MANUEL VILAS El luminoso regalo. 382 Páginas 18,50 Euros

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1 MANUEL VILAS El luminoso regalo 382 Páginas 18,50 Euros

2 El autor Manuel Vilas es narrador y poeta. Ha publicado los poemarios: El Cielo (DVD Ediciones, 2000), Resurrección (Visor, 2005), Calor (Visor, 2008), una recopilación de su poesía completa con el título de Amor (Visor, 2010) y Gran Vilas (2012). Además, es autor del libro de relatos Zeta (DVD, 2002) y de las novelas Magia (DVD, 2004), España (DVD, 2008), que ha sido reeditada por Punto de Lectura (2012), Aire Nuestro (Alfaguara, 2009), que fue distinguida con el Premio Cálamo y traducida al francés y al italiano, y Los inmortales (Alfaguara, 2012). El luminoso regalo es su última novela. Ha obtenido varios de los premios más importantes de poesía que se conceden en España, como el premio Jaime Gil de Biedma, el Fray Luis de León o el Ciudad de Melilla. Su novela España fue considerada por la revista Quimera como una de las diez mejores novelas de la primera década del siglo XXI. Su último libro de poemas Gran Vilas fue elegido libro del año por ABC Cultural. Su obra tanto en prosa como en verso figura en las antologías nacionales más prestigiosas, entre las últimas aparecidas cabe destacar la de Ángel L. Prieto de Paula, Las moradas del verbo. Poetas españoles de la democracia (Calambur, 2010) y la antología de cuentistas españoles de Andrés Neuman, Pequeñas resistencias, 5 (Páginas de Espuma, 2011).

3 La obra Esta es la historia de dos amantes condenados a destruirse, el Gran Canalla y la Gran Meretriz, y la del magnético (y maldito) baile entre tinieblas que les llevará a arder en el Infierno del Amor Malentendido. La novela con la que Manuel Vilas da un giro de 180 grados a su narrativa. *** El luminoso regalo es una novela sobre el Erotismo y sobre el Mal porque, como dice el protagonista de esta historia, el erotismo es hijo de la inteligencia humana y todo lo que procede de la inteligencia humana acaba siendo una crueldad inexplicable y abominable. *** Querida Dulce María, mi amor: te adoro, te mando este libro, es mi libro, mi vida, custódialo hasta el día de tu muerte, haz el amor con este libro, luego destrúyelo antes de tu muerte, te esperaré en el infierno desnudo, dispuesto a comerte entera, porque yo soy lujuria, esa palabra antigua, esa palabra olvidada y que en realidad es la palabra; olvidamos esa palabra tan simple: la lujuria. Te esperaré. Lee el libro. Enamórate de este libro. En él estoy yo, desnudo de cintura para abajo. Adiós. Te amo, pero tú no me ames nunca, te lo ruego. Con esta ardiente y cruel nota se despide Víctor Dilan, el protagonista (y narrador) maldito de esta historia, de su psicoanalista y amante, Dulce María Marco, y del manuscrito que considera su vida y que no es otro que el manuscrito de El luminoso regalo, la novela que narra la acumulación de aventuras sexuales de Víctor Dilan. Una acumulación que, en palabras del propio Manuel Vilas, es satánica. En cierto sentido, por lo que tiene de homenaje a La parte de los crímenes de 2666 de Roberto Bolaño. Porque el sexo de Víctor Dilan es un sexo acumulativo, un sexo codicioso, un sexo que ya no es sexo ni placer sino, como apunta uno de los personajes, capitalismo. Creo que el capitalismo ha construido también nuestras vidas privadas. En otras novelas traté la elaboración de las construcciones políticas, históricas y culturales del capitalismo. Faltaba el sexo. Por otro lado, el sexo explícito es reciente en la literatura occidental. El sexo es la gran fuerza de la vida. Y creo que lo hemos domesticado. Quería desdomesticarlo. No hablo de un sexo refinado, sino de un sexo real, ordinario, común, revela el escritor, en la entrevista incluida en este dossier. Víctor Dilan, el Gran Canalla, casado y padre de una hija, engaña sistemáticamente a su mujer, Elena, con todo tipo de mujeres, hasta que conoce a Ester, la Bruja Rubia, la Gran Meretriz, su alma gemela, e intenta enamorarse de ella, pero ella es también adicta al sexo y él no puede soportar imaginarla con otros hombres. Inician entonces una relación destructiva que les llevará a arder en el Infierno del Amor Malentendido y a destrozar todo aquello que tocan, empezando por el matrimonio del propio Dilan, su centro de gravedad, y la vida de un puñado de chicas cuyo único crimen fue caer rendidas ante los encantos del escritor. Mis personajes son despreciables, egoístas, sórdidos,

