GUÍA COMPLETA: MATERIALES AUXILIARES PASTEL - TÉMPERA - ACUARELA - ACRÍLICO - ÓLEO

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1 GUÍA COMPLETA: MATERIALES AUXILIARES PASTEL - TÉMPERA - ACUARELA - ACRÍLICO - ÓLEO

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3 PRESENTACIÓN MATERIALES AUXILIARES Con esta guía completa de materiales auxiliares podrá tener toda la información técnica de los productos que emplea en su quehacer diario. Con un lenguaje práctico y trucos de gran utilidad, puede conocer, también, la amplia gama de auxiliares de calidad de que dispone Talens: imprimaciones, auxiliares para óleo, para acrílico, aceites,, barnices, geles,... Queremos poner a su disposición todas esas respuestas a esas preguntas que siempre se planteó y que nunca han sabido responderle. Esta guía es un camino más fácil para poder desarrollar su trabajo ya que le ofrece ejemplos gráficos, explicaciones sencillas y una presentación clara y vistosa. En resumidas cuentas, Talens quiere acercar a todos los públicos el a veces difícil mundo de los materiales auxiliares de la manera más sencilla y amena. 1

4 ÍNDICE INTODUCCIÓN ÓLEO Introdución Imprimaciones para Óleo Gesso Medio de preparación Blanco de fondo Pasta para modelar Preguntas frecuentes...12 Cuadro comparativo: Productos de imprimación Disolventes para óleo Trementina rectificada White spirit (Ligroína) White spirit Inodoro Preguntas frecuentes...15 Cuadro comparativo: Disolventes para óleo Medios para óleo Medio para pintar Medio para pintar de secado rápido Medio alquídico Medio para glasear (Veladuras) Trementina Veneciana Pasta para pintar Preguntas frecuentes...20 Cuadro comparativo: Medios para óleo Aceites para óleo Aceite de linaza purificado Aceite de linaza blanqueado Aceite de linaza cocido Aceite de adormidera Aceite Estandolizado Preguntas frecuentes...24 Cuadro comparativo: Aceites para óleo Barnices para óleo Barniz de retoque Barniz de pintura brillante Barniz de pintura mate Barniz acrílico brillante Barniz acrílico mate Barniz Damar brillante Barniz Damar mate Preguntas frecuentes...30 Cuadro comparativo: Medios para óleo Otros productos para óleo Secativo courtrai claro 030 (de cobalto)...31 Secativo Harlem (oscuro) Aglutinante caseína témpera Medio Van Gogh H2Oil Colour Preguntas frecuentes...33 Cuadro comparativo: Otros productos para óleo 2

5 ACRÍLICO Introdución Imprimaciones para acrílico...36 Medios para acrílico Medio para acrílico mate Medio para acrílico brillante Medio gel brillante Medio gel mate Medio gel espesante brillante Medio gel espesante mate Medio gel extra espesante brillante Medio gel extra espesante mate Barnices para acrílico...41 Otros productos para acrílico Retardador para acrílico Limpiador para acrílico Preguntas frecuentes Cuadro comparativo: Medios para acrílico ACUARELA Introdución...44 Barnices para acuarela...45 Barniz para acuarela mate Protector en spray Productos para acuarela Líquido de enmascarar Hiel de buey TÉMPERA Introdución...48 Medios para témpera...49 Goma arábiga Barnices para témpera...50 Barniz témpera brillante Barniz témpera mate Otros productos para témpera...51 Preguntas frecuentes...51 PASTEL Introdución...52 Fijadores para pastel Fijador para pastel Fijador para carboncillo Fijador concentrado Barniz para pastel al óleo...55 Barniz para pasteles al óleo Preguntas frecuentes...55 MEDIO AMBIENTE Y SEGURIDAD

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7 INTRODUCCIÓN Claridad de los envases Talens Debido a la gran variedad de medios, barnices y otros materiales auxiliares para pintura, puede surgir cierta confusión sobre la función, composición y propiedades de cada producto, que podría conducirnos a trabajos no deseados. De ahí que, junto a la conocida calidad de Talens, sea la gran claridad de sus envases un punto importante a su favor. Reconocimiento del producto por el color de su etiqueta El color de fondo de cada envase le indica enseguida a qué grupo corresponde un producto de terminado: Grupo Medios de preparación Disolventes Medios Aceites Barnices Fijativos Otros Color de fondo de la etiqueta Blanco Amarillo Verde Marrón Rojo Azul claro Violeta azulado Materiales auxiliares clasificados por técnica pictórica La información incluida en este manual está dividida en cinco apartados, partiendo de las técnicas pictóricas más importantes: Óleo. Acrílico. Acuarela. Témpera. Pastel. Para todos estos tipos de pintura, Talens suministra más de 40 materiales auxiliares en forma de medios y barnices. En esta publicación se reproducen y se describen todos ellos. Por producto se indica no sólo su finalidad, sino también la composición, las propiedades, posibilidades de aplicación, trucos, preguntas frecuentes, ejemplos gráficos y cuadros comparativos. De este modo, este manual se convierte en un importante consejero para innumerables dudas que pudiese tener sobre medios, barnices y otros materiales auxiliares. Reconocimiento del tipo de pintura por el color del triángulo En la parte inferior de todos los envases, se encuentra un pequeño triángulo en el que figura para qué tipo de pintura (o pasteles) está especialmente indicado dicho producto: OIL COLOUR. Rojo apropiado para óleo. WATER COLOUR. Azul apropiado para acuarela. PASTEL. Violeta apropiado para pasteles suaves/al óleo. ACRYLIC. Verde apropiado para acrílico. GOUACHE. Amarillo apropiado para témpera. 5

8 ÓLEO Talens dispone de tres tipos de pintura al óleo: 1. Colores al óleo Rembrandt, (Artists Quality Extra Fine) Una de las mejores pinturas al óleo del mercado. Esta pintura es muy apreciada por el pintor artístico profesional y por el aficionado exigente. Como base utilizamos exclusivamente los mejores pigmentos. El claro y puro aceite de linaza forma el aglutinante (para los colores claros, aceite de alazor). La pintura se muele lo más finamente posible. La gama consta de una amplia selección de más de 100 colores, entre ellos algunos especiales, como los transparentes óxidos de hierro y los duraderos colores de cadmio y cobalto. Los colores están divididos en cinco series de diferentes precios. 2. Colores al óleo Van Gogh (Super Fine Quality) Una magnífica calidad muy utilizada tanto entre los profesionales como entre los aficionados. Los 66 colores que componen la gama están algo menos finamente molidos que los de los óleos Rembrandt y con menos colores especiales, lo cual queda reflejado en el precio, que es algo más bajo que el de los óleos Rembrandt. Los óleos Van Gogh se integran en 2 series de diferente precio. 3. Colores al óleo Ámsterdam (Fine Quality) Esta pintura ha sido prevista en primera instancia para proyectos de grandes superficies y para estudios que más tarde pueden terminarse con Óleos Rembrandt o Van Gogh. De ahí sus generosos envases, como son los botes de 500ml y tubos de 200ml. La gama se reduce a 28 colores con un grado de finura todavía excelente. Todos los colores tienen el mismo precio. Talens, evidentemente, exige a toda la pintura al óleo altos niveles de resistencia a la luz. Por eso, en todos los tipos de pintura al óleo se usan exclusivamente pigmentos que poseen, en su mayor parte, el grado más elevado de resistencia a la luz. 6

