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1 El lado humano de la abogacía 3 Activa Tu Neurona Volcanes submarinos 6 Imagen proyectada 8 El Nobel en estado puro 11 No existen barcos grandes para el mar 15 Investigadores analizarán el subsuelo de la pirámide de Kukulkán 20 Le Parc en boca de todos 25 Filosofía en el gusano loco 32 Bazán y el palimpsesto como método 35 Freud pasado por agua 37 el blog Humans of New York 38 Un asesino invisible 50 Viviendo en la era twee 53 Retrato de una obra: el hombre que ama coleccionar versiones 55 Muertes de arquitectos vivos 59 Intensa sed de venganza 64 Fotografía y arquitectura: Esto existe de verdad? 67 La conservación de Auschwitz para que prevalezca la memoria 75 Un viaje onírico: de la pesadilla a lo sublime 82 La arquitectura mítica de los 50 inspira un nuevo mundo 84 El eterno retorno de la vuelta a los clásicos 89 Otros arquitectos (España): Mercado en lugar de centro comercial 91 Arte: cruda y voraz 93 Vivir sencillo salva vidas 96 Mad Men entre diosas, vestales y esclavas 98 Simón Vélez y el acero de origen vegetal (Otros arquitectos 1) 99 Demolición de Marco Aurelio 101 Alejandra Pizarnik: la sonrisa desde el precipicio 106 "La risa me resulta tan misteriosa como la muerte" 113

2 La niñera que se convirtió en madre de un niño judío 119 El latigazo (whip) de microchorros líquidos electrizados 122 El Holocausto como polémica literaria 124 Múltiples moradas de una poeta 127 Alienígenas en el fondo del mar 131 Demasiado jóvenes para morir 134 Tree Spirits, el espíritu de los árboles 137 Tus neuronas mejorarán las redes que mueven el mundo 141 Yo Android 144 La mejor novela de espías de García Márquez 147 Facebook te seguirá manipulando, pero con más cuidado 150 2

3 CUENTOS DE LOWELL B. KOMIE El lado humano de la abogacía La tarea de los operadores de la justicia es, en general, vista con sarcasmo. Este abogado y escritor estadounidense muestra la otra faceta de la abogacía, aquella que se oculta detrás de los prejuicios y los estereotipos. Luis Fernando Iglesiasvie sep :03 TANTO LA literatura como el cine y las series de televisión han buscado en el mundo de los abogados, jueces y clientes argumentos para sus obras. La lista de dramas judiciales que ha pasado por la pantalla es enorme y bastará con mencionar a las películas Doce hombres en pugna (1957), Matar a un ruiseñor (1962) o Kramer vs Kramer (1979) como ejemplos de renombre. Si hablamos de series, en el recuerdo aparecen las lejanas Arresto y Juicio ( ), L.A. Law ( ) o la más reciente Boston Legal ( ). No son pocos los adolescentes a los que les ha nacido la vocación por la abogacía a través de esas series, novelas o películas más allá de que éstas describen un sistema judicial diferente al de Uruguay. Desde comienzos del siglo veinte, los jurados fueron eliminados del sistema uruguayo y si bien los procesos han dejado de ser desesperadamente escritos, como los definía el Prof. Eduardo J. Couture, para volver a desarrollarse 3

4 también en audiencias, los casos con resoluciones emocionantes o espectaculares, como se ve en las películas, no son fáciles de encontrar. También el ejercicio de la abogacía puede ser bastante más rutinario que la sucesión de intervenciones inteligentes o heroicas que resuelven graves problemas humanos. Del otro lado, las personas miran a la actividad judicial con un cierto temor, y es lógico: ignoran qué vericuetos o problemas pueden asolarlos si se enfrentan a la justicia o deben recurrir al sistema legal. En la excelente película de Woody Allen Poderosa Afrodita (1995), Casandra, personaje mitológico griego que tenía el don de la profecía, ante los problemas conyugales de Allen, anuncia: Veo desastres. Veo catástrofes. Y, lo peor, veo abogados. La broma encierra la clásica visión negativa y sarcástica que muchos tienen sobre la tarea de los operadores de la justicia, de la que es ejemplo paradigmático la novelael proceso de Franz Kafka. Críticas y bromas aparte, el tema siempre genera interés. El escritor abogado John Grisham, creador de best sellers basados en asuntos legales como Tiempo de matar, El Cliente o Fachada, es uno de los autores de mayor éxito comercial de Estados Unidos, con más de doscientos cincuenta millones de ejemplares vendidos en todo el mundo. En su caso, como también en alguna de las películas y series mencionadas, importa más la épica de un conflicto que las historias que nacen a través del desempeño de la abogacía o los grises dramas cotidianos de las personas involucradas. Esas historias cotidianas pequeñas, a veces mínimas, que generan esos conflictos, son la materia de los cuentos del estadounidense Lowell B. Komie, también escritor abogado como Grisham. Esa doble condición es el único parecido. PEQUEÑAS HISTORIAS Lowell B. Komie tiene 85 años, es licenciado en letras desde 1951 y Doctor en Derecho desde Ha ejercido las dos profesiones, abogado y escritor, y hace más de sesenta años que escribe ficción. Es autor de seis libros de cuentos, seis novelas y una nouvelle. Si bien su literatura ha sido estudiada en algunas universidades de Estados Unidos, Komie no es un autor conocido fuera de fronteras. Por una feliz coincidencia la también escritora y abogada Laura Chalar tradujo algunos cuentos de Komie al español. El resultado es el libroinvestidura y otros cuentos sobre abogados, recién publicado en Uruguay, con traducción y prólogo de Chalar. Los cuentos de Komie transitan por caminos oscuros, de poca gloria, sin el glamour o las resoluciones impactantes que se aprecian en Grisham. Varios de sus personajes se acercan al común de las personas que, como forma de ganarse la vida, han optado por la abogacía. En varios cuentos la profesión es un detalle accesorio para el relato. Si en algunos, como en El caballo de hielo o La entrevista, se describe el mundo de los grandes estudios jurídicos, éstos son vistos desde el ángulo del postulante a ingresar a ese mundo o el de una secretaria que tiene que pedir un favor a uno de los socios con un resultado desolador. Uno de los relatos más representativos del volumen es el que titula al libro: Investidura. Un viejo abogado busca con desesperación que se lo nombre fiduciario de la fortuna de una anciana que está a punto de morir. De esa firma depende la solución a sus acuciantes problemas económicos. Ese largo día, donde se juega su futuro, está narrado en forma cansina, desencantada, logrando así otro punto alto del libro. El protagonista de esa historia recuerda al abogado alcohólico que representó Paul Newman en la película de Sidney Lumet El veredicto (1982), quien buscaba potenciales clientes en los velorios donde repartía tarjetas y se hacía pasar por amigo del difunto, tal era su desesperación por la falta de dinero. Algún error legal en dicha película - cuando el abogado se niega a a transar un caso pese a la voluntad de sus clientes- es impensable en este libro. Komie es abogado con más de cincuenta años de ejercicio, y sabe de lo que habla. 4

