LOST IN TRANSLATION: una apuesta por las emociones

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1 UNIVERSITAT OBERTA DE CATALUNYA (UOC) TRABAJO DE INVESTIGACIÓN DEL POSGRADO 1 LOST IN TRANSLATION: una apuesta por las emociones Profesor JOAN ELIES ADELL PITARCH Alumna SANDRA HURTADO ESCOBAR

2 ÍNDICE ÍNDICE...2 A modo de introducción...3 Técnicas audiovisuales...6 La estética del videoclip...15 La técnica del silencio...18 Una apuesta por las emociones...26 Bibliografía

3 A modo de introducción Pertenecer a una familia de grandes artistas como lo es la de afamado Francis Ford Coppola puede resultar un arma de doble filo si uno intenta abrirse camino en el mundo del cine. Esta es precisamente la coyuntura en la que se encuentra Sofia Coppola, la hija de Francis Ford Coppola, quien ha tenido que demostrar que su reputación se consigue a base de esfuerzo y de notables trabajos. Se estrenó como intérprete en la película de su padre El padrino III, sin embargo gran parte de la crítica vapuleó su interpretación, lo que hizo que Sofia perdiera el interés en volver a actuar. Pero no abandonó el mundo del celuloide y se esforzó en convertirse en una reconocida directora de cine. Debutó, en 1999, con una adaptación de la novela de Jeffrey Eugenides The Virgin Suicides, en la que ya se observan claras muestras de los derroteros por los que se encamina Sofia como directora. Su apuesta era ambiciosa y atrevida: ahondar en los sentimientos y estados de ánimo de sus personajes. Su intención se materializa con mayor plenitud en Lost in translation (2003), haciendo de ella un encantador muestrario de estados anímicos, manteniendo un brillante equilibro entre la frialdad y la emoción. Ficha técnica de Lost in Música: Brian Reitzell y Kevin translation Shields. Dirección y guión: Sofia Coppola. Fotografía: Lance Acord. Países: USA y Japón. Montaje: Sarah Flack. Año: Diseño de producción: Anne Ross y Duración: 105 min. K.K. Barrett. Interpretación: Harris), Anna Akiko Lambert Fumihiro Monou Minamimagoe Estreno en USA: 3 Octubre Estreno en España: 13 Febrero Kawasaki), Hayashi (P. Vestuario: Nancy Steiner. Akiko (Cantante Argumento: de son (Charlie), Chan), (Agente Dirección artística: Mayumi Tomita. (Kelly), (John), (Srta. Catherine (Bob Johansson Faris Ribisi Takeshita jazz), Murray Scarlett (Charlotte), Giovanni Bill de dos Bob estrella prensa), y norteamericanos encuentran Kazuyoshi Harris de en Tokio. cine que Bob ha Charlotte que se es una venido a rodar un anuncio. Charlotte es la Kazuko Shibata (Agente de prensa). mujer Producción: partes a su marido, un fanático del Sofia Coppola y Ross Katz. Producción joven trabajo. ejecutiva: Francis Ford que acompaña Incapaces de a todas dormir, los caminos de Bob y Charlotte se cruzan Coppola y Fred Ross. por casualidad y no tardará en nacer entre 3 ellos una sorprendente

