PIRINEOS EN RED. SEDE DEL CONGRESO Espacio Pirineos Plaza de la Compañía Graus, Huesca

Transcripción

1 PIRINEOS EN RED SEDE DEL CONGRESO Espacio Pirineos Plaza de la Compañía Graus, Huesca

2 ACTAS DEL I CONGRESO DE CULTURA Y PATRIMONIO DE LOS PIRINEOS 18, 19 Y 20 DE MAYO DE 2012 Graus (España)

3 EL TESORO DE LOS PIRINEOS Resumen: El pasado pirenaico está directamente relacionado con la producción y la industria derivada del hierro. En estos últimos años, numerosas fargas y ferrerías han sido rehabilitadas y museizadas con el objetivo de explicar al gran público la riqueza de este pasado industrial. Pirineo y Prepirineo conservan también numerosos testimonios pertenecientes a la industria derivada del hierro, en forma de herrerías -exactamente iguales a las que vemos representadas en nuestros retablos medievales- y herreros que trabajan con las mismas herramientas y técnicas con que lo hacían sus ancestros. A este patrimonio industrial y etnográfico, hay que sumarle la mejor colección de rejas y herrajes románicos de Europa conservados en sus iglesias, testimonios de la gran calidad artística y técnica a la que llegó el trabajo del hierro durante la Alta Edad Media. Se trata sin duda de un rico y exclusivo patrimonio que no ha gozado hasta ahora de la atención que se merece (al igual que los investigadores que nos dedicamos a él) y que requiere urgentemente una actuación global destinada a documentarlo, protegerlo y revalorizarlo. Lluïsa Amenós lluisaamenos@terra.es Doctora en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona (2005). Se ha especializado en Documentación del patrimonio cultural, Artes Decorativas y hierro forjado. Su trayectoria profesional se ha desarrollado en el ámbito del patrimonio cultural y los museos, estudiando y documentando las colecciones de hierro de algunos de ellos. Actualmente trabaja para el Ministerio de Cultura en la Enciclopedia del Románico El pasado pirenaico está directamente relacionado con la producción y la industria derivada del hierro, una actividad documentada desde época antigua y desarrollada intensivamente durante los siglos XVII, XVIII y XIX. En el año 2004, se creó la Ruta del Hierro en los Pirineos, un itinerario cultural europeo cuyo objetivo es estudiar, conservar y divulgar el rico patrimonio relacionado con este pasado industrial. 164 I CONGRESO DE CULTURA Y PATRIMONIO. PIRINEOS EN RED

4 Desde entonces, las regiones integrantes de la ruta han actuado principalmente sobre su patrimonio siderúrgico, rehabilitando y museizando numerosas fargas y ferrerías dispersas por el territorio. Pero el Pirineo conserva también una gran variedad de tipologías patrimoniales relacionadas con la industria derivada del hierro, muchas de las cuales son casi desconocidas por el gran público e, inclusive, por los técnicos de patrimonio cultural. LA INDUSTRIA DERIVADA DEL HIERRO: TIPOLOGÍAS PATRIMONIALES El Pirineo es un gran laboratorio que conserva, fosilizados, diversos elementos patrimoniales propios de las sociedades preindustriales. Su pervivencia hasta nuestros días se explica por el aislamiento socioeconómico que ha sufrido esta región durante siglos. Pero, paralelamente a los testimonios del pasado, el Pirineo ofrece interesantes propuestas patrimoniales adaptadas a los requerimientos de la sociedad del siglo XXI, cuyos principios de actuación son la acción cultural y la promoción turística con fines de desarrollo local. En el siguiente cuadro de clasificación puede comprobarse la variedad y la riqueza tipológica del patrimonio pirenaico relacionado con la industria derivada del hierro: Patrimonio vivo: Ferias y encuentros de forjadores Toponímico: Ferreries, Cal Ferrer, Vall Ferrera Etnográfico: Herrerías y herreros Histórico: Industria de fabricación de relojes, cuchillos, armas, clavos, cerrajería Artístico: Rejas y herrajes Objetos uso litúrgico y doméstico Documental: Manuscritos y artes plásticas relacionados con el hierro Pasemos a analizar cada una de estas tipologías en el conjunto Pirenaico, con especial incidencia en el Pirineo catalán. FERIAS Y ENCUENTROS DE FORJADORES Los forjadores del Pirineo catalán organizan periódicamente encuentros y ferias profesionales cuyo objetivo es dinamizar la profesión y dar a conocer al gran público la historia y la nobleza de su arte. Este tipo de actividades acostumbran a combinar tres ámbitos de actuación: el trabajo en equipo centrado en la realización de una escultura y desarrollado en un espacio público, la promoción de la obra de autor a través de una exposición y el reconocimiento de la excelencia profesional mediante los concursos de forja. Estas actividades básicas se complementan con otras cuyo objetivo es poner en valor la milenaria historia del oficio, como por ejemplo conferencias, visitas a museos y centros 165

