"Virginia Woolf Al Faro: Lo No-olvidado"

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1 "Virginia Woolf Al Faro: Lo No-olvidado" (*) Texto Trabajado En El Seminario el Trabajo Del Duelo Efba -agosto Olga Cuadra La muerte propia es desde luego inimaginable, nadie en el fondo cree en la propia muerte, en el inconsciente, todos nosotros estamos convencidos de nuestra inmortalidad Cuando mueren aquellos a quienes amamos la vida se empobrece, pierde interés, la tendencia a excluir la muerte de la cuenta de la vida trae consigo otros muchas renuncias y exclusiones (2). Hay un derrumbamiento espiritual, entendamos con ellos nuestras esperanzas, nuestras aspiraciones y goces. La muerte no se deja negar, tenemos que creer en ella, los hombres mueren de verdad. El inconsciente es tan inaccesible a la idea de la muerte propia tan sanguinaria y tan ambivalente en cuanto a las personas queridas. Si quieren conservar la paz preparate para la guerra es una antigua sentencia. Freud lo modifica si quieres soportar la vida prepárate para la muerte. Lacan refiere estamos de duelo para quien hemos sido su falta. Sabemos que la pérdida es en lo Real, pero tramitar el duelo por esa pérdida, implica un trabajo simbólico, donde se reactiva la propia perdida originaría - la pérdida de la Cosa en el objeto. Pero qué pasa cuando un sujeto no cuenta en su estructura con la inscripción de esa falta inicial, para responder desde lo simbólico cuando hay una pérdida en lo Real.? Elegí trabajar la vida de Virginia Woolf (3) y su libro Al Faro. En 1882 nace en Londres Virginia Stephen en una flia de escritotes y abogados. Virginia es la tercera hija del segundo matrimonio de su padre. (Vanesa, Thoby, Virginia y Adrian).Además tenía tres medio hermanos del primer matrimonio de su padre (Gerald, George y Stella). Virginia nunca superó el resentimiento que le causó de que por ser mujer tenía que estudiar en su casa mientras su hermano Thoby estudiaba en Cambrige. - Página 1 de 5 -

2 Su madre (Julia) padecía un duelo patológico por la muerte de su primer marido. El fallecimiento de la misma en 1895, cuando Virginia tenía tan sólo 13 años, le afecta de sobremanera; con Virginia mantenían una relación muy simbiótica, al día siguiente de la muerte de su madre sufre la primera crisis (taquicardia, depresión y sentimientos de culpabilidad). Su padre Lislie nunca pudo superar la muerte de su esposa, fue catastrófico, él era muy dependiente de su esposa, para tener que ocuparse de la casa y de sus hijos. Ese lugar será ocupado por Stella. Stella se casa en 1897, vuelve enferma de su boda y muere en el quirófano, los siete años posteriores y la crisis de su padre por reiterados episodios depresivos, no hicieron más que aumentar la crisis de Virginia. Vanesa siendo la mayor de las hijas vivas tiene que ocupar el lugar de Stella en la casa. La familia entra en una debacle económico. En 1904 muere su padre de cáncer, Virginia se sumió en un estado critico que difícilmente podría describirse con la locura, (jaquecas, excitación descontrolada, auto-acusaciones y sentimientos de culpa por su padre) Le asisten tres enfermeras que luego se convertirán en la encarnación del mal, Virginia oponía toda resistencia al cuidado por parte de las mismas y cuando la llevan a vivir al campo, intenta suicidarse arrojándose por la ventana. Recordemos lo que decía Lacan de los suicidas, lanzarse por la ventana como marco del fantasma que no hay. Durante ese colapso nervioso contó con la estimable ayuda de una amiga y una prima, luego escribirá el libro la Sra Dalloway. Se mudan de casa y arma el grupo (Bloomsbury) de intelectuales donde Virginia conocerá a su marido Leonard Wolf. En un viaje a Grecia con sus hermanos en 1906 muere su hermano Thoby (toma leche sin hervir y muere de fiebre). Este fue otro golpe que Virginia nunca pudo superar, escribe Las Olas donde el personaje de Percival está en gran parte basado en Thoby, sopesó en un principio la idea de dedicar la novela en su memoria. En 1912 se casa con Leonard Wolf, su marido pasó el duro trance de descubrir que su esposa tenía profundos trastornos de manía y depresión con alucinaciones. Luego de los momentos de crisis Virginia recordaba lo sucedido y lo plasmaba en su obra literaria. En 1917 junto con su esposo, arma una editorial, entre los diferentes libros y artículos que - Página 2 de 5 -