9 Superficie Por otra parte, es muy importante que se trabaje sobre la superficie apropiada. Ésta puede ser de lienzo (algodón o lino) o de madera (conglomerado de cartón o tabla) y no debe ser demasiado porosa. Para obtener una buena superficie para pintura al óleo se aconseja prepararla de antemano con un producto de imprimación, por ejemplo Gesso universal primer. Eventualmente puede utilizar previamente Medio de preparación Talens. Método de trabajo La técnica de la pintura al óleo se basa sobre el principio de grueso-sobre-magro. Esto quiere decir que se empieza por una capa "magra" de pintura (o sea, pintura diluida con White Spirit (ligroína o trementina) seguida de otras capas cada vez más "gruesas" (diluidas, por ejemplo, con Medio para pintar). Trabajando de esta forma obtendrá una buena adherencia de cada capa a la contigua, evitando que a la larga se formen grietas. Grupo Gama básica Gama complementaria IMPRIMACIONES GESSO 1001 BLANCO DE FONDO 101 PASTA PARA MODELAR 1003 MEDIO DE PREPARACIÓN 001 TREMENTINA RECTIFICADA 032 DISOLVENTES WHITE SPIRIT (LIGROÍNA) 090 WHITE SPIRIT INODORO 089 MEDIO PARA PINTAR 083 MEDIO ALQUÍDICO 007 MEDIOS MEDIO PARA PINTAR SECADO MEDIO PARA GLASEAR (VELADURAS) 086 RÁPIDO 084 TREMENTINA VENECIANA 019 PASTA PARA PINTAR 096 ACEITE LINAZA PURIFICADO 027 ACEITE LINAZA BLANQUEADO 025 ACEITES ACEITE LINAZA COCIDO 026 ACEITE ADORMIDERA PURIFICADO 028 ACEITE ESTANDOLIZADO 031 BARNIZ DE RETOQUE 004 BARNIZ DAMAR MATE 082 BARNIZ DE PINTURA BRILLANTE 002 BARNIZ DAMAR BRILLANTE 081 BARNICES BARNIZ DE PINTURA MATE 003 BARNIZ ACRÍLICO BRILLANTE 114 BARNIZ ACRÍLICO MATE 115 SECATIVO COURTRAI (CLARO) 030 OTROS SECATIVO HARLEM (OSCURO) 085 AGLUTINANTE CASEÍNA TÉMPERA 103 MEDIO VAN GOGH H2OIL COLOUR 011 7

10 IMPRIMACIONES PARA ÓLEO Para qué sirven los productos de imprimación? Utilizamos los productos de imprimación para preparar la superficie a pintar y ganar adherencia, se puede aplicar sobre diferentes materiales, con o sin relieve, y ser mezclados tanto con pintura al óleo como con pintura acrílica. GESSO 1001 El Gesso proporciona una capa de imprimación de buena adherencia en superficies absorbentes, como lienzo (algodón, lino, poliéster ) madera, contrachapado, cartón piedra, cartón, papel, muros y hormigón. Bote plástico 1 litro. Bote plástico 5 litros. Bote plástico 10 litros. Recomendado para óleo, acrílico y témpera. Puede colorearse con acrílico, incluso en grandes proporciones. Diluye con agua, es resistente a ella una vez seco. Puede pintarse inmediatamente después de su secado. Seca en pocas horas. Apariencia: Blanca y mate una vez seco. Composición: Dispersión de resina de acrilato, dióxido de titanio. Con paletina o pincel ancho. Para la buena conservación del producto se recomienda guardar libre de heladas, y utilizar por encima de 10ºC. Es más recomendable aplicar varias capas finas que una gruesa, siendo la primera más diluida. Gesso sobre cartón ondulado. Se puede aplicar sobre superficies no rígidas siempre que la capa no sea excesiva TRUCO: Si queremos que la superficie nos quede aún más lisa, el Gesso admite un leve lijado. 8

11 ÓLEO MEDIO DE PREPARACIÓN 001 Cuando queramos pintar sobre superficies muy absorbentes y queramos una buena adhesión de la pintura, el Medio de preparación es el primer paso a seguir, ya que resta absorción a superficies muy absorbentes, como el hormigón, los ladrillos, la cal Bote plástico 750ml. Recomendado para óleo y acrílico. Para superficies muy porosas diluir la primera capa con agua, las siguientes se aplicarían directamente. Seca en pocas horas. Transparente e incoloro una vez seco. Utilizar por encima de los 10º C y guardar libre de heladas. Composición: Dispersión de resina de acrilato. Con paletina o pincel ancho! Medio de preparación aplicado sobre hormigón. Al secar, queda transparente y listo para cubrir con una capa de Gesso si lo creemos oportuno, muy recomendable para pintar con óleo. TRUCO: Cuando vayamos a pintar con óleo, es muy ecomendable aplicar una capa de Gesso encima del Medio de preparación una vez seco, ya que ganaremos adherencia. 9

12 IMPRIMACIONES PARA ÓLEO BLANCO DE FONDO 101 Para realizar fondos con relieve o textura para óleo. Se puede utilizar encima del Gesso o directamente sobre la superficie a imprimar. Tubo 150ml. Seca en un plazo de 24 a 48 horas, dependiendo del grosor de la capa aplicada. Una vez seco da un brillo satinado. Se puede mezclar con óleo en pequeñas proporciones. Diluye con trementina y white spirit. Inflamable. Composición: Resinas, aceites vegetales, dióxido de titanio y white spirit. Con pincel o espátula según sea la textura deseada. 10 Blanco de fondo aplicado con espátula sobre tabla. Se pueden conseguir texturas leves.