4 amistad. Ambos terminan descubriendo una nueva manera de ver la vida. El argumento de la película es bien sencillo y archiconocido en la pantalla: un hombre, una mujer y la relación que se va fraguando entre ellos. Sofia Coppola se centra en sus personajes y sus sentimientos. El proyecto, declara ella en alguna entrevista, tuvo su punto de partida en Tokio. Solía viajar allí a menudo, he pasado largas temporadas en esta ciudad. Quería incluir en una película algunas de mis impresiones durante el tiempo que pasé allí. 1 A partir de esta idea, Sofía empieza a escribir la obra. Su intención inicial era escribir una historia romántica. Quería reaccionar frente a tantas películas tan frías, maliciosas, cínicas y realizar algo más tierno relacionado con los sentimientos. 2 Pero Sofia no se limitó a hacer un drama siguiendo los referentes clásicos. Al drama pudo añadirle unas acertadas dosis de humor, gracias en gran parte al polifacético actor Bill Murray. De este modo, Lost in translation es de difícil clasificación. En ella el drama y lo cómico se funden sin desentonar en ningún momento. Usar una simple etiqueta para catalogarla sería acabar inmerecidamente con la libertad de una película que se hace inclasificable, puesto que supera los límites de todo género. El título de la película Lost in translation, cuya traducción literal es perdido en la traducción también parte de una experiencia personal de la directora. Recuerdo las entrevistas que yo concedía en Tokio para el lanzamiento de Las Vírgenes Suicidas. Daba respuestas muy cortas y escuchaba a la intérprete hablar durante mucho tiempo en japonés. Siempre pensaba qué se estaba inventando! A pesar de que ella me explicaba que la lengua era muy diferente, no podía impedir tener un sentimiento paranoico. A veces sucedía lo contrario. Un comentario muy elaborado se reducía a casi nada. Era muy frustrante porque nunca se sabe lo que le hacen decir a uno. 3 Por otra parte, el equipo de producción de Lost in translation estaba formado por norteamericanos y japoneses, de modo que el problema del idioma y la comunicación estaba más que presente. Lo convierte Sofia en un leitmotiv de su película. En algunas escenas como, por ejemplo, la grabación del spot publicitario, Bob ilustra a la perfección la experiencia CIMENT, Michel y TOBIN, Yann. Entrevista a Sofia Coppola. Una emoción próxima a la nostalgia. [en línea]. [14/07/08]. <http://www.zinema.com/textos/entrevis.htm> 1 CIMENT, Michel y TOBIN, Yann. ob. Cit. [en línea]. [14/07/08]. <http://www.zinema.com/textos/entrevis.htm> 2 CIMENT, Michel y TOBIN, Yann. ob. Cit. [en línea]. [14/07/08]. <http://www.zinema.com/textos/entrevis.htm> 3 4

5 vital que explica Sofia y se le otorga un papel principal en la película. El lenguaje no verbal de Bob, sus gestos y también sus intervenciones adquieren un gran dramatismo y ponen de manifiesto la sensación de perdido ante una lengua que no entiende. En la escena el productor del spot se explaya con una serie de instrucciones y explicaciones extensas que Bob escucha sin comprender nada. Espera la traducción de su intérprete quien lo reduce a una breve indicación: Quiere que se gire y mire a la cámara. Y ante tal reducción Bob, más que sorprendido, pregunta: - Solo ha dicho eso? La intérprete se dirige al productor, mantienen una aparente conversación extensa que ella vuelve a reducir a la mínima, lo que sigue preocupando a Bob: - Eso es todo? En fin parecía que dijera muchas más cosas. Las dificultades con el idioma y la comunicación también se dejan ver en otros momentos: Bob no entiende las palabras que repite una y otra vez la supuesta mujer de compañía con quien es obsequiado por sus clientes; Bob y Charlotte acuden a la televisión para matar el tiempo y no comprenden nada; en una de las salidas nocturnas Bob entabla conversación con un japonés que habla francés y bromea al decir que mi japonés va mejorando ; en el hospital ambos protagonistas viven situaciones de incomprensión con sus interlocutores japoneses, primero con el recepcionista del hospital y después, de manera simultánea, Bob con una anciana que está sentada en la sala de espera y Charlotte con el médico que la visita; en el programa de televisión al que acude Bob tampoco es posible la comunicación. Sofia Coppola ofrece un amplio muestrario de la dificultad a la hora de comunicarse. Sin embargo, la cuestión va más allá de una simple experiencia vivida y supera la mera anécdota. El título de la película adquiere una dimensión más trascendente si se tiene en cuenta la situación en la que se encuentran los personajes. Ellos son los que realmente están perdidos en una ciudad extraña, en medio no solo de un idioma que desconocen sino también en una cultura muy distinta a la suya. Y además, también perdidos, como se verá, en un sentido metafórico. Perdidos en la vida, sin rumbo, desorientados interiormente. 5