5 patrimoniales, diseño de itinerarios culturales u otras actividades paralelas donde participamos los historiadores y los profesionales del patrimonio. Las ferias y encuentros más destacados del Pirineo catalán son el prestigioso Encuentro de Forjadores de Alpens, realizado en esta pequeña población cercana a Ripoll, la Feria de Forjadores de Besalú, en la Garrotxa, y la Feria del Hierro de Vallferrera, en el Pallars Sobirà. PATRIMONIO ETNOGRÁFICO Entre los numerosos testimonios etnográficos que preservan el Pirineo y el Prepirineo se encuentran las herrerías artesanales. Muchas de ellas conservan la estructura y las herramientas originales, que se mantienen exactamente iguales a las que aparecen representadas en los retablos medievales de Elna (Rossellón) y Castellbò (Alt Urgell). 32 Los herreros que las regentan o regentaban son herederos directos de un saber milenario que se ha transmitido oralmente de generación en generación, lo que los convierte en una fuente de información valiosísima para el estudio del oficio. 33 Valgan como ejemplo la desaparecida herrería de Jaume Casals en la Colonia Rosal (Berguedà), de Josep Casas en Guardiola de Berguedà, o de Cal Pep en Vallferrera (Pallars Sobirà). En las sociedades preindustriales, una de las principales actividades de los herreros era herrar la cabalgadura. Los citados retablos de Castellbò y de la catedral de Elna representan a San Eloy herrando un caballo. En este último, la bestia está encerrada dentro del potro, una especie de jaula que protegía al herrero de las coces del animal. En el Pirineo pueden verse todavía potros muy similares a este, realizados en madera y piedra, o en metal, los más modernos, 34 y los encontramos tanto en prados y bosques como en el interior de las poblaciones. Un ejemplo de este último caso es el conservado en All (Cerdanya). Pero el Pirineo no solo conserva herrerías artesanales de carácter rural. Dispersas por el territorio, se localizan también forjas vinculadas a las colonias industriales y a las fábricas laneras instaladas en el territorio durante la primera industrialización. Estos talleres ilustran los cambios tecnológicos operados en las herrerías preindustriales durante la segunda mitad del siglo XIX e inicios del XX, directamente relacionados con la mecanización del oficio. La fábrica lanera de Arséguel (Cerdanya) ofrece un excelente ejemplo del trabajo auxiliar desarrollado por este tipo de herrerías. 32 AMENÓS, Lluïsa; L ofici de ferrer a la Catalunya Medieval, en Butlletí Arqueològic de la Reial Societat Arqueològica Tarraconense, núm. 26, 2006, págs AMENÓS, Lluïsa; El oficio de herrero en la Cataluña medieval, en IX Jornadas Internacionales de Patrimonio Industrial Del hierro al acero. Forjando el patrimonio industrial siderometalúrgico, Gijón, INCUNA, 2008, págs AMENÓS, Lluïsa; Glossari de l ofici de ferrer [inédito], Centre de Promoció de la Cultura Popular i Tradicional Catalana, Generalitat de Catalunya, AMENÓS, Lluïsa; Jaume Casals, mestre ferrer, en Recerca i Difusió de l Etnologia Catalana [Boletín electrónico], julio de 2006, págs AMENÓS, Lluïsa; L ofici de ferrer, op. cit., p. 188, fig. 2. AMENÓS, Lluïsa; Glossari terminològic i iconogràfic sobre l ofici de ferrer i les seves activitats productives (s. XIV-XV), en Butlletí Arqueològic de la Reial Societat Arqueològica Tarraconense, núm. 28, 2006, p. 220, nota núm I CONGRESO DE CULTURA Y PATRIMONIO. PIRINEOS EN RED

