A toda velocidad. Máxima aceleración en las 24 horas de Dubai. De la HD al 4K Todo sobre las nuevas cámaras 4K de Sony

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1 xxxxxxxxxx OTOÑO DE 2012 SONY PRODUCTION REVIEW A toda velocidad Máxima aceleración en las 24 horas de Dubai De la HD al 4K Todo sobre las nuevas cámaras 4K de Sony La vuelta al mundo de la FIFA La F3 inicia un rodaje de tres meses por el planeta Una gran visión Por qué las pantallas OLED superan a las pantallas de tubo

2 novedadesnuevas cámaras PMW-F55 y PMW-F5 Nuevo equipo de campo PMW-50 novedades Le damos la bienvenida a the producer Sony ha estado muy XMPilot se escapa al campo ocupada últimamente presentando al mercado nuevas cámaras en multitud de actos que han culminado con el lanzamiento de los modelos PMW-F55 y PMW-F5. Con estas cámaras, será posible utilizar el formato 4K en una enorme variedad de producciones de las que hablaremos ampliamente en futuras ediciones de la revista. Por cierto, les presento la nueva edición de The Producer, que llega con un diseño renovado para ponerle al día de algunos de los proyectos de producción más relevantes que se están llevando a cabo en toda Europa con las cámaras HD de Sony. Entre ellos se incluye un documental del operador de cámara turco Oytun Orgul, que se llevó una PMW-100 a los Alpes suizos para captar los escalofriantes saltos BASE de Jak Kamhi, un experto en este deporte. Mientras, en España, la PDW-700 tuvo que enfrentarse a las densas humaredas de unas instalaciones de simulación de incendios durante la producción de uno de los documentales de la serie Megaestructuras de National Geographic. En Dubai, la PMW-EX3 demostró su capacidad para aguantar las duras condiciones de trabajo de una carrera de resistencia de coches de 24 horas, en la que tuvo que soportar bruscos cambios de temperatura al pasar de los sofocantes 35 grados del exterior al frescor del aire acondicionado de los interiores en cuestión de minutos. En otras latitudes, la PMW-F3 tuvo que demostrar lo que era capaz de hacer durante un proyecto de tres meses rodado en 10 países (entre ellos Azerbaiyán, Colombia, Camboya y Zambia) con entornos igualmente adversos. Le invitamos a leer más sobre estas producciones y otras noticias que encontrará en el interior, lo que incluye un reportaje sobre los monitores OLED TRIMASTER EL TM de Sony y un amplio recorrido por los flujos de trabajo XDCAM. Todos los artículos van acompañados de enlaces a vídeos que complementan los contenidos desarrollados en estas páginas. Espero que disfrute de ellos. Si quiere sugerir alguna producción para incluir en el próximo número, que se publicará en febrero de 2013, póngase en contacto con nosotros televisual.com). Jake Bickerton, Editor Sony presenta las cámaras F55 y F5 Con la llegada de dos nuevas cámaras (la PMW-F55 y la PMW-F5), nuevas tarjetas SxS PRO+ y un nuevo codec de Sony, grabar imágenes en 4K de 16 bits ahora está al alcance de más producciones. Sony ha ampliado su gama de cámaras 4K con el lanzamiento de los modelos PMW-F55 y PMW-F5 anunciado el pasado 30 de octubre. Ambos poseen un diseño modular basado en un sensor 4K y son capaces de captar imágenes de alta calidad en formatos 2K y HD con supermuestreo, así como espectaculares imágenes RAW 4K de 16 bits. Las grabaciones en formato RAW de 16 bits de la PMW-F55 y la PMW-F5 captan 16 veces más gradaciones de rojo, verde y azul que el RAW de 12 bits e incluso más tonalidades de las que el ojo humano puede distinguir. Ambas cámaras proporcionan 14 pasos de latitud y la PMW-F55 ofrece la misma reproducción El éxito de la PMW-200 Sony está registrando numerosos pedidos de la nueva PMW-200, una cámara para broadcast de alta definición que graba a 50 Mb/s. La PMW-200 está equipada con tres sensores Exmor CMOS de ½" y graba imágenes Full HD 422 a 50 Mb/s. Se trata del último miembro llegado a la familia XDCAM HD422 de Sony y cumple por completo las últimas recomendaciones de la EBU sobre producción televisiva de alta definición. Los tres sensores de ½" de la cámara proporcionan más sensibilidad para captar mayor número de detalles en entornos con exceso o falta de iluminación. Entre otras de sus ventajas se incluye un objetivo zoom de 14 aumentos equipado con tres anillos independientes para ajustar el zoom, el enfoque y el iris. Posee funciones de cámara lenta y rápida que permiten