4 malignos, como el caso de Heathcliff en Cumbres borrascosas. Pero es así porque en mi novela el Mal es una enfermedad. Ester y Víctor están enfermos. Heathcliff también estaba enfermo, apunta el escritor, a lo que añade: Puede que ésta sea una novela sobre la enfermedad. Exenta por completo del delirante sentido del humor de su autor, El luminoso regalo supone un giro de 180 grados en la narrativa de Manuel Vilas, autor que nunca antes había escrito una novela al uso, es decir, una novela con un planteamiento, un nudo y un desenlace, y que tampoco había escrito una novela tan perversa, una novela de una perversidad metafísica, cervantina, pues en ella todo conspira para que nada sea nunca lo que parece, para generar una ambigüedad constante sobre lo que es real y lo que no lo es. En ese sentido, es una novela 100% Vilas, de prosa magnética, napoleónica. Personajes de El luminoso regalo Víctor Dilan: Víctor Dilan es escritor. Su nombre real no es Víctor Dilan pero así es como le conocen todos. Es el Gran Gatsby español, una mezcla de niño y gladiador, un niño de 50 años con un don para atraer al sexo femenino, un luminoso regalo, que le ha convertido en el Gran Canalla, en un Brujo Rubio capaz de imantar, provocando ternura, en todo tipo de mujeres. Víctor Dilan ama a las mujeres rubias porque su madre fue rubia. A veces se siente como Catherine Earnshaw, la protagonista de Cumbres borrascosas. Pero quizá sea más como Heathcliff. Ester: Ester es rubia, tan rubia como Uma Thurman, y, aunque no puede evitar tener sexo con todo hombre con el que se cruza, sueña con encontrar un marido y tener tres hijos y pasar las tardes en Ikea. Ester es la Gran Meretriz, la Bruja Rubia, para quien todos los hombres son el mismo hombre, la misma maldición. En su cabeza las cosas se suelen transformar porque su psicología es muy compleja. Ester se ve a si misma como una mujer bondadosa, llena de ternura. No es consciente de hacer el Mal. Ella se ve como una santa. Elena: Elena es la mujer de Dilan. Llevan casados once años. Tienen una hija, María. Elena tiene siete años menos que Dilan. Ama a Dilan y no duda en ayudarle cuando todo se hunde. Todo se hunde cuando Elena decide decir basta y acabar con años de infidelidades. Ella es, según Víctor Dilan, su centro de gravedad, por eso cuando desaparece, la vida de Dilan se tambalea. María: Es la hija de Dilan. Vive con su madre, apenas ve a su padre. Como él, posee el luminoso regalo, el don de despertar interés sexual en los demás; en su caso, va un poco más allá que el de su padre, pues para ella no existen los sexos, y se acuesta tanto con hombres como con mujeres.

5 Cristóbal Matthews: También conocido como El Negro. Es el psicoanalista de Ester y Víctor Dilan está convencido de que también es su amante. Dilan siente unos celos de Matthews, como siente celos de todos los demás amantes de Ester. Dulce María Marco: Es la psicoanalista de Víctor Dilan. Está teniendo una aventura con ella cuando decide que ha tenido suficiente y se suicida. Paloma Broussard: Es directora de cine, de ascendencia francesa. Al principio no es más que otra de las amantes de Dilan, pero poco a poco se acaba convirtiendo en una especie de segunda esposa, aunque no llega a serlo nunca. Sonia Smith: Es una de las últimas conquistas de Dilan. Sonia es una estudiante de literatura española, de veintitrés años. Sonia se enamora perdidamente del escritor, después de que éste acepte verla un día en un café para tratar temas de su obra. Inician una relación que se quiebra bruscamente cuando Sonia descubre a Dilan en la cama con su compañera de piso, Viqui. Extractos de El luminoso regalo Ester es muy soez hablando [ ]. Le gusta hablar de su coño. Habla de su coño como si fuese un Ser. Su coño es como una santidad, como una tercera persona, como un dios. Su coño es Dios. [p 19] Estabas viendo un código que contiene la misión secreta de la especie, un código que cifra las dos obras maestras de la especie: el sexo y la política. [p 39] El coito es permanencia. El orgasmo es decadencia. El placer de la decadencia. El coito es inteligencia humana. El orgasmo es biología animal, busca la reproducción, el mantenimiento de la especie. El coito no busca eso. El coito es nuestro avance sobre el reino animal. En el futuro, habrá orgasmos sin eyaculación, o con eyaculación optativa. [p 52] La única especie que quedará sobre la Tierra al final de los tiempos puede que sea la de los escritores, convertidos en una suerte de máquinas parlantes, máquinas que con una moneda relatarán la historia de la humanidad de una forma tristemente objetiva, sin pasión. [p 62] Ahora ves claro que el amor es de una densa irrealidad. Un producto emocional del capitalismo. El luminoso regalo. [p 74] Creo en el Amor. Creo que vendrá alguien. O todo o nada. Y será todo. Creo en eso. Creo en el Amor absoluto. Vendrá el hombre de mi vida, lo sé, de quien me enamoraré al fin y seré feliz. Tendré muchos hijos con él. Tres como mínimo. Iremos a comprar a Ikea. Es mi fe. No me toques nunca esta creencia. [p 88]

