COMENTARIO DE TEXTO PAU. II.3. Literatura: Luces de bohemia.

Transcripción

1 COMENTARIO DE TEXTO PAU II.3. Literatura: Luces de bohemia. 1

2 LUCES DE BOHEMIA: CUESTIONES Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de. (2 veces) Luces de bohemia en el contexto histórico y literario de su época. (1 vez) Características del esperpento y su reflejo en Luces de bohemia. (3 veces) Luces de Bohemia y la realidad política y social. (0 veces) Modernismo y 98 en Luces de bohemia. (1 vez) Los personajes de Max Estrella y D. Latino en Luces de bohemia. (2 veces) 2

3 Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de. [A modo de introducción/presentación] La producción de Valle-Inclán es considerable y variada: cuentos, novelas, teatro, poesía... En todos esos géneros se observa una singular evolución, paralela a un sorprendente cambio ideológico: Valle-Inclán pasará de un Modernismo elegante y nostálgico a una literatura crítica, basada en una feroz distorsión de la realidad. Ramón María del Valle-Inclán fue un genial innovador del teatro español: rechaza el realismo burgués del teatro anterior y propone una total renovación de la escena española. Esto lo alejará de los teatros comerciales y lo condenará al silencio o a circuitos alejados del negocio de los escenarios. 3

4 Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de. [Jus5ficación de nuestra división en etapas] Por otra parte, debe evitarse el reducir su trayectoria a «dos etapas» (la primera modernista y la segunda «esperpéntica») separadas por un corte neto. Es evidente el abismo entre las Sonatas y los esperpentos de los años 20, pero no es menos cierto que, entre aquéllas y éstos, hay una línea ininterrumpida: hay esperpentización antes que esperpento. 4

5 Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de. [Visión esquemá5ca de la etapas y las obras] 5

6 Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de. [Primera de las tres etapas] De los comienzos a las Sonatas: etapa modernista Tras haber publicado en revistas no pocos cuentos, aparece en 1895 su primer libro, Femeninas (Seis historias amorosas), al que seguirán otros libros de relatos, hasta llegar a la producción cumbre de esta etapa, las Sonatas, cuatro novelas publicadas por este orden: Sonata de otoño (1902), Sonata de Estío (1903), Sonata de Primavera (1904) y Sonata de Invierno (1905). Son las supuestas memorias del Marqués de Bradomín, un «don Juan feo, católico y sentimental». 6

7 De los comienzos a las Sonatas: etapa modernista Entre los rasgos del Modernismo que podemos encontrar en las Sonatas están las sugerencias musicales y la caracterización del protagonista (el marqués de Bradomín) como un dandi aristocrático típico de fin de siglo (elegante, aventurero, exquisito, amoral, provocador, cínico y, a veces, violento). Hay una búsqueda continua de la musicalidad al estilo de Rubén Darío y una huida consciente y continua del realismo. También son rasgos típicamente modernistas el ambiente de misterio y leyenda, los preciosos jardines y lujosos interiores, la exaltación nostálgica de un mundo decadente y refinado (aunque a veces podemos percibir un cierto distanciamiento e ironía que destruye ese retrato) y, sobre todo, el esmerado lenguaje y el cuidado por el estilo. 7

8 De los comienzos a las Sonatas: etapa modernista Por su estilo, suponen para la prosa española lo que la obra de Rubén supuso para la poesía: es una prosa rítmica, refinada, rica en efectos sensoriales, bellísima. Así, podemos afirmar que Valle-Inclán se sitúa, en su primera época, en la órbita del Modernismo, y cabría considerarlo máximo representante de la prosa modernista española. 8

9 Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de. [Segunda de las tres etapas] Entre las Sonatas y los esperpentos: etapa del primi5vismo En esta etapa muestra un nuevo camino surgido de una de las orientaciones del Modernismo: el primitivismo. Las características de esta nueva orientación son: la violencia, la crueldad, la barbarie, la destrucción, la brutalidad, las pasiones desbordadas, el mundo rural con sus leyendas, mitos, ritos mágicos y supersticiones populares. 9

10 Entre las Sonatas y los esperpentos: etapa del primi5vismo Esta etapa muestra algunos puntos de continuidad con la etapa anterior (actitudes perversas, violentas, demoníacas o sacrílegas ya había en las Sonatas), pero ahora Valle abandona el esteticismo aristocratizante y refinado y los ha sustituido por un estilo duro y desgarrado. 10

