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1 66 La naturaleza existía antes de que existiese la ciudad; la ciudad la desalojó y puso piedras en su lugar, ladrillos y asfalto. ( ) Habían subsistido, los árboles, el césped. Pero se edificó encima. Hay que reconquistar los horizontes, Hay que volver a plantar los árboles. Nuevamente en la casa de los hombres, Le Corbusier dedica varias páginas para presentar una serie de dibujos de árboles a modo de instructivo paso a paso sobre cómo se logra esta restitución5, acompañados de pequeñas notas sobre las ventajas paisajísticas, de cobijo, sombrío e incluso poéticas de plantar nuevamente los árboles. En algunos de ellos ni siquiera se insinúa la presencia humana, en otros queda implícita por el esbozo de caminos y pequeñas figuras verticales, en otros quedan al fondo los bloques de vivienda disueltos en la espesura del follaje. Este discurso gráfico declara la necesidad de re-naturalizar el suelo de la ciudad, plantar nuevamente el bosque del cual los pilotes formarán parte, esto en oposición a la ciudad tradicional pavimentada en su mayoría y el kilómetro devorador que es como llamará al modelo suburbio después de demostrar su ineficiencia en términos de densidad e infraestructura. 06 La idea de una restitución del suelo natural, queda recogida también en un breve texto en el cuarto tomo de sus Obras completas, titulado Hacia una síntesis, El resultado final de veinte años de investigación dedicada a la doctrina de la construcción, explica: (1) La construcción tradicional de las casas: de madera, piedras, ladrillos, las excavaciones y las bodegas, (2) Una sucesión de muros de cimentación similares en cada piso. (3) La extensión de este principio conduce a la construcción de seis casas de un piso a lo largo de la calle, que es (4) el 07 5 En una conferencia pronunciada en Medellín, en Septiembre de 2011, Xavier Monteys compara el libro Complejidad y contradicción en arquitectura de Robert Venturi con Hacia una arquitectura de Le Corbusier y señala que Le Corbusier es extremadamente cuidadoso en el diseño de cada página en la elección de las fotografías y las ilustraciones, llevando un discurso paralelo al del texto. De la misma manera en el libro la casa de los hombres, se puede detectar un discurso que acompaña el texto pero a la vez goza de cierta autonomía. 06. Eliminación de los barrios antiguos de la Avenue de l Opera, París, Le Corbusier, ilustraciones de árboles. La Casa de los hombres, pp. 85, 87, 88, 93,

2 68 69 lugar de todas las molestias ( ). (6)La ciudad se ha convertido en un desierto de piedras y asfalto, el ruido y el aburrimiento. Las condiciones naturales se han suprimido y olvidado (...). (7) La casa no tiene paredes de fundación, los pilares (menos de la milésima parte de la superficie cubierta). Fundaciones localizadas en cada pilar, el suelo en su conjunto no se toca. El primer piso esta de 3 a 5 m sobre el suelo, dejando un espacio libre debajo de la casa entre los pilares (pilotes). En los puntos (2) al (6) explica el desplazamiento de la naturaleza y los problemas asociados a esta práctica, luego en el punto (7) presenta el piloti, que parece ser el primer gran instrumento para la revolución del suelo que planea, es el elemento que permite restituir el suelo viciado de las ciudades: el lugar del (ruido, el hacinamiento, el peligro, el polvo, el hedor) 6 para cambiarlo por la naturaleza: sol, espacio, vegetación y cielo. La aparente simple operación de elevar la casa sobre el suelo, resulta en la multiplicación de la naturaleza que ha sido suprimida por la ciudad contemporánea. Hecha esta operación el hombre puede regresar a la naturaleza equilibrando nuevamente el binomio. La operación ejecutada en los pilotis, produce un espacio nuevo que trae consigo sus propios fenómenos. La primera consecuencia de la liberación del primer piso se traduce en la continuidad del paisaje bajo la casa. En el artículo arquitectura de época maquinista de 1926, en el que Le Corbusier aborda por primera vez los cinco puntos de una nueva arquitectura, incorpora un dibujo dejando la casa elevada 3 o 4 metros sobre pilares, los arbustos y las colinas al fondo, atraviesan el primer piso y la casa flota sobre un espacio de transición entre el suelo natural y el primer suelo de la casa, este espacio, aunque en este caso sea de uso privado le pertenece visualmente a la ciudad y a los peatones que lo atraviesan con la mirada. 6 Le Corbusier, Obras completas , p Le Corbusier, Hacia una síntesis, página completa y detalle, Obras completas, V.4, p. 69