13 ÓLEO PASTA PARA MODELAR 1003 Para realizar fondos con relieve o textura para óleo y acrílico. La Pasta para modelar es una masa blanca y espesa para la aplicación de volúmenes o relieves en la capa de preparación o de base. La Pasta para modelar se adhiere a cualquier sustrato libre de grasas y algo absorbente. Se puede utilizar encima de Gesso o directamente sobre la superficie a imprimar. Seca en pocas horas, dependiendo del grosor de la capa aplicada. Puede sobrepintarse con óleo o con acrílico. Puede mezclarse con acrílico, Medio gel o Medio acrílico. Diluye con agua, es resistente a ella una vez seco. Tubo 150 ml. Bote plástico 1l. Composición: Dispersión sintética, espesantes y dióxido de titanio. Con pincel o espátula según sea la textura deseada. Si la mezclamos con pintura, ésta se aclarará considerablemente, ya que la Pasta para modelar es blanca (contiene blanco de titanio), si no queremos este efecto, acepta perfectamente el repintado, ya sea con óleo o con acrílico. Pasta de modelar sobre táblex. Podemos extenderla con diferentes utensilios según el efecto deseado. Una vez seca, podemos sobrepintar con acrílico o con óleo. 11

14 IMPRIMACIONES PARA ÓLEO Preguntas frecuentes: Qué pasa al pintar óleo sobre papel o cartón sin imprimación? Aunque al principio nos dé la sensación de que la pincelada corre bien, y que el soporte responde adecuadamente, con el paso del tiempo el aceite aglutinante del óleo penetrará en el papel o cartón y lo irá pudriendo poco a poco. La imprimación siempre protege cualquier efecto negativo sobre el soporte. Se puede aplicar una capa gruesa de Blanco de fondo o Pasta para modelar, o hay que aplicarlo progresivamente? Se puede aplicar una capa todo lo gruesa que queramos, pero siempre hay que tener en cuenta que a más grosor más tiempo de secado, aunque se aconseja aplicar dos capas mejor que una sola. Cómo se aplica Gesso sobre papel? Es recomendable que la capa sea más fina cuanto menos gramaje tenga el papel, y, aunque el Gesso no se cuartea, nunca abusar del producto sobre materiales tan flexibles. El Gesso no se cuartea nunca? Si el material no está sometido a condiciones atmosféricas extremas, el Gesso y ninguno de los productos de imprimación tiene porqué padecer alteración alguna. Cuadro comparativo: PRODUCTOS DE IMPRIMACIÓN Superficies absorbentes Superficies muy absorbentes Óleo Acrílico Témpera Diluye con agua White Spirit Crea relieve o textura GESSO 1001 x x x x x MEDIO DE PREPARACIÓN 001 x x x x BLANCO DE FONDO 101 x x x x PASTA PARA MODELAR 1003 x x x x x 12

15 DISOLVENTES PARA ÓLEO ÓLEO Los disolventes son sustancias que utilizamos para diluir y disminuir la consistencia de la pintura, así, con una cierta cantidad de pintura es posible pintar una mayor superficie. También se utiliza para limpiar los utensilios de pintura.! TRUCO: Para la limpieza de los pinceles, lo mejor es limpiarlos primero con el disolvente y luego lavarlos con agua tibia y un jabón desengrasante en la palma de la mano, hasta que la espuma salga limpia. TREMENTINA RECTIFICADA 032 Disminuye la consistencia del óleo, y disuelve sus barnices, sus aceites y sus medios. Sirve también para limpiar todos los utensilios (pinceles, espátulas ). Es recomendable sólo para las capas inferiores, ya que aligera la pintura y la hace menos cubriente y menos grasa, por lo que, una vez utilizado, la superficie pintada sigue quedando porosa. Al licuar la pintura, da mayor fluidez a la pincelada. Adecuada para eliminar capas de barniz. Es recomendable evitar la exposición prolongada a la luz y a temperaturas elevadas, ya que puede formar resina. Frasco de 75ml. Botella de 250ml. Composición: Aceite de trementina (destilado de bálsamos resinosos, procedentes de los pinos). Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando, y siempre con precaución, ya que si se cae en el abuso puede estropear la pintura con la que mezclemos la Trementina. Botella de 500ml. Botella de 1000ml. 13

16 DISOLVENTES PARA ÓLEO WHITE SPIRIT (LIGROÍNA) 090 Frasco 75ml. Botella de 250ml. Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando, y siempre con precaución, ya que si se cae en el abuso puede estropear y cuartear la pintura con la que mezclemos el White Spirit. WHITE SPIRIT INODORO 089 Las diferencias más notables entre el White spirit y el White spirit inodoro es que este último no huele, (está recomendado para personas a las que les Frasco 75ml. Botella de 250ml. Al igual que la Trementina rectificada, disminuye la consistencia del óleo, sirve para limpiar los utensilios de pintura, aunque su acción disolvente es algo menor. Se utiliza también para las capas inferiores, aligerando y desengrasando también la pintura, el White spirit, al ser ligroína muy pura, proporciona a la obra mayor calidad. Al licuar la pintura, da mayor fluidez a la pincelada. También adecuada para eliminar capas de barniz aunque estén muy secas. Composición: Destilado de petróleo. Óleo diluido con White spirit. La pintura queda mucho más licuada y transparente, muy poco cubriente, por eso está indicado para capas inferiores. molesta especialmente su olor penetrante) y que seca algo más lentamente que el White Spirit. Licua la pintura, aunque su acción diluyente es menor que el White spirit Al licuar la pintura, da mayor fluidez a la pincelada. No es apto para eliminar capas de barniz secas. Composición: Destilado de petróleo con un mínimo de componentes dañinos. 14 Al igual que el White spirit, con el Inodoro 089 se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando, y siempre con precaución, ya que si se cae en el abuso puede estropear y cuartear la pintura con la que lo mezclemos.