6 PATRIMONIO HISTÓRICO Los museos pirenaicos conservan colecciones de hierro que ilustran la historia de las diversas actividades productivas relacionadas con la industria derivada. El Museu Etnogràfic de Ripoll, fundado en el año 1929, tiene entre sus fondos una gran cantidad y variedad de bienes patrimoniales vinculados a las actividades metalúrgicas desarrolladas en la villa, uno de los más importantes centros de producción de hierro en Cataluña durante los siglos XVII, XVIII y XIX. Ripoll tuvo una floreciente actividad industrial de fabricación de clavos (clavetaires), armas de fuego portátiles, cuchillería y cerrajería. 35 El Ecomuseu de les Valls d Àneu es otro centro museístico del Pirineo catalán que guarda colección de hierro. Sus fondos ilustran las principales actividades productivas desarrolladas en el Pallars. Por su peculiaridad morfológica y su calidad artística, cabe citar los objetos de uso doméstico propios de la región. 36 PATRIMONIO ARTÍSTICO Al patrimonio industrial y etnográfico, hay que sumarle la mejor colección de rejas y herrajes románicos de Europa conservados en las iglesias pirenaicas, testimonios de la tecnología del hierro y del arte de la forja desarrollados en Europa durante la Alta Edad Media. Estamos, pues, ante una colección de primer orden destacable tanto por el número de ejemplares como por la variedad y riqueza de los motivos decorativos, cuyo origen hay que buscarlo en los modelos difundidos a través de las vías de peregrinación. 37 Algunas de estas rejas fueron forjadas mediantes unos procesos técnicos que nos son desconocidos y que solo podrán descubrirse a través de proyectos de investigación específicos. Las rejas románicas más remarcables del Pirineo se encuentran en Huesca y en el Vallespir: son la que cierra el presbiterio de la iglesia de Santa María de Coustouges (Vallespir), la que cerraba el espacio sagrado en Santa María de Iguácel (Huesca), conservada actualmente en el Museo Diocesano de Jaca, y la que se encuentra en la catedral de Jaca (Huesca). 35 GRAELLS PUIG, Eudald; La indústria dels claus a Ripoll, Fundació Salvador Vives Casajuana, Barcelona, Ibidem, Les armes de foc de Ripoll, Maideu, Ripoll, 1974 y Els origens industrials de Catalunya, Maideu, Ripoll, VIOLANT I SIMORRA, Ramon; Art Popular Decoratiu a Catalunya, Les Belles Edicions, Barcelona, KRÜGER, Fritz; Comarcas, casa y hacienda (segunda parte), en Los Altos Pirineos. Vol. I, Diputación General de Aragón, Diputación de Huesca, Garsineu Ediciones, Zaragoza, 1996 [Reedición]. GRIERA, Antoni; La Casa Catalana, Butlletí de Dialectologia Catalana, Vol. XX, AMENÓS, Lluïsa: Reixeria romànica catalana, Quaderns del Museu Episcopal de Vic, núm. 4, págs DIEGO BARRADO, Lourdes; Nacido del fuego. El arte del hierro románico en torno al Camino de Santiago. Mira Editores, Zaragoza, 1999; DELAINE, Marie Noëlle; Les grilles romanes en France, Revue d histoire des Mines et de la Métallurgie, IV, 1972, pàgs