3 Posiblemente la idea más poderosa detrás de los pilotes radica en su sentido visual, en la posibilidad de que el ojo a nivel de suelo logre atravesar la casa permitiendo el continuo natural. Esta idea queda comprobada en un pequeño dibujo que emplea en varias publicaciones en el que representa el cono visual de un hombre y su ojo exagerado 7 acompañado de notas al pie sobre dicha intención. 09 Tanto en el primer tomo de las Obras completas, como en el libro Le Corbusier , el proyecto que precede a las páginas de los cinco puntos es la Maison Cook, fechada en 1926, año en el que los publica por primera vez. Llama la atención el hecho de que la casa se inscribe entre medianerías, pero aun así agrupa la totalidad de los principios que adelantaba en sus investigaciones aplicados en esta síntesis proyectual. 7 Este dibujo aparece en La Maison des hommes, 1942, p. 105 y en el libro L homme et l architecture, 1950, p Ilustración de los cinco puntos publicada en el artículo: Arquitectura de época maquinista, Ilustración que acompaña una planta de los pilotis de la Unidad de habitación de Marsella. El texto bajo la ilustración dice: la mirada del peatón pasa por debajo de la casa Le Corbusier, L homme et l architecture, p Villa Savoye. El Paisaje bajo la casa.

4 Casa Cook, dibujo isométrico. Los pilotis permiten que el suelo base se deslice bajo la casa. 13. Casa Cook, planta redibujada. Las columnas del eje central quedan expuestas, mientras las externas quedan embebidas en los muros medianeros. 14. Casa Cook, procedimiento formal de la casa. 15. Casa Cook. Fotografía Obras completas, Le corbusier La primera y más definitiva de las operaciones que definen la lógica formal la casa radica en la aplicación de los pilotis, que en este caso forman una secuencia alineada de tres puntos equidistantes organizando las distintas plantas en dos crujías y a la vez dejando el volumen superior suspendido en el aire, lo que permite el atravesamiento visual de la casa en el primer piso. Al enfrentarse a la casa aparece un único y simbólico piloti hundido con respecto al hilo de la fachada y a la vez centrado en su lectura frontal, este es el único de los tres apoyos que se desprende del núcleo central de circulación vertical. La posición de esta columna organiza las circulaciones de la casa, separando la superficie de acceso del vehículo de la de los peatones; el árbol sembrado delante de la casa también interactúa con el recorrido de acceso, de la misma forma que lo hace el piloti central distorsionando el recorrido, de esta forma árbol y piloti funcionan como pivotes que tuercen el espacio tanto en el movimiento de aproximación a la casa como en el de salida. Pero el principio fundamental de los pilotis se halla en la continuidad de la naturaleza bajo la casa. En este caso un tapiz de hierba se desliza bajo la casa traslapándose con la proyección de la losa superior; para formar un hall de acceso una parte de la superficie se vuelve dura, pero queda cortada en una retícula en la que 73