17 ÓLEO Preguntas frecuentes: Por qué se recomienda utilizar los disolventes sólo en las capas inferiores? Los disolventes alteran la consistencia de la pintura, haciéndola más líquida, menos cubriente, y más mate por tanto están pensados para ser superpuestos por capas más densas, en las que el óleo sea más puro. Para técnicas en las que el óleo sea más líquido debemos utilizar medios y aceites, que no alteran tanto la naturaleza propia de la pintura, y no disolventes. Qué pasa si abuso del disolvente? No es nada recomendable abusar del disolvente, ya que la Trementina o el White spirit resta grasa al óleo, y utilizado en grandes porcentajes puede provocar el cuarteamiento de la pintura a corto plazo. Si queremos utilizar una técnica en la que el óleo esté más licuado lo conveniente es licuar el óleo con algún aceite o medio, dependiendo de la necesidad concreta. El White spirit inodoro es tóxico? Sí, como el resto de los disolventes, el hecho de que no huela no significa que no sea tóxico, ya que también se extrae del petróleo. Para limpiar los útiles de pintura, es mejor un disolvente que el aguarrás? El disolvente tiene mayor poder de disolución que el aguarrás, por tanto es más efectivo. Cuadro comparativo: DISOLVENTES PARA ÓLEO Diluye óleo Limpia útiles de pintura Licua la pintura Elimina capas de barniz secas Elimina capas de barniz muy secas Oloroso Evaporación rápida Evaporación media TREMENTINA RECTIFICADA 032 x x x x x x WHITE SPIRIT 090 x x x x x x WHITE SPIRIT INODORO 089 x x x x 15

18 MEDIOS PARA ÓLEO Para qué sirven los medios para óleo? Hay técnicas en las que es necesario que el óleo esté más licuado sin alterar las propiedades del mismo, por eso utilizamos los medios, para aumentar la fluidez y transparencia del óleo, influyendo o no en sus características como el tiempo de secado, brillo o consistencia de la pintura. Un medio está compuesto de aceite y disolvente prácticamente a partes iguales. MEDIO PARA PINTAR 083 Aumenta la fluidez del óleo y la transparencia. Muy recomendable cuando hemos aplicado las primeras capas con Trementina y White spirit, ya que las nutre y mejora la adherencia de las capas siguientes. Frasco de 75ml. Botella de 250ml. No influye en el tiempo de secado ni en la flexibilidad de la pintura. Difumina la pincelada ligeramente, dependiendo de la cantidad utilizada. Potencia el brillo y la transparencia. No amarillea. Hace la pintura más duradera. Diluye con Trementina o White spirit. Botella de 500ml. Botella de 1000ml. Composición: Aceites vegetales, resinas sintéticas y White spirit. Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando. La cantidad dependerá de lo transparente que queramos la pincelada o la fluidez que queramos conseguir. 16 Diferencia entre pincelada con óleo puro (mucho más densa) y pincelada con óleo mezclado con Medio para pintar (mucho más transparente y fluida).

19 ÓLEO MEDIO PARA PINTAR DE SECADO RÁPIDO 084 Tiene las mismas propiedades y utilidades que el Medio para pintar, pero disminuye el tiempo de secado considerablemente.! MEDIO ALQUÍDICO 007 Tiene las mismas utilidades que el Medio para pintar de secado rápido pero con alguna variación en sus Frasco de 75ml. Botella de 250ml. Botella de 500ml. Botella de 1000ml. Este es un producto apto para veladuras, técnica que se aplica con pincel. Al acelerar el tiempo de secado es recomendable para veladuras que queramos tener secas más rápidamente. Acelera el secado. No influye en la flexibilidad de la pintura. Difumina la pincelada ligeramente, dependiendo de la cantidad utilizada. Potencia el brillo y la transparencia. No amarillea. Hace la pintura más duradera. Diluye con Trementina o White spirit. Inflamable. Composición: Aceites vegetales, resinas sintéticas, White spirit y secativos. Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando. La cantidad dependerá de lo transparente que queramos la pincelada o la fluidez que queramos conseguir, y, aunque no es un secativo, podemos aplicarlo en aquellas zonas a las que queramos acelerar el secado ligeramente. TRUCO: Truco! Algo importante a tener en cuenta es que los colores claros tienen un secado más lento por naturaleza, y mezclados con Medio este tiempo aumenta aún más. Frasco 75ml. propiedades, siendo a su vez recomendado como medio para veladuras. Acelera el secado. Difumina la pincelada ligeramente, dependiendo de la cantidad utilizada. Altera el brillo ligeramente, aumenta la transparencia. Amarillea ligeramente. Hace la pintura más duradera. Diluye con Trementina o White spirit. Apto como medio para hacer veladuras. Inflamable. Composición: Aceites vegetales, resinas sintéticas, White spirit y secativos. 17

20 MEDIOS PARA ÓLEO MEDIO PARA GLASEAR (VELADURAS) 086 De similares características que el Medio alquídico, se utiliza para hacer veladuras (o técnica del glaseado), pero sin alterar el tiempo de secado y no amarillea. No altera el tiempo de secado ni en la flexibilidad de la pintura. Difumina la pincelada ligeramente, dependiendo de la cantidad utilizada. Aumenta el brillo y la transparencia. No amarillea. Hace la pintura más duradera. Diluye con Trementina o White spirit. Apto como medio para hacer veladuras. Inflamable. Frasco de 75ml. Botella de 250ml. Composición: Aceites vegetales, resinas sintéticas y White spirit. Este es un producto recomendado para veladuras, técnica que se aplica con pincel. La cantidad dependerá de lo transparente que queramos la veladura, no hay un porcentaje máximo de utilización de este Medio respecto al de la pintura con la que se mezcle. Obra en óleo sobre táblex en la que se recurre repetidas veces a la técnica de veladuras realizadas con Medio para glasear. Detalle de una veladura realizada con blanco sobre la superficie oscura de la botella. Al ser una pincelada muy transparente nos permite ver la capa inferior. 18

21 ÓLEO TREMENTINA VENECIANA 019 Es el medio tradicional para hacer veladuras, aumenta la fluidez del óleo y se diferencia con el Medio para glasear porque amarillea ligeramente y aumenta el tiempo de secado. Frasco de 75ml. Botella de 250ml. Aumenta el tiempo de secado. Difumina la pincelada ligeramente, dependiendo de la cantidad utilizada. Aumenta el brillo y la transparencia. Amarillea ligeramente. Hace la pintura más duradera. Diluye con Trementina o White spirit. Medio tradicional para hacer veladuras. Inflamable. Composición: Bálsamo natural y aceite de trementina. Este es un producto tradicional para veladuras, técnica que se aplica con pincel. La cantidad dependerá de lo transparente que queramos la veladura, no hay un porcentaje máximo de utilización de este medio respecto al de la pintura con la que se mezcle, aunque hay que tener en cuenta que a mayor cantidad de Trementina veneciana, mayor será el tiempo de secado. PASTA PARA PINTAR 096 Mezclada con el óleo, aumenta la cantidad sin variar su consistencia. Acelera el secado, pudiendo ser aplicado en capas gruesas sin temor a que permanezca mucho tiempo fresco como nos ocurriría con el óleo puro. La diferencia con la pasta para modelar es que ésta sirve también para acrílico y se mezcla con agua, a la vez que podemos formar relieves y repintarlos. Tubo 60ml. Respeta la consistencia del óleo. Disminuye ligeramente el brillo. No amarillea. Hace la pintura más duradera. No se agrieta al aplicar capas gruesas. Diluye con Trementina o White spirit. Inflamable. Composición: Aceites vegetales, resinas sintéticas, espesantes y white spirit. Pasta para pintar pura. Pasta para pintar mezclada al 50% con óleo.conseguimos la misma textura y consistencia que la pintura. Puede aplicarse a pincel, y, dependiendo de la técnica que utilicemos, podemos aplicarlo a espátula porque, aunque no es un medio propio para texturar, no varía la consistencia del óleo. 19