captar imágenes con frecuencias del color y la misma gama cromática que la emblemática F65 de Sony, que supera incluso a la de la película. La F55 utiliza la función Frame Image Scan (barrido de los píxeles de la imagen completa) para eliminar las distorsiones asociadas al barrido lineal, y puede grabar a 240 fps en formato RAW 2K en el grabador AXS-R5 externo (a través de una futura actualización). Por su parte, la F5 puede grabar a frecuencias de 120 fps en formato RAW 2K en el mismo grabador externo. Ambas cámaras admiten objetivos con montura PL, objetivos fijos y objetivos con montura FZ, y pueden grabar con el nuevo codec XAVC de Sony en las nuevas tarjetas SxS PRO+. El reciente lanzamiento de la nueva PMW-200, sustituta de la popular PMW-EX1R, ha causado sensación entre las productoras y empresas de alquiler de toda Europa que van de 1 fps a 60 fps en modo 720p, y de 1 fps a 30 fps en modo 1080p. Además incluye una función de reproducción inmediata. Por su parte, las interfaces de sincronización genlock y de código de tiempo la convierten en un dispositivo adecuado para operaciones con múltiples cámaras y producciones de estudio básicas realizadas en alta definición. También hay que mencionar que funciona con tarjetas SxS de Sony y con otros soportes de almacenamiento tales como las tarjetas SD, Memory Stick y XQD (mediante un adaptador). La PMW-200 tiene un precio de catálogo de Bill Drummond, responsable de marketing estratégico de Sony Professional Solutions Europe, habla así del camcorder: «Con el nuevo PMW-200, estamos introduciendo en el mercado uno de los camcorders de mano más versátiles que hemos desarrollado jamás». Actualización de la estación XDCAM La última actualización gratuita del firmware de la estación XDCAM de Sony, la versión 2.0, introduce nuevas funciones de gran utilidad en este potente deck multitarea. Entre ellas se incluye la posibilidad de reproducir contenido directamente desde las tarjetas SxS sin necesidad de renderizar o copiar los clips en la unidad interna, lo cual agiliza considerablemente el flujo de trabajo. La nueva versión también permite copiar los clips en tarjetas SxS, lo que significa que es posible descargar hasta 64 GB de contenido de la estación XDCAM en este rápido y pequeño pero resistente medio de almacenamiento portátil. Gracias a esta actualización, la estación XDCAM también es capaz de grabar directamente en discos Professional Disc, de manera que puede utilizarse de la misma forma que los grabadores XDCAM de Sony, los modelos PDW-HD1500 y PDW-F1600. Otras ventajas de la versión 2.0 incluyen la posibilidad de crear listas de edición EDL directamente desde el panel frontal. Ahora, la estación XDCAM reproduce los clips al estilo de las cintas, iniciando automáticamente el siguiente clip cuando finaliza el actual, de modo que la reproducción es continua. Por último, la versión 2.0 permite utilizar la estación como grabador en configuraciones de edición lineal. Esta función opcional permite modificar rápidamente el vídeo sin necesidad de renderizarlo, lo que la convierte en una solución perfecta para cambios de última hora. Los equipos de producción de Escape To The Country, el programa de televisión británico que trata sobre la búsqueda del hogar ideal en el campo y que está realizado por el estudio Boundless Productions, han estado utilizando la novedosa herramienta de registro de metadatos XMPilot para grabar los últimos episodios de la serie tras el éxito de las primeras pruebas. En concreto, la han utilizado para marcar los clips, durante y después de la grabación, con información útil (metadatos) que incluye la descripción de las tomas y escenas, identificadores de las tomas buenas y malas y las categorías de tomas. El producto permite definir metadatos de asignación, así como información de EssenceMark y plantillas de categorías de Sony ha ayudado a BBC Scotland a recuperar el contenido de una serie de discos XDCAM que habían resultado dañados, con lo que ha conseguido evitar la pérdida de datos irreemplazables en un importante proyecto de la cadena. El servicio de recuperación de datos que lleva a cabo el centro técnico de Sony es exclusivo de la compañía y proporciona a los usuarios de soportes La exposición IBC de Ámsterdam fue el escenario elegido por Sony para presentar en público su grabador portátil SxS, el PMW-50. Este deck pequeño, rápido