6 Técnicas audiovisuales El séptimo arte es indiscutiblemente un medio artístico de comunicación excepcional, puesto que es capaz de efectuar un doble proceso de síntesis y de análisis. El proceso de síntesis consiste en poder comprimir la acción y prescindir de todo aquello que el director considere superfluo. En cambio, el proceso de análisis permite descomponer una acción en todas sus partes y ofrecerla desde el mejor ángulo posible, aportando una serie de matices sorprendentes. Sofia Coppola demuestra tener un dominio de ambos procesos. En Lost in translation el proceso de síntesis se explota al máximo, hasta el punto en que la síntesis se convierte, como se verá, en un recurso muy fructífero. Por otra parte, el análisis se lleva a cabo en muchos casos desde el punto de vista del espectador y, por consiguiente, del de Sofia Coppola, quien no duda en ofrecer un análisis subjetivo de la historia. Lost in translation está rodada en 35mm4, un formato profesional utilizado no solo en la cinematografía sino también en fotografía. Tal formato permite una mejor captación del color, concede movilidad y mayor libertad a la hora de rodar, algo que no se obtiene si se trabaja en un estudio tradicional. Pero la libertad creadora no solo viene dada por el uso del formato 35mm, sino también por el empleo en varias ocasiones del steadicam con lo que sustituye el uso aparatoso del tráveling. Esta elección quizá venga condicionada, en cierto modo, por la admiración de Sofia Coppola por el cineasta francés Jean-Luc Godard, uno de los máximos representantes de la Nouvelle Vague. Un grupo que hacia los años 50 buscaron la libertad de expresión y técnica. Apostaron por unas grabaciones austeras, sin contar < 4 6

7 con grandes estudios cinematográficos y recurrieron en muchas ocasiones a la cámara al hombro, como hace Sofia en Lost in translation. Con el steadicam están rodadas ante todo las escenas exteriores con movimiento como, por ejemplo, la escena en la que Charlotte se pasea desorientada por las calles de la deshumanizada ciudad; o bien cuando se aventura a coger el metro. La imagen con cámara en mano ofrece un plano más cercano, aproxima el personaje al espectador, incluso este se convierte en un personaje más que observa desde un lugar privilegiado el transcurso de la historia. Al mismo tiempo, este procedimiento permite aprehender la atmósfera y la esencia de los lugares en estado puro, sin retoques, una particularidad que también exploraron los cineastas de la Nouvelle Vague. La libertad en todos los sentidos conlleva la dificultad de no saber en todo momento qué va a suceder, sin embargo, los productores de la película han sabido hacer de ello una virtud, con la que dotan a la obra de una originalidad y naturalidad sensacional. Con esta película Sofia Coppola fue galardonada con un Oscar al mejor guión original. Sin embargo, uno de los aciertos de este trabajo es quizá la sensación que transmite en algunos momentos de estar ante una película que deja lugar a la improvisación, haciéndose a los ojos del espectador. Se respira una cierta espontaneidad que viene dada no solo ya por el empleo de una cámara portátil, sino también por las cualidades de los actores que protagonizan el film. En algunas situaciones cómicas como, por ejemplo, la de Bob en la ducha; o en el gimnasio intentando controlar la máquina a la que no comprende (hasta aquí la dificultad de comunicación); o bien la escena en la que Bob comparte la piscina con unas japonesas haciendo aeróbic acuático, se percibe la experiencia y el talento de Bill Murray, quien acostumbrado a estas escenas probablemente no necesita ceñirse al guión para aportar la comicidad que la directora anhelaba. Otros aires de improvisación están protagonizados por el personaje femenino, a quien mima hasta el último detalle la directora. En Charlotte la espontaneidad queda plasmada en el momento en que se aísla de la trama, incluso la abandona para protagonizar momentos de soledad cargados de una belleza extraordinaria. Sus incursiones al mundo del Japón ancestral están en total sintonía con la naturalidad que desprende el personaje, mientras que al mismo tiempo contrastan con el Japón moderno y gris, permitiendo insuflar una bocanada espiritualidad. Lost in translation es también una experimentación en cuanto a ángulos y planos distintos con los que la directora ha querido ofrecer el retrato de sus personajes. 7

8 Abundan los ángulos normales, en los que se filma a la altura de los actores. Sin embargo, recurre también al picado y contrapicado. El uso de ambos no es fortuito. Sofia Coppola los vincula principalmente con la imagen de la ciudad. Así, cuando Bob llega a Tokio y en el taxi abre y alza los ojos para asombrarse con las luces insistentes que cubren por completo la ciudad, Coppola recurre al contrapicado combinándolo con el ángulo normal, de modo que aporta una sensación de magnitud bárbara e incontrolada. Durante el paseo de Charlotte por la ciudad los edificios la escena también se muestra mediante la composición del un ángulo normal y el contrapicado, con lo que se consigue un efecto envolvente y abrumador. Ella alza la vista y su paraguas, más que protegerle de la lluvia, se convierte en un refugio y protección ante la grandiosidad de los edificios. En cambio, el Tokio que examina Charlotte desde la ventana de su habitación se abre ante los ojos del espectador con un ángulo picado. Es ante todo la ciudad de día, donde predomina por encima de todo un color gris deprimente acorde con el estado de ánimo de la protagonista; identificación romántica entre el paisaje y el alma. Picado de la ciudad Contrapicado de la ciudad Desde un punto de vista fílmico la película construye un tramado complejo y original mediante dos recursos. En primer lugar, destaca la habilidad que despliega la directora a la hora de exhibir toda una serie de imágenes y situaciones paralelas. Es capaz de mostrar a sus dos protagonistas en espacios distintos, realizando similares o diferentes actividades, sin embargo, es capaz de establecer un vínculo temporal de modo que el espectador capta perfectamente la sincronía entre ambas. Para ello, Sofia Coppola recurre a pequeños detalles. Así por ejemplo, la referencia al tiempo, en algunos casos 8