5 CONTAR HISTORIAS Creo que escribí 'Solo' sentado en el banco de un parque de Bloomsbury en Londres. Cuando lo leo, me doy cuenta que parte de la historia surgió de lo que estaba observando en ese parque de Londres, aquél día Viajo para encontrar historias. No podés quedarte sentado en tu oficina en un rascacielos de Chicago y encontrar otras historias que no sean sobre abogados que se encuentran sentados en su oficina ubicada en un rascacielos ha dicho Komie. La receta parece dar resultado. Solo es uno de los mejores cuentos del libro. Allí se cuenta la historia de un abogado que es despedido de un estudio por negarse a sobrefacturar horas de trabajo a los clientes. Se encuentra, a partir de allí, ejerciendo la profesión en solitario y su cabeza se transforma en una máquina de calcular gastos y posibles ingresos para subsistir. Pero de pronto un caso menor, y extraño, que involucra a un molesto perro que no para de ladrar, se cruza en su camino, y la resolución del mismo le hará cuestionar su vida. Latente, detrás del relato, se encuentra el trágico desenlace dem. Butterfly. Si bien al cuento le sobra alguna frase en su conclusión, el resultado es una historia que al lector le será difícil olvidar. No hay en estos cuentos grandes acciones, tramas de suspenso, espectaculares decisiones judiciales o victorias épicas. Por el contrario todo parece resolverse en forma silenciosa, tranquila y con su propia lógica. Los personajes de Komie, como expresa el abogado y editor James R. Elkins citado por Chalar en el prólogo-, son atrapados en momentos en que la vida se vuelve quieta y silenciosa, y los compara con los personajes que aparecen en los cuadros de Edward Hopper. Que esas personas ejerzan la abogacía no es esencial para la tensión narrativa, y acaso importe poco, aunque puede inducir a los lectores a tener una versión más humana y real del ejercicio de esta profesión. INVESTIDURA Y OTROS CUENTOS SOBRE ABOGADOS, de Lowell B. Komie. Traducción y prólogo de Laura Chalar. Irrupciones, Montevideo, 129 págs. 5

6 Activa Tu Neurona Volcanes submarinos Por César Tomé Activa tu Neurona Radio Nº 14 se adentra en uno de los medios más hostiles de la Tierra donde la vida ha sido capaz de adaptarse, las fumarolas negras. Entrevistamos athierry Juteau, vulcanólogo francés descubridor de la actividad volcánica, y de la vida que se agolpa en torno a estas chimeneas de las dorsales oceánicas. Es un lugar completamente oscuro a partir de 300 metros de profundidad; frío, hasta el extremo de que el agua, por debajo de los metros, está casi a cero grados. Un hábitat aplastado por la presión hidrostática. A la profundidad de las dorsales, se está a 300 o 400 atmósferas de presión y sin embargo, la vida se abre paso también allí. 6

7 Thierry Juteau fotografiado por Izaskun Lekuona en Bilbao durante la entrevista para Activa Tu Neurona. En 1979, Thierry Juteau, hoy profesor emérito de la universidad de Bretaña occidental, descubrió no sólo fumarolas negras activas en el fondo del mar, sino que a su alrededor se desarrollaba una vida que hasta ese momento se creía imposible. Un tipo de vida que curiosamente, creemos similar a la que buscaremos en océanos de otros cuerpos del sistema solar, como la luna de Júpiter, Europa. En el podcast Activa Tu Neurona Radio Nº14, nos sumergimos en las dorsales oceánicas, con uno de los exploradores pionero en inmersiones profundas. Thierry Juteau. Nos acompañas? Descárgalo en este enlace. 7