11 Entre las Sonatas y los esperpentos: etapa del primi5vismo Las obras más importantes de esta etapa son las Comedias bárbaras ( ) y la trilogía de novelas de La guerra carlista ( ). Los mismos cambios se observan en su obra poética: La pipa de kif (1919) presenta temas suburbiales y tabernarios con tonos vecinos al esperpento. 11

12 Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de. [Tercera de las tres etapas] La época de los esperpentos Así hemos llegado a 1920, fecha capital en la trayectoria del autor. En ese año publica dos obras dramáticas decisivas: Divinas palabras y Luces de bohemia. 12

13 La época de los esperpentos Divinas palabras violento drama y una de las cimas del autor presenta un mundo sórdido que recuerda y extrema el de las Comedias bárbaras, y en el que a las deformidades morales y sociales corresponde un lenguaje desgarrado y con frecuencia brutal. Se retrata ahora un mundo sórdido y miserable, dominado por la avaricia y la lujuria, con un pueblo animalizado, ignorante y supersticioso. 13

14 La época de los esperpentos La deformación esperpéntica está ya presente en Divinas palabras, pero es Luces de bohemia la primera a la que Valle- Inclán da el nombre de esperpento. Con esta palabra (cuyo significado habitual era «persona o cosa extravagante, desatinada o absurda») designa el autor a esas obras suyas en las que lo trágico y lo burlesco se mezclan. Su mejor definición se hallará en la escena XII de Luces de bohemia: Mi estética actual es transformar con matemática de espejo cóncavo las normas clásicas. Los héroes clásicos reflejados en los espejos cóncavos dan el esperpento. 14

15 La época de los esperpentos Tres son los esperpentos escritos en los años siguientes: Los cuernos de don Friolera (1921), Las galas del difunto (1926) y La hija del capitán (1927), recogidos después bajo el título común de Martes de carnaval. En ellos se agitan figuras marginales o fantoches grotescos, presentados con una técnica y un lenguaje que no retrocede ante lo soez. Todo ello revela una visión ácida y violentamente disconforme con la realidad. El autor se complace en degradarla y en agredirla con una carcajada que no perdona a personas, instituciones o mitos, pero que en el fondo oculta no pocas veces el llanto. Aquí está ese Valle-Inclán más iconoclasta aún que lo fueron los «jóvenes del 98». 15

16 La época de los esperpentos Según sus propias palabras, en estas obras subyace una voluntad de compromiso con la justicia social y el sufrimiento de los más necesitados. De hecho, en todas ellas hay una misma denuncia de la injusticia y del dolor provocado por el poder. Citemos, en fin, una novela de esta última época, Tirano Banderas (1926), sobre un supuesto dictador americano, que acaso sea la más importante novela española del siglo XX y cuya influencia en la literatura hispanoamericana ha sido inmensa. 16

17 La época de los esperpentos [Su significación. Valle y el teatro contemporáneo] Debe insistirse, en fin, en su significación dentro de la historia del teatro. Durante mucho tiempo, se pensó que obras como los esperpentos no eran verdadero teatro, sino «novelas dialogadas», y que al menos en su mayoría eran irrepresentables. Sin embargo, las nuevas concepciones del espectáculo teatral y las nuevas técnicas de la representación han permitido llevar a la escena muchas de sus obras. 17

18 La época de los esperpentos Sin duda, lo que sucedió es que Valle fue mucho más allá de lo que permitían las convenciones escénicas de su tiempo (su propuesta teatral trascendía las convenciones de su época). Frente a lo que él llamaba «un teatro de camilla casera», se declaró partidario de un teatro «de numerosos escenarios». En suma, Valle optó por desafiar las limitaciones de diverso tipo que representaba el teatro de su época y creó un «teatro en libertad». 18

19 La época de los esperpentos [Conclusión] En su tiempo, y durante muchos años, la lección estética y humana de Luces de bohemia no pudo impartirse desde los escenarios. Mucho más tarde, la obra obtiene un éxito de resonancias mundiales al ser montada por el gran director Jean Vilar, en 1963, en el «Théâtre National Populaire» de París. Pero su vigencia no se detiene ahí. Su hondura y su carga crítica siguen sacudiendo profundamente al espectador. Se puede proclamar, pues, la estricta actualidad de Valle y sus esperpentos. 19