9 sirve para reflejar tal coincidencia. En el marco de la nocturnidad se plasman algunas escenas simultáneas: el despertador marca la 4:20 de la mañana en la habitación de Bob y no puede conciliar el sueño. En una habitación del mismo hotel, Charlotte intenta dormir a pesar de los ronquidos de su esposo. Bob se encuentra solo en la habitación, sin embargo un absurdo fax de su mujer le molesta, como a Charlotte le incomodan los resoplidos de su marido. Después es la mañana la que sirve de marco. Bob tiene un despertar sobresaltado cuando las cortinas mecánicas se corren y dejan entrar sin piedad toda la claridad. Al mismo tiempo, en la habitación de Charlotte suena el teléfono y su marido se marcha a trabajar en una escena que carece del romanticismo y ternura que se podría esperar entre una pareja de jóvenes recién casados. Siguen las vidas de los protagonistas por caminos paralelos. Bob en el estudio de grabación se pierde entre las palabras en japonés y las traducciones de su intérprete; mientras Charlotte, desorientada, intenta ubicarse en un plano del metro de Tokio y se pierde entre el gentío. Bob se acerca a la cultura japonesa a través de la gastronomía, en una mesa solo, con Tokio de fondo, por donde Charlotte se pasea enormemente sorprendida. Nuevamente el insomnio les une en la noche y ambos recurren al a televisión, que no entienden, para pasar el tiempo. Las coincidencias se han ido repitiendo, incluso se han cruzado en el mismo ascensor (encuentro que él recodará como la primera vez la vio, en cambio ella no reparó en ello). Ahora se hace necesaria una aproximación entre ellos para que la historia y la relación avance. Los encuentros fugaces e inesperados frutos del azar se producen al más puro estilo de Won Kar-Wai. El lugar elegido para tal encuentro no podía ser otro que el New York bar del hotel en que ambos se hospedan, donde el jazz crea un ambiente muy familiar para un par de norteamericanos. En este mismo momento dejarán entrever los aspectos que les unen a pesar de las aparentes diferencias y ya se empezarán a perfilar como dos almas gemelas. Este 9

10 primer encuentro, marca un cambio decisivo en el entramado de las situaciones. Sofia Coppola continua apostando por las escenas paralelas pero a ellas les añade escenas de fugaces encuentros. De este modo, Charlotte se aburre en el New York bar en compañía de su marido y una actriz engreída que se empeña en ser el centro de atención, mientras que Bob observa la escena desde lo lejos tomando un whisky en el mismo bar. Se cruzan también, los dos en albornoz, en el momento en que ella sale de la piscina y él se dispone a darse un baño. Esa misma noche se sumergen en la vida nocturna de Tokio. Se multiplican sus encuentros y cada vez comparten más momentos. Ahora son pocos los momentos en los que vemos a los personajes solos. La soledad se convierte en la compañera de Charlotte en su escapada a Kyoto. Es un breve período de reflexión, de búsqueda de sí misma. Mientras, Bob también se siente perdido, así se lo confiesa a su mujer en una conversación telefónica. A estas alturas de la película, las escenas simultáneas escasean. Al mismo tiempo, los encuentros entre los protagonistas se vuelven nuevamente breves, como al principio y, poco a poco, se desvanece el paralelismo entre sus vidas y, por consiguiente, entre las escenas. En segundo lugar, fílmicamente hablando, Sofia Coppola apuesta también por la repetición de varias escenas. A pesar de que las escenas que se reiteran son prácticamente iguales, la directora introduce unas pequeñas variaciones para que el espectador perciba la repetición como monotonía en la vida de los dos protagonistas. De este modo, la imagen de Charlotte sentada en la ventana de su hotel observando la ciudad se recrea en distintas ocasiones, aunque no siempre con la misma ropa, ni con la misma postura, o con objetos distintos a su alrededor. De un modo u otro, no cabe duda que el aburrimiento se adueña del espíritu del personaje femenino. Encontrarnos a los personajes, sobre todo a Bob, en el ascensor es otra imagen que aparece a lo largo de la película en varias ocasiones. Un Bob también aburrido, sin 10