5 Le corbusier, dibujo de la Acrópolis de Atenas analizando la alineación el eje de los propileos con la estatua. en Hacia una Arquitectura, p Casa Cook. Esquema de circulación en el acceso. 18.Casa Cook. Esquema de relación entre árboles y pilotes. 19.Casa Cook. Esquema de transparencia visual bajo la casa. 20.Casa Cook. El pilote central organiza las circulaciones separando peatón y vehículo. 21. Casa Cook. fotografía intervenida mirando hacia los bosques de Boulogne. 22. Localización de la casa, cerca de los Bois de Boulogne. 19 la hierba puede crecer entre las juntas y aparecen algunos recortes entre los que crecen pequeños arbustos y plantas de sombra disolviendo el límite entre interior y exterior. Una de las fotografías recogidas en la publicación revela esta intención, el encuadre está hecho desde la planta baja de la casa y apunta hacia el noreste encuadrando los árboles del antiguo Bois de Boulogne, lo que es verificable en una localización más amplia de la casa. Si se pudiera ampliar el encuadre hacia la derecha aparecería el árbol frente a la casa formando una secuencia de elementos verticales en distintas profundidades: piloti, árbol y bosque de fondo. Aquí el plano del suelo cumple una función de continuidad del paisaje bajo la casa, reuniendo los elementos naturales en una secuencia visual articulada por el recorrido, logrando incluso que los árboles se deslicen bajo la casa y emerjan del otro lado como se puede apreciar al revisar los alzados originales. Este espacio intermedio, que es de dominio privado en las villas, pasa a ser de orden público en los grandes edificios. En ambos casos el espacio antes destinado a los sótanos queda habilitado como una estancia bajo la casa en la que se da un movimiento recíproco entre lo privado y lo público. Este es un espacio de naturaleza ambigua, se está dentro y fuera al mismo tiempo, visto desde el exterior se interpreta como continuidad del paisaje, los árboles, el horizonte pasan bajo el edificio, pero también lo sostienen. Este espacio quizá recrea el bosque en su forma domesticada, los pilotes a modo de troncos sostienen la casa y se puede reposar debajo de ellos, de la misma manera que se haría bajo la sombra de un árbol cuando el sol comienza a quemar la piel. Es difícil no pensar en el relato de Laugier8 sobre la cabaña primitiva y su ilustración en la portada del libro Essai sur l Architecture, el principio esencial es análogo: los árboles son parte del suelo natural y por tanto parece necesario domesticarlos como primera acción para edificar la casa. En ambos casos, los árboles son el sostén de la casa cumpliendo una doble función: estructural y a la vez simbólica. Es en este segundo sentido donde el piloti se convierte en un elemento esencial de la arquitectura ya que el resto del sistema reposa sobre él. 8 Ensayo sobre la arquitectura, Marc Antoine Laugier,

6 Casa Cook. Esquema, las losas de concreto se apoyan sobre el suelo natural permitiendo que este emerja en algunos puntos de manera controlada. 24. Casa Cook. Esquema relación de los árboles y el piloti central. 25. Casa Cook, alzado original. Le corbusier, Obras completas, Volumen 1, , p

7 78 Un par de dibujos publicados en 1942, que parecen remitir al pabellón Suizo, 28 construido años atrás por Le Corbusier, refuerzan esta idea : en el primero aparece un árbol esbozado en primer plano, detrás un bloque de viviendas queda elevado sobre el terreno natural, árboles y pilotes son equivalentes, pues son un continuo de elementos verticales en distintos planos de profundidad que construyen el espacio del bosque. En el dibujo inferior, se ingresa al espacio bajo el edificio y el efecto continúa siendo similar, árboles y horizonte se introducen bajo la casa, pero a la vez la sostienen, podría decirse que estamos en cierto modo en el interior de la cabaña de primitiva de Laugier, domesticada a partir de elementos naturales, pero ahora por sus dimensiones aumentadas dejar de ser el refugio individual para convertirse en refugio colectivo Portada del libro Essai sur l Architecture, Le Corbusier. Pabellón Suizo en la Ciudad Universitaria de París, Le Corbusier, dibujo del espacio bajo la casa, La Casa de los hombres, 1942, p Bajo la fotografía Le corbusier escribe: Personas privadas de la imaginación, se hacen esta pregunta con frecuencia: para qué sirven estas pilas?. Pabellón Suizo en la Ciudad Universitaria de París, La imagen del árbol equivalente al piloti, también aparece de manera explícita en las páginas simétricas del libro sobre la Unidad de habitación10 publicada en 1950, pero esta no es una simetría geométrica, sino más bien conceptual. Además, deja deliberadamente una nota al pie de la imagen de la izquierda: (un pilotis ), seguido de puntos suspensivos dejando sugerida su semejanza. La referencia a la imagen del árbol no se detiene aquí: en una ilustración en la que explica la Unidad de habitación de Marsella11, Las casas ya no se apilan o se repiten de manera descontrolada consumiendo el suelo natural, sino que crecen de manera organizada siguiendo la forma poética de los árboles, la casa queda elevada a la altura del follaje. De igual manera en una fotografía del edificio, esta vez publicada en el cuarto tomo de las Obras completas se muestra una toma desde el Boulevard Michelet, en el que la obra en construcción repite una simetría conceptual: árboles y casas ahora crecen juntos completando la imagen poética de la ciudad imaginada por Le Corbusier. 9 Le Corbusier, La Maison des hommes, 1942, p Le Corbusier, Le homme et l architecture, 1950, pp Le Corbusier, L Unité d Habitation de Marseille, 1950, p