8 Imagen proyectada Artista plástica, coréografa, pionera de la videodanza y cultora de las videoinstalaciones, Margarita Bali inauguró un espacio propio para la exhibición de su obra, tan inclasificable como ella Por María Paula Zacharías Para LA NACION oto: LA NACION / Martín Lucesole F Con 21 años vivía en California a fines de los 60 y estaba por recibirse de bióloga, cuando su vida, que ya parecía encaminada, dio el primer volantazo. Entró por casualidad en una clase de danza contemporánea. "Me fascinó", recuerda. Al poco tiempo integraba una compañía de baile, mientras avanzaba su posgrado en Fisiología, en Seattle. Y pegó otro giro. Nació su primera hija e hizo una pausa para estudiar artes visuales. Desde entonces, la plástica, la ciencia y el movimiento no tienen fronteras para Margarita Bali. Más tarde encontraría con qué unir todas sus pasiones: el video. Un porte erguido, un andar acompasado, piernas largas, la espalda recta. Vista en cualquier lado, en la calle o el mercado, Bali puede pasar por una -distinguida- ama de casa más, de esas que andan con los anteojos colgados con cadenita. Ningún detalle estrafalario permite adivinar las historias que se tejen en la cabeza de esta pionera de la videodanza. Es a la vez coreógrafa, camarógrafa, editora y artista plástica de las danzas que imagina, fila y proyecta, además de docente y gestora cultural. El baile es su herramienta para crear piezas de videoarte, en las que lleva la danza a lugares extrañísimos: puede orquestar bailarines sobre los restos de un 8

9 naufragio a orillas del mar o en un desierto de arena. Y es precursora de las videoinstalaciones que llevan la danza a los museos, como el Museo Nacional de Bellas Artes, el Centro Cultural Recoleta y el Palais de Glace. Foto: LA NACION / Martín Lucesole Su curriculum tiene páginas completas de premios, becas y distinciones. En videodanza, solamente, ganó más de diez concursos. Pero también fue premiada en danza a secas: fue la primera coreógrafa argentina que obtuvo la Beca Guggenheim, en Y sacó el segundo premio en un concurso de arte y tecnología, la Bienal Gyula Kosice En 2000, con una beca, compró su primer proyector personal e hizo una puesta arriesgada, como todas las suyas, en la que la danza transcurría bajo una lluvia de arena. "Siempre estoy pensando qué más se puede hacer", dice. Como coreógrafa se presentó en más de 30 festivales en el mundo, y como codirectora con Susana Tambutti de la compañía Nucleodanza, estuvo a la vanguardia de la danza contemporánea por 25 años, con interminables giras por Europa, los Estados Unidos, América latina y Asia. 9

10 Como formadora de bailarines y artistas, dicta seminarios que mezclan todas las disciplinas. Su mundo es la danza, pero también la tecnología que le permite filmarla y reproducirla, y estirar los límites entre artes visuales y escénicas. Sus piezas son difíciles de clasificar, por duración y por técnicas. Por eso, en su espacio de Colegiales, Galería Espacio Fábrica, conviven una escuela de danzas que funciona desde hace más de treinta años y al fondo, pasando un jardín cuidado, su estudio y sala de exhibición. Se corre el telón y se ingresa en una sala en penumbras, donde cinco piezas son reproducidas simultáneamente: los bailarines giran entre planetas y estrellas, o el agua danza en una estructura sobre el piso, o se proyecta un cuerpo sobre un tubo acrílico. El universo Bali es de ensueño, luz, movimiento y música. Videoinstalaciones, videomapping, videodanza, danza multimedia, danza interactiva, performance, obras musicales performáticas y danza sustentada por elementos tecnológicos son algunos términos que definen el hacer de esta artista, persistente en la cruza de lenguajes. Desde 1993 dejó de pensar bailes para escenarios y proyectó coreografías sobre escaleras, rampas, paredes, para el Planetario y con objetos. "Me gusta plantear desafíos espaciales al bailarín", cuenta. Se adelantó casi una década al mapping, cuando hizo una proyección a gran escala sobre el Palacio Pizzurno, PizzurnoPixelado, obra que abrió el Festival Internacional de Teatro de Buenos Aires Entonces trabajó en vivo sobre la arquitectura mucho antes de que existiera la tecnología actual. Había intentado hacer volar bailarines en las afueras de la Biblioteca Nacional, pero se asustaron. Faltaban años para Fuerza Bruta. Sus obras conservan algo de la vida natural, como la pieza de 1977 sobre la evolución que interpretó el Ballet del San Martín, Biósfera. Más acá en el tiempo, la interacción continúa: investigó como científica y filmó medusas marinas para su puesta Medusas, y les puso a esos seres amorfos cuatro piernas humanas y cinco brazos para hacerlos bailar. "Tengo un interés científico sobre lo que investigo aun a nivel artístico", dice. Después deja volar su fantasía. Bali sigue proyectando danzas en la ciudad y la naturaleza, y experimenta con la inclusión del video en la danza escénica en vivo. Maneja sensores que le permiten, por ejemplo, videoinstalaciones ligadas a un cuerpo en movimiento. También trabaja en colaboración con otros artistas. Con la escultora Claudia Aranovich tiene una muestra, Marea Alta, en la que proyecta sus piezas de videodanza sobre esculturas. Sobre siete formas cónicas en resina de Aranovich, Bali puso una pareja bailando abajo del agua, al compás de la música original de Gabriel Gendin. En El Cultural San Martín, en noviembre último, fueron exhibidas sobre dunas de arena. Actualmente la inspiran el espacio estelar y la costa marítima. Está incursionando en la escultura y estudiando los manuales de sus últimas adquisiciones tecnológicas. Desdeña del teléfono celular, pero se sumerge en tecnologías interactivas que le permiten crear respuestas sonoras, de video o lumínicas al movimiento del bailarín. En sus obras más recientes pone en diálogo a personajes reales y virtuales, como la pieza Hombre Rebobinado. "He hecho alguna pieza en la que no hay un cuerpo humano, pero algo baila: una medusa, un pescado. Pero en general vuelvo al cuerpo." La sala de exhibición también puede volverse estudio de filmación o fotografía, con sus fondos de colores, sus cámaras cenitales y sus cuerpos en movimiento. "El artista siempre necesita que su obra se vea", dice. En el piso de arriba de la sala está su archivo. Kilómetros de cintas de video que ahora tienen dónde ponerse a rodar.. 10

