La configuración de la televisión digital terrestre. Estudio del proceso de transición y análisis de su oferta comunicativa.

Transcripción

1 Facultad de Ciencias da Comunicación Departamento de Humanidades La configuración de la televisión digital terrestre. Estudio del proceso de transición y análisis de su oferta comunicativa. La programación de ficción en los canales de televisión nacionales Tomo II Tesis Doctoral realizada por María Josefa Formoso Barro

2 Introducción Anexos 409 Anexos 1. Entrevistas a profesionales de la programación de ficción en televisión durante los años analizados y en la actualidad Entrevista a Carlos Fernández Entrevista a Patricia Marco Entrevista a Manolo Villanueva Entrevista a Sonia Martínez 419 Anexos 2. Oferta de canales TDT en el periodo de cambio analógico a digital 422 Anexos 3. Libro de códigos 427 Anexos 4. Tablas estadísticas 436 A) Gráficos acerca de la programación de ficción en los canales de televisión nacionales durante el mes de noviembre de Ficción por franja horaria y por canal Mañana Sobremesa Tarde Access Prime time Late night Madrugada Ficción por franja horaria en cadena generalista Mañana Sobremesa Tarde Access Prime time Late night Madrugada Ficción por franja horaria en cadena temática Mañana Sobremesa Tarde Access

3 3.5. Prime time Late night Madrugada Titularidad por canal Titularidad por operador Titularidad por generalista-temático Operadores por canal Porcentaje de horas de ficción al mes por canal Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal Porcentaje de horas de ficción al mes por operador Distribución de formatos por cadena TVE La Antena Cuatro Tele LaSexta Clan Tv Disney Channel FDF Sony Tv en Veo Antena 3 Neox Antena 3 Nova Veo TV Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas Generalistas Temáticas Distribución de formatos por operador Antena Gestevisión Telecinco La Sexta RTVE NET TV Sogecable Veo Número de programas de ficción por género y por cadena

4 12.1. TVE La Antena Cuatro Telecinco La Sexta Clan TV Disney Channel FDF Hogar Veo TV Sony TV enveo Antena 3 Neox Antena3 Nova Géneros por cadena y tiempo de emisión TVE La Antena Cuatro Telecinco La Sexta Clan TV Disney Channel FDF Hogar Veo TV Sony Tv en Veo Antena 3 Neox Antena3 Nova Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales temáticos Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales temáticos Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales generalistas Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales generalistas Número de programas de ficción por canal y franja horaria Access prime time

5 18.2. Access sobremesa Late night Madrugada Mañana Prime time Tarde Tiempo de emisión por canal y franja horaria Acess prime time Access Sobremesa Late night Madrugada Mañana Prime time Tarde Tiempo de emisión por tipo de canal y franja horaria Access prime time Generalistas / Temáticas Access sobremesa Generalistas / Temáticas Madrugada Generalistas / Temáticos Late night Generalistas/ Temáticos Mañanas Generalistas/ Temáticos Primetime Generalistas/Temáticos Tardes Generalistas/Temáticos Audiencia por cadena y franja horaria Audiencia por tipo de canal y franja horaria Audiencia por género y tipo de canal Generalistas Temática Público objetivo por cadena Público objetivo por tipo de canal Público objetivo por operador Ficción vs otros generos por canal Factoría de Ficción Disney Channel Cuatro Antena

6 27.5. Televisión Española Antena 3 Nova Veo TeleviSíón La Hogar Ránking de series más vistas por canal Porcentaje de ficción por décadas Porcentaje de ficción por décadas según el formato Número de programas de animación por canal Número de programas de animación por tipo de canal Número de programas de animación por canal y franja horaria Tiempo de emisión de animación por canal Tiempo de animación por tipo de canal Tiempo de animación por tipo de canal y por franja horaria Generalista Temático Comparativa de animación y ficción por canal 508 B) Gráficos acerca de la programación de ficción en los canales de televisión nacionales durante el mes de noviembre de Ficción por franja horaria y canal. Mes de noviembre del año Mañana Sobremesa Tarde Prime time Late night Madrugada Ficción por franja horaria en cadena generalista Mañana Sobremesa Tarde Access prime time Prime time

7 2.6. Late night Madrugada Ficción por franja horaria en cadena temática Mañana Sobremesa Tarde Access prime time Prime time Late night Madrugada Titularidad por canal Titularidad por operador Titularidad por generalista-temática Operadores por canal Porcentaje de horas de ficción al mes por canal Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal: generalistas/ temáticos Distribución de formatos por cadena Antena Boing ClanTV Cuatro Disney Channel FDF Intereconomía La La Sexta Antena 3 Neox Antena 3 Nitro Antena 3 Nova La Siete Tele TVE Veo Tv

8 11. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas Generalistas Temáticas Distribución de formatos por operador Formatos en Antena Formatos en Gestevisión Telecinco Formatos en La Sexta Formatos en Net TV Formatos en RTVE Formatos en Sogecable Número de programas de ficción por género y por cadena Antena Boing ClanTV FDF Cuatro Disney Channel FDF- T Intereconomía La Sexta La La La Siete Neox Nitro Tele Veo Géneros por cadena y tiempo de emisión Géneros en Antena Géneros en Boing Géneros en Clan TV Géneros en Cuatro Géneros en Disney Channel Géneros en FDF Géneros en Intereconomía Géneros en La Sexta Géneros en La Géneros en La Géneros en La Síete Géneros en Neox

