Rubem Fonseca. Violencia y transgresiones en El caso Morel.

Transcripción

1 Rubem Fonseca. Violencia y transgresiones en El caso Morel.

2 Por qué Dios, el creador de todo lo que existe en el Universo, al dar existencia al ser humano, al sacarlo de la Nada, lo destinó a defecar? Habría revelado Dios, al atribuirnos esa irrevocable función de transformar en heces todo lo que comemos, su incapacidad para crear un ser perfecto? O sería esa su voluntad, hacernos así toscos? Ergo, la mierda? Rubem Fonseca, Copromancia. En: Excresiones, secresiones y desatinos. Traducción de Basilio Losada. Seix Barral. Barcelona, 2003.

3 Breve biografía. Escritor brasileño. Nació en Minas de Gerais en Estudió derecho penal, trabajó para la policial y la justicia de su país. A los 38 años se dedicó de lleno al oficio de escritor. Ganó durante el 2003 el premio premio Camões.

4 Biobibliografía. El caso Morel (novela), El cobrador (cuentos), Agosto (novela), Y de este mundo prostituto y vano sólo quise un cigarro entre mis manos (novela), Excresiones, secresiones y desatinos (cuentos), Mandrake, la Biblia y el bastón (novela), 2005.

5 El caso Morel.

6 Contexto de producción. Dictadura militar en Brasil (1964 a 1985). El presidente que estaba en el poder era João Goulart. Se eliminaron los partidos políticos. Junto a esto existió una fuerte censura en los medios de comunicación. El congreso elegía a los presidentes (Acto Institucional N 1). Existió un parlamento, también. No hubo un militar caudillista, sino una serie de presidentes pertenecientes a la derecha política. Apoyado por EE.UU.

7 Contexto inmediato de la obra. Esta novela fue escrita durante los años más duros de la dictadura brasileña. Corresponde al mandato de Emílio Garrastazu Médici ( ). En este momento la censura a los medios de comunicación y las violaciones a los derechos humanos son tal vez más duras que en otros momentos de la dictadura. Aunque en apariencia existe un milagro brasilero en el aspecto económico, lo cierto es que no fue sustentable el crecimiento macroeconómico, pues no resistió la crisis del petróleo de Aliado de Nixon y opositor de Salvador Allende.

8 Fonseca establece que la literatura [es] el único patrimonio que tiene. En un momento en que el nacionalismo era dura arma de lucha, el autor nunca abandonó dicho patrimonio cultural. Nunca se censuró y, por el contrario, su discurso siempre fue crudo y violento, lo que funciona como analogía del momento en el que se inscribe su producción.

9 Estructura. Dividido en 24 micro capítulos. 191 páginas. Narraciones, testimonios, videos, interrupciones, diálogos, cartas, opiniones, pie de páginas.

10 Es una novela que integra heterogéneas discursividades, las que logran generar un efecto de incertidumbre. No existe la certeza de que es la realidad y como se puede establecer al concluir la novela, de quién es el culpable de los crímenes.

11 Advertencia. Este libro no es para niños ni tampoco paras las jóvenes solas. Es exclusivamente para la gente casada, para personas serias que se preocupan de los problemas sociales e intentan frenar los abismos. Su objetivo no entretener, sino que educar y moralizar. (en francés) Cualquier semejanza con personas vivas o muertas es mera coincidencia. Fonseca, Rubem. El caso Morel. (9)

12 Espacios. La novela se sitúa en la cárcel. Nace desde la marginalidad y aunque deambula desde las favelas hasta los sectores más acomodados de la ciudad, siempre se encuentra dentro de los márgenes de las reglas sociales. Los espacios representan metonímicamente esa decadencia.

13 Ejemplo: Pedí un whisky. Sólo tenía coca y guaraná. -Mi amigo de Porto Alegre es un intelectual. No me fio de los intelectuales. -Yo tampoco. Durante quince minutos la bragueta y me exhibí. -Calma, muchacho, dónde está el preservativo? Los romanos inventaron el preservativo, según cuenta Antonius Liveralis en las Metamorfosis. En 1564 el doctor Fallopio lo redescubrió, al recomendar el uso de un saquito de lino para prevenir las infecciones venéreas (1). (1)La narración de Paul Morel está frecuentemente interrumpida por citas. Algunas son de él mismo, otras de autores que probablemente leyó en la cárcel. Fonseca, Rubem. El caso Morel (11)

14 El escritor. En este personaje existe un deseo de expiación el que se manifiesta a través de la pulsión escritural. Esta pulsión se concretiza en la historia narrada, a través de un relato metadiegético (enmarcado). Este narración no se presenta como el texto definitivo, por el contrario aparecen las correcciones y comentarios que dan cuenta del proceso de escritura en gerundio (está en proceso).

15 La narración descarnada de Morel contrasta con la Advertencia antes leída. Este choque entre la función didáctico moralizante que parece primar y la clara función subversiva dan cuenta de la heterogeneidad de discursos y perspectivas.

16 Lo dicho y lo no dicho. Nada debemos temer Excepto las palabras Texto que se repite durante la obra.

17 Subversión. En el texto se ponen en tensión el concepto de memoria, de discurso monológico y estética. La utilización de elementos excrementales (semen, sangre, sudor, etc.) dan cuenta de una escritura honesta, en la que los procesos que la sociedad oculta se manifiestan a través de representaciones literarias.

18 Biografía? Estamos en la misma celda y nos miramos en silencio. -No sabías cómo empezar tu libro. Sabrás terminarlo? - No era un libro. Apenas una pequeña biografía mal escrita. A story told by a fool - Y la biografía? sabrás cómo terminarla? -Tal vez, abrir una puerta. Vemos una reja de hierro y sabemos que ésa no es. Estamos de pie. Estamos muy cansados. En verdad, somos una única persona y lo que siente uno, lo siente también el otro. Lógico. Por lo tanto, nuestro fin también es el mismo. Fonseca, Rubem. El caso Morel. ( )

19 Bibliografía. Fonseca, Rubem. El caso Morel. Barcelona: Bruguera, Mosqueda, Raquel. Dos Narradores frente a la violencia: Rubem Fonseca y Francisco Hinojosa. Latinoamérica 38 (México 2004/1):