11 ningún interés por el trabajo que le ha llevado a Tokio. En ambas imágenes Bob destaca entre los japoneses que le rodean pero, sobre todo, llama la atención su rostro tedioso con el que despierta la compasión del espectador. Se repiten también las escenas en las que Bob y Charlotte padecen de insomnio y dan vueltas en la cama sin poder conciliar el sueño; o bien la escena del taxi en la que ambos personajes asombrados admiran la ciudad que les hace sentir extraños e insignificantes al mismo tiempo. Al analizar el empleo de este recurso se hace inevitable establecer ciertos paralelismos con la película In the Mood for Love5, del gran cineasta Won Kar-Wai por quien en contadas ocasiones Sofia ha declarado su admiración. En esta película las escenas se repiten en varias ocasiones, incorporando también unos pequeños detalles distintivos que demuestran que son escenas diferentes, con las que se deja claro el paso del tiempo. Así, en varias ocasiones, vemos a los dos protagonistas de In the Mood for Love subidos en un taxi. La posición de ambos y, sobre todo, cheongsam (vestido tradicional de las mujeres chinas) de la protagonista femenina son claros indicios que son escenas distintas, pero que forman parte de la cotidianidad de los personajes. También se repiten las escenas de la calle en la que ella se encuentra apoyada Sinopsis de la película: La acción se sitúa en Hong Kong, en Dos matrimonios se trasladan a un mismo edificio. A partir de este momento los protagonistas; Chow y Su Li-zhen Chan, establecen una relación y ambos descubren que son víctimas de una infidelidad por parte de sus cónyuges. 5 11

12 ligeramente en la pared y él, con cierto reparo y contención, parece guardar más o menos la distancia en función de la situación. Otra bellísima imagen que a la que recurre en varias ocasiones Won Kar-Wai es la de la protagonista femenina subiendo o bajando las escaleras, ceñida en su cheongsam, con sus tacones y bolso en mano, siempre sola. Los protagonistas de In the Mood for Love en el taxi. Los protagonistas de In the Mood for Love en la calle. Con estas secuencias que se repiten el director Won Kar-Wai construye el desarrollo de la trama, tal y como hace también Sofia Coppola en su película. Parece que el tiempo se detiene, sin embargo en ambas películas la repetición de las imágenes evocan sobre todo sentimientos de soledad, de nostalgia, de hastío. Sentimientos profundos y sinceros que no pueden ser ocultados, porque en ambas películas son los ejes motores. Ambos directores (Sofia Coppola siguiendo los pasos de su modelo) se aventuran en el uso de este método artístico totalmente novedoso, a la vez que arriesgado, que exige, ante todo, un espectador atento a los pequeños detalles y dispuesto a entender las sensaciones y los sentimientos a través de las imágenes y no tanto mediante el diálogo. Otro gran acierto de la película está relacionado con la duración de las escenas. Sofia Coppola construye la película mediante escenas principalmente muy breves, que aparecen en pantalla de manera fugaz. Corre el riesgo la directora que pasen desapercibidas, pero lo resuelve mediante la repetición de una misma imagen de modo que al final cala y, también, con el empleo de imágenes con una fuerza increíble que es imposible que pasen inadvertidas. Por otra parte, Sofia domina el tiempo de estas 12