6 Toda la literatura occidental habla del matrimonio; el tema de Macbeth no es la traición o la artera incitación al crimen, el tema es el matrimonio como empresa familiar de adquisición de poder. Hemos leído fatal todos estos libros. Todos hablan del matrimonio. Todos. Porque el matrimonio es el hallazgo político y cultural más grande de la Historia. [p 95] En ese momento piensas en el actor porno Nacho Vidal, has visto sus vídeos muchas veces. Y tienes una iluminación: ese hombre no ha hecho el amor en su vida. Miles de veces ha eyaculado sobre mujeres, miles de veces ha penetrado a mujeres por todos sus orificios, sin embargo, jamás ha hecho el amor. [p 115] Te están dejando. Y tú ya sabes que el problema acaba siendo siempre otro. Ellas parecen no percibirlo. Se marchan al pasado, esa es la tragedia. A los diez minutos de haberte dado el adiós definitivo, ya están allá abajo, y eso es lo que te duele. La lejanía del tiempo pasado, eso es lo que te mata. [p 129] En realidad, el erotismo es hijo de la inteligencia humana; y todo lo que procede de la inteligencia humana acaba siendo una crueldad inexplicable y abominable. [p 157] Jamás había visto la inocencia y la bondad en la edad madura, en la edad del egoísmo y del cálculo, en la edad de la cautela y del éxito. Un niño de cincuenta años, eso era Dilan. Era el mayor espectáculo que había visto jamás. [p 208] No, tú no eres Heathcliff. Heathcliff solo amaba a Catherine. Tu amor es mutante. Heathcliff era romántico. Tú eres posmoderno y para ti lo real no existe. [p 223] Ella era codiciosa. Codiciamos todo lo que vemos. No era sexo ni placer, era capitalismo. Te lo juro. Era como el que quiere un coche mejor, como el que quiere dos casas en vez de una, como el que quiere un Rolex, como el que quiere un avión privado, era eso. [p 229] Qué vulgaridad más grande que el protagonista de esta historia sea un escritor. Pero son seres interesantes. Puede que sean los antiguos caballeros andantes, los últimos protagonistas de la demolición de la cultura occidental; los últimos a quienes tal vez no asuste la verdad, los últimos seres no políticos, no completamente políticos; los últimos inmolados, los perdidos. [p 285] No encuentro otro destino en este mundo que el haber entretenido a las mujeres. [p 303] Jamás una obra maestra hará el amor contigo. No sirve de nada una obra maestra. [p 304] El universo viene a por nosotros dice el nieto de Dilan, estamos preparados, estamos tal como él nos quiere, tal como quiere que estemos, caídas todas las creencias, caídas todas las civilizaciones, caídas todas las supersticiones, estamos aquí tal como fuimos generados, estamos aquí segu n el Caos del que vinimos a la Tierra. Estamos como debimos estar siempre. [p 371]