y portátil está pensado para cualquier producción en la que se utilice la PMW- 500/350/320 o los camcorders de mano PMW-100/150/200. El PMW-50 posee dos ranuras SxS y un panel LCD de 3,5 pulgadas para grabar señales de cámara en directo, reproducir el material grabado, copiar ficheros en soportes de almacenamiento y unidades externas, y visionar clips sobre planos antes de empezar a trabajar, así como cambiarlos, modificarlos o actualizarlos sobre la marcha en el set de grabación por medio de una tableta gráfica o un smartphone donde se ejecute el software XMPilot. Mark Bos, productor ejecutivo del estudio, nos habla de este software: «XMPilot ha demostrado ser una herramienta que favorece la creatividad y la eficiencia tanto en las localizaciones como en la fase de posproducción, ya que mejora y agiliza el trabajo de ingesta, registro de datos y montaje de cada episodio. Ya no es necesario hacer el registro de datos, puesto que ahora se efectúa en el lugar de grabación y se integra con el vídeo en las tarjetas SxS utilizadas con las PMW-500». Sony al rescate de datos de BBC Professional Disc absoluta tranquilidad en lo que se refiere a la seguridad de sus contenidos. Los discos XDCAM de Sony son unos de los medios de almacenamiento más resistentes y fiables del mercado. El servicio de recuperación se suma a la larga lista de servicios de valor añadido de Sony, un argumento más para optar por los soportes profesionales de Sony en su próxima producción. Lanzamiento del equipo de campo SxS la marcha. Puede funcionar con baterías BP-U, las utilizadas habitualmente con los camcorders PMW-100/150/200. La copia de trabajo puede grabarse en diferentes formatos que incluyen MPEG HD422 a 50 Mbit/s (MXF e IMX), MPEG HD420 a 35 Mbit/s (MP4) y DVCAM (MXF, AVI). El PMW-50 es un complemento de gran utilidad para infinidad de producciones, ya que resuelve numerosas necesidades de los operadores con un mínimo equipamiento e inversión. Su salida al mercado está prevista para enero de

3 Las 24 horas de Dubai producción corporativa Flujos de trabajo basados en ficheros Las 24 horas de Dubai La PMW-EX3 se va a las carreras Foto: Matt Howell La PMW-EX3 es la opción perfecta para directores que buscan un camcorder compacto de alta calidad con prestaciones profesionales y capaz de ofrecer las ventajas de los flujos de trabajo basados en ficheros. Las 24 horas de Dubai es una de las citas indispensables del calendario de competiciones automovilísticas. Esta carrera anual es un acontecimiento muy esperado por los aficionados a los deportes de motor y también por los principales fabricantes de automóviles, que utilizan el evento como plataforma de lanzamiento de nuevos modelos. Uno de los modelos de este año fue el Nissan Juke, para cuya promoción en Dubai, Nissan GB contrató al videógrafo Nigel Swan y al cámara Nick Payne, ambos con amplia experiencia en el mundo del motor. Payne alquiló una PMW-EX3 a la empresa Shooting Partners para las imágenes captadas a bordo de los vehículos y para las tomas complementarias de todos los Nissan utilizados en el evento. El trabajo requería una cámara todoterreno, versátil y ligera, capaz de producir imágenes de alta calidad en formato i en una gran variedad de situaciones de grabación. Swan explica las razones para elegir esa cámara: «Utilizamos la PMW-EX3 para la mayoría de las tomas de los coches porque proporciona material de muy alta calidad y suscita muy buena opinión entre nuestros operadores de cámaras, a los que les gusta por lo fácil que es de manejar. Especialmente en lo que se refiere a la calidad del visor y del anillo de enfoque, que es muy superior a la que sueles encontrar en otros camcorders del mismo tipo. La utilizamos para captar imágenes de los vehículos cuando tomaban las curvas y para entrevistas de periodistas internacionales. También la montamos en los coches para hacer tomas frontales, laterales y traseras de los vehículos que corrían en el circuito». Fiabilidad y resistencia «Utilizando una montura de ventosa, conseguimos colocar la PMW-EX3 en el exterior de los vehículos para captar imágenes realmente dinámicas de un coche a otro», cuenta Swan con entusiasmo. Otra ventaja de la PMW-EX3 fue su fiabilidad al grabar escenas de coches en las dunas del desierto, donde los Nissan demostraron su velocidad campo a través. «Con tanta arena y tanto calor, nos preocupaba que