7 Los herrajes de puerta románicos conservados en el Pirineo y Prepirineo son también numerosos y de gran calidad artística. 38 Por su variedad morfológica y su riqueza decorativa, el conjunto pirenaico puede considerarse sin duda el más importante de Europa y prácticamente el único que conserva los modelos y fuentes de inspiración procedentes de la miniatura y la escultura. La mayoría de rejas y herrajes románicos pirenaicos están todavía en sus emplazamientos originales, delimitando todavía los espacios sacros o protegiendo las puertas de madera de las iglesias para las que fueron realizados. Los edificios que los acogen son sobrios ejemplos de la arquitectura románica rural y están situados en parajes de incomparable belleza. En España, el patrimonio románico es un bien protegido y las diversas instituciones dedicadas a la conservación del patrimonio cultural han abordado la catalogación y restauración de los elementos de hierro localizados en sus iglesias. La Fundación Santa María la Real, a través de la Enciclopedia del Románico, lleva años trabajando en la documentación de todos los elementos románicos de la Península y, por consiguiente, en los herrajes y las rejas de hierro conservados en el Pirineo. Este singular patrimonio aparecerá publicado en los volúmenes correspondientes de la Enciclopedia y será incluido en el proyecto Románico Digital, la más completa base de datos on line sobre el románico hispánico. Las ricas colecciones conservadas en nuestros museos de arte completan el catálogo correspondiente al patrimonio artístico de hierro procedente del Pirineo. Sus fondos están integrados principalmente por herrajes, rejas y objetos de uso litúrgico (candeleros, braseros, hostiarios, barquilleros ). En Cataluña, sobresalen por su cantidad y calidad las colecciones del Museu Episcopal de Vic y del Museu Cau Ferrat de Sitges, aunque no debemos olvidar las de los Museos Diocesanos de Solsona, de Lleida y de Girona. 39 El Museo Cau Ferrat conserva la mejor y más completa colección de hierro existente en el sur de Europa, integrada por la colección Rusiñol y la impulsada por la Junta de Museos. 40 PATRIMONIO DOCUMENTAL Los archivos históricos catalanes conservan una gran cantidad de fuentes escritas relacionadas con la actividad metalúrgica. Son especialmente ricos en datos los archivos gremiales, los inventarios de 38 AMENÓS, Lluïsa: Les portes ferrades romàniques al sud del Pirineu Català, en Quadern del Museu Episcopal de Vic, núm. 3, págs JUSTAFRE, Roger; Les portes ferrées médiévales nord catalanes, Prieuré de Serrabonne, Conseil Général des Pyrénées Orientales, Serrabona, AMENÓS, Lluïsa; "La forja", en L'Art Gòtic a Catalunya, vol. 8: Les Arts de l Objecte, Barcelona, Enciclopèdia Catalana, 2008, págs Ver también Guia de les Col leccions del Museu Episcopal de Vic, Vic, Museu Episcopal, AMENÓS, Lluïsa; L origen de la col lecció de ferro conservada al Museu Cau Ferrat de Sitges, en Butlletí de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, núm. XX, 2006, págs [Edición en castellano: Los hierros del museo Cau Ferrat de Sitges, L. Amenós, editora, 2005]. 168 I CONGRESO DE CULTURA Y PATRIMONIO. PIRINEOS EN RED

8 bienes, los libros de obra de edificios históricos, los protocolos notariales y, para épocas más modernas, los archivos privados de herrerías o talleres metalúrgicos. 41 DIAGNOSIS DE GESTIÓN: ANÁLISIS DE LAS ACTUACIONES REALIZADAS EN CATALUÑA SOBRE EL PATRIMONIO FÉRREO GESTIÓN DEL PATRIMONIO: MUSEOS Y ENTES CULTURALES Desgraciadamente, la gestión del patrimonio férreo relacionado con la industria derivada no ha contado hasta hoy con la atención que se merece. La causa principal hay que buscarla en la falta de especialistas capaces de impulsar proyectos globales de conservación, investigación y dinamización. En Cataluña, se han planteado tres grandes proyectos destinados a dinamizar el patrimonio relacionado con la industria derivada del hierro y a proyectarlo más allá de nuestras fronteras. Desgraciadamente, ninguno de ellos se ha llevado a cabo todavía. MUSEU CAU FERRAT DE SITGES: En el año 1933, el director de los Museos de Arte de Cataluña, Joaquim Folch i Torres, planteó convertir el museo Cau Ferrat de Sitges en un referente internacional sobre las artes del hierro. Su proyecto incluía, además del museo, una escuela de forja, un centro de estudios del hierro y una biblioteca especializada con una sección monográfica dedicada a los hierros antiguos. 42 La Guerra Civil abortó el propósito y la colección del Cau Ferrat cayó en el olvido. Desde entonces, no se ha emprendido ningún proyecto de investigación, ni se han diseñado acciones de dinamización destinadas a dar a conocer al gran público este rico patrimonio. O mejor dicho, la única exposición programada para dar a conocer la colección de hierro de este museo fue comisariada por un especialista en vidrio y no recogió los conocimientos generados en el contexto universitario. 43 A día de hoy, el museo no tiene ningún conservador especializado en hierro que se encargue de documentar, investigar y difundir esta colección. MUSEU NACIONAL D ART DE CATALUNYA (MNAC): El Cau Ferrat es actualmente museo-sección del MNAC, pero su falta de actuación territorial y el poco interés demostrado por las artes industriales, especialmente el hierro, son la causa de que el proyecto de Folch i Torres no se haya llevado a cabo todavía. 41 AMENÓS, Lluïsa; Fonts per a l estudi de les arts del ferro aplicades a l arquitectura en època medieval, en Butlletí de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, núm. XVIII, 2004, págs Ver también la bibliografía de Eudald Graells en la nota AMENÓS, Lluïsa: L origen de la col lecció de ferros, op. cit., p L'Art del Ferro. Rusiñol i el col leccionisme del seu temps, Consorci del Patrimoni de Sitges, Sitges,