7 Entrevista al autor No sabemos qué es el sexo, por eso he escrito esta novela - Esta entrevista puede ser reproducida total o parcialmente- Pregunta. Por primera vez, Manuel Vilas ha escrito una novela al uso, una novela con planteamiento, nudo y desenlace, que a la vez es una novela cruel, como sus protagonistas, una novela bastarda, simplemente ocurrió o esta era la única manera de contar lo que querías contar? Respuesta. Tal vez las dos cosas a la vez. Quería escribir una novela sobre el erotismo, y al final la historia me fue llevando a las relaciones entre el Erotismo y el Mal, un poco en la senda de Georges Bataille. Quería también elaborar un diagnóstico sexual de nuestra época. Pero nunca tengo claro hacia dónde me va a llevar una novela. Solo sabía que tenía que hablar del Erotismo y del Amor y del Sexo; sentía que esos tres temas no estaban suficientemente tratados en mis novelas anteriores. Y creo que el sexo es una de las grandes asignaturas pendientes de la civilización occidental. Quería escribir sobre sexo. Todo es sexo, y sin embargo lo negamos constantemente. En mi novela la presencia del sexo explícito es, intencionadamente, agotadora. No sabemos qué es el sexo, por eso he escrito esta novela. Practicamos sexo, pero no sabemos qué es. Tenemos una visión asombrosamente superficial de algo tan condenadamente complejo como el sexo. P. El luminoso regalo es una novela sobre el sexo, un sexo codicioso, un sexo que ya no es sexo ni placer sino, como apunta uno de los personajes, capitalismo, se está narrando la muerte del Amor, con mayúsculas, y es por eso que esta novela choca con toda tu producción anterior o es simplemente una exploración del lado salvaje, el lado humano, el lado escatológico, del Amor? R. Creo que el Capitalismo ha construido también nuestras vidas privadas. En otras novelas traté la elaboración de las construcciones políticas, históricas y culturales del Capitalismo. Faltaba el sexo. Por otro lado, el sexo explícito es reciente en la literatura occidental. Y creo que el sexo es la gran fuerza de la vida. Creo que lo hemos domesticado. Quería des-domesticarlo. No hablo de un sexo refinado y de película de Hollywood, sino de un sexo real, ordinario, común; este último es el que me interesa. P. Ester, la Bruja, la Gran Meretriz, y Víctor, el Brujo, el Gran Canalla, parecen las dos caras de la misma moneda, es por eso que están condenados a destruirse?

8 R. En realidad toda la novela sucede en la cabeza de Víctor. Hay planos de ficción complejos en ese sentido. La alternancia de la primera, segunda y tercera persona buscan generar un discurso en el que el acceso a la verdad es imposible. Tanto Víctor, como Ester, padecen una adicción sexual, ese es el origen de lo que se narra en la novela. Quieren amarse, pero su adicción al sexo lo impide. Entonces, aparece el punto fuerte del texto: la acumulación de un montón de mujeres teniendo sexo con Víctor Dilan. Esa acumulación es satánica. Es un homenaje a la parte de los crímenes de 2666 de Roberto Bolaño. P. Charlotte Brönte dijo en una ocasión respecto a Heathcliff, el protagonista de Cumbres borrascosas, novela que figura en la gestación de El luminoso regalo, que no sabía si era correcto o aconsejable crear criaturas como él, opinas tú lo mismo de Víctor y Ester? Cómo se enfrenta al autor a la creación de dos personajes que viven en el Vacío? R. Exactamente, por eso invoco al principio de la novela esa aguda observación de Charlotte Brönte. Se trata de saber si es legítimo la invención de personajes malignos, como el caso de Heathcliff en Cumbres borrascosas; y Ester y Víctor en mi novela. No obstante, en mi novela el Mal es una enfermedad. Mis dos personajes principales, Ester y Víctor, están enfermos. Hethcliff también estaba enfermo. Puede que El luminoso regalo sea una novela sobre la enfermedad. En cuanto a la segunda pregunta, esta novela me ha producido dolor personal. Mis personajes son despreciables, egoístas y sórdidos. A veces dan pena, otras asco. De modo que he sufrido como ser humano a la hora de crear estas criaturas horribles. De ahí viene que cite al principio de la novela esas palabras tan atinadas de Charlotte Brönte. Este es el libro que más ha dañado mi corazón y me ha hecho envejecer y sufrir. Cuando lo releo, sufro. Ya no puedo releerlo, porque me da miedo. Mi propia novela me asusta. Yo, a nivel personal, creo en el ser humano, creo en el Bien y en el Amor, creo en la gente, creo en la Bondad, creo en el humor; por eso, escribir este libro ha sido una tortura moral. He acabado con los nervios rotos. Hay un giro de 180 grados en esta novela con respecto a mis libros anteriores. Y ese giro ha dejado mi cabeza como la cabeza de la niña de El exorcista. P. Víctor Dilan y, como se comprueba más adelante, todos sus descendientes, poseen el don, el llamado luminoso regalo, una especie de capacidad innata para despertar interés sexual en todo aquel que les rodea. Pero viven ese don como una maldición. En un momento determinado, Dilan asegura: No encuentro otro destino en este mundo que el haber entretenido a las mujeres. Lo dice con pesar, como si no hubiera podido escapar de ello? R. La novela quiere plantearle al lector qué es lo realmente importante en la vida de un ser humano. El Amor es el gran destino de nuestra vida, sin duda. Pero el Amor tiene que ver con el Erotismo, y en el Erotismo puede cobijarse el Mal y la insaciabilidad. Hemos racionalizado el sexo, pero el sexo es una fuerza bruta de la Naturaleza que de vez en cuando estalla, como lo hace en esta novela. Al moralizar el sexo, construimos un orden de civilización, que ha sido bueno, pero de vez en cuando aparecen en las personas las pulsiones atávicas. Esta novela es eso: una pulsión atávica.