11 "LA INFANCIA DE JESÚS" DE J. M. COETZEE El Nobel en estado puro Tras recibir duros golpes de la crítica literaria en todo el mundo, llega la última novela del Premio Nobel sudafricano. No es su mejor título, pero es un Coetzee auténtico. J.M.Coetzee Hugo Fontanavie sep :02 LA ÚLTIMA NOVELA de J. M. Coetzee (Ciudad del Cabo, 1940), La infancia de Jesús, ha provocado un verdadero revuelo entre algunas de las voces críticas más destacadas de la prensa en castellano y en inglés. En The New York Times, la novelista Joyce Carol Oates, desconforme con el libro, lo calificó como una alegoría algunos podrían decir, haciéndose eco de Melville, una alegoría horrible e intolerable pero no una alegoría con la transparencia de la Alegoría de la caverna de Platón, El progreso del peregrino de Bunyan orebelión en la granja de Orwell. David L. Ulin, de Los Angeles Times, escribió que la novela, si bien interesante, cae presa del vacío que describe ( ). En La infancia de Jesús la alegoría nunca se extiende más allá de sí misma, más allá de la imagen de un pequeño grupo de vagabundos, a la deriva en un universo sin 11

12 coordenadas, buscando un lugar en el cual estar. Theo Thait, en The Guardian, asevera que la novela no hará nada por cambiar la imagen que se tiene del autor, un escritor respetado, pero no querido, famoso pero no popular, visto como un pedante que se divierte con literatura de ficción. Por su parte, José María Guelbenzu, de El País de Madrid, lo consideró un relato desconcertante, para preguntarse luego qué ha pretendido el señor Coetzee con esta obra tan diferente a todas las suyas anteriores? La respuesta es que no hay respuesta. El novelista español Antonio Muñoz Molina fue, en nota aparecida en el suplemento Babelia, particularmente duro: en primer lugar, ubica a La infancia de Jesús dentro de una tendencia : Podría así decirse con soltura, y sin remordimiento, por ejemplo, que la novela histórica es tendencia, igual que, según me informan, son tendencia esta temporada los cueros y los brillos, para atribuirle de inmediato el pecado de lo reiterativo, tras compararlo con otros textos como La carretera, de Cormac McCarthy: El paso de la novedad chocante a la fatiga desdeñosa de lo muy sabido es cada vez más rápido. Pero también sucede, de manera enigmática, que algunos lugares comunes siguen pareciendo nuevos durante mucho tiempo. En cambio, el argentino Rodrigo Fresán, un tanto más compasivo aunque sin dejar de mostrarse extrañado, sostuvo que El que la nueva novela de un Nobel provoque tanto en el lector general como en el consumado seguidor sorpresa, desconcierto, inquietud y hasta incomodidad, habla bien de su autor. Y es el mismo Fresán quien, tratando de llegar al meollo del texto, cita al propio Coetzee en una de sus escasas entrevistas: todos parecen ver nada más que desolación y desesperación en mis libros. Yo no los siento así. Yo me veo a mí mismo como alguien que escribe libros cómicos, libros sobre personas que intentan llevar vidas normales y opacas y felices mientras el mundo entero se cae a pedazos. LO HORRIBLE DE LO CÓMICO En su libro de ensayos El arte de la novela, tras insistir en que Kafka había escrito La metamorfosis y el resto de su obra nada más que como una broma que por extraños caminos se había convertido en una trágica alegoría del mundo moderno, el checo Milan Kundera opina que lo cómico es inseparable de la esencia misma de lo kafkiano, para sostener líneas más adelante que lo kafkiano (...) nos conduce al interior, a las entrañas de la broma, a lo horrible de lo cómico. Estas hipótesis, y todas las demás de las que se la acusa, parecen nutrir La infancia de Jesús, la historia de un hombre de unos cuarenta y cinco años Simón y un niño de cinco años David, que, desde el mar y desde un campamento de frontera (Belstar), arriban a un lugar llamado Novilla, donde el único idioma que se habla es el español. Apenas llegados, e intentando encontrar un lugar donde hospedarse, se dan de lleno contra algunos vericuetos burocráticos encarnados en Ana, una hermosa joven encargada de solucionarles algunos problemas básicos: vivienda, comida y trabajo. Una de las consecuencias inmediatas de la adaptación a Novilla es olvidar paulatinamente el pasado personal. Le sonará despiadado, pero la mayor parte de la gente, cuando llega aquí, ha perdido interés por sus antiguos afectos, le dice Ana a Simón, explicándole las características de ese nuevo mundo al que deberán adaptarse, si es que desean subsistir. Simón no tiene ningún parentesco con David, y la identidad de los padres del niño, registrada en una carta que este llevaba colgando del cuello, se ha perdido en la travesía. No obstante, la tarea a la que deberá abocarse Simón será justamente dar con la madre del pequeño. 12