el polvo penetrase en la cámara y estropease todo el proyecto, ya que no había presupuesto para una cámara de repuesto. Pero nos limitamos a colocarle encima la funda impermeable y la PMW-EX3 demostró ser totalmente fiable. Además conseguimos algunas tomas excepcionales», recuerda Swan. Payne añade: «La PMW-EX3 se portó de maravilla. En el desierto, la utilizábamos en mano y con trípode mientras los 4x4 pasaban volando delante de nosotros y nos llenaban de arena. Pero a la PMW-EX3 parecía no importarle, no se perdió ni una toma». Payne añade que otra gran ventaja es el tamaño de la cámara. «Es tan compacta que resultó muy fácil llevarla hasta Dubai y movernos con ella por la ciudad. Filmamos entre 12 y 14 horas diarias sin parar durante 10 días seguidos y nunca nos falló, ni siquiera a 35 grados, durante una insólita ola de calor que asoló Dubai en pleno enero. Al pasar del calor de los exteriores al aire acondicionado de los interiores no hubo ningún problema con la condensación, una de las ventajas de trabajar con un flujo de trabajo SxS basado en ficheros». «El material generado por los tres sensores CMOS de 1/2" dio la talla y produjo imágenes claras y vibrantes. Me gusta el hecho de que proporciona una definición tan perfecta, que es exactamente lo que el cliente quería en este trabajo. Pero también la he utilizado para grabar a 25P a fin de conseguir un look más parecido al del cine. De cualquier forma produce resultados asombrosos», continúa Payne. La rapidez de entrega al cliente fue otra de las razones para utilizar el flujo de trabajo basado en soportes SxS. Payne grababa el contenido en tarjetas SxS de 16 y 32 GB a 35 Mb/s y lo cargaba tal cual en un MacBook Pro utilizando un lector de tarjetas SxS. A continuación, Swan registraba el material, lo transcodificaba a ProRes 422 para editarlo, corregía el color si era necesario y lo cargaba en el sitio FTP del cliente. «Cuando giras el anillo de zoom, en algunos camcorders se produce un retraso, lo que es un problema si vas a grabar coches que corren a 300 km/h. En mi opinión, la PMW-EX3 tiene el mejor anillo de zoom del mercado». Una de las características que Payne encontró verdaderamente útil en Dubai fue el ocular abatible, que le permitía usar la pantalla LCD, algo muy práctico al grabar imágenes de los vehículos a alta velocidad. La función de estabilización de la cámara también demostró su utilidad al captar las imágenes tomadas a bordo de los vehículos, afirma Payne. «Conseguimos crear una plataforma verdaderamente estable al grabar desde la parte trasera de los vehículos, ya que la estabilización de imagen de la PMW-EX3 producía imágenes más fluidas». Swan añade: «Ya habíamos grabado de coche a coche en ocasiones anteriores con cámaras DSLR y sabíamos que las sacudidas y los baches repercutían en las imágenes; la función de estabilización óptica de la imagen de la PMW-EX3 resuelve este problema». El mejor zoom de su categoría Además de producir audio sincronizado, algo vital para agilizar el proceso de posproducción, un aspecto que todos los cámaras elogian de la PMW-EX3 es la gran rapidez de respuesta del anillo de enfoque. Payne también ha apreciado esta característica: «Cuando giras el anillo de zoom, en algunos camcorders se produce un retraso, lo que es un problema si vas a grabar La PMW-200 a examen El cineasta Alister Chapman nos ha dado su coches que corren a 300 km/h. En este tipo de situaciones, necesitas una cámara profesional con un zoom que responda adecuadamente. En mi opinión, la PMW-EX3 tiene el mejor anillo de zoom del mercado en este segmento de cámaras». Pensando en una próxima cámara, Payne y Swan aseguran que echarán un vistazo a la PMW-200 porque ofrece muchas posibilidades; graba a 50 Mb/s y hereda muchas de las prestaciones más atractivas de la PMW-EX3, incluido el zoom de alta calidad. «Dado que nuestros clientes nos piden cada vez más calidad en las producciones, no hay duda de que la PMW-200 es una cámara que podría encajar en nuestros proyectos». opinión sobre el camcorder PMW-200 de Sony, un dispositivo de mano que graba a 50 Mb/s y está equipado con 3 sensores Exmor CMOS de 1/2". Chapman resalta la capacidad de esta cámara para grabar en gran variedad de modos, lo que incluye desde HD422 a 50 Mb/s, hasta el espacio de color 4:2:0 a 35 Mb/s y SD. Incluye un zoom Fujinon de 14 aumentos dotado de tres anillos (enfoque, zoom e iris) y funciones de procesado de imagen mejoradas para reducir el ruido. Además posee numerosas salidas, que incluyen HD-SDI, HDMI y BNC. Por último, la estructura de menús es parecida a la de la PMW-EX1 e incorpora modos avanzados tales como grabación a intervalos, caché de imagen y grabación a cámara lenta y rápida. 4 5

