A TRAVES DE SEDAS Y PORCELANAS, LA MERCANCÍA ORIENTAL LLEGA AL OCCIDENTE EUROPEO.
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- Víctor Villalba Valverde
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1 PAISAJE NO CIVILIZADO (LIBRE DE INFLUENCIA HUMANA O QUE PRETENDE PASAR LO MÁS DESAPERCIDA POSIBLE) PAISAJE CIVILIZADO (PRESENCIA O HUELLA HUMANA PRESENTE) A TRAVES DE SEDAS Y PORCELANAS, LA MERCANCÍA ORIENTAL LLEGA AL OCCIDENTE EUROPEO. EL PAISAJE COMO PROTAGONISTA EN UNA REPRESENTACION EN CHINA ES MUY ANTERIOR A ESA MISMA IMPORTANCIA APLICADA EN OCCIDENTE. EL TAOISMO PLANTEÓ UN REFLEJO DEL MICROCOSMOS HUMANO EN EL MACROCOSMOS DE LOS ELEMENTOS DEL PAISAJE. EL PAISAJE EN CHINA REFIERE CARACTERÍSTICAS ESPIRITUALES DE LO HUMANO. SE PROYECTA LO HUMANO DESDE UNA VALORIZACIÓN Y SIMBOLISMO ASOCIADO. Realista, Romanticista, Impresionista,o Expresionista son terminologías asociadas al paisaje en Occidente. Durante el Renacimiento, el Humanismo aporta otra concepción del espacio, atento a la proyección de ideas en sí mismo, no solo como un fondo donde se presentan personajes. La técnica de la perspectiva es uno de los elementos compositivos que importan al paisaje occidental. Un sistema de construcción de ilusión tridimensional en un plano bidimensional, basado en la convergencia de líneas hacia uno o varios puntos de fuga ubicados en un supuesto plano profundo, es un sistema muy similar a la construcción del espacio generado ópticamente a través de un lente. En chino al paisaje es llamado «shan shui», que traducido literalmente significa «montaña y agua». En este contexto, el buen pintor es el que consigue que el agua se detenga y la montaña fluya. Además la montaña y el agua se unen con nubes o niebla, que son la representación del vacío, elemento de gran importancia en el arte chino, no sólo en la pintura. Su importancia radica en lo que puede ser y no en lo que es; en el vacío todo cabe y todo es posible. La pintura de paisaje comenzó siendo un fondo para los relatos y poemas, pero durante la Dinastía Tang ( ) comienza a desarrollarse con entidad propia. Wu Daozi ( ) y Wang Wei ( ) fueron los dos pintores más importantes de la Dinastía Tang, pero de ninguno de los dos se conservan obras originales, sólo copias de dudosa procedencia. Posteriormente, durante la Dinastía Song ( ) se produce la época de esplendor de la pintura de paisaje y la pintura pasa a tener la misma consideración que la poesía. Durante esta etapa destacaron sobre todo tres pintores: Fan Guan (X-1020), Ma Yuan ( ) y Guo Xi ( ). Fan Guan vivió toda su vida en las montañas. En China la pintura no se concibe como un arte aislado sino que se incluye en el llamado arte del pincel, que engloba poesía, caligrafía y pintura en una única disciplina y en este orden de importancia. La pintura china es generalmente monocroma, ya que se emplea tinta negra sobre papel blanco o crudo. La calidad y el interés no radica en el color, lo importante en la pintura china es el trazo. Ese trazo es el que canaliza la expresión del artista, elemento que está por encima de la representación mimética de la realidad. El pincel es el vehículo de transmisión de la emoción del artista al papel ya que considera una prolongación de su mano. La técnica de la tinta china es parecida a la de la acuarela, igual que esta no permite retoques y exige disciplina y rapidez.
2 Dinastía Tang ( ) Li Zhaodao The Emperor Ming-huang s Journey to Shu Dinastía Song,
3 Pintura en un abanico, dinastía Song Por esta misma época, antecedente en el paisaje en la pintura occidental, este detalle de huida a Egipto pintada por Giotto, pintura al fresco en la capilla Scrovegni, en Padua.
4 Pescando en un rio cubierto de nieve Wu Wei ( ), Dinastía Ming Alberto Durero, Paisaje alpino, 1495, acuarela 21x32cm.
5 Romanticismo en Alemania- Caspar David Friedrich ( )
6 JOHN CONSTABLE. Tormenta de lluvia sobre el mar, c William Turner-1835 "Norham Castle: amanecer"
7 Camille Corot y el realismo francés ( ) influencia al posterior impresionismo. Edvard Munch (Norvegian, ) - Coastal Landscape. Expresionismo. El paisaje en fotografía se inicia desprovisto del recurso del color, sin embargo los aspectos compositivos son heredados de la pintura tradicional, pero al carecer de la llave del color, inicialmente, será otro lenguaje el que indagará el género del paisaje fotográfico: el carácter en la iluminación, la presencia de lo atmosférico, el movimiento compositivo interno, llegando hasta los recursos de fotomontaje o postproducción, que hoy se pueden considerar muy próximos al control de herramientas que se ejercen con la ilustración y la pintura.
8 Aun cuando el color llegó a la fotografía, el monocromo insiste y subsiste con un lenguaje propio en el paisaje. Aquí presentamos algunos autores, desde los pioneros de finales del s.xix hasta los contemporáneos que no renuncian a la paleta monocromática, su sobriedad estilística, sus posibilidades y variantes desde el foco más extremo en toda la profundidad del paisaje, hasta la tenue e intangible superposición del tiempo en movimiento. Robert Demachy ( ) Pictorialismo Alfred Stieglitz (PHOTO SECESSION) NEW YORK 1902 Ansel Adams ( ) Grupo f 64 Moon and half dome A. Adams Edward Weston (Grupo f 64)
9 Paisaje urbano en blanco y negro (Buenos Aires) por Horacio Coppola, Precursor del modernismo como estética fotográfica en nuestro país. Nocturnos Diurnos
10 MICHAEL KENNA es un autor contemporáneo, inglés, y en sus imágenes de paisajes, de riguroso blanco y negro, en gran formato, se concentran dosis de temporalidad en forma fluída y detenida a la vez, mostrando semejanzas con el arte Oriental del paisajismo. Utiliza exposiciones prolongadas de hasta 10 horas, produciendo efectos de superposición de movimientos y capas temporales que generan climas visuales insólitos o misteriosos.
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