Tema 6. Tirso de Molina. Perfil humano y trayectoria dramática. El burlador de Sevilla.

Transcripción

1 Tema 6 Tirso de Molina. Perfil humano y trayectoria dramática. El burlador de Sevilla.

2

3 1. Tirso de Molina. Perfil humano Cronología 1579: nacimiento en Madrid. Origen humilde. 1600: ingreso en la Orden de la Merced. 1606: residencia en Toledo. Primeras obras teatrales. 1612: ya es escritor famoso. 1615: estrenos de Don Gil de las calzas verdes y Marta la piadosa : estancia en Santo Domingo : etapa madrileña. Cima de su carrera literaria.

4 1. Tirso de Molina. Perfil humano 1625: dictamen de la Junta de Reformación contra Tirso y sus comedias: «le eche de aquí a uno de los monasterios más remotos de su religión y le imponga excomunión maior latae sententiae para que no haga comedias ni otro ningún género de versos profanos» : comendador del Convento de Trujillo. 1627: Primera Parte de sus comedias : Toledo. El burlador de Sevilla.

5 1. Tirso de Molina. Perfil humano 1632: Madrid. Cargos importantes: cronista general de la Orden y Definidor Provincial. 1640: destierro a Cuenca. 1645: comendador del convento de Soria. 1648: muerte en el convento de Almazán (Soria)

6

7 2. Características del teatro tirsiano Nº de comedias: 400 según Tirso. Se han conservado 60. Teatro recogido en 5 partes entre 1627 y El Arte Nuevo de hacer comedias (1609) de Lope. El fraile mercedario y el escritor de comedias.

8 2. Características del teatro tirsiano Fusión ingredientes profanos y sagrados. Ingredientes de tradición popular: El mundo campesino. Canciones, romances, refranes, cuentecillos Función ornamental y principal. Intención cómica y lúdica: Comicidad de personajes De situaciones De lenguaje

9 2. Características del teatro tirsiano Gran variedad de tipos. Personajes femeninos y masculinos. Capacidad de profundización sicológica.

10 Don Gil de las calzas verdes

11 3. Su concepto de comedia El pensamiento tirsiano. Propósito de entretenimiento público heterogéneo En la comedia, los ojos no se deleitan y ven mil cosas que hacen que estén olvidados tus enojos? La música no recrea el oído, y el discreto no gusta allí del conceto y la traza que desea? Para el alegre no hay risa? Para el triste no hay tristeza? Para el agudo agudeza? Allí el necio no se avisa? (El vergonzoso en palacio)

12 3. Su concepto de comedia Técnica del contraste: Escenas lentas y rápidas Tristes y alegres Deleitosas e instructivas Lenguaje culto y popular Técnica de intriga para mantener el interés.

13 4. Clasificación del teatro 1. Autos Sacramentales: El colmenero divino. 2. Comedias religiosas: a) Teológicas: El condenado por desconfiado. b) Bíblicas c) De Santos: Santo y sastre. 3. Comedias histórico-legendarias: El burlador de Sevilla. 4. Comedias de costumbres: El vergonzoso en palacio, Marta la piadosa, Don Gil de las calzas verdes.

14 4. Clasificación del teatro El condenado por desconfiado: La fe en Dios y la esperanza de la salvación. Las comedias de costumbres o de enredo: Creación de tipos femeninos fuertes. La villana de Vallecas Don Gil de las calzas verdes

15

16

17 5. El burlador de Sevilla y convidado de piedra Autoría controvertida: 1630: publicación 1617: Tan largo me lo fiáis (Claramonte) Orígenes del mito: Tradición europea: la doble invitación Personajes reales Candidatos literarios

18 5. El burlador de Sevilla y convidado de piedra Descendencia Molière: Don Juan (1665) Mozart: Don Giovanni (1787) Lord Byron: Don Juan (1824) José Zorrilla: Don Juan Tenorio (1844) Torrente Ballester, Carlo Goldoni, Edmond Rostand

19

20 5. El burlador de Sevilla y convidado de piedra Argumento Acto I: 1ª burla (Nápoles): Isabela y duque Octavio 2ª burla (Tarragona): Tisbea Acto II: 3ª burla (Sevilla): Ana de Ulloa y el Comendador 4ª burla (Dos Hermanas): Aminta y Batricio Acto III: Burla de la estatua del Comendador Justicia del Rey

21 5. El burlador de Sevilla y convidado de piedra Moldes binarios: a) Engaños de Don Juan b) La doble invitación y el castigo 1) 4 mujeres: dos nobles y dos plebeyas 2) Dos fases: burla y fuga Contraste de ritmos

22 5. El burlador de Sevilla y convidado de piedra Monólogo de Tisbea. El burlador burlado. Crescendo de las burlas. Imágenes de fuego y destrucción.

23 5. El burlador de Sevilla y convidado de piedra El mito de Don Juan Variedad de interpretaciones. La burla y lo erótico. La transgresión: teológica y social. La crítica social: figura del monarca. Catalinón: criado y consejero moral.

24 TISBEA Fuego, fuego, que me quemo, que mi cabaña se abrasa! Repicad a fuego, amigos; que ya dan mis ojos agua. Mi pobre edificio queda 990 hecho otra Troya en las llamas; que después que faltan Troyas quiere amor quemar cabañas. Mas si amor abrasa peñas con gran ira y fuerza extraña, 995 mal podrán de su rigor reservarse humildes pajas. Fuego, zagales, fuego, agua, agua! Amor, clemencia, que se abrasa el alma! Ay, choza, vil instrumento 1000 de mi deshonra y mi infamia! Cueva de ladrones fiera que mis agravios ampara! Rayos de ardientes estrellas en tus cabelleras caigan, 1005 porque abrasadas estén, si del viento mal peinadas. Ah, falso huésped, que dejas una mujer deshonrada! Nube que del mar salió 1010 para anegar mis entrañas. Fuego, fuego, zagales, agua, agua! Amor, clemencia, que se abrasa el alma! Yo soy la que hacía siempre de los hombres burla tanta, 1015 que siempre las que hacen burla vienen a quedar burladas. Engañóme el caballero debajo de fe y palabra de marido, y profanó 1020 mi honestidad y mi cama. Gozóme al fin, y yo propia le di a su rigor las alas en dos yeguas que crié, con que me burló y se escapa Seguilde todos, seguilde. Mas no importa que se vaya, que en la presencia del rey tengo de pedir venganza. Fuego, fuego, zagales, agua, agua! 1030 Amor, clemencia, que se abrasa el alma!