9 Géneros en Nitro Géneros en Nova Géneros en Telecinco Géneros en Veo Géneros en las cadenas generalistas Géneros en las cadenas temáticas Audiencia por cadena y franja horaria Mañana Tarde Access prime time Prime time Late nigh Madrugada Audiencia por tipo de canal y franja horaria Audiencia por género y tipo de canal Generalista Temática Público objetivo por cadena Público objetivo en Antena Público objetivo en Neox Público objetivo en ClanTV Público objetivo en Cuatro Público objetivo en Disney Channel Público objetivo en FDF Público objetivo en Nitro Público objetivo en La Público objetivo en La Sexta Público objetivo en Nova Público objetivo en Tele Público objetivo en TVE Público objetivo en Veo Público objetivo en Boing Público objetivo en Intereconomía Público objetivo en La Siete Público objetivo por tipo de canal

10 22. Público objetivo por operador 564 INTRODUCCIÓN ANEXOS Para efectuar este trabajo de investigación se ha realizado un análisis empírico de los contenidos de ficción de cada uno de los canales de Televisión Digital Terrestre que operan en España durante los años de cambio de modelo analógico a digital y, en concreto, durante los años 2008 y Para ello, se realizaron dos bases de datos y se cruzaron los datos que han permitido elaborar los gráficos, resultado del análisis que se conforma acerca de la programación de ficción en este periodo de tiempo. Además, hay que destacar que se ha entrevistado a los actores implicados en el cambio de modelo de televisión. Éstos han hecho aportaciones significativas a este trabajo de investigación y han contribuido ofreciendo su visión de este momento histórico en el ámbito de la comunicación como el Director de Antena de Mediaset España, Manuel Villanueva, el Director de Contenidos de Antena 3, Carlos Fernández, la Directora de Antena de Mediaset España, Patricia Marco y la Directora de Ficción de Antena 3, Sonia Martínez. Para completar la fase de documentación se han utilizados datos primarios que provienen de las consultoras de televisión GECA y Barlovento Comunicación. Con esos datos primarios, que consisten en un listado de programas emitidos un día determinado en un periodo de tiempo preciso y, que están reflejados en el capítulo de metodología se elaboró una base de datos a la que se fue añadiendo la información necesaria para conformar el trabajo. En las siguientes páginas de este Tomo II de la Tesis Doctoral se recoge la relación de entrevistas efectuadas así como las gráficas y tablas realizadas desde la base de datos construida con la relación de programas que facilita GECA y Barlovento. Todo este trabajo depara una gran fuente de información para realizar en el futuro trabajos de investigación. Tras la elaboración de esta base de datos y toda la información recogida se elaboran las conclusiones y objetivos de esta Tesis Doctoral 409

11 ANEXO 1 ENTREVISTAS A PROFESIONALES DE LA PROGRAMACIÓN DE FICCIÓN 410

12 Entrevista a Carlos Fernández Director de contenidos en Antena 3. Licenciado en Sociología por la Universidad Complutense, cuenta con una amplia experiencia en televisión adquirida tras ocupar distintos puestos directivos en la práctica totalidad de las cadenas españolas: Telemadrid (donde comenzó su carrera), Telecinco (Director de Marketing), Antena 3 TV (Director de Programación y Compras), Sogecable (Director de Marketing de CIT S.L.) y grupo Vocento (Director de marketing del Área Audiovisual). También ha sido director de la productora Plural Entertainment España, del Grupo Prisa. A mediados de 2007 pasó a ser Director de Programación y Contenidos de TVE. Continuó con las funciones que él mismo ya desempeñaba desde el 18 de enero de Director de Programación- asumiendo las que tenía hasta entonces Pablo Carrasco: la Dirección de Contenidos. Ha sido uno de los responsables o artífices del relanzamiento que Televisión Española experimentó en el Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? Podríamos decir que la aparición de la TDT ha abierto la televisión de España a la presencia de contenidos que, o bien estaban ausentes o bien tenían una presencia muy limitada en la oferta de nuestro país. La demanda de producto para cubrir el elevado volumen de necesidades de las cadenas ha permitido que los espectadores puedan disfrutar de contenidos que, de otra forma seguirían fuera del mercado. Así, hemos podido recuperar géneros como las sitcom americanas, que llevaban fuera de la televisión en abierto muchos años. Series como Big Bang theory, Cómo conocí a vuestra madre, Dos hombres y medio, Modern family, etc. han tenido su oportunidad. Y el resultado ha sido realmente satisfactorio tanto para las cadenas como para los espectadores que han tenido la oportunidad de disfrutar de un muy buen producto. Como 411