13 imágenes breves. Es cierto que ocupan poco tiempo en pantalla, pero cuando surgen la directora sabe dotarlas de una sensación de quietud enorme, como si la imagen se detuviera en el tiempo y discurren todas ellas con la misma intensidad, evocando a elegante experimentación que se trasluce en las películas del cineasta italiano Michelangelo Antonioni. El movimiento de la cámara en estas situaciones es lento, muy pausado, casi detenido. Recurre a esta técnica Sofia Coppola sobre todo en la imágenes de la ciudad. Aparecen como punto muerto en la trama y pronto dan paso a otra escena. Estructurar la película sobre todo a partir de secuencias breves, lo que no implica que no parezcan algunas escenas más extensas, le ofrece la posibilidad de darle un tratamiento especial al tiempo. Así, mediante la combinación de escenas breves y el empleo de escenas que se repiten, Sofia Coppola juega con el tiempo e incluye una serie de saltos cronológicos que encajan perfectamente con el desarrollo de la trama y se amoldan al deambular de los protagonistas. Las elisiones temporales se hacen necesarias sobre todo para trasmitir la fugacidad que lleva en sí misma la relación entre Bob y Charlotte. Se convierte en un recurso más para expresar los sentimientos y sensaciones de los protagonistas que son los ejes motores de la película. Sorprende también el uso de la cámara subjetiva como recurso descriptivo. Sofia Coppola muestra alternativamente la mirada del personaje y de los objetos que mira, de este modo el espectador entiende que lo que ve en pantalla es realmente lo que ve también el personaje. Se recurre a esta cámara subjetiva sobre todo para describir la gran ciudad y todas sus particularidades. Sofia Coppola experimenta con este recurso de manera intensiva. Es capaz de trasladar al espectador a las calles de Tokio y observar de primera mano sus gentes y el tumulto. El espectador percibe la sensación de desorientación que padecen los propios personajes. Al mismo tiempo, incrementa la sensación de work in progress puesto que la ciudad se abre a medida que el espectador se zambulle en ella. Lost in translation es también la expresión del buen gusto musical de la directora. Sofia Coppola apuesta por la música para crear una atmósfera perfecta y en total armonía con su historia y sus personajes. El encargado de dar coherencia a la banda sonora de la película fue Brain Rietzell6, el batería de la ya desaparecida banda < 6 13

14 Reed Cross. Rietzell quería dotar la banda sonora de un cierto aire surrealista, en sintonía con el Japón moderno, tecnológico y lleno de luces de neón. Lo consigue con canciones como Sometimes de My Bloody Valentine o Girls de Death In Vegas. Pero con la música también se pretende transmitir el sentimiento de vacío y soledad que impregna toda la película. Así, por ejemplo, cuando el marido Charlotte la deja completamente sola durante dos días, la canción de Squarepusher, Tommib, transmite la soledad de Charlotte. En algunas ocasiones el dramatismo de una escena también queda intensificado con la música, con la que se subrayan los sentimientos. Con un amplio repertorio de catorce canciones de distintos artistas, Rietzell es capaz de recrear el ambiente deshumanizado y gris de la gran ciudad de Tokio, al mismo tiempo que demuestra una gran habilidad en ensamblar la música con momentos cargados de sentimentalismo. La música juega también un papel importante en las situaciones de silencio en las que apoya Sofia Coppola gran parte de la película. En algunos momentos, para no cansar con los tiempos muertos, Sofía los llena de música, sin que está rompa el enciso del silencio. De un modo u otro, la música y las imágenes en Lost in translation caminan de la mano y en armonía. Sofia Coppola cede a la música una importante función; incluso en algunos momentos se convierte en la gran protagonista como, por ejemplo, en el karaoke, en la fiesta nocturna o, sobre en la última escena mientras suena Just like Money. 14

15 La estética del videoclip Un videoclip tiene como objetivo principal promocionar la venta de un producto musical. Su formato queda subordinado a las técnicas de marketing Sin embargo la rigidez del formato es simplemente aparente, el videoclip se convierte en una idónea forma de expresión libre y única. Este cortometraje ha ido alcanzando una importante relevancia en las últimas décadas, sobre todo a partir de los años 80. Han aparecido destacados realizadores capaces de crear nuevos estilos propios. La libertad del formato ha hecho que los directores de cine se acercaran a él y se aprovecharan de la estética. Esto es lo que ocurre, por ejemplo, con Sofia Coppola quien tenía en su entorno dos figuras claves en producción de videoclips. Por una parte, su hermano Roman Coppola, quien ha contribuido de manera brillante con sus producciones a la cultura contemporánea del videoclip. Él es capaz de transformar un vídeo en una película, poniendo a los músicos siempre en acción. Sorprende su capacidad de sintetizar ideas dispares y mezclar situaciones concentradas en unas cuantas escenas. Algunos de sus grandes trabajos han pasado a formar parte de la historia del videoclip como, por ejemplo, el videoclip de Walking contradiction de Green Day o Revolution 909 de Daft Punk. Pero Sofia también aprendió de Spike Jonze, su exmarido, con quien estuvo casada unos cuatro años. Spike se ha convertido en un referente clave en la historia del videoclip. En su trabajo se puede contemplar su talento al traducir a imágenes los temas musicales, aportando siempre nuevas formas y aplicando todos los recursos que tiene su alcance. Grandes artistas como Björk, REM o Jamiroquai han confiado en el trabajo de Jonze. De este modo, las fronteras entre el cine y el videoclip se diluyen y ambos se retroalimentan. En Lost in translation se vislumbra dicha influencia en algunas escenas donde la imagen adquiere una intensidad y belleza fascinante. A través de las imágenes Sofia transmite una sensación de emoción penetrante, mientras que al mismo tiempo es capaz de hacer un fantástico retrato de sus personajes y estados de ánimo. La primera imagen con la que se abre la película ya posee cierto aire videoclipera. Simplemente unas nalgas modestas y decorosas, que se pasearán en más de una ocasión por la 15