9 MUSEU ETNOGRÀFIC DE RIPOLL: En el año 2000, se proyectó convertir la ciudad pirenaica de Ripoll en un centro de referencia dedicado a la conservación, estudio y dinamización del patrimonio férreo, vinculado a la Ruta del Hierro en los Pirineos. Desgraciadamente, este proyecto se desestimó en favor de otro mucho menos ambicioso que culminó con la inauguración de una nueva sede en el año A día de hoy, el centro no dispone de conservador especializado en hierro ni de un proyecto de investigación, conservación y difusión de sus ricas colecciones. RUTA DEL HIERRO EN LOS PIRINEOS: Desde su creación en el año 2004, las regiones participantes han llevado a cabo diversas acciones de conservación, investigación y difusión sobre el patrimonio siderúrgico, pero solo Andorra ha desarrollado un proyecto de actuación sobre el patrimonio relacionado con la industria derivada del hierro. GESTIÓN DE LOS RECURSOS HUMANOS E INTELECTUALES La falta de interés de las instituciones culturales en sus propias colecciones de hierro se traduce en una falta de apoyo a los técnicos e investigadores especializados, que debemos sobrevivir en perpetua precariedad laboral. En el año 2005 leí mi tesis doctoral sobre la actividad de los herreros en la construcción arquitectónica medieval. 44 Desde entonces, he publicado artículos de difusión en enciclopedias y revistas especializadas 45 y he realizado diversas acciones divulgativas sobre el patrimonio férreo, la mayoría de ellas bajo el signo del voluntarismo cultural. En abril de 2010, yo misma creé una página web especializada en arte e historia del hierro, con el objetivo de promover y dar a conocer al público interesado en este tema las diversas acciones de investigación, divulgación pedagógica y dinamización que se llevan a cabo en Cataluña. 46 Hasta el día de hoy, ninguno de los museos citados en este artículo ha mostrado el más mínimo interés en captar los conocimientos generados durante estos años para traducirlos en proyectos específicos aplicables a sus propias colecciones de hierro. 44 AMENÓS, Lluïsa; L actividad y les produccions dels ferrers en el marc de l arquitectura religiosa catalana (s. XI-XV), tesis doctoral en red (TDX), Universidad de Barcelona, AMENÓS, Lluïsa; Estudios sobre el arte del hierro en Cataluña: nuevas aportaciones, Actas del XVII Congreso Nacional de Historia del Arte (en prensa). Buena parte de los artículos en pdf son consultables en I CONGRESO DE CULTURA Y PATRIMONIO. PIRINEOS EN RED

10 CONCLUSIÓN El Pirineo conserva en todo su territorio un rico y exclusivo patrimonio férreo relacionado con la industria derivada del hierro, que incluye una gran variedad de tipologías patrimoniales. Se trata de unos bienes culturales exclusivos y de calidad que ilustran la importancia de un pasado histórico vinculado a la metalurgia del hierro y de una actividad artística de primer orden asociada a uno de los grandes movimientos estéticos de la Europa medieval. Infravalorado y deficientemente gestionado, este riquísimo patrimonio no ha gozado todavía de la atención que se merece. Por ese motivo, y a tenor de lo expuesto en estas páginas, reclamo para él una actuación global destinada a documentarlo, protegerlo y revalorizarlo. 171