13 este género hay muchos otros ejemplos en el mundo de la ficción ( The Pacific, Band of brothers, etc.). Pero también hemos podido acercar al espectador español a otros géneros y formatos no muy conocidos en nuestro país que después han dado el salto a grandes cadenas, incluso con adaptaciones nacionales exitosas. El ejemplo más claro sería Pesadilla en la cocina. Es decir, no es ninguna exageración afirmar que la llegada de la TDT ha ampliado el horizonte de la televisión en España. - Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción ha jugado un papel central y fundamental en la construcción del modelo de televisión digital, hasta el punto de que sin su presencia el proceso podría haber fracasado o resultado de otra forma muy diferente. La ficción de todo tipo y, muy significativamente, las series americanas ha sido el contenido que ha permitido articular las rejillas de programación de muchos canales. En torno a la ficción americana se han construido ofertas diferenciadas de canales dirigidas a públicos muy concretos. Desde propuestas de canales de largometrajes, como el caso de La Sexta 3, hasta cadenas sustentadas en la programación de sitcoms americanas como el caso de Neox. - En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? La ficción, muy especialmente la nacional, es uno de los principales contenidos de una televisión, hasta el punto de que constituye uno de los géneros que más contribuye a dotar de identidad a una cadena. Su presencia es muy abundante tanto en canales generalistas como en canales temáticos, llegando en algunos casos a ocupar el 100% del tiempo de programación. En la actualidad, la ficción nacional parece reservada a los grandes canales generalistas debido a los altos costes que lleva su producción. Sin embargo, también las cadenas generalistas más recientes han tenido presencia de series en algún momento de su historia. 412

14 - Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión del Grupo Antena 3? Si algo caracteriza de manera clara el modelo de televisión del Grupo Antena 3 es la variedad, la diversidad de canales, géneros, formatos, protagonistas, etc. Ningún otro grupo del país cuenta con una oferta tan diferenciada y diferente, entre sí y en relación a los demás. Es un modelo, además, que apuesta por una determinada forma de presentarse ante sus espectadores y anunciantes, una forma que se traduce en un compromiso y en un respeto por el espectador, tanto en el fondo como en la forma. Y, por supuesto, es un modelo que se rige por la rentabilidad. - Qué tipo de formatos de ficción busca Antena 3? También en los formatos de ficción buscamos la diversidad. Nuestro objetivo es contar con una propuesta de ficción que sea amplia, en su presencia en pantalla, y diferenciada en cuanto a temáticas, públicos, géneros. A priori, Antena 3 se abre a cualquier opción dentro del género, siempre que ésta respete los valores del grupo y responda a los estándares de calidad que nosotros y nuestro espectador requiere. Uno de los valores que más primamos a la hora de apostar por una ficción es su capacidad de innovar, de aportar algo nuevo a nuestros espectadores. 413

15 Entrevista a Patricia Marco. Directora de antena de Mediaset España, grupo al que llega en el año Se ha encargado también de la Subdirección de Contenidos de Atlas España y de la Dirección de Programación de Telecinco. Licenciada en Económicas y Empresariales por la Universidad de La Laguna (Santa Cruz de Tenerife) y MBA por la Escuela de Organización Industrial de Madrid, Marco fue también directora de Márketing y de Márketing Estratégico de Antena 3 Televisión y asesora de Márketing en Kiss FM. En su actual puesto directivo, Patricia Marco se ocupa de las áreas de Programación, Producción Ajena, Marketing, Emisiones y Promociones de los canales de Mediaset España: Telecinco, Cuatro, FDF, LaSiete, Boing y Divinity. - Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? La implantación de la TDT ha supuesto la apertura a una mayor variedad de contenidos televisivos. Una mayor oferta de canales implica que estos tienen que diferenciarse y posicionarse y esto ha enriquecido la oferta televisiva. La TDT ha abierto una ventana a géneros tan variados como los factuals, documentales, deporte, telenovelas, sitcoms/humor, animación - Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción era un género asentado en las parrillas de televisión. Su modelo de producción y estructura de coste ha impedido producir para los canales digitales. Las necesidades de estos en volumen y costes no encajan con el modelo actual de producción en ficción. Sin embargo, si es un género que creo que tendría muchas posibilidades en los canales digitales. De hecho, estos si se han visto enriquecidos con las reposiciones de la ficción ya producida y en algunas ocasiones, sobre todo en series de humor, se ha demostrado la buena acogida por parte del público. Creo que si se pudiera 414

16 producir para estos canales, la ficción viviría una etapa de crecimiento importante. - En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? La ficción siempre es un valor clave en la programación de un canal generalista. Por una parte, es un género de programación demandado por el espectador. Por otra parte, aporta una variedad de targets y públicos comerciales, que la hacen muy atractiva desde el punto de vista de programación y comercial. Si a esto añadimos que aporta imagen, calidad y riqueza al canal, pues tenemos uno de los productos más completos desde el punto de vista televisivo. Además, la ficción nacional aporta cercanía en las temáticas y tratamientos de las historias y la americana refuerza el posicionamiento de calidad. En su contra desde un punto de vista de programación, tenemos que hablar que la capacidad de reacción, de corrección para adecuarnos a aquello que haya podido no gustar es muy baja, casi inexistente y que el coste por minuto lo convierte en un producto más caro, que el producto de entretenimiento y su duración hace más difícil su programación y encarece la gestión de la parrilla. - Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión de Mediaset? Hacer una televisión variada, sumando oferta y públicos entre los canales. Diferenciar cada uno de ellos con un posicionamiento editorial. Telecinco generalista y abierto en públicos. Cuatro innovadora y centrado en individuos de 13 a 54 años. Boing animación y dirigida a niños. FDF series y humor para públicos de 13 a 45 años. Divinity factuals y series femeninas dirigida a mujeres de 16 a 44 años. Energy factuals y series masculinas dirigido a hombres 25 a 54 años. LaSiete una segunda ventana para nuevos públicos. 415