13 Así planteada la trama en su comienzo, todo indica que recorrerá los caminos de una búsqueda física, que se resuelve sin embargo, también en las primeras páginas, con la aparición de una mujer, Inés, a quien Simón le atribuye obcecadamente la maternidad del niño. Entonces, la búsqueda toma otros senderos y se aboca al limitado interior de sus protagonistas, a la escasez de sus dudas, a la desolación emotiva, a la ausencia de deseos, todo lo que además se transmite por el uso excluyente del lenguaje. A nuestras propias palabras les falta peso, esas palabras en español que no parecen sinceras, reflexiona Simón a cierta altura de la historia, para preguntarse, arbitrario: Anodina: es una palabra española?, y para quejarse más adelante, ante la invariabilidad de todos los enunciados: Busca ironía, pero no la hay, como no hay salero. En Novilla todo funciona sin sorpresas, en una superficie tan plana que por ella resbalan sentimientos y rebeldías, donde el hambre es paliada con pan y pasta de alubias, donde el sexo (necesidad solo concerniente a los hombres, no a las mujeres) es atendido por una suerte de terapeutas a las que se encuentra en unas llamadas casas de confort, donde el trabajo es una actividad mecánica y rutinaria, donde la educación es previsible, disciplinada y carente de imaginación. Aquí no hay sitio para la inteligencia, solo para la cosa misma, le explica alguien a Simón, y si bien este intenta reaccionar en un principio, gradualmente va ajustando su pensamiento a las pautas que mueven a una sociedad que, como en una especie de socialismo primitivo, supone que alimentación y vivienda, por más sosas o rudimentarias que sean, agotan todas las necesidades de un ser humano. Pero en toda esa monotonía, la ingenuidad, la curiosidad y la perversidad del pequeño David comienza poco a poco a sacudir algunos cimientos. YO SOY LA VERDAD David es el centro de esa alegoría que los críticos han distinguido en la novela, y que obviamente queda plasmada desde su título. Pero ese diálogo que el lector busca de inmediato entre la peripecia de David y la de Jesús no es para nada lineal ni especular, y solo va tomando cuerpo a través del uso del lenguaje que hace el pequeño. Simón intenta enseñarle a leer y a escribir con un ejemplar del Quijoteilustrado, pero David se debate entre la creación de un lenguaje propio, incomprensible para los demás, o confesar que ha aprendido a leer por su cuenta, sin la ayuda de su tutor. Y lo mismo sucede con algunas reacciones ante la muerte ( Puedo hacer que mejore, dice ante un caballo muerto) y con el enunciado de otras interrogantes ( Quién es mi verdadero padre? Cómo se llama? ) y otras tajantes aseveraciones ( Yo soy la verdad ). Pero en este moroso proceso, Coetzee siembra sospechas: está escribiendo sobre Jesús o está buscando establecer puentes de contacto entre un infante ficticio y otro de linaje histórico pero del que nada se sabe a ciencia cierta? Estamos ante un superdotado o ante un enviado? Lo que hace diferente a Simón de los demás niños de Novilla es su excepcionalidad entendiéndola como un proyecto positivo o mesiánico, o simplemente Coetzee esté parafraseando al perverso polimorfo freudiano, que pasa de ciertos grados de normalidad al autismo más descarnado? La pregunta acerca del padre, es símil de la duda y del reclamo de Jesús ante Dios o sucede que es, al mejor estilo lacaniano, la búsqueda de una normatividad que emprende David y que nadie se muestra capaz de ofrecerle? Es David un niño parecido tan simpático como monstruoso al de El tambor de hojalata, la novela de Günter Grass, quien iba destruyendo a su paso todos los íconos de un totalitarismo? 13

14 Esta sucesión de preguntas es la reacción lógica que todo lector enfrenta una vez que decide recorrer las páginas del libro, y que se hace más intensa al terminarlo. Y también sea acaso una de las razones por las que ha causado tanta incomodidad entre la crítica literaria. IDENTIDAD Y LENGUAJE La infancia de Jesús no es, como dice Guelbenzu, una obra tan diferente a todas las anteriores de Coetzee. Es más: el mundo narrativo del sudafricano puede detectarse de modo sistemático tanto en los personajes como en la anécdota y en los escenarios. Novilla es tan distópica como aquella ciudad atemporal de Esperando a los bárbaros o los suburbios por donde deambulaba el personaje de Vida y época de Michael K., aunque quizás ahora la cercanía con los universos creados por J. G. Ballard, e incluso por el ya citado Orwell, sea más elocuente. Las búsquedas intelectuales y los devaneos filosóficos están presentes a lo largo de toda la obra de Coetzee, ya sea en Diario de un mal año, en las reiteradas disertaciones de Elizabeth Costello, en el atormentado escritor que va tras los restos de su hijo en El maestro de Petersburgo o en sus tres títulos autobiográficos (Infancia, Juventud y Verano). La sordidez de algunas escenas y el sexo entendido como una condena, por la que el hombre puede llegar a bestializarse y la mujer a convertirse en sujeto de una pasividad exasperante, están también presentes en las novelas En medio de ninguna parte, Desgracia e incluso en Foe. Y como en el resto de su obra, todas sus criaturas padecen del mal de la extranjería, ya por definición del exilio voluntario o no, por extrañeza ante lo vernáculo o por discordancias con sus propias personalidades, sancionando de modo inequívoco que el vínculo entre identidad y lenguaje es la única posibilidad de humanizarse. La novela podría dividirse en tres partes: una primera que plantea personajes y circunstancias, una segunda en la que se plasman la idea y el debate central, y una tercera con el desenlace y la abierta conclusión. Coetzee parece empantanarse en la segunda parte, o al menos, construida ésta sobre los debates que sus agonistas entablan, no alcanza el brillo dialogal de otros novelistas, a modo de ejemplo el magnífico Don DeLillo baste recordar, entre tantos otros, el personaje del señor Tuttle, de Body Art. Pero lejos está La infancia de Jesús de ser ese síntoma de fatiga que aqueja a tantos escritores célebres. No es su mejor título, pero es Coetzee en estado puro. LA INFANCIA DE JESÚS, de J.M. Coetzee. Mondadori, Buenos Aires, 271 págs. Distribuye Penguin Random House. 14