22 MEDIOS PARA ÓLEO Preguntas frecuentes: Qué es y cómo se hace una veladura? Una veladura es un efecto de transparencia, una pincelada de poca consistencia que nos deja ver lo pintado en la capa anterior. Se puede conseguir con diferentes aceites y otros materiales, pero los más recomendables y específicos para esta técnica son el Medio para glasear o la Trementina veneciana. Qué es más efectivo, un Medio para pintar de secado rápido o un Secativo? La función es la misma, reducir el tiempo de secado, pero hay que tener en cuenta las diferencias. Un Secativo es un material muy efectivo pero que hay que utilizar con cierta reserva, ya que una utilización exagerada estropearía las características de elasticidad y flexibilidad del óleo. Un Medio para pintar de secado rápido nos aporta las propiedades de los medios, y además reduce el tiempo de secado, no tanto como el Secativo pero es un material más cómodo de utilizar en algunos casos porque no existe un porcentaje para su utilización. Puedo utilizar la Pasta para pintar para hacer relieves? La Pasta para pintar mezclada con el óleo nos ofrece la posibilidad de aumentar la cantidad de pintura sin restar las propiedades del óleo, incluida su consistencia, por tanto, es apto para texturar la superficie pintada. Sin embargo hay que tener en cuenta que una vez seca, oscurece levemente los colores y reduce ligeramente el brillo. Cuadro comparativo: MEDIOS PARA ÓLEO No influye en la flexibilidad Difumina la pincelada Potencia el brillo Disminuye el brillo Acelera el secado Retrasa el secado Hace la pintura más duradera Amarillea Recomendado para veladuras No varía la consistencia Diluye con Trementina MEDIO PARA PINTAR 083 x x x x x MEDIO PARA PINTAR DE SECADO RÁPIDO 084 x x x x x x MEDIO ALQUÍDICO 007 x x x x x x x MEDIO PARA GLASEAR 086 x x x x TREMENTINA VENECIANA 019 x x x x x x PASTA PARA PINTAR 096 x x x x x 20

23 ACEITES PARA ÓLEO ÓLEO Al mezclar los aceites para óleo con la pintura, aumentan su fluidez y difuminan la pincelada, y por lo general influyen en el tiempo de secado del óleo, alargándolo más que si no fuese utilizado. Se emplean en las capas finales, y aportan elasticidad al tiempo que dan mayor brillo a la obra.! TRUCO: Si queremos eliminar del cuadro pintura que aún no está seca del todo, nada mejor que frotar con un trapo o papel empapado en cualquiera de los aceites para óleo para retirar la pintura de la superficie de la obra, mucho mejor que cualquier disolvente, ya que no afectaría a las capas ya secas. ACEITE DE LINAZA PURIFICADO 027 Aumenta la fluidez, difumina la pincelada, da brillo y aumenta el tiempo de secado. Aumenta el brillo. Aporta mayor durabilidad a la película de pintura. Aumenta el tiempo de secado. Si nos pasamos con la cantidad, aumenta la posibilidad de formación de grietas. Expuestos a poca luz amarillea más. Diluye con Trementina o White Spirit. Frasco de 75ml. Botella de 250ml. Composición: Aceite de linaza purificado. Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando. La cantidad recomendada dependerá de lo difuminada que queramos la pincelada o la fluidez que queramos obtener, aunque se recomienda no abusar del producto ya que el tiempo de secado se alargaría mucho, la obra amarillearía más, sobretodo en los colores claros y aumentaría la posibilidad de formación de grietas. Diferencia entre pincelada de óleo puro (mucho más densa y pastosa) y pincelada con óleo mezclado con Aceite de linaza purificado (mucho más ligera, transparente y fluida). 21

24 ACEITES PARA ÓLEO ACEITE DE LINAZA BLANQUEADO 025 Frasco 75ml. Botella de 250ml. Tiene las mismas propiedades que el Aceite de linaza purificado, aumenta la fluidez, difumina la pincelada, da brillo y aumenta el tiempo de secado, pero el Aceite de linaza blanqueado es algo más líquido y la obra sufre un menor amarilleo. Aumenta el brillo. Aporta mayor durabilidad a la película de pintura. Aumenta el tiempo de secado. Aumenta la posibilidad de formación de grietas si nos pasamos con la cantidad. Expuesto a poca luz amarillea más. Diluye con Trementina o White Spirit. Composición: Aceite de linaza. Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando. La cantidad recomendada dependerá de lo difuminada que queramos la pincelada o la fluidez que queramos obtener, aunque se recomienda no abusar del producto ya que el tiempo de secado se alargaría mucho, aunque el Aceite de linaza blanqueado no amarillea tanto y aumentaría la posibilidad de formación de grietas. ACEITE DE LINAZA COCIDO 026 También aumenta la fluidez, difumina la pincelada, da brillo, pero a diferencia del resto de los aceites, el Aceite de Linaza cocido disminuye el tiempo de Frasco 75ml. Botella de 250ml. secado, y es más denso y oscuro que el resto de los aceites. Aumenta el brillo. Aporta mayor durabilidad a la película de pintura. Reduce el tiempo de secado. Aumenta la posibilidad de formación de grietas. Expuesto a poca luz amarillea más. Diluye con Trementina o White Spirit. Composición: Aceite de linaza y secativos. 22 Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando. La cantidad recomendada dependerá de lo difuminada que queramos la pincelada o la fluidez que queramos obtener, aunque se recomienda no abusar del producto porque aunque este aceite no alargue el tiempo de secado, amarillea bastante la pintura y se pueden formar grietas.