9 P. El matrimonio con Elena es una suerte de bote salvavidas para el protagonista, que no tarda en hundirse cuando ella desaparece. Se dice en la novela de hecho que el matrimonio es la gran catedral de Occidente y que es la creacio n ma s interesante de los seres humanos, en tanto que única capaz de librar al protagonista del vacío y la soledad? R. Exactamente, eso cree Víctor. El matrimonio, instituido por el Cristianismo en la civilización occidental, supuso una regularización aceptable de los impulsos eróticos de los seres humanos. E inventó la idea del Amor, la idea de empresa amorosa social y moral. El matrimonio o la vida conyugal del tipo que sea (parejas de hecho, convivencias, etc) es la creación de una miniempresa de auxilios mutuos basada en el Amor. Es un invento excelente. Todo parece de verdad en el matrimonio. Es una construcción cultural poderosísima y civiliza las pulsiones sexuales de la especie. Nos calma. El matrimonio nos calma. P. Hay dos referencias cinematográficas claves en la novela. Una es el monolito que aparece en 2001, una Odisea del Espacio, de Stanley Kubrick, y otra es el asteroide que impacta contra la Tierra en Melancholia, de Lars Von Trier, de quien también se menciona El Anticristo y una frase que aparece como mantra: Reina el Caos. En qué sentido han sido ambos directores y sus símbolos motor de esta historia? R. Todas mis novelas sienten predilección por algunas películas. El monolito de 2001, una Odisea en el Espacio me parece una de las grandes creaciones iconográficas del siglo XX. Quise literaturizar ese monolito, que se convirtiera en sustancia narrativa dentro de una novela. El final de El luminoso regalo es un homenaje a Melancholia de Lars von Trier. Es un final alegórico. Aparece también una importante referencia al III Reich. El fuego cósmico como única posible purificación de toda la Historia de la Humanidad. P. La novela es también una novela dentro de la novela, una novela de dos cabezas, que contiene dos versiones de la vida de Víctor Dilan, una, la que lee el lector, alterada por el alcohol, y la otra, la que se insinúa, la real y menos dramática, por qué este juego de espejos, esta última crueldad con el personaje? R. Has dicho algo fundamental en la novela y algo que se verbaliza poco en el texto, pero que se da a entender constantemente. Víctor es un alcohólico, y toda la novela puede leerse como un delirium tremens. Me apetecía que no solo fuese una novela erótica, quería que también fuese una novela metafísica, cervantina, que generase ambigüedades constantes sobre el estatuto de la realidad. Eso es marca de la casa Vilas: la ambigüedad cervantina, la duda. Quería también que el alcoholismo del protagonista Víctor Dilan fuese un motor narrativo. El alcoholismo le hace distorsionar la realidad. El acoholismo en nuestra sociedad tiene una valoración tan negativa como casi la pederastia. Sin embargo, el vínculo entre literatura y alcoholismo es histórico y no es casual. Faulkner, Joyce, Poe, Dylan Thomas, eran alcohólicos. El alcoholismo produce una exaltación demoniaca en la escritura. Al fin y al cabo, es una droga. Creo que es la droga de la literatura por excelencia.