17 - Qué tipo de formatos de ficción busca Mediaset? Telecinco es nuestro canal principal y al que va dirigido la ficción nacional. Nosotros mantenemos en ficción, uno de nuestros pilares y que nos diferencia de la oferta de otros canales. Este es el humor, donde somos líderes y por el que seguiremos apostando. Al mismo tiempo, buscamos otro tipo de ficción más apoyada en historias actuales y corales, donde puedan entrar diferentes públicos y donde estos encuentren una temática, que les resulte cercana independientemente de la época y del lugar. 416

18 Entrevista a Manolo Villanueva Manuel Villanueva es director general de contenidos de Mediaset desde el año Villanueva ha sido director de contenidos de Antena 3, director de programación y antena de Canal Plus, director de programación de Antena 3, director de programación y antena de TVG entre otros cargos relacionados con la programación televisiva y sus contenidos. - Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? La TDT ha multiplicado la oferta y, por tanto, ha fragmentado las audiencias. Y después de una multiplicidad de grupos y plataformas se ha vuelto a un escenario como el 2005, es decir: tres grandes grupos audiovisuales, uno público (RTVE) y dos privados: A3Media y Mediaset España. La proliferación de canales ha llevado a los grupos a perfilarlos en complementariedad y producir contenidos en base a la penetración de los distintos canales. La multiplicidad de cadenas y también su distribución por diferentes canales de difusión ha llevado a los productores y emisores a pensar en contenidos multiplataforma y también en un planteamiento ajustado de los costes en función de la cadena en la que se emiten. - Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción ha sido siempre un pilar estratégico en las programaciones de los operadores de televisión, ninguna de las grandes cadenas ha dejado de programar ficción de producción propia en sus canales principales. La ficción nacional tiene la cualidad de la cercanía y la proximidad y eso provoca que su captación de audiencia sea mayor a la de la ficción de producción ajena. - Qué tipo de formatos de ficción busca Mediaset? Esta pregunta está casi respondida en la respuesta anterior. Yo diría que los tres pilares sobre los que se apoya una parrilla de programación de una cadena grande en España son: la actualidad/información, el entretenimiento y la 417

19 ficción. Por tanto cuando hablamos de ficción hablamos de un pilar estratégico de la programación. - Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión de Mediaset? Mediaset es un grupo de cadenas comerciales con una gran complementariedad entre sus canales: cada uno de ellos busca su público y se complementa perfectamente con sus compañeros de plataforma. Mediaset tiene un pacto muy claro con el público. Los espectadores de Mediaset saben qué se van a encontrar en cada canal, y cuál es su oferta. En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? Buscamos formatos generalistas que puedan abrir bien sus target y llegar a un número amplio de telespectadores. En Mediaset lo que mejor ha funcionado históricamente son las comedias: 7 Vidas, Aida. Los Serrano, La que se avecina Y, por tanto, este lo consideramos un pilar básico de la ficción, sin que ello nos suponga renunciar a otros formatos como los dramas o la acción. Otro de los éxitos contrastados de Telecinco han sido las miniseries en formato biopic, o que tienen su inspiración en hechos cercanos a la actualidad. 418

20 Entrevista a Sonia Martínez Directora de Ficción en Antena 3. Licenciada en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, cuenta con una dilatada experiencia profesional, de más de 15 años, en el sector audiovisual. Hasta su incorporación a Antena 3, Martínez llevaba la dirección de Producción del Área de Ficción de Telecinco. Durante esta etapa se producen títulos como Los Serrano, Aída, Hospital Central, El Comisario, Motivos Personales y Yo soy Bea. Desde 2006 ocupa el cargo de directora de Ficción en Antena 3 TV, con la producción de títulos como Hispania, El Internado, Física o Química, Los hombres de Paco, Gavilanes, Los Protegidos o Doctor Mateo. Con anterioridad, ha sido directora de producción de entretenimiento en Videomedia, empresa en la que asumió posteriormente la producción ejecutiva del área de ficción. - Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? Con la llegada de la TDT la primera consecuencia que se detecta es la fragmentación que sufre la audiencia que tiene como consecuencia de la especialización de los distintos canales. Ahora el espectador se enfrenta a numerosos canales con contenidos que antes no existían y que eran difíciles de ver en las cadenas de carácter generalista. Series extranjeras, documentales, factuals, telenovelas, y otros muchos contenidos se pueden ver en nuestro país a raíz de la implantación de la TDT. - Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? Menos del que en un principio parecía. La necesidad de llenar horas de programación hizo que las televisiones recurrieran a horas de series extranjeras para cubrirlas pensando que en el momento oportuno llegaría la producción propia. Sin embargo y después de intentos satisfactorios, como 419

