Tema: Conexión de equipo de amplificación para producción de Audio

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Héctor Blázquez Bustamante
hace 7 años
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1 1 Facultad: Ciencias y Humanidades Escuela: Comunicaciones Asignatura: Producción de Audio I Tema: Conexión de equipo de amplificación para producción de Audio Objetivo General Identificar y conocer el procedimiento lógico para la conexión de un equipo de amplificación para sonido en vivo o en estudio. Objetivos Específicos 1. Que el alumno o alumna sea capaz de identificar cables de conexión y así de forma competente poder conectar un equipo básico de amplificación para eventos externos, en interiores y para un estudio de producción de audio semiprofesional. 2. Que el participante al conectar el equipo, pueda hacer una prueba de sonido y al final, de forma correcta proceder a desconectarlo, cumpliendo las normas de seguridad para protección de los cables y equipo de amplificación. Materiales y equipo 1 Consola de Audio 1 equipo de amplificación (Power y Bocinas) Micrófonos, cables, pedestales. Reproductores de Cd, Tarjeta de audio externa.

2 INTRODUCCIÓN TEÓRICA LA CONSOLA DE AUDIO Conociendo más la consola de audio. PARTES DE UNA CONSOLA CANALES: Las consolas son una repetición de lo mismo. Da igual una de 4 canales que otra de 40.

2 2 INTRODUCCIÓN TEÓRICA LA CONSOLA DE AUDIO Conociendo más la consola de audio. PARTES DE UNA CONSOLA CANALES: Las consolas son una repetición de lo mismo. Da igual una de 4 canales que otra de 40. En realidad, sólo existe un canal que se repite y repite. Conociendo uno, los conoces todos. 1. Ganancia: establece el nivel nominal de operación del canal y puede ser ajustada entre un rango muy amplio para compensar voces muy suaves o baterías muy altas 2. Corte de grave a 80 Hz: Corta las bajas frecuencias que ensucian un sonido. 3. Ecualizador de altos 4. Ecualizador de medios 5. Ecualizador de bajos 6. Envío de monitores: ajusta el nivel de la señal del canal que es enviada a la salida de monitores. 7. Envío de efectos: ajusta en nivel de la señal del canal que se añade a la mezcla de efectos. 8. Panorámicas: controla la señal en el campo estéreo. 9. Muteado 10. LED de saturación 11. LED de señal 12. Fader o deslizador: Control de salida del canal. ENTRADAS: Las consolas tienen diferentes entradas a través de conectores. Suelen estar en la parte superior o en un panel posterior.

3 3 31. Entradas XLR optimizadas para micrófono: Estas entradas tienen un preamplificador que aumenta la débil señal que sale de un micrófono. Si conectamos el micrófono por otra entrada, como la de línea, llegará un sonido muy bajo a la consola. 32. Entradas de línea de ¼": conectamos todos los equipos exteriores como caseteras, lectoras de disco compacto, la computadora, instrumentos musicales, etc. 33. Inserción: hace que la señal de audio sea desviada desde este punto hacia un dispositivo externo por medio de un plug TRS. 34. Entradas estéreos/ o mono. 35. Entradas RCA estéreos/ o mono. 36. Selector de entrada A/B. SALIDAS 37. Envío de monitores. 38. Envío de efectos. 39. Control room. 40. Salidas Izq/Der. 41. Salidas de auriculares. CONTROLES MASTER: Acabamos de ver los diferentes tipos de salida, pero hay una parte de la consola que las controla a todas. Suele estar a la derecha del equipo.

4 19. Control general del envío de monitores 20. Control general del envío de efectos: ajuste general en nivel de la señal del canal que se añade a la mezcla de efectos. 21. Nivel de auriculares 22.

4 4 19. Control general del envío de monitores 20. Control general del envío de efectos: ajuste general en nivel de la señal del canal que se añade a la mezcla de efectos. 21. Nivel de auriculares 22. Medidores LED 23. LED de alimentación 24. LED de alimentación Phantom 25. Conmutador de alimentación Phantom 26. Conmutador de cinta 27. Conmutador de cinta 28. Conmutador de cinta 29. Conmutadores de contorno: al activarlo todas las frecuencias graves y agudas son aumentadas 30. Faders de nivel master Cables de conexión El cableado es el eslabón más débil de cualquier equipo; están por el suelo, los retorcemos, tiramos de ellos, sufren pisotones, les pasamos por encima con equipos, vehículos, etc. Estos maltratos nos pueden complicar la vida en medio de una grabación o durante una presentación en vivo. Llegado tal punto, siempre que hay un problema con alguna de las señales, el 99% de los casos está en el cableado.

5 Conectores Llamamos conector a la conexión que tenemos en los extremos de los cables; piezas metálicas (a veces recubiertas de plástico) que son las que formarán parte de lo que queramos

5 5 Conectores Llamamos conector a la conexión que tenemos en los extremos de los cables; piezas metálicas (a veces recubiertas de plástico) que son las que formarán parte de lo que queramos interconectar. Existen en el mercado multitud de conectores, destacando el XLR (Canon) como estrella del catálogo seguido por los conectores Plug (Jack). Veamos en el siguiente cuadro los conectores de audio que podemos encontrarnos: Aéreo simplemente nos indica que el conector está diseñado para ser instalado en un cable, al igual que el acodado, con la diferencia que este último se usa en aplicaciones donde el espacio es reducido y el conector no puede ocupar el espacio habitual. Los conectores de chasis son aquellos que nos encontramos en aparatos (mesas de mezcla, puertas, etc.); en definitiva, son los que están instalados en la carcasa de un aparato.

6 6 LOGICA DE CONEXIÓN DE EQUIPO DE AMPLIFICACIÓN

7 7 PROCEDIMIENTO El docente procederá a explicar cada uno de los elementos que se necesitan para instalar un equipo de audio básico, su correcta conexión y la dinámica lógica de encendido y apagado; posteriormente pasará alumno por alumno y repetirán el proceso, dando paso al auto-aprendizaje que es producto de la repetición constante del proceso por parte de cada uno de los alumnos y alumnas del grupo de laboratorio. Es necesario que cada alumno y alumna haga anotaciones y se aprenda de manera acertada los pasos que se deben seguir y en qué orden es la lógica de conexión y desconexión. Memorice las entradas y salidas, porque de ello depende la correcta instalación, conozca además en el proceso los diferentes cables que se necesitan para la conexión y sepa responder de manera acertada a las necesidades de sonido que se requieran para un evento en diferentes locaciones. Bibliografía Gross S. Lynne. Reese E. David. Manual de Producción Radiofónica. Asuman, Benoit, O Donnel. Producción en la radio moderna. Manual para Radialistas apasionados. Radialistas Análfatécnicos.

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