10 Efectivamente, la novela tiene dos cabezas. El lector cree que está leyendo la versión definitiva de la vida de Víctor Dilan; pero sin embargo, hacia el final de la novela, el lector comprende que no, que hay otra vida del personaje, que hay otro Víctor. Es algo quijotesco. El lector debe de decidir qué hacer con todo esto. En realidad, es otra vez Cervantes el que está detrás. Sin Cervantes, yo no podría escribir novelas. Cervantes destituyó el estatuto de las verdades únicas porque la vida no es una verdad única. No sabemos qué es la vida. Hay una película extraordinaria y profundamente cervantina: Érase una vez en América de Sergio Leone, en donde el espectador tiene que decidir qué hacer con esa historia. Está abierta. P. Existe otra referencia cinematográfica, la de la película Análisis final, en el sentido en que tanto Ester como Víctor tienen relaciones con sus respectivos psicoanalistas, qué te atrajo de ese tipo de relación? Estás tratando de decir que sólo a través del sexo puede llegar a comprenderse por completo al otro? R. Quería que el psicoanálisis entrase en la novela, porque como seres culturales nos cimentamos en dos grandes órdenes filosóficos: el marxismo y el psicoanálisis. Me hizo gracia ver a Richard Gere en esa película haciendo de psiquiatra guapísimo. Quise hacer una parodia cruel y grotesca de esa película. Me interesaba que mis personajes fueran al psiquiatra. Todo el mundo, en este 2013, acabará yendo al psiquiatra. Pero es cierto lo que dices: el conocimiento del otro que da el sexo es el más trascendental. Eros es más, como decía un poeta español. Recuerdo al respecto que en una novela de Javier Marías se hablaba de los cofornicadores: la mujer que ha tenido sexo con varios hombres y esos hombres acaban conociéndose o el hombre que ha tenido sexo con varias mujeres y esas mujeres acaban conociéndose están abocados a una espiral de enfrentamiento; algo que, culturalmente, está sin solucionar. Y ese enfrentamiento viene de allí: del conocimiento del otro que da el sexo. Conocer la intimidad de una persona genera un vínculo para toda la vida. Tiene su parte cómica, aunque esa no la he explorado. Es la típica historia del marido que no soporta que su mujer se encuentre por la calle a un antiguo novio que la vio desnuda, fornicó con ella, que sabe que le comió la polla, perdón por la vulgaridad, pero el sexo para ser sexo tiene que ser así, etc, etc. Y a la inversa. Me interesa eso, me interesa ese retraso cultural. No sé cómo llamarlo. Se puede enamorar un hombre de una mujer que ha sido promiscua toda su vida, o se puede enamorar una mujer de un don juan? Imagino que sí. Pero el atavismo persiste. Me interesaba saber qué siente un enamorado cuando sabe que su enamorada se ha follado a la mitad de los hombres de la ciudad en la que vive. Si no a la mitad, a unos muchos. Qué puede ofrecer esa mujer a ese hombre? Su coño ya no, obviamente. Su lealtad? Tampoco. En eso se basa la historia de Ester y Víctor de El luminoso regalo: ya no pueden ofrecerse nada. Solo la copulación. Los dos mienten. Los dos han mentido. Quien miente una vez en el amor, mentirá siempre. Me imaginaba los millones de hombres que engañan a sus mujeres, y los millones de mujeres que engañan a sus maridos o a sus parejas. El término marido ya noes adecuado. No creo en la monogamia, ni en ese invento patético de la monogamia sucesiva. En cambio, sí creo en el Amor. Houston, tenemos un problema. Y ese problema es el sexo. El gran enemigo del capitalismo es el sexo sin ley. El VIH salvó al capitalismo. Yo creo que el VIH fue un invento del capitalismo. Estar todo el día follando, como hacen los monos, significaría el final del capitalismo. Y sin embargo, la mayoría de la