21 por ejemplo Impares en Neox, la situación económica actual ha impedido seguir trabajando en esta línea. - En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? Si nos referimos a Antena 3 es claro que un lugar muy importante. La cadena se ha marcado como eje de su programación ser un referente para el espectador. La ficción es el contenido televisivo que probablemente genere mas indentificación con el espectador El nuevo reto es encontrar la manera de seguir apostando por ella sin necesidad de recurrir siempre a altos costes y demostrar así que la ficción es un valor en sí misma. En otros canales del grupo se ha abierto la posibilidad de ver títulos de series extranjeras que en otros países son un referente, Modern Family, Bing Ban Theory, Como conocí a vuestra madre han convertido en una cadena como Neox en punto de encuentro para el espectador amante de este tipo de comedias. - Tras la fusión Cómo se establecen los contenidos de ficción de los diferentes canales? Si nos referimos a los dos canales principales del grupo, Antena 3 y La Sexta, de momento nuestra intención es seguir trabajando la ficción en Antena 3 y esperar a que La Sexta se perfile en este momento de cambio de modelo para abordar contenidos de ficción. Hay que saber primero que tipo de público tienes para producir para el espectador con el que cuentas, por lo que nuestros objetivos en cuanto a ficción propia para la Sexta se sitúan a medio plazo. Con respecto al resto de los canales dependiendo de su perfil así se van dando cabida a las diferentes series, y con esto respondo a la siguiente pregunta: Neox, series de perfil joven. Nova, series de corte femenino y Nitro busca a un público masculino. 420

22 En Antena 3, obviamente, la producción que se busca es la que pueda convocar al mayor número de gente posible y pueda tener una audiencia transversal. 421

23 ANEXO 2 OFERTA DE CANALES TDT EN EL PERIODO DE CAMBIO ANALÓGICO A DIGITAL 422

24 1. OFERTA DE CANALES EN EL AÑO Tve1 11- FDF-T5 2- La2 12- Hogar A3 13- Intereconomía Tv 4- Cuatro 14- T5 Dos 5- T5 15- Teledeporte 6- La Sexta 16- Veo Horas 17- Sony Tv en Veo 8- Clan TVE Latino 9- CNN Antena. Neox 10- Disney Channel 20- Antena. Nova 2. OFERTA DE CANALES DURANTE EL AÑO Tve1 11- Factoría de Ficción 2- La2 12- Gol Tv 3- A3 13- Intereconomía Tv 4- Cuatro 14- La Siete 5- T5 15- Teledeporte 6- La Sexta 16- Veo 7-24 Horas 17- Sony Entertainment television 8- Clan TVE Latino 9- CNN Neox 10- Disney Channel 20- Antena. Nova 423

25 3. TITULARIDAD 1- Pública 2- Privada 4. SÍSTEMA DE PAGO 1- Gratuita 2- Pago 5. OPERADOR 1 RTVE 5 - Sogecable 2 Antena 3 TV 6 - Telecinco 3 La Sexta 7 Net Tv 4 Veo 6. GRUPO EDITORIAL 1 RTVE 6 - CINTV, S.L 2 Antena 3 TV 7 Disney Channel 424

26 3 Sogecable 8 La Sexta 4 Intereconomía 9 Grupo Unidad Editorial 5 Gestevisión Telecinco 7. VARIABLE CRONOLÓGICA Sí emite el canal 24 horas o no. 1= Sí 2= No 8. VARIABLES DE CONTENIDO 1= Generalista 2= Temática 9. VARIABLES DE AUDIENCIA 1= Todos los públicos 2= Público infantil 3 = Jóvenes 4= Adultos jóvenes 5= Adultos 6= Mayores de 65 7= Jóvenes y adultos jóvenes 8= Adultos jóvenes y adultos 9=Jóvenes y adultos 425

27 10. IDIOMA ESPAÑOL 1= Sí 2= No 11. SUBTÍTULOS 1= Sí 2= No 12. INTERACTIVIDAD 1= Sí 2= No 426

28 ANEXO 3 LIBRO DE CÓDIGOS 427

29 LIBRO DE CÓDIGOS La base de datos sobre la programación de los canales de televisión digital terrestre se elabora a partir de la información procedente de la oferta ficción de canales propuesta a lo largo del mes de referencia. A continuación se describe, a modo de libro de códigos, el conjunto de variables que se han utilizado en el análisis de la programación. 1. SECUENCIA CRONOLÓGICA Permite ordenar cronológicamente las unidades muestreadas. 2. MINUTO DE MUESTREO Es una variable de control que se ha utilizado para generar, minuto a minuto el calendario de muestreo. 3. FECHA DE MUESTREO Día de la semana y del mes que ha de ser muestreado (es una variable de control que sirve, dado el caso, para generar y ordenar otras variables.). 4. HORA DE MUESTREO Día y hora de la unidad seleccionada (es una variable que indica el día, la hora y el minuto del programa que habrá de ser seleccionado) 5. DÍA DE LA SEMANA DE MUESTREO Día de la semana en el que se emite el programa que estamos analizando. Ya es una variable para el proceso. Además permite generar otras variables como programación de fin de semana / Días laborables, etc. 428