15 No existen barcos grandes para el mar Historias de pescadores que pueden pasar meses enteros en alta mar - o junto a un río-, que sortean tempestades y llegan al puerto con el fruto de un trabajo que, una vez allí, se convierte en mercadería Por Sofía Almiroty Para LA NACION Foto: Alma Larroca Un hombre que viste un mameluco beige, borcegos con punta interna de acero y protectores en las orejas parecidos a esos que se usan en lugares con temperaturas bajo cero supervisa todo lo que sucede en la sala de máquinas de un buque que se interna a navegar en el mar durante semanas. El hombre observa atento y parece no percatarse de que el ruido adentro de la sala de máquinas es como el de un taladro que pica el asfalto. En parte porque él es el encargado de que el barco nunca se quede sin propulsión, es decir, que nunca se quede sin movimiento. Porque si se queda sin movimiento el barco se hunde. Alfredo Müller (65) es jefe de sala de máquinas hace treinta y seis años. Ha trabajado para buques de todo tipo y tamaño. Desde Mar del Plata hasta las Islas de los Estados lleva recorridos miles de kilómetros en alta mar, y cuando se le pregunta si se embarcó en buques muy grandes, aclara: "No existen barcos grandes para el mar". En lo que al tamaño específico de los barcos pesqueros importa, Müller tripuló buques factoría durante décadas, esos que se internan en las aguas del Atlántico y van por las ochocientas mil toneladas de pescado que se capturan para abastecer, en su mayoría, al mercado internacional. Es decir, la cantidad de pescado que la industria genera al año es equivalente al peso de 114 mil elefantes africanos. En nuestro país, para la Subsecretaría de Pesca de la Nación, el consumo anual de pescado por persona creció de 7 kg en 2012 a 9 kg en 2013, y sigue en aumento. Con la carne vacuna como símbolo de nuestra cultura, la mitad de todo el pescado que se consume por año se hace en Semana Santa y el 95 % de todo lo que se pesca se exporta. En este momento hay cerca de mil buques de bandera argentina en el mar, y en estos buques hay tripulantes que se dedican a ir en busca de la pesca durante todo el año. 15

16 Como jefe de la sala de máquinas de un buque de casi sesenta metros, Müller asume riesgos permanentes y su trabajo se define constantemente por las vicisitudes del océano. En 1997 zarpó desde el puerto de Mar del Plata y en el medio del Atlántico se incendió la popa del barco que navegaba. Debido a una mala maniobra de uno de los tripulantes en cubierta explotó un botellón de acetileno que causó un incendio. Estallaban las llamas y explotaban las lámparas de cubierta, las que se usaban por la noche para pescar el calamar. Si alguno de los pescadores miraba para arriba podía incrustársele un vidrio en el ojo, por eso Müller estaba tan preocupado, porque además de mantener a flote el barco tenía que asegurarse de que ninguno de los pescadores más novatos se tirase al agua, "porque cuando se prende fuego un barco es lo que primero muchos quieren hacer", aclara. Entre abril y mediados de octubre es la temporada de la pesca de langostino en la zona de aguas nacionales en las provincias de Santa Cruz y Chubut. En esa época, las temperaturas en alta mar son parecidas a las de tierra: debajo de los cero grados. El buque navega abriéndose camino por la masa de agua gélida del Atlántico Sur; a veces, si el clima acompaña corta la superficie del agua como si fuera una cuchilla, pero cuando hay temporal el océano parecería tragarse al barco sin siquiera hacer el esfuerzo de masticar. "El problema más grande, propio de la actividad e imposible de reparar, es el viento, donde el barco menos la vuelta carnero hace cualquier cosa", recuerda Müller. En un viaje en 2004 se enfrentó a un temporal de ocho días sin pausa donde se perdieron cuatro barcos de la flota de la empresa para la que él trabajaba -y con los barcos sus tripulantes-. "Después de que pasa el temporal te ponés a pensar que podrías haber muerto", reflexiona. Como oficial de barco, Müller ya goza de ciertos privilegios, de esos que llegan con una vida entera dedicada a un oficio: un camarote y un baño propios, y un comedor exclusivo para oficiales. Esto no es un detalle menor cuando algunos viajes de pesca duran meses. El viaje más largo de Müller fue una travesía de pesca de merluza negra por la Isla de los Estados que duró 87 días. La Isla de los Estados pertenece a la provincia de Tierra del Fuego, es la última manifestación del continente americano y ahí donde termina la cordillera de los Andes. Este archipiélago de cincuenta mil hectáreas y cuatro habitantes es un enclave natural de biodiversidad para ir en busca de la merluza negra, la especie más cara junto con las vieiras. Un kilo de merluza negra cuesta alrededor de 16 dólares el kilo, mientras que la merluza que comemos regularmente sale casi 2,5 dólares el kilo. En una pescadería de Palermo -después de recorrer varias, ya que esta especie se exporta casi en su totalidad- venden el kilo de merluza negra a 450 pesos. Alfredo Müller lleva más de la mitad de su vida arriba de un barco y explica la rutina de trabajo en el mar en horarios, en turnos, y en momentos delimitados permanentemente por el reloj, porque aunque en el océano el tiempo es eterno está perfectamente cronometrado. "Se come en dos horarios estrictos y como hay turnos de trabajo distintos y te levantás a destiempo, cada uno se hace su propio desayuno: café con leche y pan fresco", dice. Después de desayunar se va a la sala de máquinas y se queda las horas que dure el turno. Como un fantasma que parecería perseguirlo, Müller habla de las tormentas una y otra vez, y vuelve a señalar que lo más importante del oficio es tener "la cabeza bien fría y la sangre bien caliente, porque uno no puede fallar ni ponerse nervioso, no hay margen para el error". EL EPICENTRO DEL PESCADO Mar del Plata es el puerto que abastece de pescado a todos los argentinos. La merluza es la especie que más se consume en nuestro país. Para llegar a pescar las cantidades necesarias que abastecen la demanda del mercado ya no sólo se puede pescar a la altura de Mar del Plata, sino que los buques costeros se trasladan en distancias más largas, porque aunque hay políticas para evitar la sobreexplotación de la especie, lo cierto es que según los pescadores, cada vez hay que viajar más para cumplir con los objetivos de captura. 16