25 ÓLEO ACEITE DE ADORMIDERA 028 Frasco 75ml. Tiene las propiedades comunes de los aceites, aumenta la fluidez, difumina la pincelada, da brillo, pero con el Aceite de adormidera tenemos menor posibilidad de formación de grietas, y la obra sufrirá menor amarilleo. Y aunque ningún aceite está recomendado para las capas inferiores, este no se recomienda especialmente. Aumenta el brillo. No aporta mayor durabilidad a la película de pintura. Aumenta el tiempo de secado. Disminuye la posibilidad de formación de grietas. Casi no amarillea. Diluye con Trementina o White Spirit. Composición: Aceite de adormidera. Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando. La cantidad recomendada dependerá de lo difuminada que queramos la pincelada o la fluidez que queramos obtener, aunque se recomienda no abusar del producto sobretodo en las capas inferiores. ACEITE ESTANDOLIZADO 031 Como el resto de los aceites, aumenta la fluidez, difumina la pincelada, da brillo, y, aunque encontramos medios específicos para hacer veladuras (la Trementina veneciana o el Medio para Glasear), el Aceite estandolizado también es apto para veladuras y aporta un brillo más intenso. Abrillanta fuertemente. Aporta mayor elasticidad a la película de pintura. Aumenta el tiempo de secado. Amarillea ligeramente. Diluye con Trementina o White Spirit. Frasco 75ml. Composición: Aceite de linaza. Se puede utilizar cualquier instrumento o pincel que se desee, dependiendo de la técnica que se esté utilizando. Al igual que el resto de los aceites, la cantidad recomendada dependerá de lo difuminada que queramos la pincelada o la fluidez que queramos obtener, pero siempre teniendo en cuenta que el tiempo de secado se alargará y la obra amarillearía más, sobretodo en los colores claros. 23

26 ACEITES PARA ÓLEO Preguntas frecuentes: Qué diferencia hay entre un medio y un aceite? Aunque los dos productos aumentan la fluidez de la pintura y hacen la pincelada más difuminada, son diferentes. El medio es un producto compuesto de aceite y disolvente casi a partes iguales, da más viscosidad a la pintura y casi siempre altera el tiempo de secado, aumentándolo o retrasándolo. El aceite aligera el óleo sin que éste pierda sus propiedades básicas como el brillo o la elasticidad y retrasa casi siempre el secado. Qué diferencia hay entre un disolvente y un aceite? Ambos disuelven el óleo, pero son totalmente opuestos. El disolvente (Trementina o White Spirit) aunque aligera la pincelada, mata el brillo y acelera el secado, por eso se utiliza en las capas inferiores. El aceite aunque también aumenta la fluidez, aumenta el brillo, suele retrasar el secado y se utiliza en las últimas capas. Cuadro comparativo: Si el Aceite de adormidera acelera el secado, puedo utilizarlo como un secativo? El Aceite de adormidera es el único que no retrasa el secado, si no que lo acelera levemente, aún así, en este caso es más recomendable utilizar un producto específico como un secativo o un medio que tenga esta propiedad, como el Medio para pintar de secado rápido o el Medio alquídico. Cómo puedo evitar la formación de grietas y el amarilleo? Aunque hay unos aceites más propensos que otros a estos efectos, la mejor manera de evitar las grietas y el amarilleo es utilizar el aceite en su medida justa, no abusar del producto, ya que a mayor cantidad utilizada, mayor posibilidad de estos efectos. Hay que aplicar poco aceite en los colores claros? Sí, es cierto que hay que aplicar la cantidad justa en los colores claros, además de secar más lentamente que en los tonos oscuros, el posible amarilleo se acusa más. ACEITES PARA ÓLEO Aumenta la fluidez Aumenta el brillo Acelera el secado Retrasa el secado Amarillea mucho Amarillea ligeramente Casi no amarillea Veladuras Protección duradera Posibilita formación de grietas Diluye con trementina LINAZA PURIFICADO 027 x x x x x x x LINAZA BLANQUEADO 025 x x x x x x x LINAZA COCIDO 026 x x x x x x x ADORMIDERA 028 x x x x x ESTANDOLIZADO 031 x x x x x x x 24

27 BARNICES PARA ÓLEO Para qué sirven los barnices? Los barnices son productos que nos ayudan a proteger la obra una vez acabada de los agentes externos que la podrían dañar, como el polvo, la suciedad, la humedad, la luz También avivan los colores y retrasan el proceso de envejecimiento. A excepción del Barniz de retoque, se aplican cuando la obra está totalmente seca. Deben aplicarse en sitios ventilados y preferentemente con la obra en plano. Son productos que hay que remover bien antes de su uso, sobretodo los de acabado mate. BARNIZ DE RETOQUE 004 ÓLEO El Barniz de retoque es un barniz provisional para óleo. Al no poder aplicar el barniz definitivo hasta que la obra esté completamente seca, se utiliza el Barniz de retoque para protegerla en este período de tiempo, así como para avivar las zonas que nos hayan quedado más deslucidas, ya sea por la utilización de disolventes o por últimos retoques en los que la superficie de la pintura a veces puede quedar algo mate. Se recomienda aplicar una capa fina, el abuso de este producto podría llegar a expandir las zonas menos secas de la obra. Frasco 75ml. Botella de 250ml. Para óleo. No modifica el secado de las últimas capas si se aplica una capa fina. Aplicar a los 2 meses aproximadamente de haber finalizado la obra. Seca en pocas horas. No amarillea. Se elimina con disolventes suaves. Diluible con White Spirit. Inflamable (en spray, altamente inflamable) Botella 500 ml. Botella 1000 ml. Spray 400 ml. Composición: Resina sintética y White spirit. El barniz presentado en spray debe aplicarse de forma regular y a unos 40cm de distancia de la superficie de la obra. El presentado en frasco debe extenderse con una paletina ancha y trazo regular.! Es importante que se aplique una capa fina de este producto. Se puede repetir la operación. Siempre que se pueda, es mejor aplicarlo en plano. TRUCO: Aunque los barnices de Talens se autonivelan, queda mucho mejor si extendemos dos capas, separadas entre sí por varias horas y en sentidos diferentes. 25

28 BARNICES PARA ÓLEO BARNIZ DE PINTURA BRILLANTE 002 Proporciona una protección brillante y duradera al óleo. Debe aplicarse cuando la obra esté totalmente seca, entre 6 y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa de óleo y de la humedad ambiental. Frasco 75ml. Botella de 250ml. Para óleo. Proporciona un brillo intenso. Seca en pocas horas. No amarillea. Se elimina con disolventes suaves. Diluible con White Spirit. Composición frasco: Resina sintética, aceite de trementina y White spirit. Inflamable (en spray, altamente inflamable). Botella 500 ml. Botella 1000 ml. Spray 400 ml. El barniz presentado en spray debe aplicarse de forma regular y a unos 40cm de distancia de la superficie de la obra. El presentado en frasco debe extenderse con una paletina ancha y trazo regular. Se puede repetir la operación. Siempre que se pueda, es mejor aplicarlo en plano. Composición spray: Resina sintética y White spirit. El Barniz de pintura, tanto el brillante 002, como el mate 003, se aconseja que sean aplicados en dos capas. Primera capa extendido de derecha a izquierda. Pasadas unas horas ya está listo para aplicar la segunda capa, extendida de arriba a abajo. 26