30 6. PARTE DE LA SEMANA DE MUESTREO Es una recodificación de día de la semana, en este la distinción que hacemos es si es un día de diario (de lunes a viernes) o si es fin de semana (sábado o domingo). 1=Semana 2=Fin de semana 7. DÍA DEL MES DE MUESTREO Desde el día 1 hasta el día 31 de noviembre Es una variable de proceso. Permite dividir la muestra en ciclos semanales o en quincenas. 8. HORA DEL DÍA DE MUESTREO Las horas en enteros, las 00:00, la 1:00 hasta las 00:00 de nuevo Permite operar con tramos horarios, agrupar la programación en mañana, tarde, noche, madrugada, prime-time. 9. CANAL Es el código de la cadena de la que hay que seleccionar el programa que corresponde al minuto muestreado. Se le otorgó un número del 1 al 20 a los diferentes canales que en ese momento componían la programación. A cada uno de ellos se le dio un valor numérico. Al trabajar con dos años diferentes 2008 y 2010 se utilizan dos tipos de numeración de canales que corresponde con cada año enumerado. 429

31 10. HORA DE INICIO DEL PROGRAMA La hora a la que empezó el programa que estamos analizando 11. HORA DE FINALIZACION DEL PROGRAMA Hora a la que acaba el programa que estamos analizando. 12. DURACIÓN MEDIA DEL PROGRAMA Lo que realmente dura cada uno de los programas 13. TRAMOS HORARIOS 1= Mañana 2= Access Sobremesa 3= Sobremesa 4= Tarde 5= Access Prime Time 6= Prime Time 7= Late Night 14. NOMBRE DEL PROGRAMA 15. TODOS LOS PÚBLICOS 1= Sí 2= No 16. PÚBLICO AL QUE VA DIRIGIDO 1= Todos los públicos 2= Público masculino 3= Público infantil y juvenil 4= Público joven 5= Público familiar 430

32 6= Público femenino 17. PRODUCCIÓN PROPIA 1= Sí 2= No 18. FORMATO DE FICCIÓN 1= Acción 2= Aventuras 3= Ciencia Ficción 4= Comedia 5= Drama 6= Policíaca 7= Terror 9= Suspense 10= Erótico 11= Fantástico 19. DUALIDAD TEMÁTICA 1= Acción y drama 2= Acción y policiaca 3= Acción y suspense 4= Acción y terror 5= Drama romántico 6= Drama fantástico 7= Drama y comedia 8= Drama y suspense 9= Drama y ciencia-ficción 10= Comedia romántica 11= Comedia musical 12= Comedia y ciencia-ficción 13= Terror y ciencia-ficción 20. FORMATO 431

33 1=Teleserie 2= Sitcom 3= Serial 4= Miniserie 5= TV Movie 6= Largometrajes 7= Animación 21. ANIMACIÓN 1= Sí 2= No 22. SUBTÍTULOS 1= Sí 2= No 23. PÚBLICO OBJETIVO 1= Todos los públicos 2= Infantil 3= Jóvenes 4= Adultos jóvenes 5= Adultos 6= Mayores de PÚBLICO OBJETIVO RECODIFICADO 1= Jóvenes y adultos jóvenes (3,4) 2= Adultos jóvenes y adultos (4, 5) 3= Jóvenes, adultos jóvenes y adultos (3, 4 y 5) 25. PAÍS DE ORIGEN 432

34 1= Alemania 2= Estados Unidos 3= Argentina 4= Australia 5= Austria 6= Bélgica 7= Canadá 8= Colombia 9= China 10= España 11= Francia 12= Inglaterra 13= Italia 14= Méjico 15= Nueva Zelanda 16= Noruega 17= Perú 18= Suecia 19= Venezuela 20= Yugoslavia 26. PAÍS DE ORIGEN RECODIFICADO 1= España 2= Europa 3= América 4= Latinoamérica 5= Asia 6= Australia y Oceanía 27. IDIOMA 1= Español 2= Inglés 3= Alemán 4= Francés 5= Italiano 28. INTERACTIVIDAD 433

35 1= Sí 2= No Cuando existe posibilidad de recoger esta información se identifica: 1= Guía de programación 2= Teletexto 3= El tiempo 4= Bolsa Emplea-T 5= Tráfico 6= Nieve al día 7= Foros SMS 8= Votaciones y juegos 9= Ticker de noticias 10= Chat 29. PRODUCTORA NACIONAL 1= Sí 2= No 30. PRODUCTORA EXTRANJERA 1= Sí 2= No 31. AÑO DE REALIZACIÓN 32. AÑO DE REALIZACIÓN RECODIFICADO 1= Años 20 2= Años 30 3= Años 40 4= Años 50 5= Años 60 6= Años 70 7= Año 80 8= Años 90 9= Años

36 33. ESTRENO EN TDT 1= Sí 2= No 34.- REEMISÍÓN 1= Sí 2= No 435

37 ANEXO 4 TABLAS ESTADÍSTICAS 436

38 A) Tablas estadísticas del año Ficción por franja horaria y canal. Mes de noviembre del año 2008 Cadena Late Night Sobremesa Tarde Prime- Time Access Mañana Madrugada TVE LA ANTENA CUATRO TELECINCO LA SEXTA CLAN TV DISNEY CHANNEL FDF HOGAR VEO TV VEO TV A3 NEOX A3 NOVA Mañana 1.2. S o b r e m e s a 437

39 1.3. Tarde 438

40 1.4. Access 1.5. Prime time 439

41 1.6. Late Night 1.7. Madrugada 440

42 2. Ficción por franja horaria en cadena generalista 2.1. Mañana 2.2. Sobremesa 441