8 Páginas consecutivas sobre los pilotis, Le Corbusier, Le homme et l architecture, 1950, p Árboles en la Unité d Habitation de Marsella. Le Corbusier, Obras completas, V5, , p La Unité d Habitation. Vista desde el Boulevard Michelet, árboles y edificio crecen juntos. Le Corbusier, Obras completas, V4, , p Le Corbusier, L Unité d Habitation de Marseille, 1950, p. 13. Con todo esto los pilotis quedan cargados además de una función simbólica que va más allá de su evidente función portante, la operación de elevar la casa sobre pilotis da un significado poético al espacio-bosque que se construye como continuo y transición entre la naturaleza, la casa y la ciudad. Esto produce una inversión de conceptos que simultáneamente da como resultado una inversión espacial y sicológica de la casa, se sustituye el espacio endurecido y discontinuo de la ciudad tradicional por un espacio continuo y re-naturalizado, mientras que la secuencia tradicional de la casa formada por sótano, casa y boardilla se remplaza por pilotis, casa y terraza jardín. La casa queda contenida por dos espacios naturales en su forma domesticada

9 Dos maneras de alejarse del suelo natural. En este aparte se busca evidenciar dos maneras de alejarse del suelo natural, la primera de ellas buscará elevarse en un movimiento continuo y ascendente, que progresivamente irá apartando al espectador del suelo natural para luego terminar el recorrido en un espacio abierto que lo reconcilia con la naturaleza. La segunda manera se da por discontinuidad con el terreno natural, rompiendo una y otra vez esta relación, y concluyendo la experiencia en un espacio cerrado que deja afuera a la naturaleza para ponerla en valor. 34 Durante este aparte debemos mantener presente la siguiente consideración: este alejarse o desprenderse del suelo natural no constituye una negación del mismo, sino que establece una relación de sinergia, sometiendo al suelo base a un ritual de alejamiento en el cual se va construyendo el suelo propio de la arquitectura, que permitirá finalmente, en el sentido que antes ha señalado Cacciari, establecer una relación de co-pertenencia, reuniendo las cosas a su alrededor. Por tanto este no es un proceso de negación del topos, sino más bien un proceso de asimilación del lugar. Consideramos además que esta voluntad se origina a partir de dos interpretaciones contrapuestas de cómo construir esta relación desde el suelo, provenientes de la arquitectura clásica, que son reelaboradas por Le Corbuier y Mies Van der Rohe, y que quedan cifradas tanto en la Villa Savoye, en el caso del primer arquitecto, como en la casa Farnsworth en el caso del segundo. Lo que resulta remarcable de estos procedimientos opuestos es que paradójicamente persiguen el mismo fin. Para esto iremos hilvanando el análisis con una breve aproximación a algunos de los santuarios griegos más representativos analizados por Martienssen, que coinciden con las posturas asumidas por estos arquitectos. Y las filtraremos desde dos momentos de la operación ritual: el emplazamiento y el movimiento de aproximación y desprendimiento. 34. Villa Savoye, Le Corbusier, Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe,