4 Publicidad BASE JUMP en los Alpes suizos condiciones extremas Megaestructuras Sony se lanza al vacío El cámara turco Oytun Orgul puso a prueba la PMW-100 de Sony durante el rodaje de una serie de emocionantes BASE jumps realizados desde la cumbre de una montaña de los Alpes suizos. El BASE jump no es un deporte apto para cardiacos. Consiste en saltar al vacío desde un lugar situado a gran altura (montañas, acantilados, rascacielos...) con un paracaídas acoplado a la espalda para frenar la caída. Uno de los principales exponentes de este vertiginoso deporte en Turquía, Jak Kamhi, acaba de protagonizar un vídeo de 1 minuto y 30 segundos de duración en el que podemos verle precipitándose desde una altura sobrecogedora en los Alpes suizos como parte de la campaña publicitaria de la tarjeta Miles&Smiles realizada para el banco turco Garanti. Kamhi utilizó los servicios del director de fotografía turco Oytun Orgul para filmar estos espectaculares saltos en una montaña situada en el valle Lauterbrunnen de Suiza. Orgul decidió grabar a Kamhi desde diversos puntos, tanto en tierra como en diferentes bases de lanzamiento. Empezó Camcorder PMW-100 de Sony El sensor Exmor CMOS de 1/2,9" y el codec MPEG HD422 de la PMW-100 ofrecen una captación de imágenes HD de increíble calidad en un chasis compacto y ligero. Brinda a buscar una cámara pequeña y muy fácil de transportar con la que poder seguir a Kamhi hasta la montaña y captar imágenes de alta calidad de su descenso, y consideró que era una buena oportunidad para ver todo lo que daba de sí la PMW-100 de Sony. «Necesitaba una cámara pequeña con la capacidad de grabación de una cámara profesional y la PMW-100 proporciona grabación en formato 4:2:2 a 50 Mb/s, lo que es increíble para una cámara de mano. Es estupendo tener tantas prestaciones en una cámara de este tipo y los productores del vídeo quedaron muy satisfechos con el material que produjo», nos cuenta Orgul. «Captamos imágenes desde la base del salto. Utilizamos la PMW-100 para grabar el descenso desde un punto donde teníamos una vista estratégica y para captar imágenes a intervalos desde el propio punto de salto. También la utilizamos con el máximo valor de zoom para hacer tomas de Jak desde toda la velocidad y fiabilidad habituales en los flujos de trabajo de producción con XDCAM. Entre las funciones avanzadas de la PMW-100 se incluyen grabación a cámara lenta y rápida, grabación en caché y grabación nocturna. Está equipada con un gran panel LCD WVGA en color de 3,5". La mayor resolución de este panel ayuda a realizar ajustes de enfoque más precisos, así como a leer con comodidad el estado y los marcadores que aparecen en él. Cuando no se utiliza el panel, se coloca encima del objetivo para que no moleste a la hora de transportar el camcorder. La abajo», continúa explicando. Además, colocaron la cámara en una grúa para grabar imágenes de cada salto a cámara lenta. Orgul optó por grabar a 60 cuadros por segundo para reproducir con belleza cada detalle del descenso de Kamhi y del paracaídas al abrirse. «Para cuando terminó la producción, había utilizado prácticamente todas las funciones de la cámara», ríe Orgul. Una de las grandes ventajas de la PMW- 100 en este trabajo fue lo fácil que resultó moverse con ella (pesa solo 1,8 kg) por un terreno tan escarpado. «Subir por la montaña con la 100 para seguir a Jak hasta el punto de salto resultó ser bastante fácil. La pusimos en la mochila para poder llevarla a cualquier lugar, incluso mientras escalábamos por la montaña con las manos. Si hubiese sido más grande, incluso como la PMW-EX3, no habríamos podido hacerlo», recuerda Orgul. Tras esta experiencia en los Alpes, Orgul afirma que sin duda volvería a utilizar la PMW-100 para proyectos de acción y aventura. «Me gusta todo de la cámara confiesa el precio, el tamaño, el objetivo y el sensor. Estoy muy satisfecho con ella. Es una cámara muy buena para este tipo de producciones». PMW-100 permite acelerar (overcrank) y ralentizar (undercrank) la velocidad de los cuadros al grabar, algo