17 Foto: Alma Larroca A mediados de la década del 90 hubo excesos en la captura de merluza y se superó en 200 mil toneladas lo recomendado por el Instituto Nacional de Investigación y Desarrollo Pesquero (Inidep). En este momento se presentó uno de los peores escenarios para la industria -y el medio ambiente-: la sobreexplotación de la especie. Hoy, según fuentes de la Subsecretaría de Pesca de la Nación, esta situación se revirtió y se avanzó en el control de la captura recomendada por el Inidep. Desde 2009, cuando se puso en marcha la cuotificación por especie. Una cuota que se recomienda como máximo establecido para asegurar la sustentabilidad del recurso, uno de los objetivos que postula el Ministerio de Agricultura, Ganadería y Pesca. En este rubro, Néstor Ángel María (67) es un especialista en barcos costeros lejanos. En 2003, Néstor María dejó los barcos y el mar, y hoy es dirigente de los pescadores de cubierta en el Sindicato de Obreros Marítimos Unidos (SOMU). A diferencia de los buques factorías como los que navega Müller, los costeros lejanos hacen viajes de no más de quince días. La tripulación no supera los diez marineros y las comodidades escasean. "En una habitación chica dormimos los seis o siete que viajamos, nosotros le decimos el rancho y el baño es el mismo para todos. Cuidamos el agua dulce y no nos bañamos todos los días porque se gasta." Así describe este pescador los detalles de la vida en el mar. "Una persona hace de cocinero, pero labura de todo un poco: ayuda en cubierta y siempre está trabajando, pero cuando cocina, lo hace riquísimo: pastas, carne de primera calidad y pescado, sabés lo fresco que comemos el pescado?", dice con una voz que parecería como si además estuviera guiñando un ojo. En estos barcos, algunos marineros trabajan en la cubierta con las redes y el resto de la tripulación lo hace abajo, en la bodega, donde están las cajas donde se apila el pescado, previamente lavado y envuelto con bolsas de hielo. Las bodegas se mantienen a -10 C para conservar el pescado hasta que entra al puerto y de ahí a las plantas procesadoras para la elaboración de empanados, bastoncitos, hamburguesas y esas partes del proceso que se conocen como el valor agregado. Según cuenta este marinero y dirigente del gremio, los mejores astilleros y los mejores pescadores están en Mar del Plata. "Es el puerto más importante de América latina, donde hay más cantidad de barcos amarrados y barcos que descargan. Acá hay días que descargan diez fresqueros, que son los que traen el pescado en cajones con hielo, y también hay barcos congeladores que descargan mil toneladas entre filete de merluza, la pasta -que se hace con remanentes de ese filete- y los calamares, porque eso sí, no se desperdicia nada." 17