10 84 Emplazamiento La decisión del emplazamiento está íntimamente ligada al terreno natural y a las determinantes geográficas. En los emplazamientos clásicos, la característica predominante reside en la disposición de la edificación en un sitio elevado para controlar su entorno más próximo, y desde ahí abarcar las visuales de forma abierta. Tal es el caso del Partenón en la Acrópolis de Atenas, el templo de Apolo en Delfos y el templo de Poseidón en Sunium Esta postura es repetida en la villa Savoye y en la casa Farnsworth, si bien sus emplazamientos no se realizan en lugares con condiciones del relieve tan extremas como la de los santuarios griegos, estas si coinciden en la ubicación que procuraba la situación de mayor control visual del paisaje. En el caso de la villa Savoye, la conciencia de esta decisión queda explicada en un dibujo que Le Corbuiser elabora para una de sus conferencias y queda plasmado en el libro Precisiones12, donde al presentar la casa realiza un apunte, escribiendo la palabra vista en la parte baja, indicándola con una flecha hacia el rio Sena. La localización del emplazamiento a quedado 54 metros por encima de la cota del rio en medio de un claro entre el arbolado. La gran altura del emplazamiento no se advierte en las fotografías publicadas en los dos volúmenes de las Obras completas, pero si garantiza la posibilidad de una vista abierta y generosa desde la casa. Llama la atención uno de los dibujos con que se ha publicado por primera vez la casa, en el que Le Corbusier ha exagerado el horizonte, abultando el suelo justo en el sitio donde se emplaza la villa, quizá para enfatizar la capacidad de la arquitectura para tomar posesión de su entorno y determinarlo. La sola operación de emplazamiento ha constituido por defecto un delante y un atrás; es decir, que ha ordenado el lugar y lo ha provisto de un sentido de orientación. Según Quetglas, una característica de un edificio clásico es su capacidad para determinar el espacio a su alrededor13: Le Corbusier, Precisiones, Respecto a un estado actual de la arquitectura y el urbanismo, Josep Quetglas, Imágenes del pabellón de Alemania de Mies van der Rohe. 1º edición, Barcelona, Actar, 2001, p Cualquier edificio clásico quiere alcanzar una paradoja: demostrar, a un mismo tiempo, la solidez de su apoyo en un suelo natural preexistente y la determinación del espacio a su alrededor a partir de su presencia. El edificio se apoya en el suelo, pero el suelo se forma después de llegado el edifico: ésa es la paradoja de la forma clásica. Sólo cuando el edificio existe el espacio toma forma. Antes el espacio era un continuo indiferenciado; ahora, desde el edificio, se ha constituido un delante y un detrás, un arriba y un abajo, distancias, lados, centros. Este es un problema central en todo sistema espacial clásico. Por ejemplo en la Acrópolis de Atenas, el templo principal de igual forma recibe al espectador con su cara posterior; las diferencias de nivel hacen imposible ingresar de manera inmediata, y para entrar al edificio es necesario rodearlo, lo que ocasiona una inversión del aparente frente del templo. Esta condición ha sido anotada por Le Corbusier en el dibujo que publica en Hacia una arquitectura, describiendo el recorrido de acceso14. En los textos que acompañan la casa tanto en los dos volúmenes de las Obras completas como en el compendio de sus obras de , Le Corbuier manifiesta la equivalencia de las cuatro fachadas, o incluso que la casa esta puesta en el centro de un prado, afirmando que no posee un frente predominante15, pero quizá Le Corbusier esté lanzando esta afirmación como 14 Le Corbusier, Hacia una arquitectura, p VILLA SAVOYE EN POISSY, (En construcción). La casa está situada en un delicioso prado elevado, rodeado de abundantes bosques frondosos, que bajan hacia el Sena y enmarcan un magnífico panorama. Esta casa aislada no puede tener ninguna fachada principal. Le Corbusier et Pierre Jeanneret, OEuvre complète , pp VILLA SAVOYE EN POISSY, ( ) Otra cosa: la vista es muy bella, la hierba es una cosa bella, el bosque Emplazamiento del templo de Apolo en Delfos. 37. El partenón sobre el témenos en la Acrópolis de Atenas. 38. Emplazamiento del templo de Poseidón en Sunium. 39. Villa Savoye, Le Corbusier, dibujo publicado en las Obras completas, , pp Nótese como el suelo natural ha sido exagerado para mostrar la posición elevada de la casa. 40. Villa Savoye, Le Corbusier, en Precisiones, El dibujo explica todos los elementos considerados para el emplazamiento de la casa. 85

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