11 gente lo que necesita biológica y psíquicamente es pasarse el día follando: es un mandato de la especie. En mi novela, al final Víctor contrae el VIH. P. El final es la muerte de la especie. Y parece la única manera de escapar a la tentación de hacer el Mal de los personajes, está la Humanidad condenada? R. No sabemos si es real ese fin del mundo. Puede estar escrito como ficción dentro de la novela El luminoso regalo. Es una insinuación. El manuscrito, titulado El luminoso regalo, que manda Víctor Dilan a su psicoanalista Dulce María Marco, con quien mantiene un romance sexual, en la noche de su suicidio puede contener el final de la novela. Puede que ese final suceda en la cabeza de Víctor. Por otro lado, el nieto de Víctor Dilan, que presencia el fin del mundo, recibe una iluminación: es inmortal, no desaparecerá porque en él vive el secreto de la especie: el erotismo. Allí la novela se vuelve mística, pero también maligna. Es un final satánico. No, la Humanidad no está condenada. Pero los personajes de mi novela sí lo están, pero de una forma escurridiza, inesperada, y apasionada. El luminoso regalo es una novela sobre el Mal. La crítica ha escrito sobre España Manuel Vilas es probablemente el escritor más peligroso que hay ahora mismo en España. Peligroso en el sentido de singular, independiente e irreductirble a todas las convenciones. Javier Calvo, Quimera España es una novela sobre el mal, la impunidad del crimen o las grandes escombreras posindustriales. Se trata, pues, de la crónica de una época, la propuesta de una nueva literatura. Juan Antonio Masoliver Ródenas, ABCD «Hijo bastardo de J.G. Ballard (a quien confiesa no leer desde hace mucho), Manuel Vilas ha optado por diseccionar y fragmentar la historia reciente (también futura) de la sociedad española, para con ella construir los fragmentos que componen su propia España.» Letras Libres

12 Al escritor aragonés no sólo le mueve el deseo de ser específico y de fortalecer la verosimilitud de sus composiciones, para propiciar una lectura que se entremezcle con la vida que sea vida, sino también un cierto espíritu de contradicción, en virtud del cual afirma algo que muchos niegan o deploran, pero que determina nuestras circunstancias y ciñe nuestros conflictos individuales, y, al mismo tiempo, una intención irónica: la apelación a España no es nunca reverencial, sino despegada y burlona. Eduardo Moga Lo que importa es que Vilas es un enorme cuentista, y sus juegos con la perspectiva del narrador y con personajes llamados Manuel Vilas logran insuflar vida nueva a estrategias posmo que ya se habían gastado por culpa del repetitivo Paul Auster. En España respiran Bolaño y Ballard y en el fondo se escucha la música de Johnny Cash (y algo de Nino Bravo y Paulina Rubio), al servicio de una lectura irónica y alucinada del pasado, el presente y el futuro de España. Edmundo Paz Soldán Política, terrorismo, ciencia, tecnología y la situación de la novela actual son algunos de los ejes que obsesionan a los protagonistas de estas historias. Con audacia y astuta megalomanía estos personajes se irán (des)presentando frente a los lectores, signados como propuestas tecnológicas de identidad. Eduardo Fariña Poveda Y yo, que no soy crítico, acudo a una librería y compro el libro (los libros) de Manuel Vilas y me sumerjo en ellos ( ) a esa violenta poesía, a esa forma extraña y singular de enfrentarse a un texto narrativo que viola todas las fronteras. Pasen adelante y juéguense la vida». José María Pérez Álvarez Manuel Vilas un poeta impecable e implacable, imprescindible, magnífico y deslumbrante, sarcástico e intenso, corrosivo, vitalista y tantas otras cosas que estas líneas pueden sólo apuntar. Leo Lobos

13 España podría leerse como un Big bang literario: los materiales culturales, históricos o narrativos, comprimidos y organizados por nuestra tradición, estallan finalmente y se expanden. Candaya.com El autor hace en su nueva obra una autopsia del cadáver de un país todavía vivo, pero que desea resucitar. Juan Francisco Ferré, Efe. Y por si faltara algún tabú o mito ibérico por desbrozar, Vilas arremete sutilmente contra las dos Españas de la leyenda maniquea en blanco y negro. Ni izquierdas ni derechas, no. En un país donde ha funcionado a lo largo de la historia la más perfecta conjura de los necios y la conspiración inquisitorial, no es la adscripción ideológica la que helará el corazón del españolito nacido en cualquier década, no.» Sur.es. Manuel Vilas cuaja, en definitiva, una obra en las antípodas del aburrimento o de la indiferencia, una novela que demuestra que el pulso de la narrativa española es capaz de golpear todavía con fuerza, una novela hecha contra tirios y troyanos, contra el encorsetamiento literario y político (quizás pocas obras actuales atenten como la España de Vilas contra la sacrosanta y omnipresente corrección política) y en la que, por encima de todo, sale triunfante la literatura. Javier Moreno-Derivas, Revista Digital de Cine y Literatura Manuel Vilas tiene una imaginación sin fin, como una factoría en agitación continua de poleas y cintas trasportadoras, hornos, turbinas y grúas. R.M, El Periódico de Aragón. Excelente poeta, Manuel Vilas no presenta peores credenciales como narrador, una trayectoria avalada por el sorprendente libro de relatos Zeta (2002) ejemplo de la integración armónica entre los íconos de la modernidad y la buena prosa- y la encomiable Magia (2004). Con este breve pero sólido bajage, el autor de Barbastro nos presenta España, una novela poliédrica Emilio Peral