16 pantalla, pero que en ningún momento despiertan la atracción sexual porque, por otra parte, el componente sexual no tiene cabida en la película. Una imagen realmente significativa, ya que anuncia, por una parte, que la protagonista será una mujer y, al mismo tiempo, esboza el carácter de esta. La importancia de la imagen no radica en su originalidad, en más de una película o videoclip aparece un primer plano de la espalda de alguien que duerme o descansa en la cama. La particularidad reside en el pequeño detalle de la ropa interior cómoda, holgada, sin la pretensión de ser sexy. Sofia Coppola se convierte una pintora de imágenes y con golpes secos y fuertes de pincel traza una imagen breve y casi detenida propia del videoclip para plasmar el estado de ánimo de los protagonistas, sin la necesidad de añadir ni una sola palabra. En el hotel, Bob aparece sentado en el borde de la cama, con las manos cruzadas, con un batín un tanto hortera, unas zapatillas del hotel y una actitud pasiva, de hastío. Acaba de tener una apabullante recibida por parte de un grupo de japoneses, sin embargo, en su rostro no se refleja ni un ápice de entusiasmo. Se muestra desilusionado ante el proyecto que le ha llevado a Tokio porque, como revelará a Charlotte, son otras sus aspiraciones profesionales. La imagen no deja indiferente al espectador, quien se apiada del personaje. 16

17 La sensación de soledad y desorientación aparece bajo distintas formas, una de ellas, nuevamente, una imagen como un flash de los dos protagonistas, sentados frente a la cámara sin ocultar un rostro triste y decepcionado, a pesar del intento de diversión que acaban de protagonizar en un karaoke. El reflejo de dos almas gemelas auque la apariencia de uno y otro se empeñen en no mostrarlos como tal. Las imágenes adquieren mayor intensidad videoclipera en el momento en que la directora apuesta por imágenes breves y cambios visuales rápidos e impactantes, marcados por los distintos planos. La sucesión ligera de escenas se convierte en un recurso muy útil para insinuar, sin tener que recurrir al diálogo. En varias ocasiones las escenas deslumbran como destellos, pero en ningún caso son gratuitas; la carga de significado es notable a pesar de su fugacidad y se convierten en imprescindibles en el proceso de la evolución dramática. Un claro ejemplo de ello es la escena en la que Bob y Charlotte corren alborotados y sin rumbo por en medio de la calle, esquivando el tráfico. Es esta realmente una secuencia que podría formar parte de un videoclip sin ningún problema. 17

18 Gran parte de la belleza de la película nace de la fuerza de la imagen videoclipera, contemporánea, cargada de una potencia inusual. La técnica del silencio La estructura narrativa de Lost in translation se apoya en gran parte en el silencio. La película se llena de silencios que se van hilvanando a medida que avanza la relación entre los dos protagonistas, Bob y Charlotte. Se convierte en un recurso de difícil uso, puesto que complica el desarrollo de la historia y, por otra parte, se corre el peligro de caer en el aburrimiento. Sin embargo Sofia Coppola demuestra un gran dominio de la técnica, de modo que es capaz de eliminar cualquier sensación de tedio provocando en el espectador cierto misterio en relación al desarrollo de la trama. Así, la relación se hace a los ojos del espectador, quien se convierte en testigo directo preguntándose a cada momento por el devaneo de los acontecimientos. Las situaciones de silencio se multiplican a lo largo de la película: -Es sintomático que el silencio abra la película acompañando la imagen de Charlotte de espaldas, mientras que la cámara enfoca ante todo las nalgas de la protagonista en ropa interior cómoda y sencilla. Solo el leve roce de las piernas de Charlotte se cuela entre el silencio y, poco a poco, la música entra en escena. -El silencio en el ascensor permite al espectador centrar su atención en Bob, que destaca entre el resto de los japoneses. Varias veces se reproduce está escena. En una ocasión solo el sonido del ascensor rompe el silencio; en otra, un bostezo de Bob refuerza la imagen de monotonía y aburrimiento. -Las noches en las habitaciones del lujoso hotel en el que se alojan son también silenciosas. En la misma noche de insomnio, en la habitación de Bob solo se cuela el sonido de un fax de su mujer. En la habitación de Charlotte los ronquidos interrumpidos de su joven esposo. 18