43 2.3. Tarde 2.4. Access 442

44 2.5. Prime time 2.6. Late Night 443

45 2.7. Madrugada 3. Ficción por franja horaria en cadena temática 3.1. Mañana 444

46 3.2. Sobremesa 3.3. Tarde 445

47 3.4. Access 3.5. Prime time 446

48 3.6. Late night 3.7. Madrugada 447

49 4. Titularidad por canal 5. Titularidad por operador 448

50 6. Titularidad por generalista-temático 7. Operadores por canal 449

51 8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal canal horas/día FDF 12,51 A3 NOVA 12,16 A3 NEOX 11,62 SONY TV EN 11,10 VEO DISNEY 10,20 CHANNEL CLAN TV 8,28 CUATRO 7,80 ANTENA 3 6,85 LA SEXTA 5,67 HOGAR 10 4,98 LA2 4,74 TELE 5 4,08 TVE 1 3,89 VEO TV 3,20 450

52 8.1. Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal 8.2. Porcentaje de horas de ficción al mes por operador 451

53 9. Distribución de formatos por cadena TV CADENA SERIAL LARGOMETRAJES MOVIES MINISERIE SITCOM SKETCH TELESERIE TVE LA A CUATRO TELE LASEXTA CLAN TV DISNEY CHANNEL FDF HOGAR VEO TV SONY TV EN VEO A3 NEOX A3 NOVA TVE 1 452

54 9.2. La Antena 3 453

55 9.4. Cuatro 9.5. Telecinco 454

56 9.6. La Sexta 9.7. Clan TV 455

57 9.8. Disney Channel 9.9. FDF 456

58 9.10. Sony Tv en Veo Antena 3 Neox 457

59 9.12. Antena 3 Nova Veo TV 458

60 10. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas Generalistas Temáticas 459

61 11. Distribución de formatos por operador OPERADOR SERIAL LARGOMETRAJES TV MOVIES MINISERIE SITCOM SKETCH TELESERIE A GESTEVISIÓN LA SEXTA NET TV RTVE SOGECABLE VEO Antena 3 460

62 11.2. Gestevisión Telecinco La Sexta 461

63 11.4. RTVE NET TV 462

64 11.6. Sogecable Veo 463

65 12. Número de programas de ficción por género y por cadena TVE La 2 464

66 12.3. Antena Cuatro 465

67 12.5. Telecinco La Sexta 466

68 12.7. Clan TV Disney Channel 467

69 12.9. FDF Hogar

70 Veo TV Sony TV enveo 469

71 Antena 3 Neox Antena 3 Nova 470

72 13. Géneros por cadena y tiempo de emisión TVE La 2 471

73 13.3. Antena Cuatro 472

74 13.5. Telecinco La Sexta 473

75 13.7. Clan TV Disney Channel 474

76 13.9. FDF Hogar

77 Veo TV Sony Tv en Veo 476

78 Antena 3 Neox Antena3 Nova 477

79 14. Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales temáticos 15. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales temáticos 478

80 16. Porcentaje de emisión de ficción en el total de canales generalistas 17. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales generalistas 479

81 18. Número de programas de ficción por canal y franja horaria Access Prime time Access sobremesa 480

82 18.3. Late night Madrugada 481

83 18.5. Mañana Prime time 482

84 18.7. Tarde 19. Tiempo de emisión por canal y franja horaria Acess prime time 483

85 19.2. Access sobremesa Late night 484

86 19.4. Madrugada Mañana 485

87 19.6. Prime time Tarde 486

88 20. Tiempo de emisión por tipo de canal y franja horaria Access Prime time Generalistas / Temáticas 487

89 20.2. Access Sobremesa Generalistas / Temáticas 488

90 20.3. Madrugada en Generalistas / Temáticas 489

91 20.4. Late night en Generalistas / Temáticas 490

92 Mañanas en Generalistas / Temáticas 491

93 20.6. Prime time en Generalistas / Temáticas 492

94 20.7. Tardes Generalistas / Temáticas 493

95 21. Audiencia por cadena y franja horaria ACCESS ACCESS LATE PRIME PRIME MADRUGADA MAÑANA SOBREMESA NIGHT TIME CADENA TIME TARDE A3 35, ,67 200,09 465,08 548,08 622,88 A3 NEOX 50,57 256,22 187,67 15,45 603,52 529,72 387,26 A3 NOVA 40,28 110,69 55,77 454,83 315,85 123,37 171,35 CLAN TV 16,02 233, ,83 137,29 100,87 CUATRO 557,08 993,22 442,94 192,03 293,53 DISNEY CHANNEL 138,89 150,88 56,88 20,95 643,04 237,23 305,29 FDF 21,05 50,23 122,93 253,06 81,2 127,56 HOGAR 10 16,63 71,77 36,53 0,92 LA 2 43,41 3,23 42,97 101,8 73,71 115,74 LA SEXTA 178,36 252,51 196,32 247,66 202, ,74 SONY TV EN VEO 52,13 14,88 88,8 74,08 89,24 63,15 62,59 SONY TV EN VEO T ,34 5,85 69,07 841,31 465,45 TVE 1 88,21 9,2 14,21 303,83 638,63 VEO TV 4,24 26,5 9,21 7,89 12,46 19,74 494