14 Aire Nuestro Aire nuestro tiene fútbol, reality shows y cine x. Pero rebosa inteligencia frente a cualquier televisión. Y arte frente a la gran mayoría de las novelas de hoy. Es aire fresco. Ricard Ruiz Garzón, Qué Leer La originalidad mayor de Vilas no radica en el uso de la caricatura, sino en haber arrancado a ese género un sesgo al mismo tiempo festivo y nada inocente, porque Aire nuestro no hace caricaturas por el simple juego. Como le ocurre al carnaval, hay una celebración jocosa, una sátira vinculada a la risa para con lo autoritario o lo serio, y por esa vía, una liberación Jose María Pozuelo Yvancos, Abc de las Artes y de las Letras Un conglomerado narrativo de indudable originalidad, que va de lo trivial a lo insólito, de lo jocoso a lo terrorífico, de la vulgaridad tópica a la imaginación desbordada, de la muerte a la vida. El lector es un mirón aferrado compulsivamente al mando a distancia cuyo frenético manejo acaba por proyectar la imagen de un mundo caótico y enloquecido. Ricardo Senabre, El Cultural Buena puntería sin crueldad de un poeta instintivo. Disparando, no fuera, sino dentro de su (el nuestro) imaginario cultural y teleemocional. Transfusiones de sangre, vinagre y sentido del humor a formas literarias anémicas y poco dadas a estas alegrías. Carlos Zanón, Avui Vilas juega con la idea de realidad (transgrediéndola) y se pone serio (haciéndonos reír o sonrojar) con lo real. Un inteligente diálogo de locos en busca de la no menos excitante felicidad inalcanzable. J. Ernesto Ayala-Dip, Babelia Los inmortales Los elementos básicos del arte narrativo de Manuel Vilas (inventiva poderosa, composición vanguardista, exhibición mutante del propio autor y personal estilo antibarroco basado en repeticiones verbales) constituyen la posmoderna cobertura

15 de una novela tan creativa, juguetona, divertida y loca como vitalista, seria y profunda. Santos Sanz Villanueva, El Cultural Vilas es original en su planteamiento, mezcla habilidosamente los tonos y es rico en ocurrencias sabrosas. J.M. Pozuelo-Yvancos, ABC Cultural Hay realmente una mirada entre crítica y condescendiente, irónica, de este presente que habitamos hasta el punto de que, más que de una novela futurista, parece tratarse en realidad de una novela 'preterista' que pone los ojos no en el universo que ha creado en el tiempo por venir sino en el pasado que se contempla desde ese mismo mundo. Iñaki Ezquerra, El Correo Español Al final la operación que nos propone con tanta lucidez narrativa e histórica y un sentido del humor devastador es la desilusión y la percepción de que el mundo sigue siendo oscuro, muy oscuro. J. Ernesto Ayala-Dip, Babelia Quizá no sea esta una novela para todos los paladares, pero quienes entren en la lógica de su trituración cultural y su humor desopilante seguro que no se sienten defraudados. Domingo Ródenas, El Periódico de Catalunya Los personajes de Vilas viven en un perpetuo viaje hacia el placer, que en Los inmortales incluye siempre un buen hotel, vistas al mar, chicas guapas y la mejor música. Son personajes traídos al papel desde la cultura universal, y vueltos marionetas del discurso vigorizante del autor, que siempre se entona con una mezcla de misticismo buñueliano y catolicismo punk. Alberto Olmos, Qué Leer 'El gran desfile de la soledad de todos los tiempos, la soledad y sus palabras, la literatura': En estos versos de Resurrección se encierra el mundo literario de Manuel Vilas que podría completarse con el final del libro, que nos remite directamente a

16 Los inmortales: 'Mañana resucitaré y me daré una vuelta por ahí./eh, mira, mira, qué es esto? La vida. Es la vida'. J.A. Masoliver-Ródenas, Cultura/s Alabados sean Vilas y su máquina trituradora de géneros literarios. Alabadas sean sus parodias y sus caricaturas, su esperpento y su sátira. Porque Los inmortales es sobre todo heredera de la literatura humorística española [ ] Vilas lo explota todo y se atreve con todo. Cree en lo que hace porque tiene fe en la literatura. Ángel Gracia, El Heraldo de Aragón

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