que Orgul utilizó con frecuencia en el vídeo de los saltos BASE para crear efectos de cámara lenta y rápida directamente con la cámara. Con la función de cámara lenta y cámara rápida, las imágenes se graban de forma nativa sin cuadros de relleno y a máxima resolución. Esto produce una calidad de imagen considerablemente superior a la de las imágenes de cámara lenta y rápida creadas mediante el proceso de edición. XDCAM a prueba en el túnel de ensayo Para grabar la serie Megaestructuras de National Geographic en túneles llenos de humo y rodeados de maquinaria de construcción peligrosa, el equipo de Windfall Films necesitaba una cámara que fuera extremadamente resistente y lo bastante ágil como para que un equipo de rodaje reducido pudiera manejarla con facilidad. La productora Windfall Films realizó un especial de dos episodios de la serie de documentales Megaestructuras, el primero de los cuales se grabó en diferentes localizaciones de Europa, incluida Gijón, España, en condiciones extremadamente difíciles por las cantidades de polvo y maquinaria pesada que había alrededor. El episodio titulado Tunnel Machine Mega Move sigue a la tuneladora más grande del mundo por un recorrido de 6000 km que la llevó de Alemania a Florencia para construir un supertúnel de conexión entre Bolonia y Florencia. Pesa casi 4300 toneladas, tiene una cabeza de 10 metros de diámetro y ocupa más de 120 metros de longitud. Las secuencias grabadas en Gijón se realizaron en un centro experimental donde se efectúan ensayos de incendio a escala real para verificar la seguridad en la construcción de nuevas carreteras. Windfall rodó en túneles de ensayo donde se prueba la capacidad de los sistemas de ventilación para evacuar los elevados niveles de humo y polvo provocados por el incendio de coches en el interior del túnel. Dentro de éste se recrean diversas situaciones para comprobar cómo se comportan los equipos de ventilación cuando se generan grandes cantidades de humo y polvo. Además del interior de los túneles, Windfall grabó las instalaciones de la planta en la que se fabrican los sistemas de ventilación. El equipo de producción alquiló las cámaras empleadas en Gijón a la empresa española Camino Media. Conscientes de los problemas que conlleva grabar en condiciones tan adversas, optaron por utilizar la PDW- 700, una cámara que sabían que podría aguantar altos niveles de polvo y suciedad y, al mismo tiempo, proporcionar un material sensacional. Además, era lo bastante ligera como para que un equipo de rodaje pequeño pudiera manejarla. «Queríamos algo resistente, capaz de soportar grandes humaredas y montones de polvo, pero que pudiera producir imágenes claras y de buena calidad», explica Carlo Massarella, productor Camcorder PDW-700 de Sony El camcorder PDW-700 incluye 3 sensores Power HAD FX CCD de 2/3 y 1920 x 1080 pixels de resolución. También proporciona conversión A/D de 14 bits y procesado avanzado de la señal digital para asegurar la máxima calidad de imagen. Graba a velocidades de hasta 50 Mb/s con compresión MPEG-2 y admite múltiples formatos de grabación a 1080/50i, 1080/59.94i, 1080/25P, 1080/29.97P, 720/50P y 720/59.94P. ejecutivo. «Básicamente estábamos grabando en un centro de construcción en el que no podíamos utilizar un equipo de rodaje grande debido a los peligros que conlleva trabajar rodeados de maquinaria pesada», añade Massarella, que concluye diciendo: «La cámara hizo un gran trabajo. La habíamos utilizado anteriormente en esta y otras producciones, así que sabíamos lo que era capaz de hacer. También utilizamos otro modelo de Sony, la HDW-900P, para tomas aéreas en espacios menos reducidos que los que nos encontramos en esta parte del documental». Además, graba y reproduce imágenes en formato XDCAM HD (4:2:0) a 35 Mb/s, 25 Mb/s y 18 Mb/s, así como XDCAM SD MPEG IMX y DVCAM. El uso de flujos de trabajo basados en ficheros con discos Professional Disc de una y doble capa, y la extraordinaria calidad de imagen que produce XDCAM HD422 han hecho que cada vez resulte más atractivo utilizar XDCAM para mayor variedad de trabajos, lo que incluye series dramáticas, documentales y programas de entretenimiento en general, así como la producción de noticias (ENG), en los que la velocidad y eficiencia operativa de los soportes de grabación son requisitos indispensables. El camcorder PDW-700 de la gama XDCAM HD422 incluye prácticas interfaces de conexión a PC. Entre ellas, una interfaz i.link, que admite File Access Mode, y una interfaz Ethernet. 6 7