96 22. Audiencia por tipo de canal y franja horaria 23. Audiencia por género y tipo de canal Generalistas 495

97 23.2. Temáticas 24. Público objetivo por cadena 496

98 25. Público objetivo por tipo de canal 26. Público objetivo por operador 497

99 27. Ficción vs otros generos por canal Factoría de Ficción Disney Channel 498

100 27.3. Cuatro Antena 3 499

101 27.5. Televisión Española Antena 3 Nova 500

102 27.7. Veo Televisión La 2 501

103 27.9. Hogar

104 28. Ránking de series más vistas por canal 503

105 504

106 29. Porcentaje de ficción por décadas 30. Porcentaje de ficción por décadas según el formato 505

107 31. Número de programas de animación por canal 32. Número de programas de animación por tipo de canal 506

108 33. Número de programas de animación por canal y franja horaria 34. Tiempo de emisión de animación por canal 507

109 35. Tiempo de animación por tipo de canal 36. Tiempo de animación por tipo de canal y por franja horaria Generalista 508

110 36.2. Temático 37. Comparativa de animación y ficción por canal 509

111 B) Tablas estadísticas del año Ficción por franja horaria y canal 1.1. Mañana 1.2. Sobremesa 510

112 1.3. Tarde 1.4. Prime time 511

113 1.5. Late night 1.6. Madrugada 2. Ficción por franja horaria en cadena generalista 512

114 2.1. Mañana 2.2. Sobremesa Sobremesa 513

115 2.3. Tarde 2.4. Access prime time 514

116 2.5. Prime time 2.6. Franja horaria por cadena generalista. Late night 515

117 2.7. Franja horaria por cadena generalista. Madrugada 3. Ficción por franja horaria en cadena temática Mañana 516

118 3.2. Sobremesa 3.3. Tarde 517

119 3.4. Access prime time 3.5. Prime time 518

120 3.6. Late night 3.7. Madrugada 519

121 4. Titularidad por canal 5. Titularidad por operador 520

122 6. Titularidad por Generalista-Temática 7. Operadores por canal 521

123 8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal TVE1 6,32 La2 1,68 A3 7,16 CUATRO 7,70 T5 3,27 LA SEXTA 5,77 CLAN TVE 22,57 DISNEY CHANNEL 19,59 FDF-T5 17,56 INTERECONOMIA TV 2,66 SÍETE 1,88 VEO7 9,00 ANTENA.NEOX 19,44 ANTENA.NOVA 13,37 BOING 20,90 NITRO 16,23 522

124 9. Porcentaje de ficción por tipo de canal: Generalista/ Temática 10. Distribución de formatos por cadena Antena 3 523

125 10.2. Boing ClanTV 524

126 10.4. Cuatro Disney Channel 525

127 10.6. FDF Intereconomía 526

128 10.8. La La Sexta 527

129 Antena 3 Neox Antena 3 Nitro 528

130 Antena 3 Nova Siete 529

131 Tele TVE1 530

132 Veo TV 11. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas Generalistas 531

133 11.2. Temáticos 12. Distribución de formatos por operador Formatos en Antena 3 532

134 12.2. Formatos en Gestevisión Telecinco Formatos en La Sexta 533

135 12.4. Formatos en Net TV Formatos en RTVE 534

136 12.6. Formatos en Sogecable 13. Número de programas de ficción por género y por cadena Antena 3 535

137 13.2. Boing Clan TV 536

138 13.4. FDF Cuatro 537

139 13.6. Disney Channel FDF-T5 538

140 13.8. Intereconomía La Sexta 539

141 La La 2 540

142 La Siete Neox 541

143 Nitro Tele5 542

144 Veo7 14. Géneros por cadena y tiempo de emisión Antena 3 543

145 14.2. Géneros en Boing Géneros en Clan TV 544

146 14.4. Géneros en Cuatro Géneros en Disney Channel 545

147 14.6. Géneros en FDF Géneros en Intereconomía 546

148 14.8. Géneros en La Sexta Géneros en La 1 547

149 Géneros en La Géneros en La Siete 548

150 Géneros en Neox Géneros en Nitro 549

151 Géneros en Nova Géneros en Telecinco 550

152 Géneros en Veo Géneros en las cadenas generalistas 551

153 16. Géneros en las cadenas temáticas 17. Audiencia por cadena y franja horaria Mañana 552

154 17.2. Tarde Access prime time 553

155 17.4. Prime time Late night 554

156 17.6. Madrugada 18. Audiencia por tipo de canal y franja horaria 555

157 19. Audiencia por género y tipo de canal Generalistas Temáticos 556

158 20. Público objetivo por cadena Público objetivo en Antena Público objetivo en Antena 3 Neox 557

159 20.3. Público objetivo en Clan TV Público objetivo en Cuatro 558

160 20.5. Público objetivo en Disney Channel Público objetivo en FDF 559

161 20.7. Público objetivo en Nitro Público objetivo en La 2 560

162 20.9. Público objetivo en La Sexta Público objetivo en Nova 561

163 Público objetivo en Tele Público objetivo en TVE 1 562

164 Público objetivo en Veo Público objetivo en Boing 563

165 Público objetivo en Intereconomia Público objetivo en La Siete 564

166 21. Público objetivo por tipo de canal 22. Público objetivo por operador 565