29 ÓLEO BARNIZ DE PINTURA MATE 003 Proporciona una protección satinada-mate y duradera al óleo. Debe aplicarse cuando la obra esté totalmente seca, entre 6 y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa de óleo y de la humedad ambiental. Si el barniz presenta un aspecto turbio se recomienda colocar el frasco en un recipiente con agua caliente (al baño maría). Si se quiere conseguir un brillo intermedio se puede mezclar con el Barniz de pintura brillante. Frasco 75ml. Botella de 250ml. Para óleo. Proporciona un acabado satinado-mate. Seca en pocas horas. No amarillea. Se elimina con disolventes suaves. Diluible con trementina y White Spirit. Composición frasco: Resina sintética, aceite de trementina y ceras. Inflamable (en spray, altamente inflamable). Botella 500 ml. Botella 1000 ml. Spray 400 ml. Composición spray: Resina sintética, White spirit y sílices. El barniz presentado en spray debe aplicarse de forma regular y a unos 40cm de distancia de la superficie de la obra. El presentado en frasco debe extenderse con una paletina ancha y trazo regular. Barniz de pintura mate aplicado en spray sobre obra al óleo. 27

30 28 BARNICES PARA ÓLEO BARNIZ ACRÍLICO BRILLANTE 114 Proporciona una protección brillante y duradera al óleo y al acrílico. También debe aplicarse cuando la obra esté totalmente seca, entre 6 y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa de óleo o acrílico y de la Frasco 75ml. Botella de 250ml. Botella 500 ml. Botella 1000 ml. Spray 400 ml. BARNIZ ACRÍLICO MATE 115 Proporciona una protección mate y duradera al óleo y al acrílico. Debe aplicarse cuando la obra esté totalmente seca, entre 6 y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa de óleo o acrílico y de la humedad Frasco 75ml. Botella de 250ml. Botella 500 ml. Botella 1000 ml. Spray 400 ml. humedad ambiental. Es más elástico que el Barniz para pintura brillante, por lo que está recomendado para soportes flexibles como el papel o el cartón. Para óleo y acrílico. Proporciona un brillo intenso (algo inferior al del Barniz de pintura brillante). Seca en pocas horas. No amarillea. Más elástico que el Barniz de pintura brillante. Se elimina con disolventes suaves. Diluible con trementina y White Spirit. Inflamable (en spray, altamente inflamable). Composición: Resina acrilato, aceite de trementina y White spirit. El barniz presentado en spray debe aplicarse de forma regular y a unos 40cm de distancia de la superficie de la obra. El presentado en frasco debe extenderse con una paletina ancha y trazo regular. ambiental. Es también más elástico que el Barniz para pintura mate, por lo que está recomendado para soportes flexibles como el papel o el cartón. Para óleo y acrílico. Proporciona un acabado mate (más que el que proporciona el Barniz de pintura mate). Seca en pocas horas. No amarillea. Más elástico que el Barniz de pintura mate. Se elimina con disolventes suaves. Diluible con trementina y White Spirit. Inflamable (en spray, altamente inflamable). Composición: Resina acrilato, aceite de trementina, White spirit y mateantes (sílices). El barniz presentado en spray debe aplicarse de forma regular y a unos 40cm de distancia de la superficie de la obra. El presentado en frasco debe extenderse con una paletina ancha y trazo regular.

31 ÓLEO BARNIZ DAMAR BRILLANTE 081 Es el barniz de acabado más tradicional. Está indicado para proteger óleo después de su secado total, entre 6 y 12 meses. Se diferencia del resto de barnices porque con el paso del tiempo puede mostrar algún signo de envejecimiento con el amarilleo o el agrietamiento. Para óleo. Proporciona un brillo intenso. Seca en pocas horas. Con el tiempo puede amarillear y agrietarse. Se elimina con disolventes suaves. Diluible con White Spirit. Inflamable. Frasco 75ml. Botella de 250ml. Composición frasco: Resina Damar, aceite de trementina. Debe extenderse con una paletina ancha y trazo regular. BARNIZ DAMAR MATE 082 Es el barniz de acabado más tradicional, con un acabado mate-satinado. Está indicado para proteger óleo después de su secado total, entre 6 y 12 meses. Al igual que el brillante, se diferencia del resto de barnices porque con el paso del tiempo puede mostrar algún signo de envejecimiento con el amarilleo o el agrietamiento. Para óleo. Proporciona un acabado mate-satinado. Seca en pocas horas. Con el tiempo puede amarillear y agrietarse. Se elimina con disolventes suaves. Diluible con White Spirit. Inflamable. Frasco 75ml. Botella de 250ml. Composición frasco: Resina Damar, aceite de trementina y mateantes (sílices). Debe extenderse con una paletina ancha y trazo regular. 29

32 Preguntas frecuentes: Cuándo se puede barnizar un cuadro? Para aplicar el barniz definitivo el óleo tiene que estar completamente seco, y no sólo al tacto, por eso se recomienda esperar de 6 a 12 meses para barnizarlo, dependiendo de los factores de humedad y temperatura a los que ha estado sometido el cuadro. Es siempre necesario utilizar Barniz de retoque antes que el barniz definitivo? Es muy recomendable. Antes de que la obra esté preparada para ser barnizada definitivamente, el Barniz de retoque nos ayudará a protegerla al tiempo que lucirá con un brillo más homogéneo. Puedo repintar sobre un barniz? El único barniz que admite un repintado es el barniz de retoque, en los demás no es conveniente. Por qué presentan dos tonalidades algunos barnices cuando están en reposo? Eso suele ocurrir con los barnices de acabado mate, las sustancias mateantes o sílices pesan más, por eso siempre se recomienda agitarlos bien antes de su uso. Qué pasa si no barnizo un cuadro? Siempre es mejor barnizar las obras. Además de proteger el cuadro de los agentes externos como la humedad, la luz, el polvo y la suciedad, realza los colores, iguala el brillo y retarda el proceso de envejecimiento. Puedo mezclar los barnices de diferente acabado? Para obtener un acabado satinado, entre mate y brillante, se pueden mezclar ambos barnices en la proporción que creamos adecuada según nuestras necesidades. Cuadro comparativo: MEDIOS PARA ÓLEO Aplicar a los 2 meses Aplicar a los 6-12 meses Seca en pocas horas No amarillea Brillante Satinado-mate Óleo Acrílico Posibilidad aparición grietas y amarilleo BARNIZ DE RETOQUE 004 x x x x x BARNIZ DE PINTURA BRILLANTE 002 x x x x x BARNIZ DE PINTURA MATE 003 x x x x x BARNIZ ACRÍLICO BRILLANTE 114 x x x x x x BARNIZ ACRÍLICO MATE 115 x x x x x x BARNIZ DAMAR BRILLANTE 081 x x x x x BARNIZ DAMAR MATE 082 x x x x x 30

