Eduardo Millares Sall Más allá de Cho-Juaá

Transcripción

1 Eduardo Millares Sall Más allá de Cho-Juaá

2 FICHA TÉCNICA PROYECTO: PRODUCCIÓN: PATROCINA Y EDITA: COMISARIOS: Eduardo Millares Sall. Más allá de Cho-Juaá La Caja de Canarias Bankia Hermanos Millares Ley María de los Reyes Hernández Socorro Catedrática de Historia del Arte de la ULPGC Franck González Crítico e Historiador del Arte COORDINACIÓN: Francisco Javier Pueyo Abril Óscar Yanes Martín EXPOSICIÓN SEDE: Centro de Iniciativas de la Caja de Canarias - CICCA, Las Palmas de Gran Canaria. FECHAS: 15 de diciembre de febrero 2012 NÚMERO DE OBRAS: 172 obras fechadas entre 1940 y MONTAJE: TRANSPORTE: Equipo técnico del CICCA Esmenso, Obras de Arte Catálogo DISEÑO EDITORIAL: FOTO: IMPRESIÓN: MAT Estudio de Diseño Nacho González y Raquel Cavero LINCA S.L.

3 Eduardo Millares Sall Las Palmas de Gran Canaria, Eduardo Millares Sall es uno de los humoristas gráficos más importantes del siglo XX en Canarias. Presenta su primera exposición de caricaturas en el Club P.A.L.A. de Las Palmas en 1944 y dos años más tarde presenta sus primeros lienzos en la Exposición Regional de Bellas Artes celebrada en el Gabinete Literario. En 1953 comienza su relación con el periódico Diario de Las Palmas con su viñeta diaria Humor Isleño. Colaboración que se mantendrá durante 34 años, hasta Junto con Manolo Padrón Noble y los tinerfeños Paco Martínez y Harry Beuster constituyeron a mediados de la década de 1950 la Agrupación Vanguardista Canaria de Caricaturistas Personales que llevará el humor gráfico isleño a ocupar un lugar de honor en los Salones del Humor que se celebraban en el Círculo de Bellas Artes madrileño. En 1968 Eduardo Millares pone en marcha el que será el único semanario de humor permitido durante la dictadura en Canarias, El Conduto. Este suplemento humorístico se convertirá en referencia obligada hasta su desaparición en mayo de A lo largo de estos todos estos años Eduardo Millares participará en un buen número de exposiciones tanto en su isla natal como en Lanzarote en el Ayuntamiento de Arrecife (1954,1957 y 1958), en Los Fariones (1968) o en el Monumento al Campesino (1981). Especialmente intensa será su relación con Santa Cruz de

4 Tenerife, en cuyo Círculo de Amistad XII de enero expone cada año entre 1957 y Su obra formará parte de las exposiciones internacionales organizadas por la Agrupación Vanguardista Hispana de Caricaturistas Personales de Luis Lasa, viajando a Manila, en Filipinas, Tokio y San Francisco, en los Estados Unidos a lo largo de En 1969 publica su segundo libro y se inicia su relación con el grupo Los gofiones. En 1976 abre una exposición individual en Caracas y es recibido en audiencia por el presidente venezolano, Carlos Andrés Pérez en el Palacio de Miraflores. En 1974 recibe la Medalla de Honor del Círculo Mercantil, centro en el que se sucederán algunas de sus más importantes exposiciones en los años setenta. Participa entre 1976 y en certámenes internacionales de primer nivel como el de Montreal, en Canadá, o el de Bordighera, en Italia y es seleccionado para el almanaque Agromán, considerado el óscar de la caricatura española. En 1979, Eduardo, un hombre que durante la dictadura se había caracterizado por la defensa de los valores democráticos se presenta a las elecciones como candidato del Partido Comunista. Como respuesta a este paso hacia adelante un grupo de fascistas pintaron dos cruces gamadas en el vestíbulo de su vivienda. A lo largo de los años ochenta Eduardo sigue trabajando en nuevos proyectos y exposiciones. En 1989 los problemas de salud comienzan a hacerse cada vez más presente. La muerte de su esposa, Otilia Ley Arocena, en septiembre de 1990, lo precipitará todo, falleciendo Eduardo apenas dos años después.