18 De trabajar, Néstor sabe mucho. Nació en Laprida, provincia de Buenos Aires, y se crió en De La Garma, un pueblo ahí cerca que en el último censo reveló poco más de 1600 habitantes. Trabaja desde los 11 años y empezó con la tierra en algunos de esos oficios imprescindibles en la superficie argentina: la esquila, la cosecha, la siembra, la poda. Porque además del agua, este hombre también trabajó la tierra y dice que además de trabajar, no sabe hacer otra cosa. Cuando salía a pescar, Néstor Ángel María iba adonde le convenía: "Fui medio mercenario, trabajaba cinco o seis meses y el resto del año gastaba mi plata. Cuando te llaman para embarcar sabés que al otro día a las 6 de la mañana te presentás en el puerto, te despedís de tu familia y te vas listo para trabajar a destajo. Si llega a haber pesca, quizá no duermas más de tres o cuatro horas por día, porque lo importante es pescar: cuanto más pescamos, más ganamos", dice. SE PIERDE MUCHO EN EL MAR El océano Atlántico es un lugar áspero y "hay sacudidas y mal tiempo, por eso el pescador argentino es muy capaz, puede navegar con temporal y no le queda otra, porque si vas a esperar que esté bueno el día no pescás más", afirma María. Un ritmo de trabajo así no lo sobrevive cualquiera, así que el gremio de trabajadores marítimos tiene un régimen de excepción jubilatoria: la edad permitida para retirarse es a los 52 años. Hay un esfuerzo físico y psíquico de desarraigo, y a las vicisitudes climáticas se suman algunas otras del destino: los accidentes. En un costero lejano como los que coordinaba María, no hay médico ni enfermero. Si surgen accidentes el capitán aplica lo que aprendió en su curso de primeros auxilios, y trata de llegar lo más rápido posible al puerto. La peor experiencia que tuvo este pescador fue cuando a un compañero una polea le arrancó un brazo. "El arrancamiento hizo que se desangre. Nos cruzamos con un barco extranjero y El Inglés -como le decíamos a uno que hablaba el idioma- pudo comunicarse con ellos, nos pasaron suero, catéter, morfina, y entonces pudo sobrevivir seis horas más, pero antes de llegar a puerto, murió", dice María con una angustia que le cambia el tono de voz. Si el viaje toca en el medio de una semana de fiestas de fin de año o, como suele suceder muy a menudo, alguno de los tripulantes cumple años, siempre hay un momento para festejar. Müller y María trabajaron en buques muy distintos, con rutinas y procedimientos diferentes, pero ambos concuerdan en que en ese momento de celebración se para, se come, se celebra y se brinda. A ninguno le molestó demasiado tener que pasar Navidad o Año Nuevo en alta mar, pero ambos coinciden en que nunca pudieron acostumbrarse a las despedidas. Alfredo, que durante muchos años tuvo que perderse los primeros días de colegio de sus hijos, quizá cumpleaños y otras rutinas cotidianas, explica que "arriba del barco uno se acostumbra a todo: a dormir trabando los codos en la cucheta, al movimiento y a la tempestad, pero nunca termina de acostumbrarse a las despedidas". Néstor María sentía lo mismo: no le gustaba despedirse. Cuando la avisaban que había que salir, al otro día se presentaba en el puerto y no lo pensaba mucho. ARTESANOS A ORILLAS DEL PARANÁ Con el amanecer y la luz del sol todavía cándida sobre sus cabezas, reman los pescadores hacia los islotes en los que van a acampar. Pueden pasar ahí una semana hasta recolectar lo que necesitan, dependiendo del río, de 50 a 100 kg en una noche. Luego vuelven con la pesca a su casa y la venden allí mismo en forma particular. "Es muy común que la gente de Reconquista se traslade al puerto para comprar pescado fresco en la casa de los pescadores", explica Vicente Cuevas (32). En las márgenes del río Paraná, la escena cambia 18

19 drásticamente. Este sector del nordeste argentino es el que abastece la demanda de la pesca de río: como el sábalo, la boga o el surubí, y para esto no son buques factoría o costeros los que navegan los cauces del río. En este contexto aprendió a pescar Cuevas junto a su familia, en la que todavía todos son pescadores artesanales. Después de estudiar gastronomía se convirtió en chef y hoy enseña el arte de cocinar con el pleno aprovechamiento de todo lo que se pesca. Cuevas vive en el puerto de Reconquista, un puerto a doce kilómetros de la localidad homónima y donde el 80% de la comunidad está integrada por pescadores artesanales. Vicente también trabaja con la Fundación Proteger, una organización que vela por la conservación de la biodiversidad y el manejo sostenible de recursos de los ríos en la Cuenca del Plata y el Gran Chaco junto a las comunidades rurales. El joven gastrónomo explica que "si un pescador saca 50 kg de surubí es importante que pueda filetearlo y procesarlo por sí mismo, porque de esta manera puede aprovechar todo el recurso y generar valor agregado por sobre la pesca". Es decir, el pescador puede aprovechar más lo que pesca, pescar menos y además aprender de gastronomía. Para Jorge Capatto, director de Proteger, la situación en la zona es alarmante y con Proteger trabajan para evitar el desabastecimiento de especies en el río Paraná."El sábalo es el pescado más exportado de la Argentina después de la merluza, un pescado de mar. Pero el río Paraná no es un mar y la extracción de pescados a una tasa insostenible conduce a lo inevitable, el destino de la pesca de río en la Argentina es muy diferente y debería beneficiar a miles de familias de pescadores artesanales", explica Capatto. En este escenario, Cuevas da talleres de gastronomía para enseñar la máxima eficiencia del recurso desde hace dos años, recorrió el litoral argentino y trabajó con comunidades de pobladores locales en la pesca que respetan el ecosistema. Hoy cuenta con su flamante restaurante en el puerto de Reconquista, que abrió para ofrecer platos de pesca artesanal y, además, un espacio para seguir dictando estos talleres. Hay personas que dedican su vida entera al trabajo de recolectar el pescado que comemos: con cañas y canoas en el río o con redes subterráneas en el océano. Para que podamos ir a comprar pescado hay vidas que se suceden en el mar y en el río todo el año, sortean tormentas, tempestades, accidentes y llegan al puerto junto con las toneladas de pescado que, en el puerto, ya se convirtieron en mercadería.. 19

20 Investigadores analizarán el subsuelo de la pirámide de Kukulkán Integrantes del IGf y de la FI buscarán cavidades o túneles en esa construcción de Chichén Itzá, mediante una tomografía eléctrica tridimensional, con el uso de una modalidad distinta a la convencional, desarrollada en la UNAM y en proceso de patente En octubre una decena de académicos y alumnos universitarios movilizarán 250 kilogramos de equipo y realizarán 20 horas de medición en cinco días de trabajo; esperan tener resultados preliminares en febrero o marzo En la época mesoamericana era común que para inaugurar un edificio se colocara por debajo una ofrenda que contuviera elementos simbólicos importantes. Ése podría ser el caso de la pirámide de Kukulkán, en Chichén Itzá, donde científicos universitarios realizarán una tomografía eléctrica tridimensional, en la búsqueda de cavidades o túneles en el subsuelo. 20

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