5 Ventajas de OLED innovación tecnológica para pantallas La mejor calidad de imagen en pantalla Ventajas de OLED El nuevo estándar de monitorado La venta de más de unidades confirman a la tecnología OLED TRIMASTER EL TM de Sony como el estándar de facto para el monitorado de imágenes en entornos de producción profesionales. Las ventajas de OLED son numerosas y no solo dan como resultado una calidad equiparable a la de los monitores de tubo, sino superior. Durante los últimos cuatro o cinco años, el santo grial de la tecnología de producción ha sido crear algo que pudiera sustituir a las veneradas pantallas de tubo, que han constituido durante años el estándar indiscutible de las salas de monitorado. Debido a problemas de reciclaje, ya no es posible seguir fabricando monitores de tubo, así que muchas compañías, sobre todo los estudios de posproducción, han tratado de hacer acopio de tubos de rayos catódicos en un intento desesperado de mantener sus actuales monitores en funcionamiento. Hace un año, Sony encontró la fórmula mágica que todo el mundo estaba esperando con la introducción de los monitores OLED TRIMASTER EL TM BVM-E, BVM-F y PVM. Estas tres atractivas pantallas, no solo igualan la calidad de reproducción de los monitores de tubo, sino que la superan. Esto ha dado lugar a la distribución masiva de pantallas OLED, con cifras que ascienden a unidades vendidas hasta la fecha. «El reto durante años ha sido encontrar una pantalla que superara el rendimiento de los monitores de tubo. Hasta ahora, las pantallas LCD y de plasma no lo habían conseguido, pero después de suministrar equipos de tubo para broadcast (Trinitron) durante mucho tiempo, sabíamos lo difícil que era alcanzar el rendimiento necesario para sustituir a los monitores de tubo y eso fue lo que nos llevó hasta los monitores OLED TRIMASTER EL TM. Nuestras pantallas están enteramente desarrolladas por Sony, incluidos el panel y el motor de visualización», explica el especialista Daniel Dubreuil de Sony. La tecnología OLED TRIMASTER EL TM de Sony ofrece ventajas sustanciales con respecto a cualquiera de las tecnologías de pantalla precedentes, incluida la de tubo. Sus ventajas fundamentales radican en la reproducción de negros muy profundos, la eliminación de borrosidades por movimiento, la relación de contraste y el amplio rango dinámico. La combinación de todos estos factores ha convertido rápidamente a las pantallas OLED de Sony en el estándar de los monitores de referencia. «Los niveles de negro son una de sus grandes ventajas. OLED produce negros más profundos en comparación con los monitores de tubo. El tubo está limitado por la potencia del cañón a la hora de emitir el haz de electrones, mientras que OLED no tiene limitaciones. Esto significa que puedes alcanzar mucha profundidad y conseguir una relación de contraste enorme para ver muchos más detalles en las zonas de poca iluminación», señala Dubreuil. «Esto es muy importante en escenas muy oscuras, donde OLED hace visibles colores que antes hubiera sido imposible ver. Posee una gama de colores más amplia que se mantiene homogénea aunque suba o baje la señal de luminancia, algo que es nuevo para los especialistas en color», añade Dubreuil. En lo que se refiere a las borrosidades, que eran un gran problema en las pantallas LCD, de nuevo la tecnología de Sony ha estado a la altura de las expectativas. «OLED proporciona una velocidad de respuesta más alta, muy similar a la del tubo. Así que mantiene la precisión y ofrece más nitidez que los monitores LCD», explica Dubreuil. Pero las pantallas OLED TRIMASTER EL TM poseen otras muchas ventajas que Dubreuil resume así: «Tienen un diseño más plano y consumen menos energía que las pantallas LCD. Con la tecnología LCD, siempre tienes retroiluminación, mientras que, con OLED, no hay luz si se reproducen negros. Además, en la parte posterior del panel hay un motor de procesado que asegura la uniformidad de los blancos». Gama OLED Sony ha introducido tres tipos de pantallas OLED TRIMASTER EL TM en el mercado de la producción profesional. En la parte más alta de la gama está la serie BVM-E, que en la actualidad consta de un monitor de referencia de 24,5 pulgadas, el BVM-E250. Está fundamentalmente dirigido a entornos de