metálicas marinas y se horadan ventanas como ojos Parece encarnar una participación humana total en ritmos adoptados del mundo natural; he aquí por que los extraños dioses que afloran en la cubierta de la acrópolis marina de Gaudí disfrutan en ese lugar de vida fantástica V. SCULL

24 CASA MILA ASPECTOS FUNCIONALES

25 CASA MILA ASPECTOS FUNCIONALES

26 CASA MIlA LENGUAJE

27 CASA MIlA LENGUAJE

28 CASA MILA ASPECTOS MORFOLOGICO FORMALES

29 1. Paredes onduladas. 2. Aberturas absolutamente distintas con barandillas de forjado de raros diseños (todos siguiendo la línea natural). 3. Uso del Muro Cortina (antedecente del Mov. Moderno)

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31 CASA MILA ASPECTOS MORFOLOGICO FORMALES

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33 DOS SISTEMAS ESTRUCTURALES El interior predominantemente metálico forjado por viguetas y bovedillas a la catalana que descarga en pilares y jácenas metálicas con resfuerzos puntuales a través de la sillería de piedra o ladrillo en puntos críticos.

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40 BIBLIOGRAFIA ALIATA FERNANDO y LIERNUR Francisco. DICCIONARIO DE ARQUITECTURA. BOZZANO, JORGE. Del Art Nouveau al Racionalismo. Textos compilados. Patrimonio mundial: obras y movimientos Siglo XIX y XX 1ed. Buenos Aires. Arte Gráfico Editorial Argentino S.A BENEVOLO LEONARDO, Historia de la Arquitectura. Gusta Gill DE FUSCO RENATO. La idea de la arquitectura Historia de la critica desde Viollet le duc a Pérsico. DE FUSCO, Renato. Historia de la Arquitectura Contemporánea FRAMPTON KENETH. Historia crítica de la arquitectura moderna.gustavo Gilli. 7 Edicion GNEMI HORACIO. Artículo: Una actitud vital y humana. Patrimonio Mundial obras y movimientos en los Siglo XIX y XX, Del art noveau al racionalismo. Tomo 2. GUTIERREZ -VIÑUALES El antiacademicismo y el Art Nouveau. En SUMMA/HISTORIA. Coordinación de Marina WAISSMAN. RISEVERO, BILL. Historia dibujada de la Arquitectura. Celeste Ediciones Edicion de PEVSNER NICOLAS. Esquema de la Arquitectura Europea. Ediciones Infinito ROTH, LELAND. Entender la Arquitectura. Sus elementos historia y significado. G.G