33 OTROS PRODUCTOS PARA ÓLEO ÓLEO SECATIVO COURTRAI CLARO 030 (DE COBALTO) Mezclado con el óleo o el Medio para pintar, disminuye el tiempo de secado del óleo considerablemente. Es recomendable añadir muy poca cantidad. Para óleo Color claro. Añadir un 2% como máximo. Diluible con White Spirit. Frasco 75ml. Composición: Compuestos de metal y White Spirit. Es un producto muy efectivo, pero debe aplicarse siempre con mucha prudencia, como máximo un 2%, ya que el secativo en cantidades más altas a! las recomendadas trastorna las propiedades del óleo, perdiendo su elasticidad y brillo, hasta podemos notar que la pintura nos queda pegajosa TRUCO: Para limpiar los útiles que utilicemos con Secativo es mejor poner la cantidad de disolvente a utilizar en un recipiente aparte porque al sedimentar los restos del Secativo en el fondo del recipiente, este queda algo pegajoso. SECATIVO HARLEM (OSCURO) 085 Al igual que el Secativo courtrai claro, lo utilizamos mezclado con el óleo o el Medio para pintar, disminuye el tiempo de secado considerablemente. Es recomendable añadir muy poca cantidad. Para óleo Color oscuro. Añadir un 10% como máximo. Diluible con White Spirit. Frasco 75ml. Composición: Compuestos de metal, resinas, aceite y White spirit. Al igual que el Secativo courtrai claro, el oscuro es un producto muy efectivo, pero debe aplicarse siempre con prudencia, como máximo un 10%, ya que el secativo en cantidades más altas a las recomendadas trastorna las propiedades del óleo, perdiendo su elasticidad y brillo, hasta podemos notar que la pintura nos queda pegajosa. Para limpiar los útiles que utilicemos con secativo se recomienda poner la cantidad de disolvente a utilizar en un recipiente aparte. 31

34 OTROS PRODUCTOS PARA ÓLEO AGLUTINANTE CASEÍNA TÉMPERA 103 Sirve para elaborar témpera de caseína a nuestro gusto, aunque este tipo de pintura es diluible en agua, se realiza con óleo en una de sus partes. Se recomienda que el máximo de óleo utilizado en la mezcla no supere el 50%. Una vez seco, tiene un acabado satinado. Resistente al agua. Tubo 75ml. Composición: Solución de caseína, espesantes, mateantes y aglutinantes. Se recomienda mezclar una parte de aglutinante con una parte de óleo como máximo, para que las propiedades del óleo no dominen demasiado la MEDIO VAN GOGH H2OIL COLOUR 011 Es el medio que utilizamos para el óleo H2Oil, y tiene las propiedades propias de un medio más, mezcla. Su finalidad es confeccionar témpera de caseína diluible en agua mediante su mezcla con pintura al óleo. lo utilizamos para aligerar la pincelada, ganar fluidez y transparencia. Una vez seco, tiene un acabado satinado. Resistente al agua. Frasco 75ml. Composición: Solución de caseína, espesantes, mateantes y aglutinantes. 32 Se recomienda mezclar una parte de aglutinante con una parte de óleo como máximo, para que las propiedades del óleo no dominen demasiado la mezcla. Su finalidad es confeccionar témpera de caseína diluible en agua mediante su mezcla con pintura al óleo. Diferencia entre pincelada de H2Oil puro (densa y con cuerpo) y pincelada de H2Oil del mismo color mezclado con Medio Van Gogh para H2Oil (más transparente y fluida). Ambas sobre lienzo de algodón.

35 ÓLEO Preguntas frecuentes: Por qué no podemos utilizar mucha cantidad de secativo? El secativo es un auxiliar que puede alterar las características propias del óleo, su elasticidad, consistencia, brillo Una pequeña cantidad es suficiente, ya que este producto es muy efectivo, y utilizando mayores porcentajes corremos el riesgo de que se nos estropee la pintura. Qué pasa si en vez de utilizar Medio de H2Oil utilizo agua? El agua diluye y aligera el H2Oil perfectamente, pero si utilizamos el medio adecuado para este producto no perderemos las propiedades de brillo, elasticidad y transparencia propias de este tipo de pintura, y aumentaremos su fluidez tanto como con el agua. Cuadro comparativo: OTROS PRODUCTOS PARA ÓLEO Aumenta la transparencia Aumenta el brillo Usar escasamente Disminuye tiempo secado Inflamable Diluible con white spirit Mejora fluidez Diluible en agua SECATIVO COURTRAI (CLARO) 030 X X X X SECATIVO HARLEM (OSCURO) 085 X X X X MEDIO VAN GOGH H2OIL COLOUR 011 X X X X 33

36 ACRÍLICO Talens dispone de tres tipos de pintura acrílica: 1. Colores acrílicos Rembrandt, (Artists Quality Extra Fine) Pintura de máxima calidad, que tiene como base una dispersión de resina acrílica pura en la que se han integrado pigmentos extremadamente finos. En su amplia gama se encuentran -junto a pigmentos tradicionales y pigmentos duraderos como los amarillos y rojos de cadmio, verdadero azul cobalto y azul cerúleo- una multitud de colores transparentes únicos entre los que se cuentan colores de óxido de hierro. Estos colores son perfectos para glasear. También los colores nacarados y metalizados constituyen verdaderas especialidades. Los acrílicos Rembrandt se clasifican en tres series de diferentes precios y pueden adquirirse en diferentes envases: tubo de 40ml y 150ml, y frascos de 500ml. 2. Colores acrílicos Van Gogh, (Super Fine Quality) La segunda calidad de acrílicos. Una variedad de acrílico con una extraordinaria relación calidad-precio. Podemos encontrarlo en tubo de 20ml y 40ml, y con una variedad de 40 colores. 3. Colores acrílicos Amsterdam, (Fine Quality) La tercera calidad de acrílico. Gracias a un método racionalizado de producción y a una gama más reducida que la de los acrílicos Van Gogh, los acrílicos Amsterdam pueden ofrecerse a un precio más asequible. Se trata de una pintura ideal para grandes superficies, que, está elaborada a base de pura resina acrílica en combinación con pigmentos resistentes a la luz. Los acrílicos Amsterdam se presentan en modernos y prácticos envases, en tubos de 120ml, 150ml, 250ml y botes de 500ml y 1000ml. 34

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