3 publican, se encuentran los de Freud. Virginia era el alma del grupo de intelectuales. Virginia recibió abusos sexuales por partes de sus medios hermanos a los 5 años por Gerald y en su adolescencia por George.Gerald vuelve en sus sueños bajo el espectro de un animal espantoso pero también en forma de alucinaciones. Ella se siente impotente ante el horror, pero la creación la ayuda a escapar del pánico. Virginia escribe: la capacidad para recibir los golpes hizo de mi una escritora. La escritura lo encuentra a los 9 años. Cada libro se resuelve con una recaída y una crisis, luego una nueva inspiración literaria. Esta vida creativa revela ser terapéutica en si misma. La obra de Virginia no es para nada delirante. Su escritura surge del inconsciente con la dimensión del deseo de comunicar lo imposible de decir y hasta de un deseo imposible. Cuando la escritura no le alcanzó, ni la anudó para liberarla de sus crisis, se dejó llevar por el agua, en 1941 se suicida, esta vez no pudo controlar las voces terroríficas, escribió cartas de despedida a su hermana y esposo, se llenó de piedras sus bolsillos y se adentra en las aguas del río Ouse. La única salida que encuentra es vía pasaje al acto. El trabajo del duelo si no se puede cumplir no deja al sujeto más elección que reunirse con el ser amado en la muerte. Es allí donde encuentra la verdad de la que las palabras fueron impotentes por decir. No puede deshacerse de su identificación con el objeto, ella es el objeto. Francoise Dolto subraya la importancia de los duelos sucesivos que se ve llevado hacer un sujeto, a lo largo de su existencia es más difícil hacer el duelo de un ser querido que se le reprocha su pérdida, la desaparición del otro se lleva una parte de sí misma. El duelo es un enigma, como el pudor y la vergüenza. El trabajo de duelo deja al sobreviviente tiempo para soñar la muerte protegiéndola con ella de un violencia destructora. El libro Al faro Es un libro que escribió muy rápido, luego de esto, Virginia siente un gran alivio, una vez escrito, la obsesión por su madre había terminado no oigo más su voz, no la veo más. Cuando murió su padre pudo discutir con él imaginariamente, en cambio la muerte de su madre la redujo al silencio, la voz de la madre la anulaba. Al faro le permitirá matar a la muerte (el ángel de la casa), aquí consigue expresar su rabia, desprenderse de la muerte en una tentativa de recuperarse como sujeto. Al faro ofrece una visión irreal del mundo un canto de amor y de armonía entre la violencia y el odio. Es la inexorabilidad del paso del tiempo. Es la búsqueda de la madre perdida representada por el agua y el mar. - Página 3 de 5 -

4 Con este libro se desembaraza de su obsesión por la falta de su madre, también es cuestionado el espacio materno. La primera parte de Al Faro se desarrolla en el transcurso de una tarde y una noche mientras la Sra. Ramsay pasa sus vacaciones en la casa de unos amigos con su familia. La segunda parte se produce una fantasmagórica aceleración del tiempo, por lo que sus siete o veinticinco años transcurren en 25 páginas.(matrimonio, nacimiento, destrucciones y muertes en combates). Y la tercera parte se concentra en una mañana, muchos años después de la guerra cuando los sobrevivientes vuelven a reunirse en la casa campestre por largo tiempo abandonado. El tema central es la relación del Sr. y Sra. Ramsay (son retratos de los padres de Virginia), la Sra. Ramsay lleva una vida cotidiana (hijos y cuidado de la casa) en cambio el Sr. Ramsay tiene una vida intelectual, hay otro personaje llamado Lily,que se dedica a pintar y pintar. A la Sra. Ramsay no le importa la pintura solamente quiere que sus hijos se casen. Lily pinta un cuadro: una relación simbiótica entre la madre y la hija. Al final de la obra se destaca la ventana y Lily descubre lo que le hace falta para ir Al faro, fuera del espacio y tiempo. El faro atrae a los personajes porque es un lugar mortal. El peligro se aleja cuando la ola se hace superficie y se acerca cuando se transforma en ondas al infinito. Es una manera de evocar la relación con un misterioso objeto perdido y al mismo tiempo prohibido, ya sea el Das Ding freudiano o bajo la forma de la Cosa para Lacan. Lily tiene horror al vacío, mientras pinta quiere exorcizar las voces. Virginia Woolf escribía para controlar las voces, remontar al tiempo, reparar las heridas, borrar el sufrimiento. La creatividad adviene al sujeto o se pierde. Se gira en torno a esa Cosa sin nunca poder llegar alcanzarla, acercarse a ella también significa consumirse. Imposible unión. El relato concluye con la visión de la ventana, la Sra Ramsay tejiendo y Lily al lado frente al mar. Podemos pensar este libro como la autobiografía de Virginia? Donde se pone de manifiesto la contigüidad entre la bello y el horror, acaso la belleza no es una barrera tras la cual se agazapa el horror. Crear desde la perdida, convertir el horror en escritura, como una posible salida para el trabajo del duelo, bordear lo Real. Pero qué pasa cuando esa barrera entre el horror y la belleza no está? Es posible seguir escribiendo cuando se rompen los lazos que une al cuerpo y el sentido? Es posible seguir - Página 4 de 5 -

5 escribiendo cuando el deseo, que es un lazo, se desmorona? Es posible seguir escribiendo cuando Virginia ya no se identifica con el deseo sino con el objeto? Ella es el objeto. Al no haber metáfora porque no hubo inscripción del significante del Nombre del Padre que es la significación fálica, la marca de la falta inicial, el dolor se volvió carnal, es decir, se pierde la escritura del Sgte que hace cuerpo de la carne. Al final se encontró sin cobijo las palabras se desploman de repente sobre mí, las mismas palabras que antes utilizó para crear sus obras, dejaron de serlo para protegerla de los hechos. Lo que quedan son solos desechos, desechos metonímicos, que no logran inscribirse o ligarse a lo simbólico, en su diario, dirá no es posible acostarse no hay olvido. Se han roto las correas con que los muertos ataron al fardo de los recuerdos. Es necesario un bálsamo de olvido dejando paso al recuerdo para no enloquecer. El olvido Freudiano es una memoria ante el agujero que produce la represión. Una de las funciones del recuerdo es velar algo de lo Real, marco o pantalla, de alguien que ha podido construir otra escena. Virginia Padeció de lo no-olvidado. NOTAS: (1) Woolf, Virginia : Al Faro, Biblioteca Woolf, Alianza Editorial (2) Freud, Sigmund: Consideraciones sobre la vida y la muerte (3) Biografía de Virginia Woolf - Página 5 de 5 -

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