19 -Bob, finalmente ha conciliado el sueño, sin embargo, amanece y las cortinas de su habitación se corren de manera automática. A pesar del sobresalto Bob no emite ni una sola palabra ni sonido de queja. El silencio sigue estando presente, hasta que el agua de la ducha empieza a sonar. -El silencio personificado se visualiza con Charlotte sentada en el borde de su ventana observando la gran ciudad. El momento es breve, pero precioso y significativo, puesto que revela el interior del personaje. -Charlotte abandona el hotel y se sumerge en la gran ciudad que ha estado admirando desde su ventana. En su salida solo le acompañan unos ruidos de fondo: el tumulto del metro con el que se transmite una sensación de confusión y desorientación, en sintonía con su estado de ánimo. Tras tal desconcierto, un breve silencio la lleva a un templo budista donde los mantras que recitan los monjes se apoderan del silencio, sin dejar de ser una estampa de tranquilidad y pura armonía, que se rompe en el momento en que nuevamente aparece bajo un silencio absoluto una imagen muy breve, como si de un destello se tratase, de la ciudad gris vista desde lo alto. El contraste que consigue aquí Sofia Coppola es admirable, puesto que pone de relieve las dos caras de una misma moneda: el Japón más tradicional y antiguo frente al cosmopolitismo de sus descomunales calles. -Charlotte llora en silencio en su habitación al asimilar su condición de perdida en aquella ciudad y sobre todo en su propia vida. En la habitación solo resuenan sus sollozos angustiosos y entrecortados. -Nuevamente una imagen espectacular de soledad es la de Bob desayunando solo en absoluto silencio, sin nadie a su alrededor, simplemente la imagen borrosa de la ciudad de fondo. 19

20 -Un sonido electrónico propio del ambiente de Tokio se cuela en el vagabundear de Charlotte por la grandes y luminosas avenidas. La imagen es fugaz sin embargo, sumamente evocadora de soledad y pérdida. -Avanza la película, y nuevamente el silencio se convierte en el protagonista de una escena que se repite: Bob en el ascensor, pero esta vez solo. En los cristales del ascensor se mira a si mismo, como en un intento de autoanálisis, sin embargo, simplemente tiene tiempo de esbozar una leve sonrisa, con la que despierta su compasión y la del espectador. Sentimiento que se magnifica cuando nos lo encontramos, sin decir ni una palabra, subido a una máquina de hacer ejercicios a la que es incapaz de controlar. En esta escena, solo el ruido de la máquina ocupa un desierto gimnasio que tiene como fondo nuevamente la ciudad iluminada por una gran cantidad de luces. -El deambular de Charlotte se prolonga por el enorme hotel, por donde también se respira una sensación de detrimento. En una sala, una imagen de delicadeza extrema: unas mujeres se relajan montando centros de flores. Aquí, Charlotte se deja llevar, y en silencio, disfruta de la paz que le rodea en lo que parece ser un oasis de tranquilidad. -La imagen de Charlotte en la bañera con los cascos del walkman puestos y la mirada perdida, tiene su paralelo con la escena en la que Bob está en el spa del hotel. Las dos imágenes poseen una fuerza impresionante. En ambas situaciones otra vez el silencio evoca soledad y crea un ambiente propicio para la reflexión. -Charlotte se despide de su marido, quien estará fuera un par de días. Justo en este momento, el silencio de apodera de su habitación y se prolonga la imagen de la joven en la ventana, como si se dilatara y se acrecentara a marchas forzadas la sensación de soledad. -Mientras ella se refugia en su habitación recordando con nostalgia lo que fue y ya no es su relación matrimonial, una imagen de silencio invade la pantalla en el momento en que Bob pasa su día libre jugando a golf. La fotografía es preciosa. -El silencio es también compañero de viaje de Charlotte en su escapada solitaria a Kyoto. El tren, totalmente vacío, se convierte en metáfora de la propia vida de 20

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