corrección del color de material cinematográfico. En el peldaño inmediatamente inferior de la gama se sitúa el BVM-F250, un monitor de referencia de alta calidad que tiene un aspecto idéntico al del BMV-E250 pero es más asequible y está dirigido a entornos de corrección del color en televisión. Las pantallas OLED de gama media se concentran en la serie PVM de Sony, que incluye tres modelos (7,4, 17 y 25 pulgadas) de alta calidad relativamente económicos. La versión de 25 pulgadas está pensada para ofrecer una pantalla asequible y de buenas prestaciones en entornos de edición. «Las pantallas PVM no tienen la precisión y uniformidad de la serie BVM, pero ofrecen una calidad de imagen muy buena. El modelo de pantalla OLED que elijas dependerá del uso que le vayas a dar», explica Dubreuil. Según él, «Si comparamos las pantallas BVM con los modelos PVM, el chasis es diferente y las prestaciones de estos últimos son inferiores. Pero la mayor diferencia está en el motor de procesado de la imagen, razón por la que la precisión no es tan buena. Si nos fijamos en los detalles, observamos que falta esa exactitud, pero si lo usas, por ejemplo, para editar, sin duda es la mejor opción». «Para trabajos de efectos visuales, el BVM-F es una opción mucho más adecuada. Para corrección del color, se puede elegir entre la serie F y E en función de si se va a etalonar para cine o televisión». «Si es un monitor de referencia, necesitas algo más que calidad de imagen, necesitas precisión», continúa Dubreuil, y termina diciendo: «Las pantallas BVM muestran todos los artefactos y cualquier otro problema que afecte a la imagen, así que tienes la seguridad de estar viendo el material original. Además consigues uniformidad al reproducir las imágenes en diferentes monitores». Hay una gran diferencia de coste entre los monitores BVM-E y BVM-F, así que, vale la pena invertir más y elegir el BVM-E? «La elección del BVM-E o del BVM-F dependerá de si vas a trabajar con imágenes cinematográficas. Si es así, necesitarás el BVM-E. Por el contrario, si solo vas a manejar anuncios e imágenes de TV, la opción es el BVM-F. El motor de procesado y visualización es igual en ambos modelos, así que tienes la misma precisión y homogeneidad, pero el E tiene mejor panel; el del F es ligeramente inferior», aclara Dubreuil. Monitores OLED de campo La gama de monitores Trimaster EL de Sony incluye pantallas PVM de menor tamaño que resultan muy útiles como monitores de campo. «El PVM-741 de 7,4 pulgadas posee dos entradas HD/SD-SDI en lugar de una, así que puede emplearse como monitor de campo Monitor Trimaster EL TM bvm-e250 La conocida tecnología OLED (diodo orgánico emisor de luz) de Sony y las técnicas de procesado de señales de la compañía aseguran Opiniones de los expertos Poco antes del lanzamiento de los monitores de referencia OLED de gama alta de la serie o pantalla auxiliar y montarse encima de la cámara. Incluye un vectorscopio, un monitor de forma de onda (con funciones para zoom) y enfoque de color asistido», afirma Dubreuil, y termina diciendo: «Desde el punto de vista de un director de fotografía, la ventaja de contar con una pantalla OLED TRIMASTER EL TM como monitor de campo es que se puede ver directamente el material captado. Hay que pagar algo más por la tecnología OLED, pero solo alrededor de un 15-30%, y está muy bien poder obtener buenos niveles de luminancia y negros, incluso en exteriores». unos resultados verdaderamente extraordinarios con el monitor BVM-E250 en aplicaciones profesionales tales como la corrección del color y la edición de alto nivel. La tecnología Super Top Emission aumenta las ventajas intrínsecas de OLED para ofrecer una reproducción excepcional de los negros, alta velocidad de respuesta prácticamente sin borrosidades y una amplia gama de colores. Por último, se ha desarrollado un motor de procesado de la señal de alta precisión para cumplir los requisitos de los monitores de referencia. BVM-E, una serie de expertos en tecnología de toda Europa, incluidos algunos de los mejores especialistas en color del Reino Unido, Francia y Alemania, nos dieron su opinión sobre el dispositivo. Sus comentarios se basan en la comparación de las imágenes situadas en paralelo de una pantalla BVM-E de 24 pulgadas y un monitor de tubo de referencia equivalente. https://vimeo.com/

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