5 Eduardo Millares Sall. Más allá de Cho-Juaá La exposición El presente proyecto surge con el propósito de mostrar, veinte años después del fallecimiento del autor, una selección de pinturas de la colección personal del autor. La muestra ha sido concebida para acercar al espectador algunos de los grandes temas que ocuparon la vida y la obra del artista. A tal fin, se han seleccionado 172 obras entre dibujos, gouaches en torno a ocho grandes ámbitos: Así, en la planta baja del CICCA el visitante podrá conocer los primeros pasos de Eduardo en el mundo del arte en la sección que hemos denominado Pre Cho-Juaá, que cronológicamente cubre los años 1940 a En estos primeros años firma como Eduardo y como Sall antes de adoptar su firma como Cho-Juáa -en homenaje a su padre- hacia Otra sección, Oficio de mujer, pretende recoger la mirada desplegada por Eduardo Millares en torno a la mujer. Paralela a ésta presentamos Otras miradas a la Historia del Arte, espacio en el que se pone de manifiesto el hondo conocimiento de la historia del arte que Millares refleja en una serie de obras poco conocidas para el gran público. Autoridad y Libertad es, junto con Los Finaos las dos secciones que completan la visita a la planta baja. Y si la primera recoge algunas de las obras del Eduardo más contestario y comprometido, la segunda Los Finaos-

6 revelan a un artista que mantiene un tenso y fértil diálogo con la muerte a lo largo de toda su trayectoria. La planta superior presenta otras tres secciones: Aires populares, Isa de la borrachera y Retrato y caricatura. Aires populares nos trae de vuelta al Millares más conocido por el gran público, aquel creador de arquetipos como Marsialito, Casildita, Fefa, Cho-Juaá o el loro Cloteo, continuadores de una tradición que hunde sus raíces en las canariadas de los Hermanos Millares. Estrechamente vinculadas a estas imágenes están las que componen la sección Isa de la borrachera, en la que Eduardo, como Hogarth, nos lleva de la mano a lo más profundo de unos años marcados por la penuria económica. Al fin Retrato y caricatura recoge algunas de las más conocidas aportaciones de Millares a la caricatura, tanto desde la Agrupación Vanguardista Hispana como desde las páginas de El Conduto. Cada una de estas secciones se presenta en sala con un color de fondo que hemos tomado de la paleta del propio pintor: rojo, azules, amarillos, negros y verdes. Asimismo se presentan en vitrinas diversos objetos pertenecientes al artista como su caja de pinturas, fotografías, libros, folletos, cartas y carteles. Muchas de las obras que podrá ver el espectador nunca han visto la luz pública. Son trabajos que nos permiten conocer la trayectoria de un pintor que, posiblemente, ha sido eclipsado por su más popular faceta humorística. La recepción de algunos postulados teóricos y formales que algunas de estas

7 piezas evidencian pone de manifiesto la singularidad del proceso abierto por la Agrupación Vanguardista Canaria de Caricaturistas Personales en el marco de la historia del arte español. Su apuesta por algunos de los logros del cubismo sintético, y, al fin, la proximidad ideológica de Eduardo con Pablo Picasso y con su hermano Manolo Millares nos sitúan ante un pintor que en algunos aspectos fue mucho más allá tal y como también ocurriera también con Rafaely- de lo que ha sido admitido por la historia de la vanguardia insular. Su sintonía con su gran amigo, el extraordinario caricaturista tinerfeño Paco Martínez y con el presidente de la AVHCP, el filipino Luis Lasa, y después su relación con Mingote, El Roto, Máximo o Forges ponen de manifiesto el papel que Eduardo jugó en el humorismo gráfico en los años del franquismo. Con todo, la presente muestra pretende poner el acento sobre el importante legado pictórico dejado por Eduardo, sin olvidar su importantísimo papel en el campo de la caricatura de vanguardia y de la viñeta, en el que su personaje Cho-Juaá fue y sigue siendo- un referente ineludible para varias generaciones de canarios.

8 COMISARIOS María de los Reyes Hernández Socorro es Catedrática de Historia del Arte de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Ha formado parte de distintos Comités Científicos para la organización de determinados Congresos como es el caso de los Coloquios de Historia Canario- Americana, celebrados en la Casa de Colón (Cabildo de Gran Canaria) o de los Congresos Nacionales de Historia del Arte, promovidos en Málaga, Las Palmas de G. C., Palma de Mallorca, Barcelona y Santiago de Compostela por el Comité Español de Historia del Arte. Es representante de la ULPGC. en la Comisión Insular de Patrimonio Histórico del Cabildo de Gran Canaria y vocal Titular del Consejo del Patrimonio Histórico de Canarias, en representación del citado centro universitario, así como miembro de la Ponencia Técnica de Museos y Bienes Muebles del referido Consejo. Miembro, asimismo, de la Comisión Técnica de Expertos de la Ley de Memoria Histórica de la Dirección General de Protección del Patrimonio Histórico del Ministerio de Cultura. Obtuvo el Premio de Investigación Viera y Clavijo (1990) y el Premio Especial Relaciones Canarias- América (1995). Nombrada Hija Predilecta de la ciudad de Las Palmas en junio de Es asesora artística de distintas entidades científicas, culturales y económicas. Ha llevado a cabo la organización y comisariado de numerosas exposiciones dedicadas al conocimiento y difusión del patrimonio artístico, dentro y fuera del archipiélago canario. Sus líneas de investigación se han centrado en el arte

9 canario de la Edad Moderna y Contemporánea, relaciones Canarias-América, Patrimonio Histórico (inventarios, catalogación, gestión y tasación), Arte y Género y El mundo del Libro. En torno a ellas ha realizado toda una serie de publicaciones, ponencias y comunicaciones a distintos Congresos, de ámbito nacional e internacional, cursos especializados y de divulgación, así como proyectos de investigación. Ha inventariado, catalogado y tasado obras de arte de distintas instituciones (Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, Casa de Colón, La Caja de Canarias) y de diversos particulares. Franck González es Doctor en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona, Máster de Edición por el Instituto Universitario de Postgrado de la Universidad de Salamanca y Premio de Investigación Viera y Clavijo del Cabildo de Gran Canaria en la modalidad de Arte. Entre sus publicaciones destacan Radio de Acción. En torno a la performance en Canarias (CAAM, 2001), Felo Monzón. Escritos de Arte (CAAM, 2001), El Paisaje Mirado. Iconos Comunitarios (CAAM, 2001), La Colección (CAAM, 2002) y El Humor Gráfico en Canarias, Apuntes para una historia ( ) (Ediciones del Cabildo de Gran Canaria, 2003). Es coautor, entre otros, de títulos como El Surrealismo en España (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, 1994), Introducción al Arte en Canarias (CAAM, 1997), Felo Monzón. Retrospectiva (CAAM, 1999), Modos

10 Modernistas, la cultura del Modernismo en Canarias (Casa Museo Tomás Morales, Moya, Gran Canaria, 2000), Gran Canaria Siglo XXI. Plan Estratégico Económico y Social de Gran Canaria, (Cabildo de Gran Canaria, Las Palmas de Gran Canaria, 2001), Escritos a Padrón (Casa Museo Antonio Padrón, Gáldar, 2004), Canarias. La Gran Enciclopedia de la Cultura (Centro de la Cultura Popular Canaria, Santa Cruz de Tenerife, 2004), La Enciclopedia de Canarios Ilustres (Centro de la Cultura Popular Canaria, Santa Cruz de Tenerife, 2005), Nuevos Espacios de Producción Cultural: Museos y Centros de Arte en España (Gas Editions, Las Palmas de Gran Canaria, 2006), La Hora Azul (Gas Editions, 2006), Juan Millares Carló. Obras Completas Volumen IV: Ensayos, documentos y obra gráfica (Dirección General del Libro del Gobierno de Canarias y Ediciones del Cabildo de Gran Canaria, 2009), Espacios íntimos: Colección Ramírez-Navarro (Caja de Canarias, Las Palmas de Gran Canaria, 2009), Arte, Naturaleza y Piedad. Miradas de la Basílica del Pino (Amroart Ediciones, Las Palmas de de Gran Canaria, 2010), Pancho Guerra cien años después. Nuevos estudios sobre el autor y su obra, Universidad de Verano de Maspalomas, San Bartolomé de Tirajana, 2010), Tomo X de la Historia cultural del arte en Canarias (Gobierno de Canarias, 2011) e Historia del Arte de Lanzarote (Cabildo de Lanzarote, Arrecife, En prensa). Como crítico e historiador del arte ha coordinado exposiciones nacionales e internacionales y ha comisariado numerosas exposiciones en los principales museos y salas de arte de Canarias.